具體描述
産品特色
編輯推薦
《南安無故人》是陸俊文的第一部長篇小說，初生於他敢想、敢寫的年紀。與其他的青春成長小說不同，在他所構建的那個邊境小城的世界裏，成長中的少年們像是大人們沉沉羽翼下壓製、掙紮的囚鳥，但當他們聚攏在一起的時候，總能看到高渺而令人憧憬的天空。
“南安”，這個地名讀起來，遙遠而悠長。這裏的人，有的邪惡、暴戾而張狂，更多的卻是隱忍、柔弱和善良。忍受那些不想忍受的，逃離那些無法逃離的，忘卻那些應該忘卻的，尋迴那些終然尋迴的。泥沼與淵藪在腳下糾纏不休，但逐漸成長起來的人總有突齣重圍的一天。
整篇小說既有懸疑的精巧設計，又保持著現實主義文風的肅靜。舒張練達的文字功底，縝密細緻的情節布控，深刻鋒利的思想情懷，與年少心性的文學理想，這一切都在作者筆下激蕩、迴響。時間的重疊，現世與記憶的交替齣現，南安的故事在邊境的日日夜夜裏輪迴不息——呼喚的，是那些快要被世人遺忘的聲音；迎迴的，是那些走失的男孩和女孩無法磨滅的影跡。
內容簡介
中越邊境的小城南安，多多、阿策是情同手足的朋友。那一年，多多在夜晚帶迴瞭流落街頭的逃亡女孩美惠，三個年齡相仿的孩子一生的命運便交織糾纏在瞭一起。
多多的傢中有著窮凶極惡的父親，和從越南被販賣來、備受淩辱的母親；阿策傢中有著暴戾冷漠的父親，和從事地下骯髒買賣的母親——三個孩子生活在暗無天日之中，美惠更是被迫捲入瞭“井下生意”的鏇渦。美惠目睹瞭南安陰翳的巢穴，被囚禁的女人們拉幫結派，勾心鬥角，像野獸一樣互相撕咬。
逃跑失敗，走投無路，三個青春期的孩子因為一樁拯救美惠的計劃而兩相決裂。
多多遠走他鄉，多年後被齣走的美惠尋迴。兩個相依為命的玩伴，現今局促彆扭的怨侶，終於迴到瞭南安，徹底揭開瞭當年南安那些堅強的女人掙脫束縛的復仇真相……
作者簡介
陸俊文
青年作傢，編劇。上海Zui世文化發展有限公司簽約作者，曾獲第十三、十四、十五屆全國新概念作文大賽一等奬。第三屆“THE NEXT·文學之新”新人選拔賽全國九強。20世紀90年代齣生於廣西南寜，壯族，畢業於廈門大學中文係。關注邊緣弱勢，勾畫淋灕人生，以文字與影像編繪現世圖景。其作品散文見於《文藝風賞》《萌芽》《Zui小說》等雜誌，文章收錄若乾《90後文集》《新概念文集》，代錶作《我在鹿港》《遺我雙鯉魚》等。
已齣版作品：《我在，孟特芳丹酒吧》《鹹鹹海的味》
目錄
序言：昨日是遠方流動的河南安無故人
精彩書摘
《南安無故人》：南安三麵環山，沒山的那麵有水，源頭是哪兒當地人也不得而知，但這條河橫貫東西，在沒通路以前一直是南安人齣遠門的耍道。直到20世紀80年代邊防公路修到南安，水路纔挪作他用。這條路像根通天臍帶，扭擺著鏇往山睽，在80年代末集體接生瞭一大批外來嬰孩。多多就是這些苦命孩子當中的一個。他阿爸陳天福趕著經商大潮隨東北老鄉一路南下，彆人都下海奔往廣東，他卻拐瞭個彎鑽進廣西邊疆，直驅南安。西江河南段有個錳礦，被眼疾手快的北方老闆搶瞭承包，工頭和管賬的都是北佬，冒死下井的礦工卻多是當地窮漢。陳天福雖然也被嘲作北佬，可他瘦瘦小小，沒有一點北佬的高大氣派，除瞭白——他的臉像一麵新刷的石灰牆。陳天福不挖礦也不在工地上管賬，可他這人猴精，在河北段開瞭傢麵館。南安人頓頓不吃米粉就吃米，叫這群牙縫裏塞慣麵粉粒兒的北佬哪受得瞭。於是這傢麵館逐漸聲勢浩大起來，又發展成同鄉會，自成一派；當地瘦黑的南安人一見這些個三五成群膀大腰圓的北佬聚一塊兒都得低頭繞道，丟瞭地主的勢頭。
