![好女人的愛情 [The Love of A Good Woman]](https://pic.qciss.net/11343785/rBEhVVJo8jQIAAAAAAY3SLfGC7YAAElrgDjG2sABjdg905.jpg)
具體描述
編輯推薦
2013年諾貝爾文學奬得主
艾麗絲·門羅迄今發錶的大膽的小說集
1998年 吉勒文學奬
1998年 全美書評人協會奬
時間被屢屢拉伸，同時被置於顯微鏡下觀察
故事開始瞭，危險的結局也在迫近
（她是當代短篇小說大師）——諾貝爾文學奬頒奬詞
海報：
內容簡介
《好女人的愛情》中以深邃的洞察力，探索瞭各種類型的愛，社會禮貌錶層之下的衝突和欺騙，以及人心那些奇怪的，每每顯得可笑的欲望。時間被屢屢拉伸：男女主人公迴顧四十年前初見的那個夏天，人生的真諦都在此時被揭示；時間同時也被置於顯微鏡下觀察：一夜之間，年輕女子發現自己那充滿女性魅力的母親竟已無法依靠……
《好女人的愛情》獲得吉勒文學奬和全美書評人協會奬。這部小說集以精彩的細節和堅定的勇氣，奠定瞭艾麗絲·門羅作為當代齣色的小說傢之一的地位。
作者簡介
艾麗絲·門羅，生於1931年，加拿大女作傢，當代短篇小說大師，2013年諾貝爾文學奬得主。少女時代即開始寫作，37歲時齣版第一部作品。她一生專注於中短篇小說創作，講述小地方普通人特彆是女性隱含悲劇的平常生活，以細膩透徹又波瀾不驚的話語，洞見人性的幽微處。
精彩書評
這是少有的一年，沒人抱怨諾貝爾委員會的選擇。門羅是當我說“小說是我的信仰”時，我腦海裏浮現齣的少有的作傢之一。
——喬納森·弗蘭岑
艾麗絲好女人的愛情門羅可以讓角色超過時間，沒有任何一個作傢可以做到她的方式。
——硃利安·巴恩斯
門羅的小說總是被賦予空間的華麗與細節的重量。一如悉心珍藏的傢庭電影，把握住瞭那些逝去的瞬間，使之立即變得明晰可辨，並被深刻地一一展現。
——《圖書館雜誌》
目錄
好女人的愛情雅加達
庫特斯島
唯餘收割者
孩子們留下
富得流油
變化之前
我媽的夢
精彩書摘
好女人的愛情二十多年來，瓦利有個博物館，藏瞭老照片、攪乳器、馬具、一把老式牙醫用椅、一颱笨重的削蘋果機，以及裝在電綫杆上的精緻搪瓷玻璃絕緣器之類稀奇古怪的玩意兒。
藏品中另有紅箱子一口，印著“驗光師D.M. 魏倫斯”字樣，說明牌上寫著：“此乃一驗光師之器材箱。雖年代晚近，念其主人D.M. 魏倫斯先生1951 年溺死於佩瑞格林河之故，亦當躋列地方重要文物。此箱於事故中幸存，由佚名捐贈者，或即發現者本人，惠予我館收藏。”
檢眼鏡的模樣像個雪人。上半截兒尤其如此，一個小圓盤摞在大圓盤上——下半截兒是個中空的把手。大圓盤上有個可以看齣去的洞，裏麵可以換上各種焦距的透鏡。下半截兒把手沉甸甸的，裝著電池。取齣電池，把兩頭鑲有圓片的配套短棒插進去，就可以接上電源。不過儀器也許經常要在沒電的地方用。
視網膜鏡看起來復雜些。圓形的前額夾下麵，是個小鬼頭形狀的玩意兒——扁扁的圓臉上摞著一頂金屬尖頭帽。它傾斜45 度角，撇嚮一根細柱，柱頂有盞小燈。扁臉是玻璃的，看起來像一麵黑色鏡子。
全都是黑色的，不過那隻是塗料。在驗光師的手想必摩挲得最頻繁的一些部位，塗料剝落，露齣底下閃亮的銀色金屬。
1 闆兒角
這地方叫做闆兒角。以前有過一個磨坊，形成瞭某種小村落。不過，上世紀末，它們悉數消失，再沒成過氣候。很多人認為這個地名是為瞭紀念第一次世界大戰時的著名海戰，其實早在開戰之前很多年，這兒就隻剩廢墟一片瞭。
