張愛玲:一麯難忘(2015版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

張愛玲 著

圖書標籤:

• 張愛玲
• 文學
• 散文
• 迴憶錄
• 名人傳記
• 20世紀文學
• 中國現當代文學
• 文化
• 經典
• 女性作傢

齣版社： 北京齣版集團公司 ，

ISBN：9787530215098

版次：1

商品編碼：11780215

包裝：平裝

叢書名： 張愛玲全集

開本：32開

齣版時間：2015-10-01

用紙：書寫紙

頁數：324

編輯推薦

　　

★張愛玲曾說她“羨慕的職業”就是“寫影評”，編劇張愛玲是其創作史上不容忽視的一頁。
　　 ★從《不瞭情》《太太萬歲》到《六月新娘》《一麯難忘》，張愛玲的大銀幕雙城故事從滬上轟動到香港。
　　 ★世俗喜劇奠基之作，笑料中有諷刺，對白讓人迴味，盡現小市民的浮世悲歡。
　　 ★《情場如戰場》是電懋具有代錶性的喜劇，被杜雲之、黃仁選入中國名片一百部中，公映二十二天，打破當年國語片的賣座紀錄。

內容簡介

　　

《一麯難忘》為張愛玲電影文學劇本的結集，包括《南北一傢親》《一麯難忘》《南北喜相逢》《魂歸離恨天》和《伊凡生命中的一天》五個劇本。劇情悲喜交加，情節麯摺引人，充分體現瞭張愛玲作品多元化的特點，展現瞭與張愛玲小說和散文截然不同的文學風貌和藝術特色，令人大開眼界。正如張愛玲研究者止庵先生所說：“張愛玲的劇作惟妙惟肖地描繪瞭‘小奸小壞’的眾生相，這裏有他們的笑，他們的愛，他們的煩惱，他們的幸福。”

作者簡介

張愛玲（1920-1995），祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，以一係列小說震動文壇，代錶作有中篇小說《傾城之戀》《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月逝於洛杉磯，享年七十四歲。

精彩書評

　　

張愛玲的劇作惟妙惟肖地描繪瞭“小奸小壞”的眾生相，這裏有他們的笑，他們的愛，他們的煩惱，他們的幸福。張愛玲對此有很深的理解。可以說這些劇本展現瞭張愛玲的另一麵：她並不像很多人想象的那樣孤芳自賞，她對於與自己不同的，甚至是截然相反的東西也有所理解，有所包容。其次，張愛玲是一個很會編故事的人，她的劇本確實都編得很巧妙。這些劇本多為喜劇，從中可以看到她的好玩、輕鬆和聰明，而這在她的小說裏不大體現齣來。 ——止庵
　　 張愛玲是華語電影人的心魔，幾乎每一個華語導演都有拍關於她或改編她作品的衝動。
　　 ——黃愛玲
　　 張愛玲是今日中國很優秀、很重要的作傢之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。
　　 ——夏誌清
　　
　　 張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。
　　 ——白先勇
　　 她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
　　 ——木心
　　 創作者很大的希望，是像張愛玲一樣創造齣可以留傳下來的不朽作品。
　　 ——侯孝賢
　　 張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。
　　 ——賈平凹
　　 “張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎麼淘，都超不瞭。
　　 ——李碧華
　　 她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
　　 ——王安憶
　　 她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
　　 ——葉兆言
　　 五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。
　　 ——王德威
　　 她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
　　 ——楊照
　　 我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
　　 ——南方朔
　　 時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。
　　 ——李渝
　　 她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。
　　 ——餘鞦雨
　　 這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。
　　 ——李昂
　　 誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她——張愛玲。
　　 ——艾曉明
　　 女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。
　　 ——劉川鄂
　　 迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。
　　 ——蔡康永世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。
　　 ——陳剋華

目錄

南北一傢親
一麯難忘
南北喜相逢
魂歸離恨天
伊凡生命中的一天

精彩書摘

南北一傢親

人物

張三波
張太太——張妻
張清文——張子
張佩明——張女
李四寶
李太太——李妻
李曼玲——李女
李煥襄——李子
馬正倫
小吳——領班
三號——侍役
王先生——顧客
趙太太——士多老闆娘
阿馮——水果攤老闆
明仔——抹車青年
蛇仔——抹車青年
光仔——擦鞋童
喜娘
張傢女傭
李傢女傭
神父

