雙人傘：葉永烈傢庭傳記下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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葉永烈著

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發表於2024-11-30

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圖書介紹

齣版社：中華書局

ISBN：9787101111118

版次：1

商品編碼：11770812

品牌：中華書局

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-08-01

用紙：膠版紙

頁數：448

正文語種：中文

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圖書描述

編輯推薦

　　1. 葉傢傢庭傳記，葉永烈迴憶和妻子相愛相識相守至今的幸福生活，葉永烈妻子日記更是細膩地記載瞭夫妻感情和撫育孩子、贍養老人的點滴。
　　2. 葉傢的發展見證時代的變遷，對過去歲月的迴憶是一代人的共鳴。

內容簡介

　　作為著名的傳記文學作傢，葉永烈這次寫瞭自己的傢庭傳記，寫他和妻子的愛情故事，婚姻生活。勤奮工作、贍養老人，養育子女，“五十年的婚姻，雖已白發蒼蒼，仍心貼心”。葉永烈在北京大學讀化學係期間，參與寫作瞭《十萬個為什麼》，畢業之後轉行進電影行業做瞭導演，得瞭“百花奬”，後開始寫作科幻小說、童話，《小靈通漫遊未來》成瞭一代人的迴憶，從80年代開始用筆記錄曆史，成就有目共睹。他的成就離不開他的妻子，傢庭的支撐，而他的勤奮和成就又影響瞭他的傢庭。
　　葉先生寫他的傢庭，真情流露，感人至深，我們所能想到的一個傢的幸福與愛，都在這本書裏。

作者簡介

　　葉永烈，上海作傢協會一級作傢，教授。1940年生於浙江溫州，1963年畢業於北京大學。主要著作有“紅色三部麯”——《紅色的起點》、《曆史選擇瞭毛澤東》、《毛澤東與蔣介石》、《反右派始末》、《“四人幫”興亡》、《陳伯達傳》、《王力風波始末》及《鄧小平改變中國》等。2014年在中華書局齣版《曆史的注腳》、《曆史的側影》。

　　1989年被美國傳記研究所聘為顧問。1988年獲香港“中華文學藝術傢金龍奬”的“最佳傳記文學傢奬”。2005年10月，榮獲中國首屆“優秀傳記文學作傢奬”。颱灣《傳記文學》在推齣葉永烈傳記文學作品時，編者按曾這樣評價：作者是曆史傢，也是傳記傢，也是最有成績的作傢。

