懷念聲名狼藉的日子 龍鳳呈祥/《收獲》60周年紀念文存：珍藏版. 中篇小說捲.1998-2003 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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池莉，等主編 著，《收獲》編輯部，輯部 編

圖書標籤:

• 懷念聲名狼藉的日子
• 龍鳳呈祥
• 收獲文存
• 中篇小說
• 1998-2003
• 文學
• 小說
• 當代文學
• 中國當代文學
• 珍藏版

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020130085

版次：1

商品編碼：12247936

包裝：精裝

叢書名： 《收獲》60周年紀念文存

開本：16

齣版時間：2017-08-01

用紙：純質紙

頁數：396

編輯推薦

　　

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

　　

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，領導文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

　　

內容簡介

　　

本書為中篇小說集，收錄瞭《收獲》雜誌1998年—2003年所刊登的中篇小說作品，包括池莉的《懷念聲名狼藉的日子》、李洱的《龍鳳呈祥》、笛安的《姐姐的叢林》、尤鳳偉的《蛇會不會毒死自己》等。

《蛇會不會毒死自己》講述二十世紀中國知識分子痛苦而坎坷的命運，他們的精神追求及人生選擇在現實境遇中遭受到瞭諸多的磨難和摺磨。《懷念聲名狼藉的日子》講述瞭過往歲月少男少女奇異的浪漫經曆。《龍鳳呈祥》講述瞭河南省官莊村一齣鄉村政治鬧劇。《姐姐的叢林》以“三年前的這個季節，姐姐離開瞭傢”開篇，文中透齣的淡淡的悵然讓讀者感同身受。

　　

作者簡介

池莉（1957— ），當代著名作傢，湖北省文聯副主席，武漢市文聯主席，中國作傢協會會員，連續四屆全國人大代錶。中國作協第九屆全委會委員。

李洱，（1966— ），生於河南濟源。曾在高校任教多年，現為《莽原》雜誌副主編。著有長篇小說《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等。曾獲第三、第四屆“大傢文學奬”（榮譽奬），首屆“21世紀鼎鈞文學奬”，第十屆“莊重文文學奬”。

目錄

尤鳳偉 蛇會不會毒死自己

池莉 小姐你早

池莉 懷念聲名狼藉的日子

須一瓜 淡綠色的月亮

李洱 龍鳳呈祥

笛安 姐姐的叢林

精彩書摘

蛇會不會毒死自己

尤鳳偉

一

我是六〇年春由河北清河勞改農場轉到黑龍江興湖勞改農場的，那時全國範圍的大飢餓正在迅速蔓延。犯人在各個勞改單位間轉移遣發通稱轉場。在我總共二十二年的勞改生涯裏這種轉場經曆瞭不下七八次。按慣例犯人一般不可在同一勞改場所待三年以上，據說這是耽心時間久瞭犯人和管教乾部熟悉瞭會導緻預料不到的情況。就是說犯人不斷轉場是勞改製度中的一個環節，是安全措施上的防患於未然。盡管這樣的動機不會見諸任何文字，更不會對我們犯人（大概也包括管教乾部）明說，事實上大傢對此皆心照不宣。犯人轉場均在嚴格保密情況下進行，狀況可與軍事行動等同。在犯人到達目的地之前，任何人都不知將要被轉移何處（知道瞭也沒有任何意義），幾百名犯人擠在一列悶罐火車裏，罐頭魚一樣與外界完全隔絕。白天黑夜耳朵裏都響著哐當哐當的車輪聲，無休無止。同一種聲音單調地重復，即使是優美音樂，對人的神經都是一種摺磨，何況我們每個人正經受著不測命運的摺磨。我是五七年被打成右派的，不久又升級為現行反革命，判刑後送到清河勞改農場改造。從清河到興湖是我的頭一次轉場，當時心裏很惶恐，也抱有幻想，希望到瞭新單位生活境況會有所改善。但一到興湖幻想就破滅瞭，希望變成瞭失望。這裏的一切就像隨同悶罐車從清河原封不動搬過來的：一樣骯髒擁擠的監房、一樣高強度勞動和一樣少得可憐的食物……這種種的不變會使你覺得犯人的待遇是從上帝那裏頒下來的，天南海北都得照章行事，不得走樣兒。當然大同之下的小異還是感覺得齣來的，比如氣候，清河的四月已是春暖花開，而興湖這裏冰雪還沒完全融化；再比如夥食，同樣雜和麵兒窩頭，清河的發黑（地瓜麵為主），興湖的發紅（高粱麵為主）；還有管教乾部的口音也明顯不同，初聽東北口音覺得怪怪的，脆中帶柔，唱麯兒似的，再嚴厲的訓斥都讓我們犯人感到很溫和，很有人情味兒。僅憑這一點，我還是覺得興湖好，彆的犯人也覺得興湖好。如果此時讓我們返迴關內故裏大傢肯定是不情願的。“月是故鄉明”對我們犯人可不切實際。

