上海現代美術史大係·水彩·粉畫捲5（1949-2009） [Shanghai Modem Fine Arts History Series：Volume 5 Watercolour and Paste pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海市美術傢協會 編

齣版社： 上海人民美術齣版社

ISBN：9787532291113

版次：1

商品編碼：11647729

包裝：平裝

叢書名： 上海現代美術史大係

外文名稱：Shanghai Modem Fine Arts History Series：Volume 5 Watercolour and Pastel

開本：16開

齣版時間：2014-12-01###

內容簡介

　　《上海現代美術史大係·水彩·粉畫捲5（1949-2009）》內容包括總序；捲首語水色百年凝望；引言；第一節西方水彩畫和粉畫；第二節早期上海水彩畫；第三節清末民初上海水彩畫先驅；第四節上海月份牌畫；第五節早期上海粉畫；第六節相關論著；第一章水彩畫的黃金發展期（1949—1966）；第一節曆史背景；第二節全國性展覽中的上海畫傢；第三節上海重大水彩畫展覽和活動；第四節小型畫室的水彩人纔培養；第五節水彩畫題材與形式的分化轉換；第六節寫實主義畫風的確立；第七節水彩畫的齣版和傳播；第八節這一時期上海水彩畫的地域特點等等。

目錄

第一節 西方水彩畫和粉畫
第二節 早期上海水彩畫
第三節 清末民初上海水彩畫先驅
第四節 上海月份牌畫
第五節 早期上海粉畫
第六節 相關論著

第一章 水彩畫的黃金發展期（1949-1966）
第一節 曆史背景
第二節 全國性展覽中的上海畫傢
第三節 上海重大水彩畫展覽和活動
第四節 小型畫室的水彩人纔培養
第五節 水彩畫題材與形式的分化轉換
第六節 寫實主義畫風的確立
第七節 水彩畫的齣版和傳播
第八節 這一時期上海水彩畫的地域特點

第二章 水彩畫的低榖期（1966-1979）
第一節 曆史背景
第二節 水彩畫作為“輕音樂”的睏境
第三節 水粉畫取代水彩畫
第四節 人物畫的興起
第五節 “文革”後的探索嘗試

第三章 水彩畫、粉畫的復興（1980-1999）
第一節 曆史背景
第二節 水彩創作進入新時期
第三節 上海水彩畫研究會的建設
第四節 齣版、交流和傳播
第五節 粉畫的復興

第四章 新的起點（2000-2009）
第一節 曆史背景
第二節 重要展覽和活動
第三節 水彩畫的齣版和傳播
第四節 多元發展趨勢

文獻
中國水彩畫（張充仁）
意味無窮的水彩畫（何振誌）
水彩人物畫民族化的一點嘗試（顧公度）
筆談上海水彩畫（商守箴、王雲鶴、金銘、曹培安、冉熙）
水彩畫創作談（瀋柔堅）
一幅照片引發的感想（陳希旦）
要畫中國的水彩畫（張英洪）
重鑄輝煌——海上水彩畫芻議（劉亞平、徐明鬆）
漫談粉畫（杭鳴時）
粉畫藝術一代宗師——紀念李超士老師誕辰一百周年（連逸卿）
迴顧與前瞻——《2006上海粉畫精品邀請展》引言（李之久）
年錶
藝術傢簡曆
附錄：
附錄1：曆屆上海市美術傢協會水彩、粉畫藝術委員會成員
附錄2：上海水彩畫研究會曆屆領導班子人員名單
附錄3：1984年-2009年上海水彩畫、粉畫在全國重要畫展獲奬錶
水彩、粉畫捲編後語

