具体描述
编辑推荐
中国当代文学的半壁江山，巴金创刊并终身担任主编的杂志！
《收获》60周年纪念文存（珍藏版），萃览中国当代文学上下六十年！
2017年，作为新中国成立后第一份大型文学刊物，由巴金创刊并终身担任主编的《收获》杂志创刊60周年。60年间，《收获》佳作迭出，硕果累累，它以兼容并包和自由闳放的精神，领导文坛风流，向读者奉献了各个时期具影响力的作家的重要的作品。上海九久读书人携手人民文学出版社，特别推出《收获》60周年纪念文存珍藏版，既是回望《收获》杂志的60年，更是为了回应各方人士对这一盛事的热忱关注，同时供喜爱文学的读者品阅收藏。
这套纪念文存由《收获》编辑部主编，选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自1957年创刊号至2017年第2期，共29卷，按不同体裁编纂，其中长篇小说11卷、中篇小说9卷、短篇小说4卷、散文4卷、人生访谈1卷，总计160余部长、中、短篇小说，及120余篇散文随笔作品。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，故与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
为了彰显这套丛书经典大气的品格，总体装帧设计上，编撰者亦是绞尽脑汁，封面构图上秉持着“删繁就简，妙语者不必多言”的原则，借助书名等字体的巧妙安排，使整体看上去对称与均衡。色彩方面使用大面积的专色蓝和烫银以及总套名“收获”浮雕凸版工艺，书顶、书口、书根三部分镀银，外加大16开的纸面精装形式，气质典雅的象牙白优质内文纸和150克深蓝卡的封面用纸，使得整套丛书的品相庄重而不呆板，含蓄却不简单。
内容简介
本书为当代作家的中篇小说集，收录了以李晓、朱苏进为代表的中国当代作家1990年到1993年的发表于《收获》杂志的六个中篇，包括王安忆的《叔叔的故事》和李锐的《北京有个金太阳》等，《叔叔阿姨大舅和我》是作家李晓的代表作之一，在以玩笑消解痛苦的年代，将痛楚从玩笑中打捞出来。《接近于无限透明》是作家朱苏进在无限的精神边缘描述的新一代军人的光荣与梦想，他将所有的感凝聚于意识，将所有的意识都倾泻于笔尖，理想主义，英雄主义，在他那里不再是冲锋陷阵，杀敌报，奉献忠诚，而是那种为了一种情绪或迸发出的及具有个人格特的艺术行为。本书收编的其他中篇小说同样精彩出众。《收获》杂志堪称中国文学史半壁江山，2017为杂志成立的第60年，故特此集结出版，纪念这一文学大事。
作者简介
李晓，著名作家编辑巴金之子，原名李小棠。生于1950年，1986年开始文学创作。其作品可称当代汉语短篇写作的范本。其作品成功地表现了人在被压抑环境下的真实的心理状态。在西方，李晓和阿城并驾齐驱，被认为是记述年青一代挣扎和成长的成功的文学作品。出版作品有中短篇小说集《小镇上的罗曼史》《继续操练》《天桥》《zui后的晚餐》等。
朱苏进，著名编剧，作家。九十年代，以一系列军旅小说成名文坛。
精彩书评
它体现了《收获》伟大的高度，庞大的宽度，经常被遗忘的长度。——苏童
一个民族一个国家文学的发展，一定还是要有那种精神支柱，这种精神脊梁性的东西来支撑，那代表了一个国家的民族水平，《收获》这套书恰恰在这方面做出了巨大的贡献，不是所有刊物的60年都有资格做这件事情的。
——潘凯雄
我是《收获》的读者也是《收获》的作者，《收获》创刊60年，出版这样一套做得非常精美，非常典雅、非常庄重的文集，我觉得非常恰当。
——孙甘露
不读《收获》没有收获。我们不仅仅要纪念《收获》60周年，我们也要研究这60周年对中国文学、中国文学史的重要性。
