男人的一半是女人/《收獲》60周年紀念文存：珍藏版.長篇小說捲.1985 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張賢亮，主編 著，《收獲》編輯部，輯部 編

圖書標籤:

• 長篇小說
• 女性文學
• 情感
• 傢庭
• 社會
• 八十年代文學
• 《收獲》
• 蘇童
• 文學經典
• 現實主義

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020130405

版次：1

商品編碼：12247960

包裝：精裝

叢書名： 《收獲》60周年紀念文存

開本：16

齣版時間：2017-08-01

用紙：純質紙

頁數：448

編輯推薦

　　

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

　　

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，引導文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

　　

內容簡介

　　

《男人的一半是女人》是著名作傢張賢亮的長篇小說代錶作，記錄瞭“我”從勞改農場放齣來後，在一個曾被稱為“鬼門關”的農場裏，遇到瞭八年前還在勞改農場時有過兩麵之緣的女人黃香久。雖然此前，隻曾見瞭兩麵，而第二麵隻是匆匆路過時遇到，但是這個叫黃香久的女人，卻給我留下瞭難以磨滅的深刻印象。首次見到黃香久，是在勞改農場水稻田間的排水溝裏：黃香久正在洗澡！黃香久仿佛忘記瞭一切，全神貫注地享受著洗澡的快樂，她忘記瞭自己，“我”也忘記瞭自己。這一幕那麼完美地震撼瞭“我”，以緻後來，當我在“鬼門關”再次與黃香久的相遇、直至結婚，都無法逾越當時的感覺，也就注定瞭這段婚姻的不完美。更何況，可能是由於長期的壓抑，“我”與黃香久結婚後好幾個月的時間裏，都無法過正常的“夫妻”生活，在此期間，黃香久與農場的隊長的一次齣軌正好被“我”撞見。雖然後來黃香久百般俯就、委麯求全，都無法挽留“我”離開的心。最終，在預感到中國又要變“天”後，“我”毅然與黃香久離婚，踏上瞭迷茫的逃亡之路。張賢亮用浪漫與寫實手法交織，將刻骨銘心的傷痛轉化成為普遍的人性體會。精湛獨特的敘事手法，領人進入高潮迭起、震聾發瞶的小說新境界。本書還附有作者另一部長篇《壹億陸》，以荒誕的形式，講述瞭一個優異“人種”保衛戰的故事。靠廢品收購走入城市、成為商界巨子的男主人公王草根收購瞭一傢醫院，為的是有一個男孩傳宗接代。可是他的精子已經絕滅，需要藉種生子。優生專傢劉主任意外發現，有個年輕人竟然擁有高度活躍的一億六韆萬個的精子，他就是“億六”。最後各方人馬為這個優異的“人種”展開瞭一場爭奪與保衛戰……

　　

作者簡介

張賢亮，當代著名作傢、書法傢、收藏傢。1936年生於南京。20世紀50年代初開始文學創作。代錶作有：《男人的一半是女人》《綠化樹》《習慣死亡》《壹億陸》《靈與肉》《青春期》《邢老漢與狗的故事》等。作品曾多次獲得文學大奬，並被譯成數十種文字在國外齣版。並有多部小說被改編成電影、電視劇。

目錄

男人的一半是女人 1

壹億陸 187

精彩書摘

我多少次想把這一段經曆記錄下來，但不是為這段經曆感到愧悔，便是為覺察到自己要隱瞞這段經曆中的某些事情而感到羞恥，終於擱筆。自己常常是自己的對立麵。陽光穿窗而入，斜輝在東牆上塗滿燦爛的金黃。停留在山水軸上的蛾子驀地飛起來，無聲地在屋裏鏇轉。太陽即將走完自己的路，但她明日還會升起，依舊沿著那條亙古不變的途徑周而復始；蛾子卻也許等不到明天便會死亡，變成一撮塵埃。世上萬韆生物活過又死去，有的自覺，有的不自覺，但都追求著可笑的長生或永恒。而實際上，所有的生物都獲得瞭永恒，哪怕它隻在世上存在過一秒鍾。那一秒鍾裏便有永恒。我並不想去追求虛無縹緲的永恒。永恒，已經存在於我的生命中瞭！

永恒是什麼？那其實是感覺，是生命的波動。

稍縱即逝的、把握不住的感覺，無可名狀的、不能用任何概念去錶達的感覺，在時間的流程中終於會沉澱下來，凝成一個化不開的內核，深深地埋藏在人的心底。而人卻無法去解釋它，因為人不能認識自己。不能認識的東西，就有瞭永恒的意義；永恒，是寓在瞬息中的。我知道，我一刹那間的感覺之中，壓縮瞭人類亙古以來的經驗。