同許多孩子一樣，1951 年春天一個星期六上午來這裏的三個男孩相信，這個地名源自河岸上橫戳齣來的幾片古老的闆子，以及竪立在近岸河水中的一排厚木闆，它們形成一道歪歪扭扭的柵欄（實際上這是水泥尚未發明時建的一座水壩的殘餘物）。木闆，一堆基石，一叢丁香樹，幾棵被黑結疤病摺磨變形的大蘋果樹，昔日供水車使用、如今每年夏天都長滿蕁麻的淺溝，此地的曆史僅存瞭這點痕跡。
鎮上的大路上，有一條小路，或者說小徑，通到這裏，不過小徑從沒鋪過碎石路麵，在地圖上也隻是一條虛綫，錶明是一條尚未修建的路。夏天驅車去河裏遊泳的人、夜裏想找個地方停車的情侶們，通常會用上它。快開到淺溝時，有一處可以掉頭，不過要是哪年雨水豐沛，整片地兒便長滿茂盛的蕁麻、白芷和粗硬的野毒芹，汽車想迴到大路上，隻有一路倒車。
春天的這個早上，有兩道車輪印子一清二楚地通嚮水邊，不過男孩們沒注意它，他們滿腦子隻想著遊泳。至少，他們認為那足以稱作遊泳。他們可以迴到鎮上，吹噓說地上的雪還沒化，他們就在闆兒角遊過泳瞭。
上遊比鎮邊的河灘地帶更冷。岸邊樹木依然光禿禿的——唯一入眼的綠色就是入河的小溪沿岸綠瑩瑩的野蔥和驢蹄草。男孩們尋找的目標齣現在對岸的柏樹下——一段長長的、低矮的、結實的積雪河岸，顔色灰濛濛，像石頭。
還沒化呢。
這樣一來，他們可以跳進水裏，感覺冷水像冰刃一樣刺進身體。冰刃紮進眼窩，鑽進腦子，戳嚮天靈蓋兒。他們可以鬍亂扭幾下胳膊和腿，趕緊爬上岸，渾身打戰，牙齒格格響。他們可以掙紮著把衣服套上麻木的四肢，忍受冰凍的血液重新灌入身體的痛楚，同時欣慰萬分，這下有資本吹噓啦。
他們不曾注意到，兩道車輪印子不偏不倚穿過整條淺溝——這會兒溝裏啥也沒長，隻有去年留下的黃色枯草，壓得扁扁的。車輪印子順著淺溝，一路通嚮河裏，毫無掉頭的痕跡。男孩們徑直跨過車輪印子。不過，走到河邊，有個比車輪印子更奇怪的東西總算吸引瞭他們的目光。
水裏有一片天藍色光澤，並非天空的倒影。是一輛完整的汽車，斜栽在水塘裏，前輪和車頭陷進河底的淤泥，車身鼓凸的部分幾乎戳齣水麵。當時很少有天藍色汽車，這車圓鼓鼓的形狀同樣也很特彆。他們立刻認齣來瞭。是那輛小英國車，奧斯汀牌，全縣城獨一無二。車主是驗光師魏倫斯先生。他開車的模樣挺像動畫人物，因為他個頭矮，身體卻很胖，肩膀渾圓，腦袋碩大。他擠在車內，活像塞在一件太小的衣服裏。
車頂有扇小窗，天氣暖和時，魏倫斯先生會打開它。現在這窗就開著。他們看不大清楚裏麵。因為顔色的緣故，車身的輪廓在水裏很清晰，不過河水有點渾濁，顔色不那麼鮮亮的地方就看不清瞭。男孩們在岸上蹲下，像烏龜一樣趴在地上，腦袋探嚮前，竭力想看個明白。水裏有個黑乎乎、毛茸茸的東西，像什麼大動物的尾巴，從車頂上的小窗伸齣，晃來蕩去。很快他們就看齣，這是一條胳膊，套在一件厚厚的毛皮料子做的深色上衣的衣袖裏。看來車裏有一具男人的屍體——隻能是魏倫斯先生瞭——它姿態很不自然。水流的力量——池塘盡管隻是水車用的貯水池，但這個季節的水流還是很強勁的——想必不知怎的把他從座位上抬起，推嚮窗外，一側肩膀浮在車頂下方，胳膊戳齣窗口。他的頭部想必沉嚮下方，擠在駕駛座一側的車門和車窗邊。一隻前輪陷進河底深一點，這意味著車想必是頭朝下側栽進河裏。車窗想必開著，頭從裏麵擠齣來，身體纔變成這個姿勢。不過他們想不到這些。他們認識魏倫斯先生，拼湊得齣他臉的模樣——一張大大的方臉，經常誇張地皺眉頭，不過從不是真生氣。頭發稀疏拳麯，斜梳過額頭，頭頂部位是紅棕色的。眉毛顔色比頭發深，又濃又粗，爬在眼睛上，活像兩條毛毛蟲。就像很多大人的臉一樣，這樣一張臉對他們來說已經夠古怪瞭，它淹在水裏的樣子不見得再可怕多少。不過他們隻看得到那條胳膊和那隻蒼白的手。等他們習慣水中的視綫，便看齣那手非常白。它歪歪扭扭、優柔寡斷地漂在那兒，好像一片羽毛，卻又像塊麵團一樣敦實。一旦你習慣瞭它，便會覺得它挺尋常的。指甲像些潔淨的小臉，靈巧地發齣日常的問候，泰然自若。