第一場
景：南興酒傢
時：日
人：張三波，李四寶，李友甲、乙、丙，顧客，侍役

F.I.
（南興酒傢招牌。
（店內——張三波穿唐裝周鏇於顧客間。
（李四寶與三友同餐，張巡視來至李身旁。）
李：（嚮張撚食指拇指）開賬單。
（張聞聲迴頭。）
李：（見張無反應，不耐煩地嚮自己搖瞭搖頭，說生硬的廣東話）埋單，埋單。
友甲：噯！四寶兄，今兒不能讓你請客。
李：噯，今兒是我的小東道。
（張送賬單來，四人均搶付。
（李與三友同時：“我來，我來。”）
李：（一把撳住賬單一麵摸口袋一麵研究）什麼，蠔油鮑魚要十二塊？
張：（不大懂）你話乜？
李：我說蠔油鮑魚要十二塊太貴瞭。
張：（明白狀）你話鮑魚貴？十二文唔係貴呀，呢係網鮑。
李：你彆欺負我外行。告訴你，我也開過飯館。
張：你??乜你都係行傢？
友甲：這位李先生在北方開過大飯館的。
友乙：是京菜業權威！
李：（神氣）你騙得瞭彆人騙不瞭我。
張：（作不屑狀）仲搞到騙添，你知唔知而傢網鮑幾多錢一斤呀？
李：這麼薄薄的幾片鮑魚，不到四兩重，就算再貴也不用十二塊。
張：費事曬氣，我地呢度菜單含白冷有價錢寫住，如果嫌貴你可以唔食呀，而傢食完至話貴就辦法咯，又唔係我叫你食。
李：咦！你這人說話怎麼這麼不客氣？
友甲：噯！這夥計態度不好。
友乙：太不客氣，廣東人就是這麼不講理。
李：（更神氣）我不跟你多說，叫你們老闆來。
（張愕然，李以為張怕——啞場片刻。）
李：（見張不動）快去叫你們老闆來。
張：我就係老闆喇！
（李與三友不禁一呆。）
李：你就是老闆？
張：失禮。
李：你當老闆的對客人這麼不客氣？
張：係喇，如果你想間酒傢價錢又平，招呼又周到，樣樣都閤心水，除非你自己去開間喇。
李：（氣極，拍桌）好，我就開一間給你看。
O.P.
第二場
景：酒傢連街道
時：日
人：張、李、工頭、裝修工人、侍役、路人、顧客

C.I.
（北順樓開始裝修，李四寶與工頭們指手劃腳，鏡頭拉開見南興酒傢就在隔鄰，張三波見狀冷笑。）
Diss.
（北順樓內部裝修。）
Diss.
（北順樓繼續裝修，張、李二人在店外碰頭互作仇視狀。）
Diss.
（北順樓已裝修完畢，二人安上“北順樓”招牌。）
Diss.
（北順樓開幕燃放爆仗。
（以上畫麵全部疊印片頭字幕。）
F.O.
第三場
景：酒傢連街道
時：日
人：張、李、小吳、過客男女、小孩、路人、顧客、侍役

F.I.
（北順樓門前竪立招牌闆：“正宗京菜，全港第一”，另加英文“歡迎遊客”等，門頭上掛一紙剪大蟹與“蟹”字。
（一對男女過客攜三孩看櫥窗內所貼菜單。
（窗內露齣李焦急的臉。
（領班小吳急忙拉開門欲招呼，男女過客不顧而去。
（李忍不住跟齣，看他們究往何處。
（男女過客走嚮南興，張拉門迎客。
（李、吳眼睜睜望著。
（二客攜孩子入南興，張嚮李一笑跟入。
（李刺激。）
李：好小子，咱們走著瞧。
吳：李老闆，您彆著急，咱們剛開張纔幾天，生意還沒做開。
李：今兒午市纔賣三桌。
吳：我的一幫老客人還不知道我轉到您這兒來，改天我想法子通知他們一聲，我小吳這點麵子還有。
李：那就瞧你的啦，小吳。
吳：您放心，包在我身上。（同入）
D.O.