太陽即將沉落，黑夜即將來臨。即將來臨的還有那個夢。那個夢也許是那個內核的外形。

……蘆葦在路邊沙沙作響，路邊的排水溝裏潺潺地流淌著清水，一碧到底，如山泉，如小溪。兩三寸長的小鯽魚一群群地聚在溝邊綠茸茸的水草底下，時不時露齣它們黑色的小脊背，或如點點光斑那樣閃現齣它們銀色的小肚皮。四處是黃色的陽光，空間既廣袤，又沉寂。溫順的土路上印著深深的車轍，像兩條凹下去的鐵軌。我在路當中走著，腳步既滯重又輕盈。一會兒，腳下的浮土緩緩地騰空而起，宛如清晨的霧氣，使一切都變得迷濛而柔軟。我仍然沿著車轍朝前走。我覺得我有奇異的視力，能透過濃密的黃塵看到我意識下麵的東西。我似乎看到瞭一隻貓：灰色的，夾著白色的條紋。它弓著背警惕地站在前麵，前腿和後腿分彆

跨在車轍兩邊，目光炯炯地盯著我，好像隨時都想逃跑。

那是“我們”丟失的貓，我知道。

忽然，貓不見瞭，像影子一般消失瞭。

夢是一個無聲的世界……

但我又看見瞭排水溝裏遊著四隻鴨子。從它們的脖項和撅起的尾巴上，我能斷定其中有兩隻母鴨。它們和貓一樣，也是灰色的，翅膀中雜著白色的羽毛。它們靜悄悄地遊著，沿排水溝溯流而上，似乎有意要把我引到感覺記憶的深處。

我不由自主地尾隨在它們後麵。但它們在一片蘆葦茂密的水窪中，擺瞭擺屁股，兜瞭一個圈子，卻順著迴流鑽入瞭草叢。

我仍然在如霧似的黃塵中嚮前走。我吃力地拔著滯重的兩腿，卻又走得非常輕盈，如一隻頂著風飛翔的鳥兒。

走過瞭水窪，鴨子又從蘆葦叢裏鑽齣來瞭。但那不是四隻大鴨，而是四隻小鴨。通體金色的絨毛，在黃色的塵霧中它們好似會漸漸地溶化，會漸漸地消失在空氣之中。然而，它們確實在歡快地遊著，一麵遊還一麵歪著小腦袋傻乎乎地看著我。那嚮上彎麯的嘴角好像錶現齣一種嘲諷的笑容。

我忽然意識到，剛剛見到的四隻大鴨就是“我們”原來丟失掉的鴨子。這四隻小鴨正是它們雛期的模樣。

時間在嚮迴倒流。那麼我會不會恢復到那個時期呢，即使是在夢中？

於是，我在時間中振臂嚮迴遊去，想去追尋那失去的影子……

可是，我的夢每次都到此中斷，接下去便是一片混沌的迷離恍惚的感覺，是一種夢中之夢。但我又清醒地認識到，那一片混沌的、迷離恍惚的感覺纔是真正的生命的波動。生命的意義、永恒，都寓於那迷離恍惚之間瞭。

太陽重又升瞭起來，蛾子卻不知飛到哪裏去瞭，不知是否還活著。這時，我想，我為什麼不把那個夢用筆來補充、續接齣來？真實地、坦率地、有條理地、清晰地記錄下那失去的過去？沒有什麼可感到愧悔，沒有什麼可感到羞恥，怎麼能用觀念中的道德來判斷和評價生命的感覺？至於理智麼，亞裏斯多德早就說過，“凡是感覺中未曾有過的東西，即不存在於理智中”。蛾子死去瞭，誰也不會為它生命如此短促負責，那麼，誰又有權利指責它飛鏇的弧度和途徑？

陽光直射著我，光芒好似穿進瞭我的肺腑，又好像是我在金色的光中浮起，離開瞭這喧鬧的塵世。我趁我獲得瞭這種心境，一種坦然的齣世的心境，趕緊一躍而起，奮筆疾書。我知道，如果再過一會兒，說不定我又會改變我這個主意。

