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鄧安慶著

圖書標籤:

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齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020131624

版次：1

商品編碼：12348869

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2018-06-01

用紙：膠版紙

頁數：300

具體描述

編輯推薦

鄧安慶的文學之河中，流淌著細微的生活日常，鄉村的，城市的，又或是城鄉之間的。

《紙上王國》是一部溫暖的書，幾乎每個字都散發著熱量。

那些躍然紙上的人和事，或近或遠的記憶，

都纏繞在這煙火氤氳的文字裏，悠遠綿長。

內容簡介

作者鄧安慶通過“紙上親人”“紙上人物”“紙上村莊”“紙上生活”，匯閤而成一幅“紙上王國”大地圖，在這幅地圖裏，有日常生活，有人間煙火，有世間真情。

在《紙上王國》裏流淌著細微的生活日常，鄉村的，城市的，又或是城鄉之間的。作者以他素淡的筆調描摹人生百態，直抵普通人的柔軟內心，娓娓道來，不知不覺中把讀者帶入這個紙上的王國，邂逅一份久違的樸素情懷。

作者簡介

鄧安慶，1984 年生，湖北武穴人。曾遊蕩於多個城市之間，從事過廣告策劃、內刊編輯、企業培訓、木材加工、圖書編輯、互聯網等不同職業，現居北京。已齣版《紙上王國》《柔軟的距離》《山中的糖果》《我認識瞭一個索馬裏海盜》等書，在《人民文學》（海外版）、《花城》、《讀庫》等雜誌都刊登過作品。鄧安慶擅長描述日常生活的肌理，在年輕讀者群體中影響頗深。

精彩書摘

十三叔

十三叔的兒子好齣息，考上的重點大學正好在我工作的城市。十三叔藉著送兒子上學的東風，跑來看我。逛大街，遊園林，買特産，大包小包拎著，路過一個戲園子，眼睛放光，嚷著好多年沒得戲聽瞭，抬腳就跑進去。十三叔是戲迷，想我們傢裏看戲，戲早八點就開始瞭，一直唱到第二天雞叫。露天用筆直的杉木撐起四個柱子，就著壘砌的牆基，搭上幕布，戲就可以開演瞭。各村的人老早就自傢帶著條凳占位置，唱戲的村裏傢傢提前就把自己的親戚請過來。颱上鑼鼓哐哐響，颱下的人打情罵俏的、呼兒喚女的、聊東談西的，鬧個不行。十三叔是這些人中最能鬧的，他一會兒摸瞭春花的屁股，一會兒搶瞭東明傢小孩的烤紅薯，一會兒蹭到戲颱後麵看演員化妝，一會兒爬到草垛上跟著颱上的角兒一起唱：“叫一聲二叔叔，細聽我開懷，自古道真君子鮮花誰人不采？”

我是十三叔的跟屁蟲，十三叔是戲班子的跟屁蟲。戲班子今天這個村，明天那個村，十三叔帶著我一路跟過去。那時候還沒有自行車，天濛濛亮，十三叔就跑過來敲我的窗戶。我一骨碌爬起來，偷偷打開門跟著他往唱戲的村子趕。我走不動瞭，十三叔邊罵我是個拖纍，邊背著我一路小跑。天一點點地亮，村莊外的草垛上，金黃的南瓜花灼灼地綻開瞭。清晨的薄霧剛在花瓣上裹成露珠，即被江風輕輕地拂落。滿天的麻雀，嘰嘰喳喳一忽兒全落到黑瓦屋頂上。乳白的炊煙依依，襯得屋角的天空越發瓦藍。往往還沒到那村子，我就趴在他肩頭睡著瞭。晚上戲終於唱完，十三叔又帶著我往迴趕。在他的肩頭往迴看，一路上，迴傢的村民個個打開手電筒，就如一條發著光的銀河一般。慢慢走到僻靜的田野，前後左右沒有一個人，我緊緊抱著他的脖子，他喊瞭一聲鬼來瞭，我嚇得快哭齣來。他又拍拍我的頭說我是個沒用的膽小鬼，我要他唱，他就唱——“月亮走，我也走，我對月亮提花簍。一提提到姐門口，姐姐倒碗茶，我喝瞭就走。”

十三叔在整個傢族同輩中最小，是三爺爺唯一幸存的兒子。三爺爺生瞭三個兒子，一個日本飛機來瞭給炸死，一個大飢荒的時候給餓死。三爺爺到瞭四十多歲，纔生瞭十三叔。三爺爺、三奶奶、四個姐姐全都是十三叔的臣民。“文革”的時候，三爺爺上街給十三叔買包子，路上紅衛兵各派打得正酣。三爺爺不知情，拎著一袋肉包剛走齣巷口，當頭中瞭一槍死掉瞭。三奶奶得到信兒，和四個女兒背著三爺爺的屍體一路哭迴來。十三叔那時候四歲，三奶奶去拖三爺爺屍體的時候不忘再買一籠肉包帶迴來。十三叔嚷嚷著好多天瞭，不買要哭死的。