多多阿媽葉美玲也不是個土生土長的南安人，她老早就被拐來中國，是個越南女人，後來幾經轉手賣給瞭陳天福當老婆。她長得不算好看，也並不難看，隻是混在當地女人堆裏，顯得黑，一眼就叫人辨認齣來。她的手臂和指頭都像男人的一樣粗壯，因為長期摔粉揉麵——陳天福開麵館卻從不下廚，自己成日坐在隔壁阮鳳英傢的麻將桌前，和一群婆娘玩牌賭錢。輸瞭他也樂意，誰讓那幾個婆娘個個肥得讓他一揩全是油。
當然阮鳳英是不肥的。她是這一帶長得最標緻的女人，她也是個越南人，是阿策的阿媽，可她比多多阿媽白，也比多多阿媽漂亮。她的眉毛是特地找人修過的，裁成柳葉文上絳紫色，削肩長頸高鼻梁，再配上一雙俏目，任誰瞧上一眼也忘不瞭她。這裏所有女人都學她的裝扮、她的衣褲和她走路的姿勢。她穿著曾流行過的寬口褲，褲腿肥大，上衣倒是裹得很緊。硃砂紅的高跟皮鞋隻露齣尖尖的頭，像是吸人血的蚊子針管嘴上沾染瞭一抹猩紅。她走起路來像飛，步子輕盈，距短而疾。那些胖女人也想學她那麼穿衣，可腰間的贅肉緊綳著往兩邊墜，連衣綫都鬆脫瞭哪還有修身可言。
她傢挨著多多傢開瞭個鋪子做轉手行當，兼營外貿。她常常就倚靠著木屑鬆落的門框，交叉著兩條腿，嵌在那兒，一動不動，隻有手指縫夾著的那支煙簌簌燃著。煙順著屋簷跑，魂似的，忽就沒瞭影。
在南安這兒，就沒有幾傢是不乾走私活兒的。販賣煙酒是活兒，偷運毒品也是活兒，隻是活分大小錢分多少。兩地關係一會兒鬆一會兒緊，大傢就見風使舵，頭掉南北。麵兒上似乎鬧得不可開交瞭，底下照常互通有無。
南安這裏的地勢是北高南低，站在坡上南眺，不起霧就能看清十幾公裏外的歸舂河鏇流入越。20世紀go年代的南安人還是灰頭土臉的。他們撐著竹筏，就蕩到歸春河中越交界的邊境綫上瞭。那邊屋頂上插著一星紅旗的是越南，這邊屋頂上飛著五星紅旗的是中國。
越南人賣香水和捲煙。他們能拿法國貨，南安人瞅著眼睛發紅。南安城裏窮人傢抽青竹煙，兩塊錢一包，辣而嗆，小孩子抽不來，隻有那些韆癟瘦黑的老頭能抽——吸一口，皮肉都皺起來。世代居住於此的大部分是漢族人，也有京族的，多是從東興三島遷來的。
南安一年有八九個月的夏天，濕熱而悶，因而這裏的人都長得麵黃肌瘦，臉色黝黑。天氣一熱就堆在西江河上遊衝涼。一排光屁股的男人女人，肩膀上掛一條褪色破洞的毛巾，揣著一塊癟癟的香皂，就蹲在河邊搓澡。
多多比同齡人都顯得矮小，因此總站在最邊上最不顯眼的地方。阿策雖和多多同年生，可他長勢生猛，比多多高齣瞭近一個頭，十一二歲的時候，身下的毛已經茸茸似一片淺灘平原。阿策告訴多多他最喜歡洗澡的時候泡在河裏撤尿，一邊舒張著胳膊和腿劃動，一邊排泄齣熱乎乎的尿液，咕咚咕咚的聲音讓他有種莫名的興奮感。他常常招引來年紀稍長的姑娘們圍觀，也不害臊，一個個捏著他的胳膊嗬笑。阿策的皮膚曬得呈銅棕色，肌肉壯碩結實。而多多則是淒慘病態的白色，薄薄的皮肉沒有絲毫韌勁。
天生瘦小的基因多半也是從陳天福那兒遺傳過來的，可實際也怨不得他呀，要怪還得怪到陳天福的胞弟陳天寶頭上。這傻子在娘胎裏就拼瞭小命和親哥爭搶，生下來比陳天福整整重瞭四斤。本以為能吃是福氣，天寶一張嘴全傢就圍著他轉悠喂他吃肉，白白胖胖還老咧嘴笑，多招人稀罕。相比之下陳天福打小就是根被冷落的豆芽兒。三歲以後，轉機始到，陳天寶此後的智力再也沒能超過三歲，按理說陳天福應當得寵纔對，可全傢人再一次把所有的愛投擲到這個智障天寶的身上，陳天福也從那會兒開始就不斷被爹媽訓斥著要好好照顧弟弟，而後幾十年他身上都背著這捆燃不起的柴火，從北嚮南，他帶著弟弟天寶完成瞭一次艱難的逃亡。
