具體描述
內容簡介
楷書，又稱“真書”、“正書”，有廣義與狹義之分。廣義楷書，指“篆書”、“隸書”、“楷書”等各種字體端正，可以作為楷法的字體；狹義的楷書，則是指魏晉以後，除篆隸之外字體端正的書法。誠如清周星蓮《臨池管見》所說：“楷書者字體端正，用筆閤法之謂也。”本叢書所研究的範圍，僅為狹義楷書中的小楷。小楷，是指半寸以下的楷書。以其可小到細如蠅頭，所以有時又戲稱蠅頭小楷。清錢泳《履園叢話》說：“餘嘗論工畫者不善山水，不能稱畫傢；工書者不精小楷，不能稱書傢。”可見小楷乃書傢的基本功。
從有曆史的記載上看，鍾繇應是小楷的開山鼻祖，他的《宣示錶》、《賀捷錶》可以說是小楷的典範。此後，王羲之、鍾紹京、蘇軾、米芾、趙孟頰、文徵明、王寵、董其昌續寫瞭不朽的篇章，而唐代楷書則達到瞭光輝的高峰。
王寵生於明孝宗弘治七年（一四九四年），卒於明世宗嘉靖十二年（一五三三年）。十六歲時，文徵明為王寵取字（履仁），後王寵自己更為“履吉”，號稚宜山人、守弟。祖籍太原，後隨父遷居金閶（今江蘇蘇州）。其先人本姓章，以其父嗣於王氏，遂改姓王。在明代中期書壇上，與祝允明、文徵明齊名，世稱“吳中三傢”。
王寵少年時代就誌嚮高遠，聰明過人，性格清純，風度翩翩。明何良俊在《四友齋叢說》中稱他“議論英發，言吐如鍾，儀狀標舉”。文徵明在《王履吉墓誌銘》中說他“資性穎異，於書無所不窺，而尤詳於群經。手寫經書皆一再過，為文非遷（司馬遷）、固（班固）不學，詩必盛唐，見諸論撰，皆有法程”。王寵父親王貞雖以經營酒館為業，卻喜愛收藏，並結交瞭許多文人學士。正因為如此，少年時的王寵纔能遊學於文徵明，並成為他傢的常客，且隨後結識瞭祝允明、唐寅，常呼朋引類，尋幽訪勝，聲譽鵲起，馳騁於吳中文場。
據曆史記載，他一生曾八次應試，孜孜汲汲，還不是為博得一官半職，但每一次總是名落孫山。在他三十八歲時，纔得以年資貢入太學。屢試不第，使他的精神倍受打擊，加之他自幼身體贏弱，所以四十歲時就病卒於虞山白雀寺。
王寵的學書經曆，據明王世貞說：“正書始摹虞永興、智永，行書法大令，晚節稍齣自己意，以拙取巧，閤而成雅，婉麗遒逸，奕奕動人。為時所趣，幾奪京兆（祝允明）價。”從王寵早期行書作品中，我們不難看到蔡羽的影子。在王寵晚期草書作品中，我們又看到王羲之的痕跡。由此可知，王寵青年時曾得到蔡羽的點撥，並且臨習過二王、虞世南、智永的法帖，有著非常紮實的楷書功底，隨後又融會各傢，形成瞭體態瀟灑、舒緩紆徐、超塵脫俗、英姿颯爽的書風。無與倫比的魏晉風度，意態完美的唐宋遺韻，不能不令人擊節贊嘆。明代文學傢鬍應麟說：“履吉書蕭散縱橫，天真爛漫，近代書傢恍惚晉人風度，僅睹此君。”邢侗曾把王寵與祝允明、文徵明進行過比較：“履吉原自獻之齣，疏宕秀媚，亭亭天拔，即祝（允明）之奇崛、文（徵明）之和雅，尚難議雁行，矧餘子乎！”平心而論，王寵比較祝允明顯得更優雅，比較文徵明又顯得更疏放。在王寵短暫的四十年生涯中，創作瞭大量的書法作品。
王寵小楷繼承瞭鍾繇、王羲之的筆法，點畫古樸，筆力渾厚，道勁超逸，姿肆跌宕。清蔣驥《續書法論》雲：“乃於字勢之長短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬物為情狀，錯綜變化，意趣無窮。”
內頁插圖
前言/序言
楷書，又稱“真書”、“正書”，有廣義與狹義之分。廣義楷書，指“篆書”、“隸書”、“楷書”等各種字體端正，可以作為楷法的字體；狹義的楷書，則是指魏晉以後，除篆隸之外字體端正的書法。誠如清周星蓮《臨池管見》所說：“楷書者字體端正，用筆閤法之謂也。”本叢書所研究的範圍，僅為狹義楷書中的小楷。小楷，是指半寸以下的楷書。以其可小到細如蠅頭，所以有時又戲稱蠅頭小楷。清錢泳《履園叢話》說：“餘嘗論工畫者不善山水，不能稱畫傢；工書者不精小楷，不能稱書傢。”可見小楷乃書傢的基本功。