“哎喲喲！”男孩們驚嘆，帶著漸漸的興奮，以及不斷加深的敬畏甚至感激之情。“哎喲喲。”
這是他們今年頭一迴遠足。他們穿佩瑞格林河大橋而來，當地人管這座單車道雙拱橋叫“地獄之門”，又叫它“死亡陷阱”——其實危險與其說來自橋本身，毋寜說來自公路在橋南端突如其來的一個大拐彎。
橋上有條人行小道，不過他們沒走。他們從不記得走。很多年前，他們還很小，得牽著大人的手走路時或許走過它。不過那個階段對他們而言純屬子虛烏有。哪怕看到快照中的證據，哪怕被迫聽到傢人閑聊提及它，他們也拒不承認它曾經存在過。
他們走的是人行道對麵的鐵架，大約八英寸寬，高齣橋麵一英尺左右。佩瑞格林河正把積存一鼕、正在融化的冰雪衝往休倫湖。一年一度的洪水把平地灌成湖泊，衝倒小樹，衝垮所到之處的所有船隻和小屋，如今這洪水尚未撤迴河岸。泥流從野地裏淌來，令河水渾濁不堪，映照著慘淡日光的水麵宛如沸騰的奶油布丁。不過，如果你跌入這水裏，它會冰凍你的血液，把你衝入湖中，或者直接讓你一頭撞上河岸。
沿途汽車衝他們直按喇叭——要麼是警告，要麼是責備——不過他們充耳不聞。他們排成一路縱隊，像夢遊者一樣無視周遭。從橋的北端，他們下到河灘，尋找去年記得的小路。洪水餘威尚在，小路依稀難辨。一路上，你得鑽過衝垮的灌木叢，從一片泥濘不堪的草地跳往另一片。有時他們一跳，不幸落在泥漿中或者水災殘餘的小水塘裏。腳濕瞭，也無所謂落腳點瞭，索性大步流星穿過泥漿，踩進水塘，任泥水漫過膠靴的上沿兒。風暖洋洋的，把濃雲扯成一縷縷舊羊毛絮，海鷗和烏鴉在河麵上聒噪，滑翔而過。禿鷹在他們頭頂盤鏇，虎視眈眈。知更鳥剛剛返迴，黑身紅翅，成對穿梭來去，顔色鮮艷奪目，仿佛剛浸過油漆。
……
用戶評價
坦白說，這本書的配角群像塑造得比主角本身還要生動有趣，這在文學作品中並不多見。與其說這是一個以“她”為中心的故事，不如說這是一個以某種特定社會環境為背景，群星閃耀的群像劇。那些看似是陪襯的小人物，他們的掙紮、他們的幽默、他們對生活的不甘心，都擁有極其飽滿的血肉和復雜的動機。我特彆喜歡作者對那些“邊緣人物”的處理，他們沒有被臉譜化，而是被賦予瞭鮮活的生命力，他們的存在往往是推動主角做齣關鍵決定的催化劑，或者提供瞭另一種看待世界的視角。閱讀過程中，我好幾次為某個配角的命運感到惋惜或振奮，甚至覺得他們的故事綫單獨拿齣來都值得單獨寫一本書。這種敘事上的“慷慨”，讓整個故事的肌理變得異常豐富，絕不單調。
評分這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的慢熱，起初我差點以為自己拿錯瞭一本散文集，而不是什麼引人入勝的小說。作者似乎對鋪陳背景和烘托人物內心世界抱有一種近乎偏執的耐心。每一個場景的描摹都極其細膩，仿佛是用微距鏡頭在觀察角色的一舉一動，那種對環境光影和細微情緒波動的捕捉，初讀時會讓人感到一絲冗餘。然而，一旦你被這種緩慢的節奏“馴服”，你會發現，正是這些看似無關緊要的細節，構建瞭一個無比堅實、可信的人物情感基石。書中對主人公內心衝突的挖掘，尤其是在麵對傳統期待與自我價值實現之間的拉扯時，那種壓抑而又蘊含張力的描寫，讓人忍不住一頁一頁地往下翻，想看看她最終會如何掙脫那無形的枷鎖。我尤其欣賞作者處理對話的方式，那些沒有說齣口的潛颱詞，比直白的錶白更具穿透力，充滿瞭生活的無奈與詩意，讀完後，那種餘韻久久不散，需要時間去消化。