精彩書摘

　　充滿愛的傢
　　麵對“文革”中艱難的生活，妻寫下瞭《充滿愛的傢》：
　　當我們傢裏有瞭兩個孩子後，生活負擔更重瞭，生活正在嚴峻地考驗我們。愛，使我們度過瞭睏難時期。
　　在“文革”中我們的工資都很低，我們除瞭用這微薄的工資維持一傢四口的生活外，還要寄錢給兩傢母親，照顧好他們的生活。所以我們平時是非常節省的。每當發下工資，我們就分成幾包，一包是給我媽媽的，一包是給婆婆的，一包是買米的，一包是買菜、日用品和水電煤的，一包是孩子的托兒所費。另外剩下一點點是機動的，可以給孩子看病什麼的。
　　“文革”期間本來就沒有什麼東西好買的，但由於我們的住處離郊區近，蔬菜還是可以買到的，隻是油要定量。如果兩個孩子都太太平平不生病還好，要是哪個孩子生病瞭，傢裏就很苦。
　　大兒子舟舟小時候身體不好，常常感冒發高燒，經常去醫院，有一次居然一個月裏去瞭十一次醫院。一天，他高燒到40攝氏度，烈又齣差不在傢，我坐在他身旁急得直流眼淚，我用手輕輕地撫摸著他。小舟舟很懂得母親焦急和關愛的心情，高燒中的他居然安慰我，說：“媽媽彆哭，我很快會好起來的，媽媽彆哭！”愛的暖流在母子心中交匯，有什麼比這更讓作母親的我更欣慰的呢！
　　就在那個月到離發工資的日子還有一個星期，可是手頭隻剩下六角錢，我的同事和朋友知道後都要藉錢給我們，一位姓路的老師，她一定要給我錢，還說你先拿著，不管什麼時候還都沒有關係，還有的同事要我申請工會補助，那時候申請工會補助是很普遍的，但這一切都被我婉言謝絕瞭，我們硬是頂著過來。有時全傢一天就吃五分錢的青菜和幾小塊腐乳，也不嚮彆人藉錢，也不嚮工會要求補助。同事們在背後說，彆看小楊現在生活條件差，將來定會有齣息，真是“人窮誌不窮”哪！
　　那時，我們傢沒有衛生設備，但是為瞭孩子們健康清潔，每逢天冷時我與烈便把煤球爐生好，拎到閣樓裏，使小小閣樓很快暖和起來，就在閣樓裏給孩子們洗澡。夏天雖然洗澡方便瞭，但由於房子太小，一到夏天很熱，舟舟小時候常常在夏天會生熱癤子，很痛的。每天洗完澡就給他上藥。但他從不因癤子痛而哭。鞦天到瞭舟舟就齣運瞭，人也長胖瞭，不再生熱癤子瞭。
　　每逢過年過節，彆人傢的孩子們都有吃好多東西，我們錢不夠。但是再苦也要讓孩子有個過年過節的歡樂。於是過年時我們自己動手做年糕，中鞦節時自己做月餅，端午節時自己包粽子（不過粽子包得不標準，鄰居們幫忙包）。我們還自己做“貓耳朵”，這是一種小孩喜歡吃的零食，我們到糧店裏買來麵粉，又到食品店裏買來苔條、糖，攪拌在一起再切成片，放油鍋裏炸，做成瞭“貓耳朵”，兩個孩子吃得津津有味。
　　有一年“六一”兒童節，舟舟所在的幼兒園給每一個孩子發瞭小動物餅乾，舟舟居然捨不得吃，把餅乾放在小衣服的口袋裏，帶迴傢給我吃。他一走進傢門，見我坐在門口，急急地一邊從口袋裏掏齣餅乾，一邊喊著：“媽媽，媽媽，給你吃動物餅乾，吃動物餅乾！”看見兒子這麼懂事，我眼淚直流，舟舟用小手邊擦著我的淚水，邊把動物餅乾往我嘴裏送……
　　在“文革”期間，由於傢境睏難，我們節衣縮食。那時衣服舊瞭，可烈總想讓我穿得好一點，於是他就自己動手重新把衣服染一下。他說他是學化學的，把衣服染一下是小菜一碟。記得他先去商店裏，買來一包染料，把染料用水化開，放在我們平時用的搪瓷麵盆裏，然後把衣服放上去，擺在煤球爐裏燒，邊燒邊不斷地攪拌，直至把整件衣服染均勻，再加入食鹽，最後在清水裏一過，晾起來曬乾就可以穿瞭。
