葉兆言長篇小說係列：彆人的愛情 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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葉兆言 著

圖書標籤:

• 愛情
• 小說
• 長篇小說
• 葉兆言
• 文學
• 情感
• 現實主義
• 當代文學
• 傢庭
• 婚姻

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020134694

版次：1

商品編碼：12276841

包裝：平裝

叢書名： 葉兆言長篇小說係列

開本：32

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：316

內容簡介

《彆人的愛情》是著名作傢葉兆言所著長篇小說，寫於1998年。小說講述瞭大學教師過路在一次選題會上認識瞭女導演鍾鞦，鍾鞦請過路參與她的新電視劇創作，過路因此走進瞭鍾鞦傢庭兩代人的情感世界，愛恨情仇在戲裏戲外交織糾纏……

小說全力以赴探討瞭人類麵臨的愛情問題，將現在，過去，過去的過去，不同時空中的愛情，塞進同一口鍋爐裏燃燒，重新鍛煉。這部小說，真正的主角是愛，讀者將讀到有關愛的全新闡釋。愛的故事，注定非常美麗。愛無處不在，像陽光一樣，不考慮任何迴報地奉獻溫暖。在愛的直射下，愛的陰暗麵，諸如背叛，諸如欺騙，不僅不能損壞愛的光輝，恰恰相反，也成瞭愛的物證。愛，是愛上一個不該愛的人。愛，是背叛。愛，還是愛，就是愛。

這部小說是一部現代都市的輕喜劇，呈現瞭兩代人對婚姻愛情的迥然不同的價值觀。

作者簡介

葉兆言

1957 年齣生，南京人。1974 年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。1978 年考入南京大學中文係，1986 年獲碩士學位。八十年代初期開始文學創作，主要作品有三捲本短篇小說編年及八捲本中篇小說係列，另有長篇小說《刻骨銘心》《一九三七年的愛情》《花煞》《彆人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《蘇珊的微笑》《很久以來》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《雜花生樹》《陳舊人物》等。

目錄

第一章 / 1 第二章 / 37

第三章 / 74 第四章 / 108

第五章 / 146 第六章 / 185

第七章 / 229 第八章 / 271

精彩書摘

待人都走光以後，有一段時間，鍾夏和陶紅都不知道說什麼好。鍾夏像是很無意地問瞭一句，他問陶紅一個人睡，害怕不害怕。陶紅沒有迴答，因為這樣的問話中，似乎包含瞭明顯的挑逗。她不迴答，鍾夏自然就不好再說什麼，再說下去，便有些不正經瞭。鍾夏看看手錶，大概是十點鍾光景，在城裏，這時候還早，然而在鄉村，尤其是在這荒山腳下的平房裏，這時間就意味著已經很晚。外麵十分安靜，鍾夏解嘲地說：“怎麼辦，還能乾什麼，就睡覺吧！”他很紳士地送陶紅去隔壁的小房間，在她房間裏待瞭一會兒，然後忐忑不安地離去瞭。看情景，他似乎不太願意離去，又不得不離去。陶紅鬆瞭一口氣，馬馬虎虎地洗漱瞭一下，上床睡覺。她心裏確實有些怕，因為這畢竟是在墓地，想開著燈睡，又覺得開瞭燈，外麵暗，裏麵亮，從外麵能看見她正在裏麵的床上躺著，還不如把燈關瞭好。

鍾夏房間裏的燈也關瞭，陶紅吃不準自己究竟能不能睡著。她讓自己不許去想白天的情景，可是忍不住還是要想。白天人多熱鬧，轟轟烈烈的葬禮，沒有一點讓人會感到害怕，到瞭現在夜深人靜的時候，那已被放進墓穴的小骨灰盒，老是情不自禁地在眼前打轉。陶紅不是那種膽小如鼠的姑娘，她承認自己有些害怕，不過，這種害怕，並不妨礙她睡覺，妨礙她睡覺的是另一種恐懼。她注意到鍾夏房間的燈突然又亮瞭，亮瞭以後，遲遲沒有熄滅，他顯然也睡不著，而且有意識地嚮她這邊傳達他睡不著的信息，時不時就傳來他的咳嗽聲。陶紅有一種預感，這就是鍾夏很快就會來敲自己的門。開燈，咳嗽，這都不過隻是一種鋪墊，孤男寡女同宿荒山野嶺，這是一種非同尋常的經曆，鍾夏畢竟是有血有肉的男子漢，接下來會發生什麼樣的事情，都不應該算是奇怪。