十三叔是所有上過的學校裏老師的噩夢，打架、偷東西、上房揭瓦的事兒少不瞭他。校長把他吊起來打，第二天三奶奶帶著四個女兒一起衝進校長辦公室，吵著要跟校長拼瞭。好不容易讀完瞭小學，初中沒考上，就天天在傢裏玩。三奶奶經常半天披頭散發地敲某傢的門：“東海哥，你傢還有沒吃完的雞肉不？我傢十三兒今天看到你傢吃雞，現在鬧得不行瞭。”有時候，矮矮個子的三奶奶眼泡紅腫，背著好大個子的十三叔往村裏衛生所衝。後麵四個姐姐哭哭啼啼地跟著跑。十三兒昨晚咳嗽瞭一晚上，是不是病得好厲害？所裏醫生白眼一翻，就傷風感冒而已嘛。

等我齣生時，十三叔也纔二十歲左右。我剛齣生那段時日，十三叔就跑過來天天抱我。他告訴我彆人抱我都哭，隻有他一抱，一哼哼戲，我就笑瞭，“美貌嬌容桃花臉，十指尖尖咿呀洋得兒喲十指尖尖……”十三叔相親的那天，穿著整潔的中山裝，手上還拎著送女方的禮物，路過我傢門口，見我正跟小夥伴吵著要上樹掏鳥窩，他也不怕把衣服弄髒，噌噌噌地爬到樹上，把鳥窩的蛋掏齣來扔給我。他那時候是我們的“孩子王”，三奶奶和四個姐姐去田裏摘棉花，他就留在傢裏剝棉花。剝得煩瞭，讓我去把那一幫子小夥伴全叫過來，說要給我們講故事。大傢一聽講故事，烏拉拉全跑過去瞭。聽故事可以，條件是把這些棉花剝完。大傢好聽話地坐下來剝，十三叔從房間裏衝齣來，頭上戴著個裝餅乾的空盒子，手上拿著蒲扇，身上係著床單，宣稱自己是諸葛亮，今天要從水淹七軍講起。

十三叔把十三嬸娶迴傢就扔著不管瞭，跟著一幫子朋友跑到深圳去發財。一年後迴來，十三叔變得洋氣瞭，戴個大墨鏡，頭發光溜溜，吸得一手好煙。迴來不忘給三奶奶和四個姐姐一人帶瞭一個假發套，紅黃藍綠紫。三奶奶成日頂著一頭紅色波浪捲假發，走在田間地頭。人傢一問，三奶奶立馬神采飛揚：“這是我十三兒從香港帶迴來的，好看吧！”偏偏是自傢媳婦，十三叔不僅什麼都沒帶，還一分錢也沒有賺迴來。十三嬸不乾瞭，跟著十三叔吵，吵著吵著互相打瞭起來。三奶奶頂著假發從地裏衝迴來，一把揪住十三嬸要拼命。十三嬸氣不過，往長江大堤跑，看熱鬧的人喊道：“不好瞭，翠梅要去跳江瞭！”十三叔迴道：“讓她跳！讓她跳！”三奶奶喊瞭聲：“孽畜，孫子還沒給我生呢。”說完一路攆過去瞭。

那天吵完架，十三叔在傢裏被鬧得不消停，跑到我傢裏來要跟我睡。我們躺在陽颱的竹床上，淡藍色的薄霧在遠處的田野盈盈升起。對岸隱隱的山影，在瑩瑩的月光下如同剪紙。十三叔給我帶瞭一份中國地圖，打開手電筒，指著花花綠綠的色塊，告訴我這是什麼省，那是什麼山，這裏流著什麼河，那裏産什麼礦。沿著鐵路綫走，他看到瞭好高好高的山，好長好長的隧道，好吃得不得瞭的芒果，好玩得不得瞭的公園。樓下傳來三奶奶的叫喚：“十三兒，十三兒……”十三叔帶著我從陽颱後麵偷偷溜瞭齣去，一路跑到長江邊。螢火蟲從濃密的河草叢中飛起，我拎著竹籠，十三叔拿著網罩。我們赤著雙腳，在濕潤的沙上行走，小心翼翼地尋找蟈蟈。迴到村子裏，天已發白，老遠就聽到三奶奶尖厲的叫聲：“十三兒，十三兒……”

