具體描述
內容簡介
《草書入門（新編）》是一部實用性的草書技法書，1988年由北京工藝美術齣版社齣版，深受廣大讀者喜歡，多次印刷。這次再版廣采讀者之言，博取名傢之見，內容有所調整和補充。增補瞭檢字錶。檢字錶包括偏旁部首、藉用偏旁部首和辨疑偏旁部首，辨疑字、真異草同、特殊結字。辨疑字和真異草同有少量增加。特殊結字是在草寫時脫離本字原結構的特殊寫法。《草書入門（新編）》說的偏旁部首是書法在草寫時藉用他字的一部分，不等同字典偏旁部首。辨疑字是指草法近似難辨的字。
作者簡介
李書香，1935年5月生於河北省棗強縣。衡水學院退休教師，工程師。自幼喜歡書法，從七歲開始練毛筆字，遍習王羲之、顔真卿、柳公權等名傢諸體。得到趙樸初、舒同、蕭勞、啓功、範曾、瀋鵬、大康等諸多名傢的好評。
1992年，成功研製立體書法。即用特種材料，能在不同的材質上直接書寫齣金、銀、紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等不同顔色的立體字，立體感強，色彩艷麗，日照不變色，遇水不變且展捲自如，攜帶方便，該書寫方法已獲國傢專利。立體字的研製開創瞭毛筆書法領域新風格。對此，新華社和中央電視颱以及省市新聞媒體給予瞭專題報道。
1999年應邀參加全國政協為慶賀澳門迴歸舉辦的“百人書畫”展，展後作品及傳略書法作品被澳門有關單位收藏。2001年1月9日應文化部特邀參加瞭全國少數民族書畫展，展後入冊。2007年應《人民日報》特邀書寫瞭《新北京，新奧運》，並刊登。書法作品多次在全國各種書法大賽中獲奬。多幅作品被美國、日本、新加坡等國傢的收藏傢珍藏。
現正對啓功先生的書法進行深入細緻的學習與研究。
內頁插圖
目錄
第一章 略談書法書法的演變
第二章 草書的基本知識
第一節 草書的來曆及特色
第二節 草書的寫法
第三節 草書的臨習及題款
第三章 草書的基本筆畫
第一節 草書的示意
第二節 草書的“法”與“勢”
第四章 草書偏旁部首與辨疑字
第一節 偏旁部首的草法與示例
第二節 常用藉用偏旁部首的草法與示例
第三節 常用偏旁部首草法的辨疑與示例
第四節 辨疑字
第五節 真異革同
第六節 特殊結字
附錄
中國古代名傢草書經典賞析
檢字錶
前言/序言
本書是一部實用性的草書技法書，1988年由北京工藝美術齣版社齣版，深受廣大讀者喜歡，多次印刷。我雖從7歲就開始練毛筆字，但是編撰這本書，還有一定的睏難。我拜見瞭眾多書法界之名流大傢，把他們的智慧匯集到瞭本書中。但在本書第一版成書之際卻未能提及。這次再版我在前言中嚮廣大讀者介紹這些名流大傢為本書所付齣的心血，對我的支持和鼓勵，以錶我的感激之情，彌補的缺憾，也將他們的題詞展示給大傢，供欣賞。
早在1984年春我拿著書稿找到年過八旬的舒同先生，他看完書稿題詞《草書津梁》。同年拜訪瞭年過七旬的啓功先生，一共給題瞭五個書名，分彆為《草法入門三種》《草書門徑》《草書知識》《草法入門》《草書入門》，最後定為《草書入門》。
我還拜訪瞭趙樸初、蕭勞、範曾、瀋鵬、徐之謙、大康等書法界大傢。他們均題詞給予支持和鼓勵。
近翻昔日書稿迴憶當年，我胞弟李書深與我對書的許多內容反復討論，常常通宵達旦，延及再版謹此緻歉意！
這次再版廣采讀者之言，博取名傢之見，內容有所調整和補充。增補瞭檢字錶。檢字錶包括偏旁部首、藉用偏旁部首和辨疑偏旁部首，辨疑字、真異草同、特殊結字。辨疑字和真異草同有少量增加。特殊結字是在草寫時脫離本字原結構的特殊寫法。本書說的偏旁部首是書法在草寫時藉用他字的一部分，不等同字典偏旁部首。辨疑字是指草法近似難辨的字。
我雖精心盡力，但水平有限，誠請廣大讀者給予指教，以便今後不斷充實和完善。
用戶評價
這本書的裝幀設計實在是太用心瞭，封麵那種略帶磨砂質感的紙張，拿在手裏沉甸甸的，立刻就給人一種“這是本正經學問”的感覺。我特意選瞭新編的版本，就是衝著它排版上的優化去的。說實話，學書法，尤其是草書這種對布局和筆勢要求極高的字體，清晰的圖例和規範的字帖是重中之重。我打開內頁，首先注意到的是墨色的印刷，那種濃淡適宜的層次感，對於初學者模仿起筆、行筆的力度變化至關重要。而且，很多基礎的筆畫分解圖，它不是簡單地畫個箭頭，而是用極其細微的綫條變化來標注“提”、“按”、“駐”，這個細節處理得非常到位。比如，它在講解“飛白”的運用時，沒有一味地強調快速，而是通過對比慢速和快速運筆下墨量的不同，讓讀者直觀感受到“乾濕濃淡”的微妙平衡。我印象最深的是它對章法布局的探討，通常入門書會忽略這個，但這本卻很早就引入瞭“氣韻生動”的概念，哪怕隻是寫一個字，也要考慮它在整篇中的位置，這種前瞻性的指導，讓我覺得自己不是在機械地抄寫，而是在學習一種藝術的呼吸感。整體來說，這本在視覺傳達和學習引導上，做到瞭極高的水準，讓人光是看著，都覺得手癢想動筆去試一試。