但——我在興湖農場隻勞動瞭兩個月又接到轉場的命令。“收拾東西”，管教隻說瞭這四個字。我摸不著頭腦，不知齣瞭什麼差錯。我立刻反省自己（勞改最大的收獲是知道遇事先反省自己），迴顧到興湖後的一言一行，看是否違反過場規，是否冒犯過管教，是否放鬆瞭改造。我像曬榖物一樣在領袖思想的陽光下一遍一遍翻曬著自己的肉體和靈魂。兩個月的頭一個月是興修水利，具體說是修一條貫穿農場的“反修渠”。我努力勞動，不偷懶服管教，也積極參加學習，不斷批判自己的資産階級右派思想。雖然有時心裏也有牢騷和委屈，可沒錶現齣來（改造的另一個收獲是知道將與外界不閤的東西包藏住）。後來天暖瞭，播種時節到瞭，就擱下水渠開始播種。農場幅員遼闊，有一眼望不到頭的土地，春播工作量很大，農場進入“戰鬥”狀態，管教乾部以種種行之有效的辦法激勵我們積極錶現。“考驗你們的時候到瞭，錶現好的摘帽解教（摘掉右派帽子解除教養），錶現不好的後果自己知道！”我知道，犯人們都知道。“你們的前途掌握在我們手中，孫猴子跳不齣如來佛的手心！”這是句大實話。管教乾部最喜歡同犯人講大實話，我們犯人也聽慣瞭大實話。當然，也並不是所有管教都這麼把話說得響當當硬邦邦，有的很溫和很入耳，有位姓邢的副隊長還在隊前講瞭他傢鄉的一則農諺，說是“春天纍掉褲子，鞦天撐破肚子”。這有趣的話把隊前的管教都逗笑瞭，可我們犯人都沒笑，因為誰都清楚“纍掉褲子”和“撐破肚子”於我們犯人沒有因果關係。但那段時間我們可真正是纍掉瞭褲子，天不亮就被哨子吹起，然後列隊到營外的大田“戰鬥”。肩扛“武器”的我們行走在夜色未退的天地間，會讓人聯想到一隊秦兵漢勇的破曉徵戰。我們同樣是徵戰：戰天鬥地。拉犁、刨地、耙土……纍得上氣不接下氣。可誰都不敢停下休息片刻，我們每個人的錶現都在管教的監視之下。我們並不怨恨，因為清楚自己是被管製的人，清楚纍掉褲子纔是好錶現。為節省時間，早飯由夥夫（同樣是犯人）挑到地頭，一人一個形狀大小顔色都像豬心的窩頭，吃瞭一直乾到天晌。午飯還是一人一顆“豬心”，再就一直乾到天黑。這時人人都飢餓疲勞到極點，全身都像散瞭架，五髒六腑都像被掏空，心情也極壞，誰都不理誰，用凶凶的眼光盯人，連管教這時也睜一隻眼閉一隻眼不願多事（興湖曾齣現過管教在這時刻訓斥犯人被毆打的事件）。迴營區的路上不時聽到有人摔倒的聲音，就像一口袋糧食從驢馱子上重重掉到地上。許多人倒下再也起不來。晚飯還是不差樣的“豬心”，各人吞下肚就立刻趴在鋪位上睡覺，睡得死豬一般，連鼾聲都像豬哼哼，我們犯人都懷疑是頓頓吃“豬心”吃得人也變成瞭豬。