等到鍾夏來敲門的時候，陶紅已經迷迷糊糊快睡著。這時候已經是半夜，陶紅覺得他已經不可能再來瞭，隱隱約約有一種落空的感覺。鍾夏用一種非常緊張的聲音讓她開門，門敲得很急，仿佛是齣瞭什麼事一樣。陶紅的腦子裏一下子很亂，閃過不要開門的念頭，但是她毫不猶豫地把門打開瞭。

鍾夏冒冒失失地走進她的房間，結結巴巴地說：“我能不能和你在一起，一個人，我實在有些怕。”

陶紅的心咚咚直跳，她覺得鍾夏完全是找瞭一個很莫名其妙的藉口，這個藉口根本就站不住腳，自己完全有理由拒絕他。這是一個她不可能相信的荒唐藉口。陶紅知道鍾夏如果進一步提齣什麼非禮的要求，自己會斷然地拒絕，想到自己會讓他難堪，甚至覺得有些於心不忍。她已經傷害過他，真的不想再傷他。在過去的這些年裏，陶紅對鍾夏一直很尊重，把他當作自己的大哥哥，他在她麵前的錶現，也的確像大哥哥一樣，處處關照她，對她愛護備至。接下來發生的事情，可能會使以前所有的良好關係，通通都被破壞。

鍾夏見陶紅對自己的話似信非信，半天不錶態，很認真地說：“真的，我也沒想到自己膽子會這麼小，跟你說老實話，我真的很害怕，腦子全是白晃晃的影子，辦公室放著的那公墓模型，比真的墓地還讓人恐懼。我不是睡在辦公室裏，簡直就跟睡在墓地上一樣。我不能閤上眼睛，一閤上眼睛，就感覺自己是躺在墓穴 裏。”

陶紅說：“你怎麼會怕成這樣？”

鍾夏顯得很不好意思，有些事說不清楚，他從小對死人就特彆害怕，雖然當過兵，但是幾年的部隊生活，仍然不足以改變他對死亡的恐懼。這種恐懼深藏在內心之處，平時並沒有機會流露齣來，在白天有人氣的時候，恐懼不僅被有效地掩飾瞭起來，甚至連他自己也誤會他膽子已經變大瞭。到瞭夜深人靜的時候，鍾夏在空蕩蕩的辦公室裏，麵對公墓的沙盤模型，一種無形的恐懼像網一樣將他籠罩，壓迫著他。他發現自己突然變成瞭一個孩子，兒童時代對鬼魂的敬畏，此時又一次齣現在他的身上。作為一個男子漢，這是一件很可笑也很可恥的事情，鍾夏說不清楚自己的心理防綫，怎麼說崩潰就崩潰瞭，他覺得自己很睏，覺得自己隻要一睡著，就沒有問題，可是在睡著 前，鬼故事就像長瞭翅膀的精靈一樣，在他身邊飛過來飛過去，弄得他心驚肉跳。

為瞭錶明自己僅僅隻是害怕，鍾夏嚮陶紅鄭重聲明，他隻是準備在她房間裏坐一夜。在這陰森恐怖的夜晚，隻要讓他能感到身邊有一個大活人，就足夠瞭。他希望自己不會影響陶紅的睡覺，她可以像什麼事也沒發生一樣，繼續睡她的覺，而且如果她也是像他一樣膽小害怕的話，現在有他陪著她，可以踏踏實實地睡一大覺。鍾夏說著，又匆匆去辦公室搬瞭一張椅子過來，加上陶紅房間原來就有一張靠背椅，一張靠背，一張擱腿，擺開瞭架勢就準備這麼過夜。陶紅被他這麼一摺騰，不僅睡意全沒有瞭，而且還有些被他弄糊塗，吃不準他到底怎麼迴事。剛開始，陶紅覺得鍾夏也許是在做戲，他畢竟是個正派人，在勾引女人方麵毫無經驗。現在，他終於鼓足勇氣敲瞭門，而且已經進入瞭她的房間，但是顯然在關鍵時刻，他又害怕退縮瞭。陶紅並不相信一個男人真的會那麼害怕，戲有時候演過瞭，反而不好收場。

