具体描述
编辑推荐
《历代琴谱过眼录》是中国唯*的集琴谱目录与琴谱序跋为一编之资料汇编。收录琴谱一百四十九部，原文照录并标点整理琴谱序跋四百二十七篇，为琴学研究者提供了权*的琴学资料。撰者罗福葆长期协助查阜西整理琴学文献资料，协助编纂《琴曲集成》《存见古琴曲谱辑览》等书，接触到大量琴谱，一九六二至六三年在极度艰难困苦中，抱着为中华传统文化延续血脉的宗旨，整理工作札记编成此书，此种精神信念，值得后人景仰继承。
内容简介
《历代琴谱过眼录》一九六三年完稿，自序略言所见琴谱百数十部，去其渊源不明缺乏体系、或所抄均常见谱本，共得唐至民国间一百四十九部，且多属海内孤本，而当时一般琴学家版本收藏家仅著录五六十部，较《存见古琴曲谱辑览》又新增四十部。每谱各为简略提要，著录著者、藏者、版本、年代、内容诸项，重点在汇录序跋原文；以琴谱出版先后为次，成书八卷。原书至今未出版。 誊清稿本据云见存于中国音乐研究所，今次整理所据为其家所藏原稿本， 整理者据 《琴曲集成》 校勘文字，改正原稿本舛误遗漏及标点错误。
该书是集琴谱目录与琴谱序跋为一体的资料汇编，该书据全本《琴曲集成》稍为补全著录缺失项目、删除原录与琴谱无关之几篇序跋〔其目分注篇内〕；据《琴曲集成》所影印原书复校增补录文、订正抄写错误、校勘诸本异同；全文重新断句标点以订正原编舛误。断句以明文理贯文脉为准，凡易于理解者均少点断以免零碎，但于难理解者略作变通以利诵读。标点以简易为要。为便理解原意及复检原书而用繁体字，异体字古今通假字等除特别罕僻与特别常用者外大体保留。该书的出版为古琴研究者、爱好者提供了不可多得的琴学研究理论基础，是琴学爱好者，值得收藏的精品。
作者简介
罗福葆，字君羽，罗振玉第四子。一八九九年生，一九六八年病故。一九五三年三月经查阜西介绍为中央音乐学院抄古琴谱，十一月任中国科学院考古研究所技术员，一九五七年春起助查阜西整理古琴文献，参订缮校《琴曲集成》 《存见古琴曲谱辑览》出力颇多。历助罗振玉辑校《鸣沙石室古籍丛残》群书目录》，出版了《碑别字续拾》《雪堂校刊群书目录》《历代琴谱过眼录》《琴学大意抄》。
萧文立，一九八五年东北师范大学中文系毕业，致力上虞罗氏学之研究。出版有专著《罗雪堂述丛稿》，编校《罗雪堂合集》《雪堂类稿》《枫窗日札》，整理《罗振玉王国维往来书信》，编选《如松斯盛——首届罗振玉书法书学国际学术研讨会论文集》，编辑大型文史丛刊《风雅斯文》等。
萧一苇，琴史研究者，第一部古琴历史音像集成《绝响————国鹏辑近世琴人音像遗珍》（二零一五年度国家出版基金项目，山西出版集团二零一七年出版）特约编撰。
内页插图
目录
一 自序 一一
二 凡例 一三
三 考存琴譜總目 一五
四 歷代琴譜過眼錄
第一卷〔唐—明萬曆〕 二十九 第二卷〔明萬曆—崇禎〕 八十六
第三卷〔清順治—康熙〕 一四○ 第四卷〔清康熙—乾隆〕 二一三
第五卷〔清乾隆〕 二六五 第六卷〔清乾隆—咸豐〕 三一八
第七卷〔清咸豐—光緒〕 三八五 第八卷〔清光緒—民國〕 四五四
五 羅福葆與《歷代琴譜過眼錄》〔蕭文立.撰〕 五一五
前言/序言
序
古琴歷史已達千有餘年，對於譜集文獻之著錄者，多空存其名而書已佚。在封建時代，版本收藏家偶有所得，輒視為珍寶束之高閣，據為一己之私有秘不示人，或遇兵燹之浩劫，或遇子孫之不肖，淪為廢紙，珍本文獻化為烏有，可勝歎哉！时至今日，则形势已有变遷，在政府號召之下，重視民族藝術之傳統，將古琴音樂列為重點，組織社會力量，對古琴譜集文獻竭盡全力以搜集之，或從私人手中購歸公有以保存之，對古琴藝術亦重視而發展之。因而彈琴家亦作出更多之貢獻，以發揚古琴音樂之優良傳統。是古琴藝術之前程光芒，可以想象而逆知也。
歲月不居，時不我與，遡自一九五七年春重游於查阜西先生之门，又六年於茲矣。其间得由先生指導，從事編纂古琴文獻，因而對於現今所有存見琴譜，得以飽經眼福。其中多屬海內孤本，庋藏於圖書館之善本室者，更非一般人所能閱讀。在編纂餘暇，每遇一譜，必手自記錄。迄一九六二年春季，所見琴譜已達百數十部，積稿已盈尺。客歲隆冬，畏寒病喘，足不出戶者五閱月，茶爐藥罐之餘，寒夜燈下，輒力疾整理。去其淵源不明缺乏體系，或所抄者均為常見譜本僅供一己之課彈無關著述之抄本，概不收錄，共得唐至解放前為止者一百四十九部，視近百年者彈琴家及版本收藏家所僅僅著錄之五六十部，已不可同日而語，謂為眼福，豈過論耶？對各該琴譜之著者、藏者、版本、年代及其內容，依次編為提要，並將所存序跋一併收錄，庶可詳其淵源。顏之曰《歷代琴譜過眼錄》，成書八卷，以饗世之同好，聊為斯道之一工具書而已。至於著述，則予豈敢？倘亦彈琴家版本收藏家之所樂許乎？是為敘。時一九六三年孟夏上澣，上虞羅福葆君羽甫識於首都城北之雙錢硯齋。