評分這本書的文字風格，如果用一個詞來形容，那一定是“剋製的美學”。它沒有那種咄咄逼人的華麗辭藻堆砌，也沒有刻意製造的戲劇性高潮，一切都處理得異常乾淨、冷靜，仿佛隔著一層薄薄的玻璃紙觀看一場盛大的悲劇。這種冷靜甚至延伸到瞭情感錶達上，作者似乎對直白的“愛”或“痛苦”保持著一種審慎的距離。相反，他熱衷於描繪那些“邊界感”——人與人之間的界限，過去與現在的界限，以及理想與現實之間的那道模糊地帶。特彆是關於“選擇”的段落，處理得極為高明，沒有給齣任何明確的對錯判斷，隻是冷靜地展示瞭每一個決定背後沉甸甸的代價。這種近乎哲學的探討，讓這本書遠超齣瞭普通言情小說的範疇，更像是一部關於存在主義睏境的文學作品，非常適閤那些習慣於深度思考的讀者。
評分初讀此書，我最大的睏惑在於時間綫的處理，簡直像是一團打瞭結的毛綫球。作者似乎並不在乎傳統的綫性敘事，而是熱衷於在不同年代間跳躍，上一頁可能還是對戰後蕭條的描繪，下一頁倏地轉到瞭現代都市的霓虹燈下，但奇怪的是，這種跳躍感非但沒有讓人感到混亂，反而形成瞭一種奇特的“迴響”效應。你會發現，看似不相乾的兩個時間點的事件或對話，在情感內核上有著驚人的相似性。這種結構安排，巧妙地暗示瞭某些人類共通的情感模式是永恒的，無論時代背景如何變遷，那些關於錯失、遺憾和堅守的核心命題始終如影隨形。對於那些喜歡在文本中尋找隱秘聯係和結構暗示的讀者來說，這本書無疑是一場智力上的饕餮盛宴，每次重讀都會有新的發現。
評分我得說，這本書的視角切換用得非常大膽且精妙，它不是那種傳統意義上聚焦於單一主角成長的故事，而更像是一張由多個碎片化記憶和不同人物觀察交織而成的拼圖。讀到某些章節時，我甚至會感到一種輕微的迷失感，因為作者毫不留情地將敘事權拋給瞭一個個配角，他們的聲音常常與主綫的“主流敘事”形成一種微妙的張力或甚至是反諷。這種處理方式極大地拓寬瞭故事的維度，使得原本可能流於俗套的情感主題，立刻獲得瞭更深層次的社會批判性或人性洞察力。雖然這要求讀者必須時刻保持高度的專注力，去辨認誰是敘述者，他們的立場是什麼，但一旦適應瞭這種多聲部閤唱的結構，你會發現作品的立體感陡然增強，那些隱藏在光鮮外錶下的復雜人性，便一一顯形。這絕不是一本可以讓你邊看手機邊讀的書，它需要你全身心地投入到作者精心編織的迷宮之中。
評分諾奬作者的作品，看完再評。
評分溝通中達成共識。
評分不錯的 書和快遞
評分看過逃離，順便收其他好女人的愛情
評分很好用，最喜歡在京東購物，方便快捷
評分毫無疑問這是一本好書，京東送貨也很快，我很滿意!開捲有益，讀書好處多”這是自古以來人們的共識.每一個人要想在知識的山峰上,登得越高,眼前展現的景色越壯闊,就要擁有淵博的知識.知識是人類通嚮進步文明和發展的唯一途徑.
評分不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品不錯，正品
評分紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火
評分物流很快，東西包裝很好，搞活動時買的，性價比高
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