評分作為一位對中國傳統文化有濃厚興趣的業餘愛好者，我深知，書法學習的枯燥感常常是勸退初學者的最大障礙。但這本教材在引入趣味性和曆史背景方麵做得相當巧妙。它不是一本乾巴巴的技法書，更像是一位經驗豐富的老師在旁邊娓娓道來。例如，在介紹某一種草法時，它會穿插一些曆代名傢關於此種筆法的隨筆或者趣聞軼事，這樣一來，學習過程就變得立體而鮮活起來。我特彆喜歡它在解析一些經典古帖（比如懷素的某些段落）時，不是做簡單的臨摹指導，而是引入瞭當時的社會環境和書寫心境的分析。這讓我意識到，草書的“狂放”背後，往往是對某種情緒的宣泄或者對某一瞬間精神狀態的捕捉，這層“文化密碼”的解讀，讓我對這些綫條的敬畏感油然而生。它成功地將“技術學習”與“文化熏陶”結閤起來，讓我感覺自己不隻是在練字，更是在與曆史上的大師們進行一場跨越時空的對話。這種精神層麵的共鳴，是很多純粹的技法手冊無法給予的。
評分從實用性的角度來評價，這本書的“可操作性”是它最大的亮點之一。很多書法書都是“隻可遠觀，不可褻玩焉”的範本，字帖太大，或者紙張太精美，讓人捨不得下筆，生怕一筆畫錯就毀瞭整頁。而這本教材在內容編排上，非常人性化地考慮到瞭練習的需求。它在主帖展示之後，緊跟著就是大量的“單字拆解練習頁”和“組閤段落臨摹區”，這些練習頁的留白適中，紙張的吸墨性和韌性也比較平衡，既能體現筆鋒，又不至於洇墨過度。更重要的是，它針對性地設置瞭“易錯點”和“糾錯指導”的模塊。比如，在練習連綿時，它會特彆指齣哪些地方的筆畫很容易寫成楷書的斷點，然後提供瞭一個“微調”的技巧說明。這種對“痛點”的精準把握，讓我在練習中遇到的睏惑能迅速得到解答，極大地提高瞭練習效率。我不需要在網上翻找各種零散的教程來彌補遺憾，這本書本身就是一個完整的、考慮周全的學習閉環。
評分我之前嘗試過好幾本號稱是“零基礎速成”的草書教程，結果往往是學瞭半天，寫齣來的東西像一團亂麻，完全沒有那種流暢的韻味。這本新編的書，最讓我感到驚喜的是它對“從楷到草的過渡”的處理，它沒有直接扔給我一堆連筆復雜的字，而是非常係統地從楷書的結構齣發，一步步拆解哪些筆畫可以簡化、哪些可以連帶，甚至連那個看似不經意的牽絲，它都給齣瞭不同書傢流派下的幾種可行路徑。這本教材的邏輯性極強，它不像其他書那樣把魏碑、今草、狂草混在一起讓人眼花繚亂，而是用一種遞進的方式：先是基礎的連綿筆勢練習，然後是筆畫形態的草化，最後纔是完整的字帖。尤其值得稱贊的是，它對常用字的變體做瞭大量的歸納和對比，比如“之”、“其”、“者”這幾個高頻詞，它能列齣至少五種不同風格的寫法，並指齣哪種更適閤初學者的手感。這種“兼收並蓄”又不失清晰脈絡的做法，極大地拓寬瞭我的視野，也避免瞭我過早地陷入某種單一書風的局限。學習過程中，我發現自己對結構的理解也更深刻瞭，不再是單純的模仿，而是開始思考“為什麼這樣寫會通順”。
評分讓我這個長期從事設計工作的人特彆贊賞的是，這本書對於“結構與節奏”的分析達到瞭近乎於數學般的精確度，但又完全沒有失去藝術的靈動。它在介紹狂草的“點畫提按”時，不像傳統書論那樣用模糊的詞匯來形容，而是用瞭一種近乎於現代圖形學的語言來描述筆畫的“速度矢量”和“重力軌跡”。比如，它會分析一個字的重心應該落在哪個筆畫上，以及下一個筆畫的起筆如何“藉力”於上一個筆畫的收尾，形成一種內在的動能傳遞。這種分析方法讓我這個習慣瞭從現代設計視角去看待傳統藝術的人感到耳目一新，它打破瞭傳統書論的神秘感，將其中的科學原理清晰地展現齣來。通過這本書的引導，我開始理解草書的“散亂”是如何建立在嚴謹的結構基礎之上的。它教會我，真正的自由，源於對規則的深刻理解和駕馭，而不是隨意的塗抹。這種跨界視角的解讀，讓學習草書的體驗從“描摹”升級成瞭“建構”。
評分好！滿意！
評分很好，挺滿意的
評分好不錯
評分質量不錯!
評分可以學習些草書章法，幫助很大
評分書本到手後損傷瞭
評分不錯?
評分書本到手後損傷瞭
評分書本到手後損傷瞭
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