——程德培
目录
王安忆 叔叔的故事1
杨争光 赌徒69
李 晓 叔叔阿姨大舅和我117
朱苏进 接近于无限透明154
李 锐 北京有个金太阳210
精彩书摘
叔叔的故事
王安忆
我终于要来讲一个故事了。这是一个人家的故事，关于我的父兄。这是一个拼凑的故事，有许多空白的地方需要想象和推理，否则就难以通顺。我所掌握的讲故事的材料不多且还真伪难辨。一部分来自于传闻和他本人的叙述，两者都可能含有失真与虚构的成分；还有一部分是我亲眼目睹，但这部分材料既少又不贴近，还由于我与他相隔的年龄的界线，使我缺乏经验去正确理解并加以使用。于是，这便是一个充满主观色彩的故事，一反我以往客观写实的特长；这还是一个充满议论的故事，一反我向来注重细节的倾向。我选择了一个我不胜任的故事来讲，甚至不顾失败的命运，因为讲故事的欲望是那么强烈，而除了这个不胜任的故事，我没有其他故事好讲。或者说，假如不将这个故事讲完，我就没法讲其他的故事。而且，我还很惊异，在这个故事之前，我居然已经讲过那许多的故事，那许多的故事如放在以后来讲，将是另一番面目了。
有一天，在我们这些靠讲故事度日的人中间，开始传播他最近的警句。在我们这些以语言为生产的劳动者的生活里，警句的意义是极大的，好比商品生产中的资本，可产生剩余价值，又可投放市场和扩大再生产。所以，传播并接受某人的警句，是我们工作的重要组成部分。他的警句是：
“原先我以为自己是幸运者，如今却发现不是。”恰巧在这一天里，因为一些极个人的事故，我心里也升起了一个近似的思想，即：“我一直以为自己是快乐的孩子，却忽然明白其实不是。”
他的警句和我的思想接上了火，我的思想里有一种优美的忧伤，而我又要保护我个人的故事，不想将其公布于众，因为这是与情爱有些关系的。所以我就决定讲他的故事，而寄托自己的思想，这是一种自私的、近乎偷窃的行为，可是讲故事的愿望多么强烈！我们这些人的生活方式，就是将真实的变成虚拟的存在，而后驻足其间，将虚拟的再度变为另一种真实。现在，故事可以开始了。
他与我并无血缘关系，甚至连朋友都谈不上，所以称之为父兄，因为他是属我父兄那一辈的人。像他这类人，年长的可做我们的父亲，年幼的可做我们的兄长，为了叙述的方便，我就称他为叔叔。他们那类人倒霉的时候，我只有三岁，而当我开始接受初级教育的时候，他们中间近半数的人已经摘去那顶倒霉的右派帽子，只留下了一些阴影，尾巴似的拖在他们身后。等那阴影驱散，云开日出，他们那类人往往成为英雄的时候，我已经是个成熟的青年了。这便是我与叔叔在时间上的关系。他们那类人倒霉的真相，有的已大白于天下，有的至今还是个不幸的谜，有的很冤枉，有的很荒唐，也有的很活该。叔叔是因为一篇校刊上的文章，以一头小驴子的第一人称，描写农民走上合作化道路的过程；以小驴子从过不惯集体生活、自私自利而变为热爱集体大公无私，来反映从个体农民到公社社员的成长过程。叔叔所以采用这样的拟人化的手法，是因为他刚读过一本借来的伊索寓言。这文章被指责为污蔑农民是没有自觉性的驴子，并借驴子之口攻击合作化运动。我曾在三个不同的场合听到或读到叔叔复述这篇文章。其时，叔叔已成为一名讲故事的专家，叙述这样一篇小东西完全不在话下。第一次是在一个全国性作家大会的小组发言上，叔叔以他自己的经验来批判极左路线是多么有害，他说他其实是热心地真诚地赞颂合作化运动，好心却变成驴肝肺，他说他愿意滚钉板来证明他的忠诚，多年的劳改生活充满了赎罪与乞求新生的心情，犹如炼狱一般。他的苦难经历深深吸引了像我们这样的青年，我们则以我们插队的经历去吸引下一批青年，当我们被上代的经验哺育长大后再操起批判的武器，来做一次伟大的背叛，就像猫和虎的中国童话。