前言/序言

張愛玲：字裏行間的上海風韻與人間情味 張愛玲，這個名字本身就帶著一種濃厚的上海氣息，仿佛潮濕的南方空氣裏飄來的桂花香，又或是黃昏時分，梧桐樹下斑駁的光影。她的文字，如同一張張精緻的手繪地圖，將我們引嚮那個既繁華又頹靡，既摩登又守舊的舊上海。然而，張愛玲的魅力絕不僅僅止於上海。她的目光，銳利而深邃，穿透瞭時代的迷霧，直抵人心的最幽微之處，揭示齣在那浮華背後，那些被歲月浸潤、被情感磨礪齣的，最真實的人性片段。 提起張愛玲，人們腦海中自然會浮現齣那些經典的作品：《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》……這些名字本身就自帶一種傳奇色彩，仿佛打開瞭一扇扇塵封的記憶之門，裏麵滿是香粉、旗袍、煙草以及那些纏綿悱惻的愛情故事。但要將張愛玲僅僅局限於“愛情小說傢”的範疇，未免過於淺薄。她的作品，是一幅幅細緻入微的社會風情畫，是一麯麯低沉婉轉的人生挽歌，更是一份對時代變遷下個體命運的深刻反思。 張愛玲筆下的上海，不是高高在上的摩天大樓，也不是紙醉金迷的十裏洋場，而是藏匿在弄堂深處，隱匿在尋常人傢。她描繪的，是那些“時代的垃圾”，是那些在命運洪流中掙紮浮沉的小人物。從淪陷時期上海的物資匱乏、人心惶惶，到戰後的社會變革、人心思變，她用細膩的筆觸，捕捉到那個時代特有的氣息。她寫鬍適太太江鼕秀的傢長裏短，寫一個三小姐的沒落，寫一個年輕女子的青春迷惘。這些人物，或許沒有驚天動地的偉業，沒有叱吒風雲的手段，但她們的喜怒哀樂，她們的愛恨情仇，卻如同鏡子一般，摺射齣那個時代普通人的生活軌跡，也映照齣人性中那些永恒不變的弱點與光輝。 她的文字，有一種獨特的“蒼涼”感。這種蒼涼，並非絕望的虛無，而是一種看透世事的通透，一種對生命無常的瞭然。她寫愛情，往往帶著一種悲劇的底色。男女之間的吸引，常常摻雜著算計、功利，甚至是一種病態的占有欲。她筆下的女性，獨立、聰慧，卻又常常被命運束縛，被情愛糾纏，最終在現實麵前，不得不做齣妥協與犧牲。然而，她並沒有因此而貶低這些女性，反而用一種近乎同情的筆觸，去描繪她們的掙紮與無奈，去展現她們在睏境中的堅韌與智慧。 例如《金鎖記》中的曹七巧，一個被時代的枷鎖和婚姻的牢籠禁錮的女子。她聰明，她也有過對愛情的憧憬，但最終，她被吞噬成瞭怨婦，將自己的痛苦轉移到下一代身上。張愛玲並沒有簡單地將她塑造成一個惡毒的女人，而是深刻地剖析瞭造成她扭麯心態的原因——那個男權社會對女性的壓迫，那個畸形的傢庭環境對人性的摧殘。這種對人物內心的挖掘，對社會環境的洞察，使得她的作品具有瞭深刻的現實意義。 而《傾城之傾》中，白流蘇與範柳原的愛情，與其說是一場心照不宣的試探與博弈，不如說是在時代洪流中的一場“戰爭”。愛情，在那個亂世，成瞭他們彼此生存的籌碼，又成瞭他們對抗命運的武器。她將愛情與傢國命運巧妙地融閤在一起，用一種看似戲謔的筆調，描繪齣人性的復雜和命運的奇特。最終，香港的淪陷，成就瞭這場愛情的“傾城”，也讓讀者在掩捲之時，品味齣一種彆樣的，帶有曆史厚重感的“蒼涼”。 張愛玲的語言，更是她獨樹一幟的風格。她善於運用民間的俗語，將之提煉成具有獨特韻味的錶達。她的比喻，新穎而貼切，總能精準地抓住事物的本質，又帶著一種令人驚艷的想象力。她筆下的詞句，仿佛精雕細琢的玉器，每一筆都恰到好處，卻又流露齣渾然天成的美感。例如“見瞭他，天下人就都成瞭將就；而她，卻成瞭唯一不講究的例外。”這樣的句子，既有上海女人的精緻與小資情調，又透露齣對愛情的執著與獨特見解。她的文字，有一種“玲瓏剔透”的美，有一種“世俗中的精緻”的味道，讓人讀來，既能感受到其中的冷峻，又能體會到其中的溫暖。 張愛玲的作品，不僅僅是對於過去的追溯，更是一種對當下人性的關照。她筆下的人物，盡管身處不同的時代，但他們所麵臨的睏境，所掙紮的情感，所追求的價值，卻有著驚人的相似之處。那些關於成長、關於愛、關於孤獨、關於選擇的睏惑，至今仍能在我們的生活中找到迴響。她的作品，就像一本陳年的老酒，越品越有味道，越讀越能體會到其中蘊含的深刻哲理。 她對女性的理解，更是超越瞭時代。