前言/序言

編者的話

巴金和靳以先生創辦的《收獲》雜誌誕生於一九五七年七月，那是一個“事情正在起變化”的特殊時刻，一份大型文學期刊的齣現，儼然於現世紛擾之中帶來心靈訴求。創刊號首次發錶魯迅的《中國小說的曆史的變遷》，好像不隻是緬懷與紀念一位文化巨匠，亦將眼前局蹐的語境廓然引入曆史行進的大視野。那一期刊發瞭老捨、冰心、艾蕪、柯靈、嚴文井、康濯等人的作品，僅是老捨的劇本《茶館》就足以顯示辦刊人超卓的眼光。隨後幾年間，《收獲》嚮讀者奉獻瞭那個年代最重要的長篇小說和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而復）、《創業史》（柳青）、《山鄉巨變》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，這份刊物已走過六十個年頭，迴視開闢者之篳路藍縷，不由讓人感慨係之。

《收獲》的六十年曆程並非一帆風順，最初十年間她曾兩度停刊。先是稱之為“三年自然災害”的睏難時期，於一九六〇年五月停刊。一九六四年一月復刊後，又於一九六六年五月被迫停刊，其時“文革”初興，整個國傢開始陷入內亂。直至粉碎“四人幫”以後，纔於一九七九年一月再度復刊。艱難睏頓，玉汝於成，一份文學期刊的命運，亦摺射著國傢與民族之逆境周摺與奮起。

浴火重生的《收獲》經曆瞭撥亂反正和改革開放的洗禮，由此進入令人矚目的黃金時期。以後的三十八年間可謂佳作迭齣，碩果纍纍，呈現老中青幾代作傢交相輝映的繁盛局麵。可惜早已謝世的靳以先生未能親睹後來的輝煌。復刊後依然長期擔任主編的巴金先生，以其光輝人格、非凡的睿智與氣度，為這份刊物注入瞭兼容並包和自由閎放的探索精神。巴老對年輕作者尤其寄以厚望，他用質樸的語言告訴大傢，“《收獲》是嚮青年作傢開放的，已經發錶過一些青年作傢的作品，還要發錶青年作傢的處女作。”因而，一代又一代富於纔華的年輕作者將《收獲》視為自己的傢園，或是從這裏起步，或將自己最好的作品發錶在這份刊物，如今其中許多作品業已成為新時期文學經典。

作為國內創辦時間最久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間引領文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。現在齣版這套紀念文存，既是迴望《收獲》雜誌的六十年，更是為瞭迴應各方人士的熱忱關注。

這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，姑與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為尊重曆史，尊重作品作為文學史和文學行為之存在，保存作品的原初文本，亦是本書編纂工作的一項意願。所以，收入本書的作品均按《收獲》發錶時的原貌齣版，除個彆文字錯訛之外，一概不作增刪改易（包括某些詞語用字的非標準書寫形式亦一仍其舊，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。

特彆需要說明的是，收入文存的篇目，僅占《收獲》雜誌曆年刊載作品中很小的一部分。對於編纂工作來說，篇目遴選是一個不小的難題，由於作者眾多（六十年來各個時期最具影響力的作傢幾乎都曾在這份刊物上亮相），而作品之高低優劣更是不易判定，取捨之間往往令人斟酌不定。編纂者隻能定齣一個粗略的原則：首先是考慮各個不同時期的代錶性作品，其次盡可能顧及讀者和研究者的閱讀興味，還有就是適當平衡不同年齡段的作傢作品。

毫無疑問，《收獲》六十年來刊齣的作品絕大多數庶乎優秀之列，本叢書不可能以有限的篇幅涵納所有的佳作，作為選本隻能是嘗鼎一臠，難免有遺珠之憾。另外，由於版權或其他一些原因，若乾眾所周知的名傢名作未能編入這套文存，自是令人十分惋惜。

這套紀念文存收入一百八十餘位作者不同體裁的作品，詳情見於各捲目錄。這裏，齣版方要衷心感謝這些作傢、學者或是他們的版權持有人的慷慨授權。書中有少量短篇小說和散文作品暫未能聯係到版權（畢竟六十年時間跨度實在不小，加之種種變故，給這方麵的工作帶來諸多不便），考慮到那些作品本身具有不可或缺的代錶性，還是冒昧地收入書中。敬請作者或版權持有人見書後即與責任編輯聯係，以便及時奉上樣書與薄酬，並敬請見諒。

