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编辑推荐

　　

1952年，《老人与海》初在美国《生活》杂志发表，杂志48小时内售出530万册。
　　 1954年，海明威凭借《老人与海》获得诺贝尔文学奖。
　　 1954年，张爱玲一个将《老人与海》翻译成中文，中译本一出版“立即被称许为经典”。
　　 我对于海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多。我赞成荷兰人的填海。捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里挚爱的一本。
　　 本书还收录了普利策奖得主玛乔丽·劳林斯的《鹿苑长春》和美国文学之父华盛顿·欧文的《睡谷故事》

内容简介

　　

《老人与海》是张爱玲的一部译文集，收录了张爱玲翻译的三种英文小说：诺贝尔文学奖得主海明威的《老人与海》；普利策奖得主玛乔丽·劳林斯的《鹿苑长春》和美国文学之父华盛顿·欧文的《睡谷故事》。作为《老人与海》中译首位人，张爱玲在竭力呈现原著“淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节”的同时，也让我们看到了她小说里“难得一见的强劲男性力道”。

作者简介

张爱玲（1920-1995），祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，以一系列小说震动文坛，代表作有中篇小说《倾城之恋》《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说研究，著有红学论集《红楼梦魇》。1995年9月逝于洛杉矶，享年七十四岁。

精彩书评

　　

其大师级的叙事艺术，新近体现在《老人与海》中，以及其对当代文体的影响。
　　 ——第54届诺贝尔文学奖授奖词
　　 张爱玲是中译《老人与海》首位人。据当时担任香港“美新处”主任的理查德·麦卡锡晚年回忆，《老人与海》中译本出版之后“立即被称许为经典”。
　　 ——陈子善
　　 《老人与海》与《鹿苑长春》都呈现了张爱玲小说里难得一见的强劲男性力道。
　　 ——高全之
　　
　　 张爱玲是今日中国很优秀、很重要的作家之一，凡是中国人都应当阅读张爱玲的作品。
　　 ——夏志清
　　
　　 张爱玲的写作风格独树一格，不仅是富丽堂皇，更是充满了丰富的意象。
　　 ——白先勇
　　 她称得上“活过”“写过”“爱过”。
　　 ——木心
　　 创作者很大的希望，是像张爱玲一样创造出可以留传下来的不朽作品。
　　 ——侯孝贤
　　 张爱玲以诅咒的方式让一个世代随她一起死去.像一个大上海的幽魂，活在许多爱她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一来再来，在每朵花中寻找它自己。仿佛因为她的死，月光都像魂魄了。
　　 ——蒋勋与张爱玲同活在一个世上，也是幸运，有她的书读，这就够了。
　　 ——贾平凹
　　 “张爱玲”三个字，当中粉红骇绿，影响大半世纪。是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超不了。
　　 ——李碧华
　　 她有足够的情感能力去抵达深刻，可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。于是她便觉攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。
　　 ——王安忆
　　 她的大多数读者恐怕都和我们一样，或是觉得张应该一心一意写小说。天知道这世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小说。
　　 ——叶兆言
　　 五四以来，以数量有限的作品，而能赢得读者持续支持的中国作家，除鲁迅外，只有张爱玲。
　　 ——王德威
　　 她的时代感是敏锐的，敏锐得甚至觉得时代会比个人的生命更短促。
　　 ——杨照
　　 我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样，张爱玲的作品不是古典音乐，也不是交响乐，而是民谣流派，可以不断流传下去的。
　　 ——苏童许多人是时间愈久，愈被遗忘，张爱玲则是愈来愈被记得。
　　 ——南方朔
　　 时间过去，运动过去，再看张爱玲，必须认可她的优越性。
　　 ——李渝

