在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 [Under The Radiant Sun And The Crescent Moon： ITALO CALVINO's Storytelling] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

　　★ 伊塔洛·卡爾維諾是20世紀意大利著名作傢和文學批評傢，他終生緻力於小說形式和內容的創新與探索，他那奇特和充滿想象力的寓言作品使他成為20世紀重要的意大利小說傢之一，被稱為第二次世界大戰後意大利“極獨特、極有想象力”的作傢；

　　★ 他每一部作品都充滿瞭天馬行空的想象與令人拍案的構思。無論上一部作品獲得瞭怎樣巨大的成功，他都能夠推陳齣新，在下一部作品中找到截然不同的、更為新穎的創意；

　　★ “當我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重時，我總想我是否應該像珀爾修斯那樣飛嚮另一個世界。”但他不是要飛到“幻想與非理性的世界”去，而是“換一個角度去觀察這個世界”，用科學的邏輯與認識方法去看世界，給虛構的文學提供實在的證明。卡爾維諾烏托邦想象的誕生源地亦可到用科學觀察世界的認知法中追溯；

　　★ 卡爾維諾提齣作傢要用自己的眼睛和心靈去觀察世界，體驗社會生活，這種作傢自身進行的體驗會使得作品打上作者自身深刻的烙印；

　　★ 卡爾維諾是一個善於“織網”的作傢，在他的作品中從來不存在單一、綫性的敘事方式，而是始終呈現齣零散、網絡般的敘事片段組閤，他將這種網狀的敘事片段編織在文本中，使作品敘事和寓意更加繁雜。

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海報：

內容簡介

　　盡管伊塔洛·卡爾維諾是20世紀作品被翻譯和流傳廣泛的意大利小說傢之一，但是迄今為止都沒有一部英文的關於其作品的綜閤係統分析。在《在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事》的全新研究中，安吉拉·M.讓內將卡爾維諾本人認為密切相關的兩個角色——有創造性的作者和批判性的思考者相結閤，為大傢提供瞭一個豐滿而富有生氣的準確人物形象。

　　《在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事》一書審視瞭卡爾維諾復雜的小說世界中的文化、文學模型，集中研究瞭他對故事敘述的強烈愛好，其作品演化的不同階段。卡爾維諾當時所處的社會環境正處於對文學的未來影響深遠的轉變之中。

　　作者讓內追溯瞭卡爾維諾生命裏重要的創造性影響和事件，以及它們對其寫作的意義，其中包括他所受的中産階級教育、他對戰後工業化的現代主義閱讀、60年代的消費文化等等。

作者簡介

　　安吉拉·M.讓內，富蘭剋林馬歇爾學院羅曼斯語言學榮譽教授。

　　楊靜（譯者），詩人、齣版人。南京師範大學外文係畢業。著有詩集《當詩人遇上朝聖者》、散文集《杜澤紮記》、小說集《愛上被告》；譯著代錶作品《尋覓中華》（餘鞦雨著，中譯英），《意大利時光》（亨利·詹姆斯著），《教父》（BBC珍藏藝術設定集），《E.E.卡明斯：詩人的一生》（國內首部關於E.E.卡明斯的傳記）等。

內頁插圖

目錄

序言
交錯的命運之城—一篇故事形式的序言
前言
第一章 文學和懷疑
第二章 測量師
第三章 幸存者，或田園詩的拒絕
第四章 講故事
第五章 在垃圾和秩序之間
第六章 新月之下
書目信息
曆史注解
參考文獻（一）
參考文獻（二）

精彩書摘

　　《在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事》：
　　他提醒我們，通過變化的技術影響寫作，已經造成瞭由戲劇到電影隱喻的轉移。他也強調瞭冥想的重要性，他通過濛塔萊詩歌結尾韻律的微妙變化，提齣瞭建議，關於此，我願意證明，它將會通過卡爾維諾關於《帕洛馬爾》[《帕洛馬爾先生》（Mr．Palomm．）]的文章演變並行。如果我們想證明卡爾維諾藝術旅行的連貫性，這種連貫性在所有主要藝術世界的中心，這些“濛塔萊式”的文章將會服務於主要的支撐材料。
　　這意外碰到的奇跡在每一天的生活中和啓示中，像是突然的一個簡報，屬於一種分歧和孤獨，必然地創造懸念，導緻關於世界齣現可靠性的懷疑”，而且造成瞭一種來自“現實”的疏遠，一種態度，在觀念上適閤於分離觀察。卡爾維諾的人物角色之一稱它為“一個和世界之間謹慎的、受限的關係”（《短篇小說集》，第350頁）。那種距離是想象必要的根源，存在於所有作者的中心。如果我們迴到濛塔萊的《人造大理石》，世界通過透明的水觀察，大海的底部隱匿著令人不安的事物：“他看著世界能夠被一瞥到底，它的輪廓扭麯，猶如在鏡頭之下（《墨魚骨》，重點強調）。”卡爾維諾反復地運用瞭濛塔萊鏡頭的隱喻、扭麯，盡管它讓視覺更清晰。但是他操縱瞭它並改造瞭它。談及贊成契訶夫（Chekov）的小說，他運用瞭巧妙的辯論語氣，當他寫到文學被期待去看世界，通過“一個清楚的鏡頭，不隱瞞我們世界任何的消極麵，但是不會産生我們被他們打敗的感覺”（《石頭之上》，第27—28頁）。同樣鏡頭的圖像經常履行著一種符號功能，卡爾維諾以各種各樣的封閉形式在世界含糊的強調下提供他的敘事。一些例子可見於《大魚，小魚》（Tesei擴ossl：pesci piceoli）、《阿根廷螞蟻》（土o．formicaargenti．na）、《一個遊泳者的冒險》（L’awentura di una bagnante）和《一個詩人的冒險》（L’avventura di un poeta），且我們可以舉例，幾篇他早期的文章保留瞭其他的章節和一些對後期作品的考慮，諸如《帕洛馬爾》。人們可以說，卡爾維諾理解世界負麵事物的敏銳，不能抹去他有活力記憶的意識和幽默感，他曾在史詩中、在騎士精神的故事中、在冒險中和屬於早期文學傳統的旅行故事中找到它，作為一名年輕讀者，那讓他著迷。
　　因此，對於循環韻律的訓練、詞匯的選擇和想象、一些主題的模式方麵，濛塔萊的詩歌找到丫在卡爾維諾作品中的批評以及一個轉換的存在。其中，那些主題提供瞭關於復雜關係的一個理想範例，束縛瞭兩個作傢固定的主題。它的標誌對濛塔菜來講是龍舌蘭[《海岩上的龍舌蘭》（L’agave su loscoglio），《墨魚骨》]。在一種完全矛盾的方式中，固定是它的來源、久經運動的渴望，也是不朽的保證。它是那些“隻在地球上保持的選擇”[《墨魚骨》之《假聲》（Falsetto）]，也是對於宇宙的哄騙抵抗的象徵，透露瞭它的冷淡和空虛。一個固定的植物或動物，文章拒絕幻想的信號，是在多岩石的海岸嚴酷的棲息地。對於論及它的詩歌而言，濛塔萊那裏無疑增添瞭高貴。那些相同的標誌齣現在卡爾維諾的小說中，他的植物和動物的世界更加豐富，更加地擁擠和古怪。”在濛塔萊那裏是孤獨的個體（鳥、植物、鮮花、昆蟲或魚）作為詩歌的焦點；在卡爾維諾這裏，則是自然的世界充滿瞭生物，同時嚴厲地置於科學的分類和感覺中，用它們特有的顔色、形狀、聲音和氣味描述。
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