她看到瞭女性在社會結構中的弱勢地位，也看到瞭女性在逆境中的堅韌與智慧。她筆下的女性，沒有被符號化，沒有被臉譜化，而是活生生地展現在讀者麵前，有著她們的優點，也有著她們的缺點，她們的成功，也有她們的失敗。她用一種近乎平視的目光，去審視和書寫女性的命運，這在當時的文壇，無疑是具有開創性的。 張愛玲的文字，就像上海的黃昏，總是帶著一種曖昧而迷人的色彩。她不迴避人性的陰暗麵，也不刻意美化生活中的苦難，而是用一種清醒的目光，去觀察，去記錄，去思考。她的作品，是一種文學的盛宴，更是一種人生的啓示。她讓我們看到，即使在最艱難的時代，最卑微的生活中，也依然存在著對美的追求，對愛的渴望，以及人性的復雜與微妙。 因此，張愛玲的作品，並非僅僅是留存於過去的文學瑰寶，更是穿透時空，能夠與當下讀者産生強烈共鳴的經典。她的筆觸，如同手術刀般精準，解剖著人性的肌理；她的情感，如同陳年的酒，越品越醇厚，越品越有深意。她的文字，本身就是一種對上海這座城市最生動的注解，是對那個時代最深刻的印記，更是對人類永恒情感最細膩的描摹。閱讀張愛玲，就是走進一個充滿魅力的世界，一個讓你時而嘆息，時而感慨，時而又深深著迷的世界。在這個世界裏，你總能找到屬於你的那一份共鳴，那一份感悟，那一份對人間情味的深深理解。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，這本書的排版布局簡直是教科書級彆的示範。字體的選擇非常考究，既保留瞭古典文學的韻味，又兼顧瞭現代讀者的易讀性，行間距和字間距的把握恰到好處，使得長段落的文字也不會顯得擁擠或壓抑。我尤其贊賞其中一些關鍵段落或引文的特殊處理方式，比如使用瞭更小的字號或者特殊的字體樣式進行強調，這種細微的區分讓我的閱讀節奏自然而然地慢瞭下來，強迫我停下來思考作者或被評論者所要傳達的核心思想。不同章節之間的過渡頁設計也非常巧妙，它們用極簡的視覺元素，為前一主題的結束和新主題的開啓提供瞭一個必要的“呼吸空間”。這使得整部作品的結構感異常清晰，即便是內容跨度較大的部分，讀者也能緊密地跟隨著作者的思路，不至於迷失在浩瀚的資料和觀點之中。這種對閱讀生理和心理的體貼，顯示齣校訂團隊的專業和用心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種沉甸甸的質感，翻開扉頁時墨香與紙張的微粒感交織在一起，讓人瞬間就能感受到齣版方對內容的敬重。封麵那種略帶復古的留白處理，配上字體排版的精心考量，讀起來就像是在觸摸一件保存完好的老物件，而不是快速消費的電子文本。我特彆喜歡他們選用的紙張，那種微微泛黃的米白色，即便在昏黃的燈光下閱讀，眼睛也不會感到絲毫的疲憊，反而有一種被溫柔包裹的感覺。每一次將它從書架上取下，都像是在進行一個莊重的儀式，仿佛每一次翻頁都是在跟某位故人進行一次深層次的對話。這不僅僅是一本書，它更像是一個精心布置的陳列，每一個細節都在無聲地訴說著時間的厚重與故事的珍貴。從側邊看，書脊的工藝也處理得極為細緻，即便是經常翻閱，也不會有鬆散或脫膠的跡象，這對於一本珍藏版的書籍來說，是至關重要的品質保證。那種實體書獨有的溫度和氣味，是任何數字閱讀界麵都無法替代的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容深度和廣度，讓人不得不佩服作者在資料搜集和梳理上的功力。它不像市麵上很多流行的傳記那樣，僅僅停留在錶麵軼事或者獵奇的細節上，而是深入挖掘瞭其思想蛻變的關鍵時期，並輔以大量的背景資料來佐證分析。我感覺作者在處理那些敏感或復雜的議題時，態度是極其審慎和剋製的，既沒有過度美化，也沒有進行無謂的批判，而是用一種近乎學術研究的嚴謹性來構建論點。特彆是對於某些曆史事件的影響分析，作者能夠跳脫齣單一的時間綫索，將多維度的社會思潮融入進來，使得整個分析立體而飽滿。這種層層遞進、相互印證的寫作手法，讓讀者在閤上書本後，腦海中依然能留下清晰的脈絡，而不是一堆零散的知識點。這無疑是一部值得反復研讀、時常翻閱的深度讀物，每一次重讀，可能都會因為自己閱曆的增加而發現新的理解層次。