目录

老人与海
鹿苑长春
睡谷故事

精彩书摘

他是一个老头子，一个人划着一只小船在墨西哥湾大海流打鱼，而他已经有八十四天没有捕到一条鱼了。在最初的四十天里有一个男孩和他在一起。但是四十天没捕到一条鱼，那男孩的父母就告诉他说这老头子确实一定是晦气星——那是一种最最走霉运的人——于是孩子听了父母的吩咐，到另一只船上去打鱼，那只船第一个星期就捕到三条好鱼。孩子看见那老人每天驾着空船回来，心里觉得很难过，他总去帮他拿那一卷卷的钩丝，或是鱼钩和鱼叉，还有那卷在桅杆上的帆。帆上用面粉袋打着补钉；卷起来的时候，看上去像永久的失败的旗帜。
老人瘦而憔悴，颈后有深的皱纹。面颊上生着棕色的肿起的一块块，那是热带的海上反映的阳光晒出来的一种无害的瘤。顺着脸的两边，全长满了那肿起的一块块。他的手因为拉绳子，拖曳沉重的鱼，有纹路很深的创痕。但是没有一个伤痕是新的，都是古老的，像一个没有鱼的沙漠里被风沙侵蚀的地层一样。
他的一切全是老的，除了他的眼睛，眼睛和海一个颜色，很愉快，没有战败过。
“山蒂埃戈，”那孩子对他说，他们把小船拉到岸上，正从那里爬上去。“我又可以跟你一同去了。我们赚了点钱。”
老人教了这孩子怎样打鱼，孩子爱他。
“不，”老人说。“你现在这条船运气好。你跟着他们吧。”
“但是你记得有一次你八十七天没打到鱼，然后我们接连三个星期，天天捉到大鱼。”
“我记得，”老人说。“我知道你不是因为疑心我运气坏所以离开了我。”
“是爸爸叫我走的。我是一个小孩，我得要听他的话。”
“我知道，”老人说。“这是很正常的。”
“他没有多少信心。”
“他没有，”老人说。“可是我们有。是不是？”
“是的，”孩子说。“我请你到露台酒店吃杯啤酒，行不行，然后我们把东西拿回去。”
“有什么不行呢？”老人说。“大家都是渔夫。”
他们在露台上坐着，许多渔夫都取笑那老人，他并不生气。另有些年纪大些的渔人向他看看，觉得很难过。但是他们并不露出来，他们很客气地谈论着那潮流与他们垂钓的深度，还有这一向天气一直这样好，还有他们的见闻。今天收获好的渔人都已经回来了，把他们的马林鱼宰杀了，把鱼平放在两块木板上，一头一个人抬着，蹒跚的走到鱼房里，在那里等着冰车把鱼运到哈瓦那的市场去。捉到鲨鱼的人把它们送到那小海湾另一边的鲨鱼厂去，用滑车把它们吊起来，把肝拿掉，鳍割掉，皮剥掉，肉切成一条条预备腌。
东面有风来的时候，有一股气味从海港那一边的鲨鱼厂里吹过来。但是今天只有微微的一点气味，因为转了北风，然后风息了，露台上很愉快，晒着太阳。
“山蒂埃戈，”孩子说。
“嗳。”老人说。他拿着酒杯，在那里想许多年前的事。
“我去弄点沙汀鱼给你明天吃，行不行？”
“不。去打棒球吧。我还能够划船，罗琪里奥可以撒网。”
“我很想去。如果我不能够跟你一块儿打鱼，我想给你做点什么别的事。”
“你请我吃了杯啤酒，”老人说。“你已经是个大人了。”
“你第一次带我到船上去的时候，我几岁？”
“五岁，你差一点送了命，那天还没到时候，我就把鱼拖上来，他差点把船弄碎，你记得吗？”
“我记得那尾巴拍拍砰砰地打着，划船人的座位也破了，还有你用木棒打他的声音。我记得你把我丢到船头去，那儿堆着湿淋淋的一卷卷的钓丝，我可以觉得整个船在那里抖，还有你用木棒打他的声音，就像砍树一样，我混身都是那甜甜的血腥气。”
“你真的记得这些么，还是我告诉你的？”
“自从我们第一次一块儿出去，样样事情我都记得。”
老人用他那日炙的、有自信心的眼睛爱怜地望着他。
“你如果是我的孩子，我就带你出去碰碰运气，”他说。“但是你是你父亲你母亲的孩子，你现在这条船又运气好。”
“我去弄点沙汀鱼好么？我还知道有一个地方可以弄到四个饵。”
“我今天的还剩在那里。我把它们用盐腌了起来放在盒子里。”
“让我去给你弄四只新鲜的。”
“一只，”老人说。他从来没有失去希望和信心。但是现在它们变得更清新有力了，就像一阵风刮起来一样。
“两只，”孩子说。
“两只，”老人同意了。“不是你偷来的吧？”
“我不是不肯偷，”孩子说。“但这是我买的。”
“谢谢你，”老人说。他竟能够这样谦虚—他太单纯了，以至都没有奇怪自己什么时候才达到这样谦虚的地步。但是他知道他很谦虚，他也知道谦虚并不丢脸，而且也无伤他真正的自尊心。
“明天一定收获好，有这潮水，”他说。
“你预备到那里去？”孩子问。
“老远的，等风转了向再回来。我要天亮前就出去。”
“我来试着叫他也到远处去打鱼，”孩子说。“那么假使你钓着一条真正大的，我们可以来帮你的忙。”
“他不喜欢到太远的地方去打鱼。”
“是的，”孩子说。“但是有些东西他看不见的，我看得见，譬如有一只鸟在那里捉鱼，那我就可以叫他去钓鳅。”
“他的眼睛这样坏？”
“他差不多瞎了。”
“这很奇怪。他从来也没有去捕龟，那最伤眼睛了。”
“可是你在蚊子海岸那边捕了许多年海龟，你的眼睛还是好的。”
“我是个奇怪的老头子。”
“可是你现在对付一条真正的大鱼，力气够不够？”
“我想够的。而且还有许多诀窍。”
“我们来把东西拿回去吧，”孩子说。“我好去拿网，再去弄沙汀鱼。”
他们把用具从船上拾起来。老人扛着桅杆，孩子拿着木箱，箱子里装着一卷卷编得硬硬的棕色钓丝，还有鱼钩，鱼叉，和鱼叉的柄。装饵的盒子搁在小船的船尾，和木棒放在一起，木棒是用来制服大鱼的，把那鱼已经拖到船边的时候，用木棒打它。没有人会偷老人的东西，但是帆和粗钓丝还是拿回家去的好，因为怕露水，而且，虽然他很确定本地人没有一个会偷他的东西，老人总觉得不必把鱼钩和鱼叉丢在船上，引诱人家。