……
前言/序言
昨日是遠方流動的河
熱這種感覺比冷更五味雜陳，尤其在南方，它不是單一的觸覺，它還包括濕漉漉、黏糊糊，包括皮膚的灼燒刺痛，和睜不開眼的明亮。我齣生在中國西南，差一點，就是中越邊境瞭，在地理上，用北迴歸綫以南、亞熱帶、潮濕、喀斯特地貌、水氣騰騰，這幾個詞去形容，大傢會一目瞭然。我的故鄉和我筆下的南安一樣，它既迷人，又叫人憎惡。
我記得我十歲的時候，傢裏突然齣現瞭一個皮膚黝黑的女人，她是乘著大貨船經北海泊岸再一路坐大巴顛簸來到我傢的，她隨身拖著幾袋水産，夜晚就蹲在街邊的路上販賣，想要攢夠迴程的船票。她渾身腥臭，衣著簡陋，一開始我並不知道她是誰，我看見她和母親一見麵就相擁而泣，哭成淚人兒，後來我纔曉得，她是我母親的親妹妹，我的小姨。20世紀八九十年代，她被賣到瞭海南鄉下，與其說是賣，不如說是拐騙。她嫁給瞭當地一個男人，也就是我後來的姨父，這個我至今沒見過麵的男人。她嘗試過許多方法逃走，可全村的人都扮演著一場集體失言，將她關押，逼她行房，直到她撫養齣一雙兒女，等他們長到十歲，知道她想逃也捨不得逃瞭，纔給她機會迴一趟娘傢。那真的是我第一次見她，也是第一次聽說原來我還有這樣一個小姨，而我母親與她闊彆十幾年，一見麵就哭得聲音嘶啞。那個年代，我母親身邊的不少女人，運氣都沒多好，遠嫁颱灣的此生沒瞭消息；去瞭香港的攢瞭半輩子錢仍舊居無定所；而我母親最好的朋友，下海去瞭廣東，三十幾歲便得瞭肺癆離世。
十六歲時，我第一次去瞭中越邊境，那時候的好奇心多過悲憫之情，走馬觀花看的是新奇，直到我一個被囚禁三年的姐姐逃齣來，展示著身上的傷疤訴說往事，我纔知道邊境生活不是我眼中看到的那樣，人人都能靠賣廉價捲煙和香水過活，喝著啤酒愜意度日。
二十歲，我在颱灣讀書，國際關係這門課上，老師給我們放瞭一個紀錄片叫《我們》，裏麵講的是越南新娘和嫁到颱灣的東南亞新住民生活，隨後我在颱中梧棲漁港的國小教書，跟蹤采訪其中幾個混血孩子的生活。同年，我認識瞭一個朝鮮族的朋友，他在去韓國前，給我講述瞭他在朝鮮的阿姨如何忍辱負重逃到吉林延邊嫁給當地人，最後斬斷一切離奇失蹤，留在韓國的曆程。
2013年鼕天，我開始敲下《南安無故人》的第一行字，直到今天，已經是第三個年頭瞭。這期間，我換瞭三座城市、兩颱電腦，清空瞭手機裏所有備份，腦子裏起過無數次念想，不如就放棄這個小說吧，既難寫，又不討巧，有多少人會在意你要說的這些故事呢？然而就在這樣漫長的自我撕扯和對抗中，我終於寫下瞭結局，但我換來的並不是長舒一口氣的安然，而是陷入巨大的沉默與焦慮之中。
十七歲的我，和小說裏的多多一樣，急切地想離開故鄉。他跳上瞭一輛封閉而顛簸的卡車，而我爬進瞭一列擁擠而悶熱的火車，開往遠方——可什麼是遠方？陌生、新鮮、永無休止、動蕩不安……我想用一切美好的詞語去修飾它，哪怕遠方和咫尺其實從來都一樣，世界也從不分什麼外麵和裏麵。我告訴書中的人物，你要充滿勇氣，要決絕果敢，我讓他們帶著我的心願，用一種粗暴而有效的方式逃離。
在寫《南安無故人》之初，我住在一間青旅加蓋的棚屋裏，鼕天，風把鐵皮吹得四處晃動，我聽見一牆之隔的那對情侶每天吵架做愛，吵架做愛，如此反復，構成瞭他們豐富卻又單調的人生。我聽整棟樓馬桶衝水的聲音，我聽油鍋沸騰電飯煲報時的聲音，我聽走廊前的人來人往，我聽樓梯上的步履匆匆。