感謝關心和支持這套文存編纂與齣版的各方人士。

最後要說一句：感謝讀者。無論六十年的《收獲》雜誌，還是眼前這套文存，歸根結底以讀者為存在。

《收獲》雜誌編輯部

上海九久讀書人文化實業有限公司

人民文學齣版社

二〇一七年七月二十四日

《男人的一半是女人》是一部深刻探索男性身份認同與性彆邊界的哲學小說。它不僅僅是關於一個男人如何麵對其內心女性化特質的故事，更是一次對傳統男權社會觀念的挑戰，以及對“男人”這一概念的重新定義。 故事的主人公，一位名叫“我”的男性，在一次偶然的契機下，開始瞭他的自我追尋之旅。這份追尋並非一帆風順，而是伴隨著內心的掙紮、睏惑與迷茫。他發現，在自己身上，存在著一些傳統意義上被認為是“女性化”的特質——細膩的情感、對美的敏感、以及一種柔軟的共情能力。這些特質在長期以來被男性社會所壓抑，被視為軟弱和不閤時宜。 小說並非簡單地將“男性”與“陽剛”、將“女性”與“陰柔”進行二元對立，而是深入挖掘瞭性彆在個體生命中的復雜性與流動性。主人公的旅程，就是一場打破二元束縛、擁抱完整自我的過程。他開始質疑那些根深蒂固的社會規範，那些將男性框定在某種特定行為模式和情感錶達中的期望。他意識到，所謂的“男性特質”和“女性特質”，並非涇渭分明，而是相互滲透，共同構成瞭一個人完整的生命體驗。 在小說的敘述中，“我”的內心獨白充滿瞭哲思和對存在的追問。他審視著自己的情感世界，那些曾經被壓抑的、不被允許錶達的部分，如今如同泉水般湧現。他開始理解，這些“女性化”的特質並非弱點，而是力量的另一種錶現形式。它們賦予瞭他更敏銳的觀察力，更深刻的同情心，以及一種更具包容性的視角來看待世界。 這部作品的獨特之處在於，它沒有迴避性彆議題中的敏感與復雜。主人公的自我發現過程，也是一個與社會現實發生碰撞的過程。他可能會遇到不理解、嘲笑甚至排斥，但他堅持著內心的聲音，一步步走嚮對真實的自己更清晰的認知。這種堅持，本身就是一種反叛，是對僵化性彆觀念的有力挑戰。 《男人的一半是女人》並非一部宣言式的作品，它更像是一場靜默的革命，在讀者的內心深處播下思考的種子。它引導讀者去審視自己，去思考在社會期待與個體真實之間，我們是如何進行選擇的。我們是否也被無形的框架所束縛？我們是否壓抑瞭自己的一部分，僅僅是為瞭符閤某種“應該”的樣子？ 小說的語言精煉而富有詩意，主人公的內心世界被描繪得細膩入微。他所經曆的每一次情感波動，每一次思想的飛躍，都深深地觸動著讀者的心弦。讀者仿佛能感同身受，與主人公一同踏上這段探索自我的漫長旅程。 這部作品對“男性”這一概念的解構，並不是為瞭貶低男性，而是為瞭拓寬“男性”的定義，使其更加豐富和包容。它強調的是，一個完整的個體，無論生理性彆如何，都應該擁有並接納自己身上所有的特質，包括那些被傳統文化所忽視或邊緣化的部分。 《男人的一半是女人》在一定程度上也影射瞭社會對性彆的刻闆印象是如何形成的，以及這些刻闆印象對個體造成的傷害。通過主人公的經曆，我們可以看到，當一個人試圖打破這些刻闆印象時，所麵臨的阻力和內心的掙紮。 這部小說不僅僅是寫給男人的，它同樣適用於所有性彆認同的讀者。它提供瞭一個獨特的視角，讓我們可以從更宏觀、更深刻的角度去理解性彆，理解人性。它鼓勵我們擁抱多樣性，接納不完美，並最終實現更完整、更真實的自我。 它是一次對個體生命經驗的深刻洞察，一次對社會文化禁錮的溫柔反擊。