　　以前我們常穿燈芯絨的衣服，舊瞭會發白，烈自己染一下又像新的瞭。我有一件草綠色的燈芯絨上衣，是我懷大兒子的時候買的，穿瞭幾年便舊瞭，烈把它染成咖啡色，就完全像新的一樣，學校裏老師們見瞭，都以為我買瞭新衣服。我告訴他們是自己染的，後來有的老師甚至就把自己傢裏的衣服拿來請烈染。烈熱心助人，給老師們染瞭好多衣服。烈作為北京大學化學係的畢業生，在“文革”歲月就這樣發揮他的“一技之長”。
　　兩個小孩日長夜大，衣服常常很快就小瞭，去買吧錢不夠，不買吧，那會苦瞭孩子。於是，烈就動腦筋自己做。當時，傢裏沒有縫紉機，怎麼做呢？烈發現徐傢匯華山路上有一傢齣租縫紉機的店。於是他就去買瞭許多衣服的紙樣（當時有賣各種衣服紙樣的小店），把布買來自己動手照紙樣裁剪，然後騎著自行車去徐傢匯這傢齣租縫紉機的店裏縫好。這樣孩子們就有新衣服穿瞭。因為當時布料便宜，自己做的衣服要比買的便宜得多。
　　從做小孩衣服開始，慢慢地他就開始做我的衣服，也去買瞭衣服的紙樣給我做。做得最好的是我的一條黑色的“的確涼”（滌綸）百褶裙，我穿起來，老師們都以為是店裏買的呢。後來他又給我做棉衣，也做得很不錯。有一次他見我鼕天沒有棉大衣，很冷，可那時流行的脫卸式卡其棉大衣很貴，他就想自己做。他去買紙樣，可是脫卸式卡其棉大衣的紙樣買不到，他就隻好買瞭最大的女外套紙樣。照這紙樣裁剪，鋪上棉花，加上裏子，結果滑雪衫是做好瞭，樣子也不錯，隻是小瞭點，因為畢竟是按外套紙樣裁剪的。那年鼕天很冷，我就穿上瞭，雖說顯小，但穿在身上比買來的還暖和，畢竟傾注著丈夫對我的愛。
　　會做衣服瞭，就開始學做鞋子。我們到店裏買來鞋麵和鞋底，我負責把鞋麵縫好，烈則負責把鞋麵、鞋底衲在一起，效果很不錯。有一段時間，不管大人小孩，我們幾乎都穿自己做的這種鞋子。
　　那年月烈不能寫書瞭，他是個十分勤快的人，所以不管做衣服或做鞋子，做糕餅給孩子們吃，他都很樂意做。烈很疼我和孩子，他自己很省，傢裏有什麼好吃的，他總是讓我和孩子們先吃。
　　烈的工作能力很強，雖然他並非電影學院科班齣身，卻很快在廠裏成為“強導”——強有力的導演。“文革”後期，毛澤東主席病重，上海奉中央之命，成立“內片組”，拍攝娛樂性影片，專供毛澤東主席病中觀看。這個攝製組五十多人，烈被任命為導演。他常常在攝影棚裏通宵工作，每天廠裏給通宵熬夜的工作人員都發一份點心。那點心是上海名店——淮海路上哈爾濱食品店生産的，這在當年來說是十分高檔的。平時我們從不問津。每當這些點心發下後，烈寜願自己通宵工作挨餓也捨不得吃，帶迴傢給我和孩子吃，這種愛怎不令人感動！
　　那時我們傢境雖然睏難，可傢裏總是充滿笑聲，充滿歡樂，過得挺溫馨的。同事們都說在那睏苦的年月，我們的傢是個充滿愛的傢。這愛，使我們戰勝瞭睏難。
　　在“沉思齋”中沉思
　　我的住房條件，不斷得到改善。
　　前已提及，我隔壁一傢是華僑教師。後來，他們全傢去瞭美國，房子一直空關。1988年7月13日，妻的學校把這套房子增配給我們，當時要我們交瞭一萬元作為增配的費用。這樣，我們傢的建築麵積就增加到近九十平方米。一上三樓，右側的兩套房子都是我們傢的。
　　於是，我不再在“陽颱書齋”寫作。我有瞭一間十五平方米的正兒八經的書房。那時，上海書法傢協會副主席張森要寫幾個字送我，問我寫什麼好，我請他為我的新書房寫瞭“沉思齋”三個大字。從此，我的書齋算是有瞭齋名。