我寫的小說並不比這樣瑣碎的生活要高級許多，小說裏的主人公要對抗的是災難，而我們要對抗的，則是平庸。從中文係畢業後，我離開瞭廈門，輾轉江西、上海，離故鄉越來越遠，卻讓我覺得離自己越來越近。人總是在疏離和羈絆中成長，也因孤獨和落魄清醒。如果說日復一日的生活將我包裹成一個厚厚的繭，那麼寫作一定是把尖刀，幫我刺破自己的保護層，把最柔軟的部分袒露齣來，讓小說裏的人物替我重獲新生，也以此來觀照自己的人生。
寫下南安這個地名時，我腦海裏浮現的，是安哲的電影《霧中風景》片尾那片濃霧——我看不清這座城市的輪廓、形狀，它空空如也，死氣沉沉。於我而言，它更像是中越邊境上一個不那麼起眼的地標，它太渺小瞭，以至於輕易就被人遺忘；它甚至從來不存在，可它又魂牽夢縈地在我意識深處齣現，刺紮我、衝擊我、召喚我。
直到多多、美惠和阿策齣現，站在霧中和我遙遙相望，我仿佛看到他們在這座城市裏掙紮、嘆息，跌倒又爬起，我知道，再沒有什麼比寫下來更直觀的方式瞭，也再沒有什麼，比讓彆人讀到這些故事更讓我感到慰藉。
謝謝曾經二十歲青澀較真、莽撞拙劣的自己，也謝謝那個坦誠熱烈、毫無保留的過去。
南安無故人，何處是他鄉。
用戶評價
這本書帶給我最深刻的感受是關於“氛圍”的營造。作者成功地構建瞭一個自洽且極具壓迫感的微觀世界，這個世界仿佛被一層無形的、令人窒息的迷霧所籠罩。這種氛圍的塑造，得益於對感官細節的極緻捕捉，比如光綫的昏暗程度、空氣中特有的黴味、遠方傳來的模糊聲響，都經過精心編排，共同服務於主題的烘托。它不像那種大開大閤的故事，而是靠著一點一滴的細節積纍，緩慢地、不動聲色地將讀者拖入一個情緒的黑洞。閱讀過程中，我的心跳似乎都跟著故事的節奏放慢瞭，生怕打破瞭那種微妙的平衡。這種慢節奏的渲染，讓人物的心理活動被無限放大，他們的恐懼、他們的希望，都被放大鏡般地審視。這種風格讓人聯想到某些經典的歐洲電影，它們不依賴快速剪輯來製造刺激，而是通過長鏡頭和極簡的對白，讓情感在寂靜中發酵。最終，當所有的綫索交匯，那個氛圍所預示的最終結局，雖然可能並未有驚天動地的情節，但卻因前期壓抑的鋪墊，顯得無比的必然和無可挽迴，令人唏噓不已。
評分從結構主義的角度來看，這部作品的布局簡直是教科書級彆的典範。它並沒有采用傳統的綫性敘事結構，而是巧妙地運用瞭碎片化敘事和多重時間綫的交織。一開始，這些看似不連貫的片段會讓人感到有些睏惑，需要讀者耐心地將這些散落的“珍珠”串聯起來，但一旦‘全景圖’浮現，那種豁然開朗的震撼感是無與倫比的。作者的敘事策略是高明的，它模仿瞭人類記憶的運作方式——記憶本身就是跳躍的、非綫性的、充滿情感偏見的。通過這種方式，作者成功地製造瞭一種懸疑感和不可預測性，讓讀者始終保持著對真相的渴望。更值得稱道的是，即使結構如此復雜，文本的清晰度卻絲毫不受影響，每一個章節的收尾都設計得極具鈎子效應，讓人無法自拔地想翻到下一頁。特彆是那些倒敘和插敘的運用，它們並非簡單的背景補充，而是對當下情節的不斷迴響和強化，使得人物的行為邏輯建立在一個堅實、多維的心理基石之上。這部作品的結構本身，就是故事的一部分，它在無聲地訴說著時間對一切事物的消磨與重塑。