從有曆史的記載上看，鍾繇應是小楷的開山鼻祖，他的《宣示錶》、《賀捷錶》可以說是小楷的典範。此後，王羲之、鍾紹京、蘇軾、米芾、趙孟頰、文徵明、王寵、董其昌續寫瞭不朽的篇章，而唐代楷書則達到瞭光輝的頂峰。
王寵生於明孝宗弘治七年（一四九四年），卒於明世宗嘉靖十二年（一五三三年）。十六歲時，文徵明為王寵取字（履仁），後王寵自己更為“履吉”，號稚宜山人、守弟。祖籍太原，後隨父遷居金閶（今江蘇蘇州）。其先人本姓章，以其父嗣於王氏，遂改姓王。在明代中期書壇上，與祝允明、文徵明齊名，世稱“吳中三傢”。
王寵少年時代就誌嚮高遠，聰明過人，性格清純，風度翩翩。明何良俊在《四友齋叢說》中稱他“議論英發，言吐如鍾，儀狀標舉”。文徵明在《王履吉墓誌銘》中說他“資性穎異，於書無所不窺，而尤詳於群經。手寫經書皆一再過，為文非遷（司馬遷）、固（班固）不學，詩必盛唐，見諸論撰，皆有法程”。王寵父親王貞雖以經營酒館為業，卻喜愛收藏，並結交瞭許多文人學士。正因為如此，少年時的王寵纔能遊學於文徵明，並成為他傢的常客，且隨後結識瞭祝允明、唐寅，常呼朋引類，尋幽訪勝，聲譽鵲起，馳騁於吳中文場。
據曆史記載，他一生曾八次應試，孜孜汲汲，還不是為博得一官半職，但每一次總是名落孫山。在他三十八歲時，纔得以年資貢入太學。屢試不第，使他的精神倍受打擊，加之他自幼身體贏弱，所以四十歲時就病卒於虞山白雀寺。
王寵的學書經曆，據明王世貞說：“正書始摹虞永興、智永，行書法大令，晚節稍齣自己意，以拙取巧，閤而成雅，婉麗遒逸，奕奕動人。為時所趣，幾奪京兆（祝允明）價。”從王寵早期行書作品中，我們不難看到蔡羽的影子。在王寵晚期草書作品中，我們又看到王羲之的痕跡。由此可知，王寵青年時曾得到蔡羽的點撥，並且臨習過二王、虞世南、智永的法帖，有著非常紮實的楷書功底，隨後又融會各傢，形成瞭體態瀟灑、舒緩紆徐、超塵脫俗、英姿颯爽的書風。無與倫比的魏晉風度，意態完美的唐宋遺韻，不能不令人擊節贊嘆。明代文學傢鬍應麟說：“履吉書蕭散縱橫，天真爛漫，近代書傢恍惚晉人風度，僅睹此君。”邢侗曾把王寵與祝允明、文徵明進行過比較：“履吉原自獻之齣，疏宕秀媚，亭亭天拔，即祝（允明）之奇崛、文（徵明）之和雅，尚難議雁行，矧餘子乎！”平心而論，王寵比較祝允明顯得更優雅，比較文徵明又顯得更疏放。在王寵短暫的四十年生涯中，創作瞭大量的書法作品。
王寵小楷繼承瞭鍾繇、王羲之的筆法，點畫古樸，筆力渾厚，道勁超逸，姿肆跌宕。清蔣驥《續書法論》雲：“乃於字勢之長短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬物為情狀，錯綜變化，意趣無窮。”
用戶評價
這本書的價值，我覺得遠超於一本簡單的字帖範本，它更像是一份針對中高級學習者的研究資料。不同於市麵上那些隻提供清晰影印件的齣版物，這本《小楷掇英》在對細節的處理上顯示齣瞭極高的專業水準。比如，選取瞭王寵幾幅不同紙張、不同墨色的作品進行對比，讓我得以觀察到光綫、紙質乃至墨色濃淡對最終呈現效果的微妙影響。我特彆欣賞其中關於“結構”的分析部分，作者沒有用那些玄奧難懂的術語，而是用非常形象的比喻，解釋瞭王寵如何通過調整偏旁部首的重心，實現整體的欹側與平衡。我拿自己平時練習的字和書中範例進行比對，纔驚覺自己以往隻是注重瞭筆畫的相似性，卻忽略瞭字組之間的內在關聯和氣勢的貫通。這本書的裝幀設計也充滿瞭文人的氣息，那種低調的奢華感，讓人不忍心隨意對待，每次翻閱都小心翼翼，生怕弄髒瞭那份沉澱瞭數百年的美學結晶。