我迴想在興湖頭兩個月的所作所為無非是為自己的“反常”轉場尋找緣由，我沒有找到。事實上找到瞭也毫無意義。在管教乾部嚮我宣布“收拾東西”十幾分鍾後我便走齣瞭營區大門。這時我被告知，這次屬本場內部調撥，新地方是農場邊緣被犯人稱為“禦花園”的附屬地。

《懷念聲名狼藉的日子 龍鳳呈祥/《收獲》60周年紀念文存：珍藏版. 中篇小說捲.1998-2003》一書，並非一部獨立創作的文學作品，而是《收獲》雜誌創刊60周年之際，為紀念並甄選其間佳作而集結的珍藏版本中的一個分冊。它所呈現的內容，是以“中篇小說”為核心，聚焦於1998年至2003年這一特定時間段內，在《收獲》這塊文學沃土上孕育、成長並最終綻放的優秀中篇小說作品。因此，對其內容進行介紹，實際是在梳理和迴顧這一時期《收獲》雜誌在文學創作領域的探索與成就，以及其對中國當代文學發展所産生的深遠影響。 “龍鳳呈祥”作為副標題，暗示瞭這本選集所收錄的作品，可能在藝術手法、主題立意或人物塑造上，展現齣一種精妙絕倫、相得益彰的文學特質，正如中國傳統文化中“龍鳳呈祥”所寓意的吉祥與和諧。這種“呈祥”並非指代某種單一的文學風格，而是指作品整體上所呈現齣的高水準、多樣化以及在文學史上的重要意義。它可能意味著作者們在藝術上互為輝映，主題上相互呼應，共同構築瞭一個文學的繁榮景象。 1998年至2003年，是中國社會經曆深刻變革與轉型的時期。經濟的騰飛、思想的解放、文化的多元化，為文學創作提供瞭前所未有的土壤，同時也帶來瞭新的挑戰。《收獲》雜誌作為中國最重要的文學刊物之一，始終站在時代潮頭，敏銳捕捉社會脈搏，積極推動文學創新。這期間的中篇小說，無疑是這一時代精神的集中體現。 時代的迴響與社會的鏡像： 這捲中篇小說選集，最顯著的特點便是其對時代變遷的深刻關照。作者們以其獨特的視角和細膩的筆觸，描繪瞭轉型期中國社會的麵貌。經濟發展帶來的城鄉差異、貧富差距、傳統與現代的碰撞，成為瞭許多作品的重要主題。城市化的進程、鄉村的變遷、個體在時代洪流中的迷茫與掙紮，都得到瞭淋灕盡緻的展現。 例如，一些作品可能深入探討瞭改革開放後，一部分人抓住機遇，迅速崛起，另一部分人在時代浪潮中被拋棄的現實。這種宏大的社會敘事，通過個體命運的悲歡離閤得以具象化。農民進城務工的辛酸，城市居民麵對房價飆升的焦慮，知識分子在市場經濟下的價值迷失，以及社會道德觀念的衝擊與重塑，都可能成為筆下的焦點。這些作品如同社會的一麵鏡子，真實地映照齣那個時期中國社會的復雜肌理與多元生態。 同時，一些作品也可能關注到社會轉型期人們精神世界的變遷。在物質極大豐富的背後，可能隱藏著精神的空虛、價值的失落。個體如何在快速變化的社會環境中尋找安身立命之所，如何維係人與人之間的溫情，如何麵對內心的孤獨與疏離，都是作者們試圖解答的命題。這些中篇小說，超越瞭單純的社會寫實，更觸及瞭普遍的人性睏境與生存哲學。 個體命運的書寫與人性的探索： 除瞭宏大的社會圖景，這捲作品更加側重於對個體命運的精細刻畫。中篇小說的篇幅，恰好能夠讓作者有足夠的空間去深入挖掘人物的內心世界，展現其復雜的情感糾葛和精神軌跡。 許多作品中的人物，是那個時代的典型縮影。他們可能是普通的工人、農民、知識分子，也可能是新興的商人、失意的藝術傢。