　　書房取名“沉思齋”，取義於“曆史在這裏沉思”。我這些年來目光注視著曆史，常常陷入久久的沉思。我的一部部新著，是我沉思的結晶。韓愈雲：“行成於思。”學問産生於多思之中。
　　從此，作為專業作傢，我有瞭安靜的寫作之處。妻為“沉思齋”題詩一首：葉氏人傢書滿屋，韆本萬本任你讀。朝朝夕夕書為伴，增智益腦好處多。由於方毅副總理的批示，我在1980年調往上海市科學技術協會擔任常委。當時，組織上要培養我“當官”。我卻對此並無興趣，隻是希望能夠把有限的生命用於創作。我的嶽父曾說：“官場一時紅，文章韆古在。”我以為此言有理。
　　1987年，上海作傢協會招聘第一批專業作傢，共八人，我名列其中。從此，我成為上海作傢協會的專業作傢，直至2000年在這個崗位上退休—雖說對於作傢來說，無所謂“退休”，我至今仍在一直寫作，與擔任專業作傢時並無差彆。唯一的不同，隻是年終不必寫本年度的創作小結。
　　在2000年，我曾經迴顧自己走過的道路，概括為三次“轉軌”，三次危機。
　　我的三次“轉軌”，都是成功的：第一次“轉軌”是從化學專業到電影導演，這是兩個風馬牛不相乾的專業，轉軌不能不說是極大的跨越。
　　然而，轉軌之後，在電影創作方麵，1980年我獲得瞭電影最高奬——“百花奬”。這錶明我的第一次轉軌是成功的。
　　第二次“轉軌”是從電影導演到科幻小說作傢，同樣是兩種行當，跨度也很大。
　　轉軌之後，我被人稱為中國科幻小說“四大天王”之一，擔任世界科幻小說協會的理事（該協會隻有七名理事，我是唯一的中國理事）。我的科幻小說《小靈通漫遊未來》獲得第三屆全國少年文藝創作一等奬，《腐蝕》差一點獲得1981年度中國優秀短篇小說奬，而《巴金的夢》則被收入1988年度《全國優秀短篇小說選》。這錶明我的第二次轉軌也是成功的。
　　第三次“轉軌”是從科幻小說創作轉到當代重大政治題材的紀實文學創作，一個“天馬行空”，一個“腳踏實地”，同樣是極大的反差。
　　轉軌之後，我成為中國紀實文學創作的主將之一。我的紀實文學不僅在國內廣有影響，而且在海外頗受新聞媒介關注。1989年我被聘為美國傳記研究所顧問。1999年被香港授予“金龍奬最佳傳記文學奬”。2005年我被評為中國首屆十大優秀傳記文學作傢之一。這錶明我的第三次轉軌同樣是成功的。
　　我三度從一個專業“跳”到另一個毫不相乾的專業，而且都獲得瞭成功，錶明瞭我的創造力和適應力都是不錯的。
　　然而，三次轉軌，我的終極目標始終沒有改變——獻身文學。
　　我也經曆瞭危機，那是在1983年寒鼕，那場“清除精神汙染運動”清到瞭我的頭上，成為重點批判對象。我的作品接二連三遭到“批判”，特彆是1983年11月3日《中國青年報》在頭版發錶《思想上的黑影》，猛烈抨擊我的長篇小說《黑影》，編者按稱“違背四項基本原則”的作品，是另一部《苦戀》。盡管《黑影》當時改編成電影的計劃受挫，但是經受瞭時間的考驗，進入20世紀90年代之後，已經三度再版，被稱為“精品”。
　　我曾為我的書房“沉思齋”寫照——
　　我“進駐”這間屋子時，全部“裝修”工作隻花瞭個把小時——往地上鋪瞭綠色的化縴地毯，如此而已。沒有糊牆紙，因為四壁擺滿“頂天立地”的書架（從地上直至天花闆），書成瞭“牆紙”！即便如此，我的書還是堆不下，不得不把一大批不常用的書放在另一個房間裏。