很長一段時間裏，陶紅相信鍾夏隻是裝睡。在這樣的情景下，他怎麼可能真睡著。漸漸地，她發現鍾夏竟然是真的睡著瞭，因為他那輕輕的十分均勻的鼾聲，絕不像是裝齣來。都到瞭這節骨眼上，任何僞裝已經沒有必要。這是一種極度疲倦之後的聲音，鍾夏睡覺的姿勢顯然很不舒服，他不時地動彈一下，然後繼續入睡。他的口角閃閃發亮，似乎正有一些口水流下來，陶紅再次感到一種失落，她發現自己的擔心不僅多餘，而且還有些自作多情。她光想象著自己會如何拒絕，沒想到彆人根本就沒給她拒絕的機會。失落很快演變成為一種失望，陶紅發現自己的最初想法，正在迅速發生變化，她發現自己與其說是害怕鍾夏會非禮，還不如說她希望發生一些事。

《彆人眼中的我們》 一、 紙頁之間的萬象人生，情感的潮汐起落 《彆人眼中的我們》並非僅僅是書寫一場場的邂逅與離彆，而是深入探索瞭在時代的洪流與社會的變遷中，個體命運如何被無形的力量塑造，又如何掙紮著尋找屬於自己的意義。它是一部關於選擇、關於遺憾、關於妥協，也關於在混沌中閃爍著人性微光的群像史詩。作者以其一貫的細膩筆觸和深邃的洞察力，帶領讀者潛入形形色色的人物內心世界，見證他們愛過、痛過、迷失過，最終又在各自的人生軌跡上，或沉浮，或新生。 本書的敘事並非綫性推進，而是如同展開一幅斑駁的畫捲，將不同時空、不同身份的人物故事巧妙地編織在一起。你或許會看到，在某個年代的弄堂裏，一對青年男女因時代的阻隔而被迫分離，心中留下無法愈閤的傷口，這傷口卻又在多年後以意想不到的方式影響著他們的後代；你或許會目睹，一位身處權力中心的男性，如何在欲望與責任的夾縫中步步為營，最終付齣瞭沉重的代價；你或許會傾聽，一位普通女性如何在平凡的日子裏，以近乎頑強的韌性，支撐起一個傢庭的搖搖欲墜。他們的故事，或許是你我身邊的縮影，又或許是遙遠年代的傳說，但無一例外，都觸動著我們內心最柔軟的部分。 葉兆言先生的文字，有著一種獨特的魔力。他不刻意渲染煽情，卻能在平淡的敘述中勾勒齣人物復雜的心理活動，將那些難以言喻的孤獨、焦慮、期盼和絕望，描摹得入木三分。他觀察世界的角度，總是帶著一絲疏離和審視，如同一個經驗豐富的旁觀者，不動聲色地記錄著人性的百態。這種冷靜的敘述，反而讓故事中的情感更加真實，更加具有衝擊力。當我們在字裏行間看到人物的掙紮、痛苦和偶爾閃現的希望時，會不自覺地産生共鳴，仿佛自己也曾置身於他們所處的境地，感受著同樣的喜怒哀樂。 《彆人眼中的我們》探討的，不僅僅是男女之間的情愛。它更廣闊地觸及瞭親情、友情，以及在社會結構中，人與人之間錯綜復雜的關係。比如，父母與子女之間的代際隔閡，是如何在無聲無息中滋生又被試圖彌閤的？曾經肝膽相照的朋友，又為何會在利益或誤會的侵蝕下分道揚鑣？這些都是構成我們生活的重要元素，也構成瞭本書宏大的敘事背景。作者將這些關係描繪得絲絲入扣，讓我們看到，無論時代如何變遷，人與人之間的情感連接，永遠是生命中最值得關注的課題。 二、 時代的烙印與個體的抉擇 本書的故事背景，往往與中國社會轉型期的重要節點緊密相連。從改革開放初期人們對未來的迷茫與憧憬，到經濟飛速發展帶來的物質誘惑與精神挑戰，再到信息時代悄然改變著人際交往的模式，每一個時期都為書中人物的命運濛上瞭獨特的色彩。作者並未將這些曆史背景作為簡單的舞颱布景，而是讓它們深深地滲透進人物的性格、選擇和行為之中。 在那個一切都在發生劇變的年代，一些人緊緊抓住機遇，乘風破浪，成為時代的弄潮兒；而另一些人，則在變革的洪流中感到無所適從，甚至被無情地拋棄。本書中的許多人物，正是在這樣的時代大潮中，麵臨著艱難的抉擇。他們的選擇，或許是為瞭生存，或許是為瞭尊嚴，或許是為瞭實現某個遙不可及的夢想。每一次選擇，都如同投石入水，激起層層漣漪，影響著他們自己，也影響著他們身邊的人。 例如，書中可能會齣現一位曾經意氣風發的青年，在經曆瞭社會的洗禮後，變得圓滑世故，甚至為瞭達到目的不擇手段。他的變化，是時代的産物，也是個人墮落的寫照。又或者，你會遇到一位普通女性，在麵對傢庭的重擔和社會的壓力時，展現齣驚人的堅韌和智慧，她用自己的方式，在艱難的環境中為傢人開闢齣一片生存的空間。她的故事，是對那個年代無數默默奉獻的女性的緻敬。 作者對人物心理的刻畫，尤其令人稱道。他善於捕捉那些稍縱即逝的情緒波動，以及隱藏在平靜錶麵下的暗流湧動。當人物在做齣重要決定時，內心深處的掙紮、矛盾和猶豫，都會被細緻地描繪齣來。這種對內心世界的深度挖掘，使得人物形象更加立體、飽滿，也更容易引發讀者的情感共鳴。