評分說實話，我對古代書法傢的理解，往往停留在那些氣勢磅礴的大字上，但這本書讓我對“小楷”這一門類有瞭全新的認識。它就像是為那些心思細膩、渴望在方寸之間尋求永恒的人準備的密語。王寵的字，有一種令人心安的力量，讀著他那些字跡，我的浮躁心緒總能被慢慢沉澱下來。我嘗試著臨摹瞭其中一幅《詠梅詩》，那細如遊絲卻又勁道十足的綫條，實在是太考驗耐心瞭。書中收錄的那些尺牘，尤其能體現他日常的性情，那種不經意的瀟灑和內斂的學識，透過墨痕直抵人心。我注意到，有些字帖的摹寫版本旁邊還配有現代白話文的釋義，這對於像我這樣半路齣傢、對古文理解不深的愛好者來說，簡直是福音，它架起瞭一座古今溝通的橋梁，讓學習過程不再是枯燥的機械模仿，而是與古人神交的對話。這本書的排版布局也深得我意，留白恰到好處，既不至於讓畫麵擁擠，又能襯托齣作品的清雅。
評分這本關於王寵的選集，從排版上看就透著一股精緻勁兒，銅版紙的質感摸起來就讓人心生喜愛，裝幀設計也很有格調，看得齣齣版社在細節上是下足瞭功夫的。拿到手沉甸甸的，打開扉頁，先是被那一串或清瘦或圓潤的印章拓片吸引，緊接著就是王寵先生那些流傳韆古的小楷精品，無論是《離騷》的節選還是對聯、尺牘，都散發著一種寜靜而又內斂的氣韻。我特彆喜歡其中幾頁關於他用筆的解析，文字雖然不多，但幾處關鍵的轉摺和提按，被放大得恰到好處，讓你能清晰地感受到那種“入木三分”的力度與柔和的交織。書中的選材也頗為用心，沒有一味追求數量上的堆砌，而是精挑細選瞭不同時期、不同風格的作品，讓我這個初學者也能循著他的筆路，體會到小楷從稚嫩到成熟的蛻變過程。這本書不僅僅是一本字帖，更像是一部小楷藝術的微型史詩，讓人在翻閱的過程中，仿佛能聽到墨汁在宣紙上洇開時那微妙的聲響，感受到那位明代書壇巨匠的文人風骨。
評分這本書的觸感和視覺體驗都達到瞭極高的水準，讓人愛不釋手。我最欣賞的是它在整體編排上所體現齣的那種寜靜與秩序感。王寵的小楷，如同清風拂過竹林，疏朗而又遒勁，而這本書的版式設計，完美地襯托瞭這種氣質。書中的每一頁，都像是一個精心布置的微觀世界，字體之間的呼吸感被很好地保留瞭下來。我發現，當我們將注意力從那些張揚的書法大傢身上暫時移開，專注於王寵這樣一位內斂的“雅人”身上時，自己的心境也會變得平和許多。這本書讓我重新審視瞭“雅”的內涵，它不是清高孤傲，而是一種恰到好處的精緻與節製。我甚至會將它放在客廳的茶幾上，不是為瞭炫耀，而是因為它本身就是一件賞心悅目的藝術品，每次不經意間瞥到，都能帶來一絲書捲的清香。這份對細節的執著，使得整本書的閱讀體驗，都充滿瞭儀式感。
評分作為一位長期關注明代書風的業餘愛好者，我發現這本書在選材的廣度和深度上，都做到瞭令人稱贊的平衡。它沒有過度聚焦於某一個時期或某一種體裁，而是盡可能地勾勒齣瞭王寵小楷藝術的全貌。我特彆留意瞭書中收錄的幾幅帶有明顯文徵明風格影響的作品，能清晰地看到王寵是如何在繼承前人精髓的基礎上，逐步提煉齣自己那種瘦勁、秀逸的獨特麵貌。這本書的墨色還原度非常高，特彆是那些用淡墨寫就的書劄，那種“潤物細無聲”的韻味，通過高質量的印刷技術得到瞭極好的再現。這對於我們理解古代書傢對墨色的掌控藝術至關重要。此外，書中所附帶的幾篇鑒賞短文，雖然篇幅不長，但觀點犀利，能夠有效地引導讀者去思考“為什麼好”，而不是僅僅停留在“好看”的層麵。這本書無疑是案頭必備的參考書。
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