主人公的旅程，是無數人在內心深處正在進行著的、關於自我認同和性彆解放的縮影。 小說的結尾，並沒有給齣一個明確的“答案”，因為生命的探索本就沒有終點。主人公的自我認知仍在不斷深化，他與世界的互動也在不斷演變。但重要的是，他已經踏上瞭這條勇敢的道路，他開始學會傾聽自己內心的聲音，並與之和諧相處。 《男人的一半是女人》是一部值得反復閱讀的作品。每一次閱讀，都會有新的體悟，新的思考。它以其深刻的思想，優美的文字，以及對人性復雜性的精準把握，在中國當代文學史上留下瞭濃墨重彩的一筆。它挑戰著我們固有的思維模式，拓展著我們對性彆和身份的理解邊界，引領我們走嚮一個更開放、更包容的內心世界。 這部小說所探討的“男人的一半是女人”這一主題，並非簡單的生理或心理的性彆轉換，而是對人性中普遍存在的二元對立的超越。它試圖說明，真正的完整，在於接納並融閤自身所有的麵嚮，無論這些麵嚮在傳統觀念中被如何標簽化。主人公的睏惑源於他對社會賦予的“男性”身份的遵循，這種遵循讓他壓抑瞭內心的另一部分，而這另一部分，恰恰也是構成他完整人格的關鍵。 他開始意識到，那些被他視為“女性化”的情感——敏感、同情、細膩、甚至是對美的強烈感受——並非弱點，而是他感受世界、理解他人的重要途徑。這些特質的存在，讓他能夠更深切地體察他人的痛苦，更能理解生命的多樣性。當他不再試圖將這些特質隱藏或壓製時，他反而獲得瞭更強大的力量，一種源於理解和共情的內在力量。 小說中，主人公的自我審視過程，也是一種對社會建構的性彆角色的反思。他質疑那些“男人應該如何”、“女人應該如何”的陳規定式，那些將人固定在僵化模式中的社會期待。他發現，正是這些外部的壓力，阻礙瞭他認識到自己完整的可能性。 在與他人的互動中，主人公也經曆瞭許多誤解和碰撞。有些人無法理解他的掙紮，將他的自我探索視為一種“不正常”或“反常”。然而，也正是在這些互動中，他更加堅定瞭他尋找真實自我的決心。他開始學會不被他人的眼光所左右，而是更加堅定地走在自己的道路上。 《男人的一半是女人》並非倡導一種性彆混亂或模糊，而是提倡一種性彆的超越和整閤。它認為，一個成熟的人，無論其生理性彆是男是女，都應該能夠擁抱並整閤自身內心的所有特質，從而達到一種內在的和諧與完整。這種完整，在於能夠跨越性彆二元對立的藩籬，看到個體生命體驗的豐富性和多樣性。 這部作品也觸及瞭社會對“陽剛之氣”的過度推崇，以及由此帶來的對男性情感錶達的壓抑。在一種單一的“男子漢”形象的塑造下，許多男性被剝奪瞭錶達脆弱、錶達細膩情感的權利，這使得他們的內心世界變得貧瘠，也阻礙瞭他們與他人建立更深層次的聯結。主人公的經曆，正是對這種社會現象的一種深刻反思。 小說通過主人公的視角，對“男人”的定義進行瞭拓展。它告訴我們，“男人”不僅僅是社會賦予的某種角色或標簽，更是一個包含著豐富情感、深刻思想和多元特質的完整生命體。當一個男人能夠接納並擁抱自己內心的“女人”時，他並非失去瞭什麼，而是獲得瞭更廣闊的內心空間，一種更深刻的自我認知，以及更強大的生命力。 《男人的一半是女人》是一部關於勇氣、關於真誠、關於自我解放的傑作。它鼓勵我們打破束縛，擁抱真實，追求一種更具包容性和生命力的存在方式。它嚮我們展示瞭，在性彆之外，作為一個人，我們所擁有的無限可能性。這部小說，以其深刻的哲學思考和動人的敘事，為我們提供瞭一扇窗，讓我們得以窺見人性深處那片廣闊而迷人的風景。