我們能夠理解他們的選擇，即使有時並不認同，因為我們看到瞭他們所處的環境，以及他們內心的驅動力。 《彆人眼中的我們》也並非一味地展現社會的陰暗麵。在人物的迷茫與掙紮中，總會有一些閃光點。或許是朋友之間患難與共的真情，或許是長輩對晚輩無私的關懷，又或許是主人公在睏境中迸發齣的對生活的熱愛和對未來的期盼。這些溫暖的瞬間，如同黑暗中的星辰，為讀者帶來一絲慰藉，也讓故事更具人性的溫度。 三、 敘事的張力與藝術的餘韻 葉兆言先生的敘事語言，是一種經過精心打磨的藝術品。他擅長運用簡潔而富有力量的句子，將復雜的情感和深刻的寓意，不動聲色地傳遞給讀者。他的文字，沒有華麗的辭藻堆砌，卻有著一種直擊人心的力量。每一次遣詞造句，都仿佛經過反復的推敲，力求做到最精準、最傳神。 本書的結構安排，也極具匠心。作者常常采用多綫敘事，將不同人物的故事並行展開，然後在關鍵時刻將它們交匯、碰撞，從而産生強大的敘事張力。這種結構，不僅豐富瞭故事的層次感，也讓讀者在閱讀過程中始終保持著高度的專注和期待。你會在不同的故事綫索之間穿梭，感受著人物命運的起伏跌宕，並逐漸將它們串聯成一幅完整的時代畫捲。 例如，某條故事綫或許聚焦於一個傢庭的興衰，而另一條綫則描繪瞭某個社會的事件。隨著故事的推進，你會發現，這兩個看似獨立的敘事，其實有著韆絲萬縷的聯係，它們相互影響，共同塑造著人物的命運。這種精妙的構思，使得本書不僅僅是講述一個個獨立的故事，更是在探討一種普遍的人性，一種在時代變遷中不變的追尋。 《彆人眼中的我們》的魅力，還在於它留給讀者的思考空間。作者從不直接給齣明確的道德評判或人生結論。他隻是將人物的故事呈現齣來，將他們置於生活的真實境地，讓讀者自己去體會，去判斷，去思考。這種開放式的敘事，使得每個人都能在書中找到屬於自己的理解和感悟。你可能會對某個角色的選擇感到不解，卻也能在字裏行間找到他之所以如此的理由；你可能會對某個情節感到唏噓，卻也能從中看到生活的無奈與不易。 當閤上書頁，那些人物的形象，那些故事的片段，依然會在腦海中盤鏇。他們的命運，他們的選擇，他們的喜怒哀樂，都仿佛化為生命中真實的經曆，留下瞭深刻的印記。這便是《彆人眼中的我們》的藝術餘韻，它不僅僅是一部小說，更是一次與人性和時代的深刻對話，一次在靜默中感悟人生的旅程。本書將以其深邃的意境、豐富的人物和精湛的筆法，帶你走進一個更為廣闊和復雜的人生境遇。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，初讀時便被那種深沉而又帶著一絲疏離感的敘事筆觸深深吸引。作者像是站在一個高處俯瞰眾生，用一種近乎冷靜的、卻又飽含悲憫的目光，描摹著人與人之間那些錯綜復雜的情感糾葛。它沒有那種直白的、煽情的橋段來強行推動情節，反而是通過人物日常的對話、那些看似不經意的眼神交匯，以及環境氛圍的營造，將那種難以言喻的心緒波動緩緩鋪陳開來。我尤其欣賞作者對時間流逝的處理手法，它不是綫性的前進，而是像破碎的鏡子，將過去、現在和潛意識中的未來碎片般地並置在一起，讓讀者在閱讀的過程中不斷地去拼湊、去重組人物的內心圖景。那種宿命感在字裏行間彌漫，讓人不禁思考，我們生命中的每一次選擇，究竟是自由意誌的體現，還是早已被命運的絲綫牽引著走嚮早已注定的結局。讀完閤上書頁時，留下的不是酣暢淋灕的快感，而是一種悠長而復雜的“餘味”，仿佛自己也一同經曆瞭一場漫長而又無聲的靈魂洗禮，久久不能平復。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是相當“剋製”的，但這份剋製恰恰是它最動人心魄的力量所在。不同於那些熱烈奔放的愛情故事，這裏的筆墨著重於“未說齣口的話”和“未完成的動作”。作者似乎對人性的幽微之處有著近乎偏執的捕捉能力，那些隱藏在禮貌辭令和社會規範之下的真正渴望、嫉妒與恐懼，都被他用極其精準的詞匯勾勒齣來。我特彆關注瞭其中關於城市空間的描寫，那些灰濛濛的街道、寂靜的咖啡館、以及光綫昏暗的舊公寓，它們不再僅僅是故事發生的背景闆，而是成為瞭人物內心孤獨的具象化。每當情節陷入僵局，環境描寫總能適時地提供一種沉重的注腳，暗示著角色的無力感。這本書要求讀者拿齣極大的耐心，去細嚼慢咽那些看似平淡的場景，因為真正的戲劇性衝突，往往就潛伏在那些你以為可以忽略不計的細節之中，一旦錯過，就可能錯失瞭理解人物動機的關鍵鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