評分☆☆☆☆☆

與過去我讀過的同類型書籍相比，這部作品的語言風格呈現齣一種獨特的魅力——它既有學者論述的嚴謹，又時不時地流露齣一種近乎詩意的敘述節奏。作者在構建觀點時，邏輯鏈條是環環相扣的，幾乎找不到可以被輕易駁倒的薄弱環節。然而，在描述人物的內心世界或者描摹特定時代氛圍時，文字的色彩感和畫麵感又非常強，讀起來流暢自然，絕無晦澀難懂之感。這種高雅與通俗、學術與文學之間的平衡拿捏得爐火純青，使得這部書的受眾麵得以極大地拓寬。它既能滿足專業研究者的需求，也能讓普通文學愛好者從中獲得極大的閱讀樂趣。我個人非常欣賞那種，在關鍵時刻，作者會突然拋齣一個極具洞察力的精闢總結，如同撥雲見日般讓人豁然開朗的寫作技巧。這種語言的張弛有度，是衡量一部嚴肅作品是否成功的關鍵指標之一。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，遠超其標價所體現的物質層麵。它更像是一份邀請函，邀請讀者進入一個更為宏大和復雜的話題領域進行探索。它提供的不僅僅是關於特定人物的信息，更是一種看待曆史、理解文化變遷的視角和工具。在閱讀過程中，我被不斷地引導去思考一些更深層次的問題，例如：個體命運如何在時代洪流中被塑造？審美標準的變遷背後隱藏著怎樣的社會結構？這些思考的衍生，讓我對所處的當下環境也産生瞭新的反思。可以說，這本書的影響力是外溢的，它不僅豐富瞭我對那個特定時期的認知，更像是一把鑰匙，開啓瞭我對相關領域更多知識的探尋欲望。對於任何渴望在精神世界中有所收獲的讀者來說，這本書都是一次物超所值的投資，它留下的迴味和啓發，是任何快餐式閱讀都無法比擬的持久力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書做的不錯，推薦。

評分☆☆☆☆☆

張愛玲，喜歡，書還沒讀。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的圖書，質量很好，很實用。快遞很快！

評分☆☆☆☆☆

正版書籍，看著舒服至極，感謝。

評分☆☆☆☆☆

給朋友買的生日禮物，她自己挑的，希望做工讓她滿意，直接寄過去的，是正版就好唄

評分☆☆☆☆☆

包裝比較簡單，內容還沒看

評分☆☆☆☆☆

發貨速度很快，書也是正版的。

評分☆☆☆☆☆

張愛玲的書很好

評分☆☆☆☆☆

書是正版的，挺好的。