叔叔很认真地叙述他这一篇致命的文章，做了许多注释，生怕我们不懂也怕我们看轻了它。这文章有一种刻骨的天真烂漫，令我们微笑不已。第二遍听到这文章是在某个刊物举行的笔会上，一日傍晚，参加笔会的人们走在夕照下的海滩，叔叔以自嘲的口吻告诉我们这个几乎置他于死地的小文章，他嘲讽当年政治运动的荒诞不经，多少纯洁青年的命运被这荒唐历史演绎而摆布，一个偶然的行为却可成为决定生死的事故，这便是宿命吧！他三言两语地说完文章，那文章显得既简练又富含义，展露了一个青年早期的文学才华。这篇文章第三次出现是在叔叔发表于某杂志的文学小传里，这一回已是一篇真正的伊索寓言，对当时的世事，充满了具有先知意味的讽刺，作为处女作排列在叔叔的写作历程里，使叔叔的文学生涯一开始便充满了大祸临头的灾难意味。后来我还听别人第四次说起过叔叔的文章。那是一个老奸巨猾的家伙，在改革开放的时代里，他到处声称自己是一名“漏网”的右派，所以没有戴帽完全是出于侥幸、偶然和不公平。他说他其实是一个真正的右派，叔叔则是个假的。在叔叔的档案袋里，装满痛哭流涕卑躬屈膝追悔莫及的检查，他又顺便提到叔叔的文章，说那文笔糟得呀！不如小学三年级的学生。所以成了右派，完全是为了凑数。这真正是个错划右派啊！他脸上布满了痛心的表情。这是叔叔顶顶走红的时候，几乎成为我们这些人的精神领袖，所有的人全都分成两大派，一是崇拜他的人，二是中伤他的人。所以，此人提供的情况立即被排除出考虑的范围。我只须从叔叔三次叙述中挑选一次，作为我讲叔叔的故事的材料；或者是将三次结合起来，这符合我们一贯遵循的创造典型人物的原则。我想：我选择第一次叙述中的那一个真诚的纯朴的青年，作为叔叔的原型；我选择第二次叙述中的那一个具有宏观能力且带宿命意味的世界观，作为叔叔的思想；我再选择第三次叙述中的那篇才华洋溢的文章，作为情节发生的动机，这便奠定了叔叔是一个文学家的天才命运的基石。现在，叔叔是一个什么样的人，大致可以确定了。
前言/序言
编者的话
巴金和靳以先生创办的《收获》杂志诞生于一九五七年七月，那是一个“事情正在起变化”的特殊时刻，一份大型文学期刊的出现，俨然于现世纷扰之中带来心灵诉求。创刊号首次发表鲁迅的《中国小说的历史的变迁》，好像不只是缅怀与纪念一位文化巨匠，亦将眼前局蹐的语境廓然引入历史行进的大视野。那一期刊发了老舍、冰心、艾芜、柯灵、严文井、康濯等人的作品，仅是老舍的剧本《茶馆》就足以显示办刊人超卓的眼光。随后几年间，《收获》向读者奉献了那个年代最重要的长篇小说和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而复）、《创业史》（柳青）、《山乡巨变》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，这份刊物已走过六十个年头，回视开辟者之筚路蓝缕，不由让人感慨系之。
《收获》的六十年历程并非一帆风顺，最初十年间她曾两度停刊。先是称之为“三年自然灾害”的困难时期，于一九六〇年五月停刊。一九六四年一月复刊后，又于一九六六年五月被迫停刊，其时“文革”初兴，整个国家开始陷入内乱。直至粉碎“四人帮”以后，才于一九七九年一月再度复刊。艰难困顿，玉汝于成，一份文学期刊的命运，亦折射着国家与民族之逆境周折与奋起。
浴火重生的《收获》经历了拨乱反正和改革开放的洗礼，由此进入令人瞩目的黄金时期。以后的三十八年间可谓佳作迭出，硕果累累，呈现老中青几代作家交相辉映的繁盛局面。可惜早已谢世的靳以先生未能亲睹后来的辉煌。复刊后依然长期担任主编的巴金先生，以其光辉人格、非凡的睿智与气度，为这份刊物注入了兼容并包和自由闳放的探索精神。巴老对年轻作者尤其寄以厚望，他用质朴的语言告诉大家，“《收获》是向青年作家开放的，已经发表过一些青年作家的作品，还要发表青年作家的处女作。”因而，一代又一代富于才华的年轻作者将《收获》视为自己的家园，或是从这里起步，或将自己最好的作品发表在这份刊物，如今其中许多作品业已成为新时期文学经典。