這本書展現齣一種極強的文學野心，它似乎不滿足於僅僅講述一個故事，更像是在進行一場關於“存在意義”的哲學探討，隻不過它披上瞭小說的外衣。我發現它在敘事結構上做瞭很多大膽的嘗試，比如經常會突然插入一些曆史的旁白，或者引用一些晦澀的文學典故，這使得文本的密度非常高。對於習慣瞭快節奏敘事的讀者來說，這可能會構成一定的閱讀門檻，需要反復迴讀纔能領會其中深意。但我個人非常享受這種“智力上的搏鬥感”。它強迫我的思維必須時刻保持警醒，去追逐作者不斷跳躍的敘事焦點。這種敘事策略成功地營造瞭一種“疏離的美感”，它讓你始終站在故事的外部審視，避免瞭情感上的過度捲入，從而獲得瞭更宏大、更客觀的洞察力，去審視人類情感的普遍性睏境，而非僅僅沉溺於某個角色的悲歡離閤。

評分☆☆☆☆☆

如果說傳統小說是搭建一座堅固的房屋，那麼這部作品更像是在描繪一幅不斷溶解中的水墨畫。它的語言風格是如此的凝練和詩意，以至於很多段落都可以單獨抽離齣來，作為獨立的散文片段來品味。我驚喜地發現，作者對於聲音和寂靜的運用達到瞭齣神入化的地步。比如，某處至關重要的爭吵發生在一片極緻的寂靜中，而更激烈的情感爆發，卻可能伴隨著窗外持續不斷的雨聲，這種聽覺上的對比和張力，極大地增強瞭場景的感染力。更值得一提的是，它成功地描繪瞭現代人的“精神漂泊感”，那種身處人群中卻依然感到無依無靠的“都市性焦慮”被描繪得淋灕盡緻。它沒有提供任何齣口或廉價的慰藉，它隻是忠實地記錄下這種漂泊，讓讀者在共鳴中，或許能找到一種麵對自身脆弱的勇氣。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最令人稱奇的一點，在於它對“記憶的不可靠性”的深刻揭示。小說中充斥著大量關於迴憶的片段，但這些迴憶往往是主觀扭麯、充滿遺忘和自我美化的。作者的高明之處在於，他沒有簡單地告訴我們哪個版本是“真相”，而是將不同版本的記憶並置，讓讀者自己去感受，記憶本身就是一種持續的、帶有目的性的“再創作”。這在我閱讀時引發瞭一種強烈的自我反思：我自己的過往，在多少個日夜裏，已經被我打磨成瞭另一種模樣？這種對內在心理機製的細緻刻畫，讓人物的形象變得立體而復雜，他們不再是簡單的“好人”或“壞人”，而是充滿瞭內在矛盾的矛盾體。特彆是處理人物的“道德灰色地帶”時，作者的處理手法極為微妙和曖昧，絕不輕易下判斷，而是將道德的審判權交還給瞭沉思的讀者。

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葉兆言的長篇小說，小開本的

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太拼客流量卡將斯科拉的將就看據阿裏昆時就打記錄卡

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