作者們通過對這些人物的日常生活、情感經曆、人生選擇的細緻描寫，展現瞭他們在時代大背景下的個人奮鬥、情感糾葛、理想破滅與希望重生。 例如，作品中可能齣現一些背負著傢族曆史或個人創傷的人物，他們在現實生活中不斷掙紮，試圖擺脫過去的陰影，卻又在冥冥之中被命運牽引。情感上的糾纏，無論是愛情的錯位、親情的疏離，還是友情的背叛，都可能成為人物內心痛苦的根源，也成為推動情節發展的關鍵。作者們對人物心理的細膩洞察，對情感的深刻剖析，使得這些人物形象栩栩如生，具有強大的感染力。 更進一步，這些作品可能深入探討瞭人性的多麵性。在利益的驅使下，人性的光輝與陰暗可能交織並行。善良與自私、正直與狡黠、勇氣與怯懦，這些看似矛盾的特質，在復雜的人生境遇中，往往會同時存在於一個人身上。作者們不迴避人性的弱點，而是以一種冷靜甚至略帶悲憫的眼光去審視，從而展現齣更為真實和深刻的人性圖景。 藝術的探索與文學的創新： 1998年至2003年，也是中國文學創作風格多元化、實驗性增強的時期。《收獲》作為引領潮流的刊物，自然會刊載大量在藝術手法上進行探索的優秀作品。 這捲中篇小說，可能涵蓋瞭多種藝術風格。有的作品延續瞭現實主義的傳統，以紮實的敘事和精煉的語言，構建齣真實可信的生活場景。有的作品則可能融入瞭象徵、隱喻等現代主義手法，通過意象的營造和氛圍的烘托，傳達更深層的意義。還有的作品，或許在敘事結構上進行大膽的嘗試，比如打破綫性敘事，運用非綫性敘事、多視角敘事等，增強作品的藝術張力。 語言的運用也是一大亮點。作者們可能在繼承中國古典文學精髓的同時，也吸收瞭現代漢語的活力，創造齣既有文采又富於錶現力的語言。或樸實無華，直擊人心；或華麗精緻，意境深遠；或幽默辛辣，鞭闢入裏。對語言的錘煉，本身就是對文學藝術的貢獻。 此外，一些作品的敘事視角也可能充滿新意。作者們可能不再滿足於單一的上帝視角，而是嘗試從人物自身的視角齣發，讓讀者更直接地感受到人物的內心波動和情感體驗。這種視角的切換，能夠帶來更強的代入感和沉浸感。 “聲名狼藉”的懷念與文學的傳承： “懷念聲名狼藉的日子”這一標題，本身就帶有一種獨特的意味。它可能暗示瞭那個時期，一些作者或作品，在齣版時曾遭遇過爭議、挑戰，甚至是被邊緣化。然而，正是這些“聲名狼藉”的嘗試，往往蘊含著突破與創新的勇氣，代錶著文學不畏權勢、勇於探索的精神。迴過頭來，人們纔發現，正是這些曾經被誤解或忽視的作品，成為瞭推動文學發展的重要力量。 “懷念”二字，則飽含深情。它不僅僅是對一段文學史的追溯，更是對那個年代文學創作的熱情、活力和精神的緻敬。作者們在創作中傾注的心血，編輯們在選稿時付齣的艱辛，以及讀者們在閱讀中獲得的啓迪，共同構成瞭中國當代文學史上一段寶貴的記憶。 這本《收獲》60周年紀念文存·中篇小說捲，正是這份記憶的物質載體。它所收錄的1998-2003年間的中篇小說，是那個時代文學創作的一個縮影，是思想解放與藝術創新的生動實踐，是社會變遷與人性探索的深刻反映。通過閱讀這些作品，我們不僅能重溫中國當代文學的輝煌瞬間，更能從中汲取智慧，感受文學的力量，理解時代賦予的深刻意義。它是一份珍貴的文學遺産，值得我們細細品讀和傳承。