用户评价
让我惊喜的是，《历代琴谱过眼录》在满足学术研究的同时，也兼顾了普通读者的阅读体验。作者的语言风格非常灵活，时而严谨考究，时而又生动形象，甚至偶尔还带有些许俏皮。例如，在介绍一些古谱的演奏技巧时，作者会用一些非常贴切的比喻，或者生动的形容词，让那些抽象的指法变得直观易懂。我尤其喜欢书中的一些“题外话”，这些简短的评论，如同点睛之笔，让我对某些琴谱的理解更加深刻。它们不仅仅是对琴谱本身的评价，更是作者在阅读和研究过程中，与这些古谱产生的共鸣和对话。这些“题外话”让整本书读起来不那么“干”，反而充满了人情味和温度，让我感觉作者就像一位老友，在耐心地向我讲述他所热爱的古琴世界。
评分翻开这本《历代琴谱过眼录》，我仿佛置身于一条长河，静静地流淌着千年的古韵。首先吸引我的，是作者严谨的态度和深厚的学养。书中对每一部琴谱的考证都细致入微，从版本流传、作者生平，到曲谱的结构、技法特点，都进行了深入的剖析。这种学术性的严谨，让我在阅读过程中倍感安心，仿佛有一位博学的前辈在循循善诱，娓娓道来。我尤其欣赏其中对一些鲜为人知的琴谱的挖掘和介绍，这些珍贵的资料，如同沉睡在历史深处的宝石，如今被作者一一拾起，呈现在我们眼前，让我们得以窥见琴学发展脉络中那些被遗忘的闪光点。每一条注释，每一个细节，都凝聚着作者大量的心血和时间，这份对传统文化的敬畏和传承之心，着实令人动容。我想，对于真正热爱古琴、潜心研究的同道中人来说，《历代琴谱过眼录》绝不仅仅是一部工具书，更是一扇通往历史深处的大门，一盏照亮前行道路的明灯。它所承载的，是超越时空的文化精神，是民族智慧的瑰宝。
评分这本书的魅力，更在于它所呈现的“故事感”。作者并没有将它写成枯燥的学术论文，而是用一种充满生命力的笔触，将冰冷的史料赋予了鲜活的灵魂。读到关于某位古代琴家的故事，我仿佛能看到他在月光下抚琴，琴声悠扬，与自然融为一体；读到某个琴谱的流传轶事，我仿佛能感受到它在不同时代、不同人群中被传习、被演绎的生命力。这种“过眼录”式的叙述方式，让历史不再是遥不可及的符号，而是触手可及的体验。我甚至能想象，在某个寂静的夜晚，某个失意的文人，或是某个隐居的山林高士，是如何在指尖的流转中，倾诉内心的情感，用古琴来安顿灵魂。《历代琴谱过眼录》让我感受到，古琴不仅仅是一种乐器，更是一种生活方式，一种精神寄托，一种与古人对话的方式。它唤醒了我内心深处对雅致生活的向往，也让我对中华传统文化的博大精深有了更深的体会。
评分在读完《历代琴谱过眼录》之后，我最大的感受是，它极大地丰富了我对中国古典音乐的认知。我一直以为，古琴只是那些阳春白雪的文人雅士的专属，但这本书让我看到，在漫长的历史中，古琴艺术是如何与社会生活紧密结合，渗透到不同的阶层和文化领域。它不仅仅是书斋里的学问，更是生活中流淌的旋律。作者在书中提及的许多与琴谱相关的历史事件、人物传说，都让我对中国古代社会有了更直观的了解。我甚至开始去想象，当这些古老的旋律在历史的长河中回响时，它们承载的是怎样的情感，又触发了怎样的思考。这本书就像一个巨大的宝藏，每一次翻阅，都能从中挖掘出新的惊喜和感悟。它让我对民族文化的根基有了更深的敬畏，也激发了我继续探索古琴艺术的热情。
评分作为一名业余的古琴爱好者，我坦白说，一开始被这本书的标题吸引，是带着一种“猎奇”的心态。我期待能看到一些关于古谱的“八卦”或者“秘辛”。然而，当我真正翻开这本书，我却被它带入了一种更深层次的思考。作者在梳理历代琴谱的过程中，不仅是对文献的整理，更是一种对琴学演进逻辑的梳理。他分析了不同时期琴学发展的特点，不同流派的风格差异，以及这些差异是如何受到时代背景、哲学思想、甚至社会风俗的影响。这种宏观的视角，让我看到了古琴艺术是如何在历史的长河中不断发展、演变、生生不息的。我开始意识到，每一个琴谱背后，都隐藏着一个时代的缩影，一种文化的印记。这本书让我从一个点（某个琴谱）拓展到一个面（整个琴学史），再到一个体（文化史），这种思维的拓展，让我对古琴的认识上升到了一个全新的高度。
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