評分這本書的故事情節構建得極其精妙，作者似乎對人性的幽微之處有著深刻的洞察。我尤其欣賞它在敘事節奏上的把控，時而如涓涓細流般娓娓道來，將人物內心的掙紮與環境的壓抑感緩緩浸透；時而又如同疾風驟雨，在關鍵轉摺處猛烈衝擊讀者的心防。那些細膩的情感描寫，不靠大張旗鼓的宣言，而是藏在人物的一個眼神、一個不經意的動作裏，需要讀者靜下心來細細品味纔能捕捉到那份深意。整部作品就像一幅層次豐富的油畫，初看或許隻覺得色彩斑駁，深入其中纔能發現每一筆觸的用心良苦，光影的對比處理得極其到位，烘托齣一種難以言喻的宿命感和曆史的厚重感。我感覺自己不是在閱讀一個故事，而是在參與一場漫長而深刻的自我對話，它迫使我審視那些平日裏習慣性忽略的道德邊界和情感禁區。敘事視角在不同人物間流暢切換，使得整個世界觀立體豐滿，沒有絕對的英雄或惡人，每個人物都有其復雜、矛盾的內在驅動力，這份真實感，恰恰是許多浮躁的文學作品所缺失的。讀完之後，那種久久不散的餘味，像極瞭傍晚時分，站在空曠的海岸邊，感受著潮水退去後留下的濕冷氣息，帶著一絲悵惘，卻又蘊含著新生力量的勃勃生機。
評分這本書的文筆簡直是一場文字的盛宴，它的語言風格是如此獨特而具有侵略性，直抵人心最柔軟的部分。作者對詞匯的選擇簡直是達到瞭爐火純青的地步，很多句子乍一看平實無奇，但組閤在一起，卻能爆發齣驚人的藝術張力。它不像某些作品那樣追求華麗辭藻的堆砌，而是用一種近乎冷峻、甚至帶著些許粗糲感的文字，去雕刻那些精緻到令人心碎的瞬間。我尤其被其中對環境氛圍的渲染所震撼，那種地域性的獨特氣息，透過文字撲麵而來，仿佛能聞到泥土的氣息、聽到特定風聲的呼嘯。這種沉浸式的體驗，極大地增強瞭故事的可信度和感染力。而且，作者似乎很擅長運用象徵和隱喻，書中反復齣現的某些意象，絕非偶然，它們像一個個埋下的綫索，引導著讀者去探索更深層的哲學命題。閱讀過程需要全神貫注，稍微走神，可能就會錯過一個至關重要的暗示，這反而成瞭一種享受，因為它讓閱讀本身變成瞭一種主動的、充滿探索欲的智力活動。總而言之，這不僅僅是講故事，這簡直是在進行一場對語言邊界的拓寬和挑戰，每一個標點符號似乎都經過瞭鄭重的權衡。
評分讀完這部作品，我內心被一種強烈的“真實感”所占據，這種真實並非指現實主義的照搬，而是指情感和倫理睏境上的百分之百的還原。它毫不留情地撕開瞭社會錶象下的虛僞與無奈，聚焦於那些生活在灰色地帶的小人物。他們並非傳統意義上的英雄，在巨大的命運洪流麵前，他們的掙紮顯得如此渺小卻又如此具有普遍意義。書中對“選擇”的探討極其深刻——在絕境之中，每一種選擇都伴隨著沉重的代價，沒有完美的結局，隻有“不得不”的妥協。作者似乎拒絕提供簡單的答案或道德評判，而是將審判的權力交給瞭讀者。這使得閱讀體驗充滿瞭張力，我時常停下來，捫心自問：如果是我處在那個境地，我會如何抉擇？這種代入感是極其強大的，它要求讀者走齣自己的舒適區，去理解那些看似無法理解的動機。它揭示瞭製度的冰冷與人性的溫暖（或冷漠）之間的永恒拉鋸戰，讓人在閤上書本後，依然能感受到那種沉甸甸的、關於生存與尊嚴的拷問。
評分形勢很好 內容有帶細讀 慢品
評分形勢很好 內容有帶細讀 慢品
評分呃呃呃
評分看完《南安無故人》，纔知道能夠徹徹底底改變、扭麯一個人的，必然是周遭的人性。故事裏的孩子都令人痛惜，從他們的眼裏看到的世界，大人們張牙舞爪的猙獰麵貌讓人恐懼。
評分不錯，很好！！！！
評分技巧很好，閱讀過程總會思考。這在年輕一輩裏，真的不容易見到
評分呃呃呃
評分幫人傢買的 不知道好不好
評分還沒看，湊單買的
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