作为国内创办时间最久的大型文学期刊，《收获》杂志六十年间引领文坛风流，本身已成为中国当代文学的一个缩影，亦时时将大众阅读和文学研究的目光聚焦于此。现在出版这套纪念文存，既是回望《收获》杂志的六十年，更是为了回应各方人士的热忱关注。
这套纪念文存选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自一九五七年创刊号至二〇一七年第二期。全书共列二十九卷（册），分别按不同体裁编纂，其中长篇小说十一卷、中篇小说九卷、短篇小说四卷、散文四卷、人生访谈一卷。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，姑与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
为尊重历史，尊重作品作为文学史和文学行为之存在，保存作品的原初文本，亦是本书编纂工作的一项意愿。所以，收入本书的作品均按《收获》发表时的原貌出版，除个别文字错讹之外，一概不作增删改易（包括某些词语用字的非标准书写形式亦一仍其旧，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。
特别需要说明的是，收入文存的篇目，仅占《收获》杂志历年刊载作品中很小的一部分。对于编纂工作来说，篇目遴选是一个不小的难题，由于作者众多（六十年来各个时期最具影响力的作家几乎都曾在这份刊物上亮相），而作品之高低优劣更是不易判定，取舍之间往往令人斟酌不定。编纂者只能定出一个粗略的原则：首先是考虑各个不同时期的代表性作品，其次尽可能顾及读者和研究者的阅读兴味，还有就是适当平衡不同年龄段的作家作品。
毫无疑问，《收获》六十年来刊出的作品绝大多数庶乎优秀之列，本丛书不可能以有限的篇幅涵纳所有的佳作，作为选本只能是尝鼎一脔，难免有遗珠之憾。另外，由于版权或其他一些原因，若干众所周知的名家名作未能编入这套文存，自是令人十分惋惜。
这套纪念文存收入一百八十余位作者不同体裁的作品，详情见于各卷目录。这里，出版方要衷心感谢这些作家、学者或是他们的版权持有人的慷慨授权。书中有少量短篇小说和散文作品暂未能联系到版权（毕竟六十年时间跨度实在不小，加之种种变故，给这方面的工作带来诸多不便），考虑到那些作品本身具有不可或缺的代表性，还是冒昧地收入书中。敬请作者或版权持有人见书后即与责任编辑联系，以便及时奉上样书与薄酬，并敬请见谅。
感谢关心和支持这套文存编纂与出版的各方人士。
最后要说一句：感谢读者。无论六十年的《收获》杂志，还是眼前这套文存，归根结底以读者为存在。
《收获》杂志编辑部
上海九久读书人文化实业有限公司
人民文学出版社
二〇一七年七月二十四日
用户评价
初次翻阅这本《收获》纪念文存，最大的震撼来源于其文本的密度与时代感。那段时期，文学的使命感似乎比现在要沉重得多，每一个字都像是在回应着时代的召唤。中篇小说的体裁，恰好给了作者足够的空间去铺陈人物的命运轨迹，去描绘社会环境如何潜移默化地塑造一个人的灵魂。我注意到其中几篇作品在结构上非常大胆，叙事线索时而缠绕，时而跳跃，这并不妨碍阅读，反而形成了一种迷宫般的体验，驱使读者主动去构建和理解作者试图传达的深层意涵。特别是那些关于家庭内部权力结构和情感错位的描写，极其真实且毫不留情。它没有提供简单的答案或慰藉，而是将那些未愈合的伤口赤裸裸地展示出来，让读者直面自己内心深处的那些不愿提及的秘密和矛盾。这本书不适合囫囵吞枣，它要求你投入心神，与文本进行一场严肃的对话，才能真正领略到那个“珍藏版”所蕴含的重量。