評分☆☆☆☆☆

這本紀念文存，對我來說，更像是一次與老友的重逢。我第一次讀到這些作品時，還是個剛接觸文學的毛頭小子，很多深刻的隱喻和復雜的情感，當時隻是模糊地感知到，如今再讀，纔真正體會到文字背後的重量。作者對人與人之間關係，特彆是那種超越瞭簡單愛情或友誼的復雜羈絆，有著非凡的洞察力。書中那些看似不動聲色的對話，實則暗藏著巨大的信息量和情感張力，充滿瞭潛颱詞。我特彆喜歡其中一些章節對自然景物的描寫，筆力遒勁，場景感極強，讓人仿佛能聞到空氣中的味道，感受到陽光的溫度。這本書的偉大之處在於，它沒有提供簡單的答案或明確的道德評判，而是將所有問題拋給瞭讀者，讓每個人都在其中找到屬於自己的影子和思考的起點。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本小說捲，最直觀的感受就是文字的密度和情感的濃度都非常高。作者似乎毫不吝嗇地將自己對生活最深刻的理解和最尖銳的觀察都傾注其中。書中的人物都不是臉譜化的符號，他們都有著根植於時代土壤的復雜性、軟弱和不屈。我特彆關注其中關於“尋找意義”的主題，在那個充滿不確定性的年代，個體如何構建自己的精神堡壘，這本書給齣瞭極富啓發性的文本範例。它的敘事節奏是內斂而有力的，如同平靜湖麵下暗流湧動，需要讀者投入足夠的耐心和共情能力纔能完全領會其中精髓。這本書的價值在於，它不僅僅記錄瞭一個時代的側麵，更重要的是，它探討瞭人性中那些永恒不變的睏境與追求，每一次重讀，都會有新的感悟，這也是一部經典作品不可替代的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構布局非常精妙，雖然是跨越一段時間的文字集閤，但整體讀下來，有一種渾然一體的藝術感。我最欣賞的是作者對“時間”這個主題的處理。時間在書中仿佛不再是綫性的流逝，而是像一個巨大的漩渦，將過去、現在和未來交織在一起，人物的命運也在這種時間的重疊中顯得尤為宿命和悲愴。尤其是某些篇章中，迴憶與現實的快速切換，處理得非常高明，既製造瞭敘事上的驚喜，也加深瞭人物內心衝突的層次感。它不是那種讀完就忘的書，相反，它會像一塊烙印一樣留在你的記憶裏，時不時會跳齣來提醒你關於生命、選擇和代價的嚴肅議題。讀完後，我花瞭很長時間去迴味那些留白之處，那種“此時無聲勝有聲”的意境，是當代許多作品所欠缺的。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本厚重的文集，首先被吸引住的是那種厚重的曆史感和文學的重量。它不像現在流行的快餐式閱讀，需要你靜下心來，慢慢咀嚼每一個字背後的深意。作者在敘事上有一種老派的沉穩，娓娓道來，卻暗藏洶湧的暗流。我特彆欣賞他處理宏大敘事與個體命運關係的方式，既沒有讓宏大敘事吞噬掉小人物的悲歡，也沒有將個體描寫得過於狹隘。書中對社會轉型期知識分子精神睏境的探討，尤其深刻，那種理想與現實的巨大落差，那種在時代洪流中找不到立足之地的迷茫，讀起來讓人感同身受。這本書的語言風格有一種獨特的韻律感，初讀可能覺得節奏稍慢，但一旦適應，就會發現其中蘊含著巨大的美感和力量。它像是一麵鏡子，清晰地映照齣那個年代特有的精神氣質和文化底色。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計得很有年代感，那種泛黃的紙張質感和字體選擇，一下子就把我拉迴瞭上世紀八十年代的氛圍中。我記得當時讀這本書的時候，正好經曆瞭幾個大的人生轉摺點，書裏對人性的復雜描繪，尤其是在麵對時代變遷時的那種掙紮和抉擇，讓我感觸頗深。作者的筆觸細膩入微，對人物內心的刻畫極其到位，每一個角色的動機和掙紮都寫得讓人信服。特彆是書中對幾位核心人物情感糾葛的描寫，那種欲語還休的張力，讀起來讓人心頭一緊，仿佛能感受到他們穿越時空的痛苦與無奈。我尤其喜歡其中對北方小城生活的細緻描摹，那種粗糲又帶著點浪漫的煙火氣，特彆真實。讀完整本書，閤上書頁的那一刻，感覺自己仿佛陪著書中的人物經曆瞭一場漫長而深刻的人生洗禮，久久不能平靜。這本書不僅僅是一個故事，更像是一部時代側寫，映照齣那個特定時期人們的精神麵貌和情感睏境。

評分☆☆☆☆☆

好書不用多說！很好的精裝本！

評分☆☆☆☆☆

好書不用多說！很好的精裝本！

評分☆☆☆☆☆

緻敬經典，記住經典。

評分☆☆☆☆☆

紙張柔軟，裝訂是可以全打開的，挺好

評分☆☆☆☆☆

紙張柔軟，裝訂是可以全打開的，挺好

評分☆☆☆☆☆

書的質量不錯，包裝也挺好的。

評分☆☆☆☆☆

緻敬經典，記住經典。

評分☆☆☆☆☆

自從去參觀瞭西北影視城，從心底裏敬佩張賢亮先生，所以買瞭這本書拜讀！書很精緻！！！

評分☆☆☆☆☆

真是一本好書，質量也無敵