精彩書摘

　　第三節清末民初上海水彩畫先驅
　　土山灣畫館是我國第一個正式的西畫傳習機構，中國最早而係統的水彩畫敦習就在這裏發生。曾與法國修士共同主持土山灣畫館的劉德齋就是一位早期的水彩畫傢。如今劉德齋的水彩畫已蕩然無存，但是根據師承他的徐詠青的作品，還是能夠窺豹一斑他老師的藝術印痕。
　　徐詠青，是上海孤兒，九歲時進人土山灣畫館，受敦於劉德齋，吸收瞭大量西洋畫的經驗。同時他又與任伯年、吳昌碩交往甚密，因而對中國傳統繪畫也有深刻理解。因此他的水彩畫融西畫技巧和中國傳統繪畫意境於一身，使他成為我國早期水彩畫傢中的佼佼者。同老師劉德齋一樣，徐詠青善畫水彩風景。陳抱一在《洋畫運動過程略記》中評價徐詠青的怍品：“筆趣頗清麗，作為那個時期的洋畫作風，頓足以引起人們的新趣味。”徐詠青曾與張聿光、周湘、丁悚等人共同組織“加西法畫室”，研究和推廣水彩畫，在上海享有一定聲譽，嶽又獨立開設“水彩畫館”，專授水彩畫，並在上海薑專任教，還齣版過“水彩畫風景寫生法》和“中小學圖畫臨摹本》等教科書，為水彩畫的傳播和推廣作齣瞭重要貢獻。他屬於我國水彩畫的開刨者，曾被譽為“中國水彩畫第一人”。
　　周湘，字印侯，號隱窿，江蘇嘉定人，從小便能文善畫，青年時移居上海，從楊伯潤、錢慧安學畫，後又到土山灣畫館接受西畫教育。『也曾參與康、梁的維新派，戊戌變法失敗後，流亡日本，嶽赴歐洲各國考察美術，迴國後終成一代西畫大師。近年來，隨著研究的深人，他在中國美術史中的地位和或就逐漸凸顯。根據陳抱一迴憶，周湘的水彩畫呈現齣中國古典繪畫的趣味。但周湘在美術界的貢獻，不限於池個人的美術成就，還在於他所做的現代美術教育的嘗試。在周湘《自題六十歲小傳》中曾寫道：“庚戌、辛亥之間，滬上新學大興，予以西歐所得西洋畫法設專門學校十餘載。”周湘昕辦的這類薑術專門學校有“上海油畫院”、“圖畫速成科”、“布景畫傳習昕”和“中西圖畫函授學堂”等。
　　張聿光，字鶴蒼頭，齋名冶歐齋，浙江紹興人。18歲到上海，在像傢匯天主堂看到徐詠青的西畫怍品，之後便在上海大量臨摹西洋畫。在辛亥革命前已成為上海最有影響的西畫傢之一瞭。張聿光的繪畫繼承任伯年的畫風，又吸取西畫技巧而自成一格，其水彩畫描繪風景人物，創造齣一種更為貼近生活、細膩真實的風格。其畫構圖多變，不落俗套，有天真自然之趣。法國國立博物館、德國柏林藝術院均藏有其怍品。
　　第四節上海月份牌畫
　　月份牌，即月份廣告畫，隸屬於我國傳統年畫。清道光十三年，上海開埠，洋商洋貨湧人上海，亦把近代西方廣告帶人中國。由於洋畫片內容皆為上海人陌生的西方曆史文化題材，沒育得到市民的認可。後來洋商悟齣隻有人鄉隨俗纔能打開銷路，於是便誕生瞭西方藝術手段與傳統年畫題材相結閤的月份牌畫。月份牌畫多用水彩繪製，是中國水彩畫發展史上重要一環。
　　上海月份牌畫監觴於民國初一二+年間，一批由上海土山灣畫館培養齣來的畫師，相繼成為月份牌畫的中堅力量。其中代錶畫傢有周慕橋、徐詠青、鄭曼陀、謝之光、杭樨英、金梅生、金雪臣、葉淺予、李慕白等。月份牌上畫的絕大多數為名媛閨秀、風月佳麗和豪華都市的生活場景，人物肖像含蓄文靜、惟妙惟肖，雖然懵粉氣頓重，但相當美艷，充分展現柔和”亡薑之感。
　　民國四年，上海開女學，提倡女性解放，十裏洋場追求時髦成為當時部市人的心態，鄭曼陀筆下的清純女學生形象一下子就紅火起來。月份牌很快流行鄭曼陀的檫炭加水彩的畫法。此法先用炭粉擦摹齣人物的結構輪廓和明暗層次，再用水彩暈染，這樣的畫麵不僅具有西畫的立體感，又帶有當時國人所喜愛的柔和、圓潤、細膩的特點。他用這種擦筆畫法刨作瞭《楊妃齣浴圖》、《四時矯影》、“醉摺花枝》、《舞會》、《在海輪上》等描繪曆史人物和摩登女性的怍品，廣受喜愛。鄭曼陀還與徐詠青閤怍過，如兩人在1924年為南洋兄弟煙草公司畫的《鞦色橫空人玉立》，曾被評者認為是早期月份牌畫中的佳怍。
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前言/序言

　

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1919年，李超士留學歸國並在滬舉辦畫展，其中粉畫引起美術界轟動，粉畫一時風靡上海。然而曆史驚人的相似，1937年抗日戰爭爆發，在中國剛剛起步的粉畫遭遇轉摺。粉畫課堂停辦，畫粉畫的人減少，這種局麵一直持續到20世紀80年代。1979年，以顔文樑為首的第二代粉畫傢，包括李詠森、劉汝醴、丁正獻、杭鳴時等多人，他們扛起復興粉畫的大旗，積極推廣粉畫，粉畫藝術在中國漸趨迴暖。

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談及此時重生的粉畫，最早促成轉摺的要數歐仁•德拉剋洛瓦，他用色粉筆畫風景，筆法浪漫，影響瞭當時粉畫的發展。當然，要說完全推動粉畫朝著全新的審美框架去成長的，還是讓•弗朗索瓦•米勒。他的作品畫風渾厚、情感濃鬱，使粉畫的特性得以拓展延伸，讓現實的美學觀念日漸深入人心。

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人們常說，17世紀是巨人的時代，西方藝術史上産生瞭很多偉大的藝術傢，他們為理想、為藝術全身心投入並創作瞭大量傳世作品。那個時候，歐洲各國藝術氛圍活躍，粉畫也開始擁有越來越多的追隨者，其中包括魯本斯、倫勃朗等。18世紀，洛可可和新古典主義開始興盛，色粉肖像畫受王室貴族的追捧，日漸發展成熟。

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從先人的岩洞畫到三色粉筆技法，可以說粉畫突破瞭當時繪畫材料的限製，完成瞭從一般素描到色彩畫的轉換，實現瞭一次意義非凡的新生。 粉畫作為一門獨立畫種誕生後，在17、18世紀得到較好發展，並迎來短暫輝煌。

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