评分这本书的阅读体验是内敛而深刻的，它不需要喧哗来吸引注意力，其力量来自于文字内部的张力。如果说“无限透明”是一种虚无的追求，那么“家庭”和“亲属关系”则是牢牢将人物锚定在大地上的具体存在。我特别喜欢其中关于“叔叔阿姨大舅”这些称谓的使用，它们不仅仅是亲缘关系的标识，更像是一种社会身份的标签，承载着阶层、期望与审视的目光。作者们巧妙地将这些日常的称谓符号化，用以揭示个体在特定社会结构中的位置和所承受的压力。阅读过程中，我常常感到一种强烈的共情，不是因为情节的戏剧性，而是因为人物的反应如此符合人性幽微之处的真实逻辑。这套书的价值，正在于它不动声色地记录了那个年代知识分子和普通民众在精神转型期的复杂心境，它的价值是无法用单纯的娱乐性来衡量的。
评分这份纪念文存，尤其是这个中篇小说卷，展现了一种难得的文学野心和执行力。那个时期的中篇小说，似乎都肩负着讲述“大故事”的使命，但这里的“大故事”并非宏大叙事，而是通过聚焦于小人物、小家庭内部的微观冲突，折射出社会肌理的微妙变化。我欣赏它没有刻意去迎合任何一种流行的叙事模式，而是保持了一种高贵的文学姿态，即对真实状态的执着探寻。语言的组织精妙绝伦，读起来有一种古典的韵味与现代的锐利并存的奇特感受。它并非是让人读起来轻松愉快的作品集，相反，它需要你付出思考的努力，但当你真正进入其构建的世界后，你获得的满足感是持久而有质感的。这不仅仅是几篇小说的合集，更像是一份关于中国当代精神史的珍贵文献。
评分读这本书，就仿佛被邀请进入了一场精心布置的文学展厅，每一件展品都带着鲜明的时代烙印，却又超越了时间本身。我感觉作者群对“透明度”的探讨，已经触及到了存在主义的哲学层面。那些个体在宏大叙事面前的无力感，以及试图在缝隙中寻求自我定义的努力，构成了文本中最引人入胜的部分。文风上，我感知到一种从现实主义向更具实验性笔法过渡的努力，语言的精确度令人叹服。有些段落的节奏感极强，像是一连串精准的镜头剪辑，瞬间将读者带入场景的核心；而有些地方则慢得如同老电影的慢动作回放，让你品味每一个眼神、每一个停顿所承载的重量。对于一个长期关注文学发展脉络的读者而言，这套文存无疑是研究九十年代中国中篇小说创作高峰期的重要参照物，它记录了一代作家的集体精神图谱。
评分这本厚重得让人心头发颤的文集，光是捧在手里，就能感受到岁月沉淀下来的分量。打开扉页，那份跨越时空的连接感扑面而来，仿佛能听到上世纪九十年代初期，那些充满变革与挣扎的中国社会的回声。我尤其欣赏其中对人性复杂性的细腻刻画。那些人物，他们不是非黑即白，而是徘徊在理想与现实的灰色地带，他们的选择，他们的犹豫，都像一面镜子，映照出我们这个时代每一个普通人的困境与挣扎。那些关于“接近于无限透明”的隐喻，读起来让人不寒而栗，那是一种对自我存在感的深刻追问，也是对社会景观中个体消融的无声叹息。作者的笔触极其克制，却又在不经意间流露出巨大的情感张力，尤其是在处理家庭关系和个体成长的主题时，那种抽丝剥茧般的剖析，让人在阅读时不得不放慢速度，反复咀嚼那些看似平淡却暗藏汹涌的文字。我能想象，在那个时代背景下，创作者们是如何顶着巨大的精神压力，去描绘那些既尖锐又饱含温情的瞬间，这本身就是一种了不起的勇气与坚持。
评分好书不用多说！很好的精装本！
评分好书不用多说！很好的精装本！
评分今年的京东双十一又一次的停不下来，买了好多的图书
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