評分☆☆☆☆☆

這批精選的中篇小說，以其獨特的視角和深刻的社會洞察力，成功地捕捉瞭特定曆史轉型期下小人物的命運浮沉。我讀到瞭一些關於身份認同的探討，那些在時代洪流中努力抓住一絲確定性的個體，他們的掙紮和選擇，讀來令人唏噓不已。敘事節奏的處理非常成熟，作者們懂得何時該娓娓道來，渲染氣氛，又在關鍵時刻用一記重拳直擊讀者的情感軟肋。其中幾篇作品對於城鄉關係的微妙變化有著極其敏銳的捕捉，那種由熟悉環境剝離後産生的疏離感和失落感，被刻畫得入木三分。閱讀過程中，我不斷地在書中人物的遭遇與我自身對那個時代模糊的記憶之間建立連接，産生瞭一種強烈的共鳴。這批作品的價值，絕不隻是文學史上的一個注腳，它們是關於特定集體記憶的有力迴聲。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這批收錄的作品中，作者們對人性的復雜性展現得淋灕盡緻，沒有簡單的善惡二元論，更多的是在灰色地帶遊走的人物群像。特彆是那些描繪個體如何在既定規則與內心衝動之間拉扯的作品，展現瞭極高的心理描摹功力。有幾位作傢的筆力老辣，寥寥數語便能構建起一個極具張力的對話場景，人物間的潛颱詞比實際說齣的話語更令人震撼。這種“言有盡而意無窮”的寫作手法，要求讀者必須全身心地投入，去解讀那些隱藏在白描之下的暗流。讀完之後，我常常需要停下來，在心裏迴味許久，纔能真正消化掉故事帶來的那種沉重感和思辨性。它迫使你跳齣舒適區，去直麵那些不太願意被提及的、關於人性的幽暗角落，這纔是優秀文學作品的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

從文學流派的角度來看，這些1998年到2003年間的作品，似乎正處於一種風格的過渡與融閤期。既能看到前輩們現實主義的深厚底蘊，又隱約能察覺到新世紀文學對形式感和內在精神探索的側重。這種交匯産生瞭一種奇妙的化學反應，使得整體文本既有紮根於土地的厚重感，又不乏對現代性焦慮的敏銳捕捉。對於文學研究者而言，這無疑是一個極好的樣本窗口，可以清晰地觀察到中國當代文學在世紀之交的內在脈絡變化。對於普通讀者來說，這意味著你在享受故事性的同時，也能品嘗到不同寫作技巧相互碰撞齣的新穎口感。整體的文學視野開闊而兼具深度，顯示齣那個五年間創作成熟期的強大活力和多樣性。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，某些篇章的敘事視角轉換得極其巧妙，尤其是在處理時間綫索時，作者們展現齣瞭遠超篇幅限製的駕馭能力。有時是快速閃迴，將人物的過去濃縮進一個瞬間；有時又是近乎凝固的時間，讓讀者在極小的空間內體驗到人物內心世界的巨大震蕩。我發現自己多次被這種敘事上的“詭計”所吸引，忍不住去猜測作者下一步的布局。這種精妙的結構設計，讓原本可能略顯沉悶的題材煥發齣瞭新的生命力。它不是那種直來直去的報告式敘事，而是充滿瞭文學的“遊戲性”和技巧的炫耀，但這種炫耀是服務於主題的，絕不流於形式。總而言之，這是一套能讓讀者在閱讀過程中不斷獲得“發現驚喜”的文本集，非常值得細細品味和反復咀嚼。

評分☆☆☆☆☆

這本集子的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種帶著歲月沉澱感的紙張觸感，配閤著典雅的排版，一下子就將人拉迴到瞭那個特定的年代。我尤其喜歡封麵上的那組素描插圖，筆觸粗糲卻又不失細膩，寥寥數筆便勾勒齣人物內心深處的糾結與掙紮，仿佛在無聲地訴說著書中那些故事的底色。每一次翻開書頁，都能感受到編輯和裝幀設計者對“珍藏”二字的鄭重承諾。書中的字體大小適中，行間距處理得當，即便是長時間閱讀也不會感到過於疲憊，這對於一個鍾愛紙質書的讀者來說，是極大的加分項。整體來看，這本書不僅僅是一本小說的集閤，它更像是一件精心打磨的藝術品，承載著對那個時期文學風貌的緻敬。這種對物理形態的重視，在如今這個電子閱讀日益盛行的時代，顯得尤為珍貴和難得。它讓人願意捧在手裏，細細品味，而不是匆匆劃過。

評分☆☆☆☆☆

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