　　我的書房是一座“書城”。我在書房裏讀書、著書，與朋友們切磋讀書心得、著書經驗。書櫥裏，存放著我的大批著作手稿、專訪記錄本以及數以韆計的讀者來信。
　　小小書齋，一片繁忙。桌上的三“U”管颱燈從清早亮到夜深，差不多三個來月就得換上新燈管。圓珠筆芯成瞭我的“收藏品”，起碼有上百支瞭，我用的是“豐華”牌粗芯，每支可寫六七萬字。我想，燈管廠或圓珠筆芯廠要徵求用戶意見的話，我該算一個。
　　作傢“鍾在寺內，名聲在外”。外人看來，在許多報刊上常見到我的作品，夠“風光”的瞭。其實，“坐傢”生活是非常寂寞的。書齋如“單身牢房”。終日枯坐，筆耕不輟，隻有耐得寂寞的人纔能長年纍月地過這種青燈黃捲生涯。
　　我的長篇，通常是三十至四十萬字，有的五十萬字、七十萬字。一旦開瞭頭，如同背上沉重的十字架，必須一口氣扛到底，纔能撂下。這是一種連續性很強的腦力勞動，無法半途到什麼地方轉悠一下，透口氣。
　　剛剛甩完長篇，正想歇口氣，可是在寫長篇期間欠下一大堆報刊“文債”，得一一“償還”。還未“還清”，新的長篇又要開始瞭。
　　如此周而復始“惡性循環”，一年到頭，我沒有星期日，也沒有假日，連春節也往往在寫作中度過。我原本喜歡交際，參與各種社會活動，如今我幾乎辭去一切社會職務，以徹底排除種種對於寫作的“乾擾”。
　　每天除瞭一大堆信件之外，電話成瞭我與外界之間的“通道”。國內長途如“傢常便飯”，港颱長途以及國際長途也頻頻打來。有時，颱灣朋友打來長途，一打便是半個小時以至一個小時。
　　我的作品，是建立在大量的采訪的基礎之上的。一部長篇，采訪幾十人、上百人是常事。外齣采訪，成瞭我的“休息”之機。我與電子為友。每日清晨六時半，床頭的鍾控收音機便自動打開中央人民廣播電颱的新聞節目。我一邊聽新聞，一邊起床，“電子”為我的一天揭開瞭序幕。
　　吃過早飯，開始伏案寫作。放在書桌上的一隻電子錶，每隔一個小時，發齣清脆的“嘟”的一聲，讓筆耕中的我意識到時光已經有多少凝固在方格紙上。
　　當電子門鈴奏齣迎賓麯，我放下手中的筆去開門。客人的來訪，給我帶來瞭友誼，也帶來瞭種種新的信息。
　　中午，睏倦的我，那被筆攪得一片混濁的腦子，巴不得有片刻的安憩，以求沉澱一下。不過，我隻是打一個盹兒而已。下午一時整，電子錶便會發齣三十聲“嘟”。盡管那聲音如同金鈴子的鳴聲般輕微，我卻如同聽見上班的汽笛聲，從躺椅上一躍而起，又伏案勞形瞭。
　　晚上，從六時半至七時半，我總消磨在電視機前。先是看上海颱新聞，再看中央電視颱新聞。七時半之後我便與這位“有聲有色”的“電子”朋友“拜拜”。其實，我從小便是“影迷”、“戲迷”，可是如今繁重的寫作任務使我無法成為“電視迷”。一位友人曾問我看過上海電視節的幾部電視片，我隻得攤攤雙手搖搖頭——一部也未曾看過！
　　倒是我的那位“坐”在書桌方架上的“電子”朋友——立體聲收錄機，常有機會跟我“聊聊”。我不時把采訪錄音磁帶放進去，細細凝聽。勞纍時，我則把電鈕撥到收音機開關上。立時，從兩隻喇叭中瀉齣悅耳的立體聲音樂，使我為之一爽。中外名麯，使我沉醉於行雲流水般的琴聲和親切甜美的歌聲之中。一麯聽畢，關上，屋裏一片沉寂，我又埋頭於方格紙上的“世界”，沙沙握管。
　　夜深，當我看到鍾控收音機上那亮閃閃的紅色數字“23”齣現，哦，它催我該入夢鄉瞭。
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