前言/序言

译者序
我对于海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多。我最赞成荷兰人的填海。
捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。
海明威自一九二几年起，以他独创一格的作风影响到近三十年来世界文坛的风气。《老人与海》里面的老渔人自己认为他以前的成就都不算，他必须一次又一次地重新证明他的能力，我觉得这两句话非常沉痛，仿佛是海明威在说他自己。尤其因为他在写《老人与海》之前，正因《过河入林》一书受到批评家的抨击。《老人与海》在一九五二年发表，得到普利泽奖金，舆论一致认为是他最成功的作品。现在海明威又得到本年度的诺贝尔文学奖金——世界写作者最高的荣誉。虽然诺贝尔奖金通常都是以一个作家的毕生事业为衡定的标准，但是这次在海明威著作中特别提出《老人与海》这本书，加以赞美。
老渔人在他与海洋的搏斗中表现了可惊的毅力——不是超人的，而是一切人类应有的一种风度，一种气概。海明威最常用的主题是毅力。他给毅力下的定义是：“在紧张状态下的从容。”书中有许多句子貌似平淡，而是充满了生命的辛酸，我不知道青年的朋友们是否能够体会到。这也是因为我太喜欢它了，所以有这些顾虑，同时也担忧我的译笔不能达出原著的淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节。但无论如何，我还是希望大家都看看这本书，看了可以对我们这时代增加一点信心，因为我们也产生了这样伟大的作品，与过去任何一个时代的代表作比较，都毫无愧色。

张爱玲
一九五四年十一月
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正品，一次买了几本，家里人一起看

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比如，二十九岁那年在拜访烈日（Liege）时，他听说当地有“许多古籍”后便开始寻找，最终发现了两篇此前失传的西塞罗演说词。虽然在整座城里都找不到像样的墨水，他和旅伴还是各自抄录了一篇。1345年，他又在维罗纳大教堂的图书馆找到一份包含了大量西塞罗私人书信的抄本。此前，没有人知道这些书信的存在，它激起了人们极大的兴趣。作为由此引发的热潮的结果之一，科鲁奇奥·萨鲁达蒂终于在1392年发现了另一半书信。抄本被发现时已经残破不堪，彼得拉克亲手抄录了副本。在这些书信的帮助下，彼得拉克一头埋进了对西塞罗的全面研究中——后者是一个拥有多重形象的人物，他是令人景仰的艺术家，是启发灵感的思想者，也是一个可爱的人。通过彼得拉克，这个人物成为了塑造文艺复兴时期人文主义理想的力量之一。在与整个西欧世界的学者和作家们数量庞大而有趣的拉丁语书信往来中，彼得拉克模仿了西塞罗。

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评论，针对于事物进行主观或客观的自我印象阐述。评论易让人听到不利于自己的一面，因此评论的话语容易产生对方的逆反心理。但由于可以较快的表达自己的想法及感受，广为被大众所使用，实则是说者过瘾，听者闹心。

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