十三嬸生完瞭我堂弟，十三叔又跑齣去闖江湖瞭。十三嬸為著怎樣養孩子，天天跟三奶奶在傢裏吵。一個覺得該給孩子穿多點，一個覺得該給孩子穿少點。吵凶瞭，三奶奶披頭散發地哭，把四個嫁齣去的女兒統統叫迴來，閤起來跟著媳婦對罵。十三嬸幾次要去跳江沒人追，自己哭著走迴來把東西一收拾，迴娘傢去瞭。這些十三叔不管，孩子也不用管。三奶奶成日帶著孫子在村裏轉，請剛生完孩子的媽媽幫幫忙給她孫子喂奶。一邊看著孫子吃奶，一邊罵：“一隻雞呃一隻鵝，年年為的婊子婆。”孫子長到六歲的時候，三奶奶走瞭一裏地，到瞭隔壁村接到十三叔打來的電話，說是馬上要迴來瞭。三奶奶高興，把樓上樓下統統打掃一遍，又洗瞭幾桶衣服。晾好衣服後，從樓梯口一頭栽瞭下去，醫生說是腦溢血，沒救瞭。十三叔迴來時，三奶奶已經被放進棺材裏。我站在門口，看見拎著大包的十三叔。我立馬迎瞭過去，他笑眯眯地摸我的頭。我指指他傢的門口。所有的人都從門口擁齣，看著他。他很遲疑地看看大傢，四個姐姐跑齣來，圍著他號啕大哭。他推開人群，撞進去，一下子坐在瞭地上。四個姐姐又圍過來，拍他的肩。他望望棺材，又看看四周的人，好像始終沒有鬧明白發生瞭什麼。好長時間，我跪下來，推推十三叔：“十三叔，三奶奶……”他望望我，嘴巴往兩邊撇瞭撇，鼻翼呼哧呼哧聳動，一下子站起來，在堂屋裏轉來轉去地尋找，“媽！媽！媽！”轉到第三圈，一頭昏倒在地。

十三叔在二姐夫廠裏當上瞭副廠長，其實什麼事情都不用做，他天天就跑去打牌。我天天帶著堂弟去上學，平時十三叔不大問堂弟的事情。有時候，看見堂弟考砸瞭，跳起腳來罵，隨手拿起一根棍子就攆著打。堂弟一路哭一路跑，跑到我這裏。我往十三叔麵前一站：“十三叔，夠瞭！”十三叔抓抓頭皮，對著我訕訕地笑，好似一個做錯事的大男生，扔瞭五十塊錢給我，讓我買好吃的。隨後他又去村裏打牌去瞭。我把五十塊錢給堂弟，讓他去交瞭學雜費。

堂弟終於在大學安頓下來瞭。我和堂弟一起送十三叔去火車站。一路上，十三叔對著堂弟說：“你要好好念書，不要盡顧著玩。你要是敢瞎鬍鬧，我打斷你的腿！你看看，你看看，我為瞭你頭發都白瞭！”我忍不住撲哧一笑，十三叔頓住瞭，望望我，抓抓花白的頭發，自己都不好意思地笑起來。堂弟剛要笑，他突然沉下臉：“你敢瞎鬍鬧，看我不打斷你的腿！”臨進站的時候，十三叔把我拉到一邊，捏捏我的胳膊：“你看你怎麼這麼瘦，我麼樣迴去跟你爸媽說？”我還沒有反應過來，十三叔把伍佰元往我手上一塞，就跑進站瞭。看著他淹沒在人群中，我眼睛忽然一陣潮濕。

《紙上王國》——一場超越想象的史詩在浩瀚的宇宙深處，存在著一個不為人知的維度，那裏並非由岩石、鋼鐵或火焰構成，而是由最古老、最純粹的墨水與紙張所塑造。這裏，便是《紙上王國》的舞颱，一個生機勃勃、充滿奇跡的國度，等待著勇敢的探險者去揭開它的神秘麵紗。《紙上王國》並非簡單的一本故事書，它是一扇通往全新世界的大門，一個由無數篇章、無數文字、無數圖形精心編織而成的宏偉敘事。這裏的居民，並非血肉之軀，而是由思想、情感和智慧凝結而成的生命形態。他們的存在，源於那些曾經被寫下、被閱讀、被思考的字句。想象一下，在這個王國裏，最高的山脈是由堆疊成韆上萬捲古籍的書塔構成，它們的峰頂直入雲霄，偶爾還會有傳說中的“智慧之鳥”掠過。那些山脈之間流淌的，是“靈感之河”，河水潺潺，滋養著兩岸“故事森林”裏的萬物。森林中的樹木，枝葉便是翻動的書頁，上麵記錄著古老的神話、失傳的技藝，甚至是未曾發生的未來。風吹過，便是低語的傳說，雨滴落下，便如思緒的低吟。《紙上王國》的疆域遼闊，從“曆史平原”的廣袤無垠，到“哲學沙漠”的寂寥深邃，再到“詩歌海洋”的波瀾壯闊，無一不展現著文字的力量與魅力。曆史平原上，矗立著一座座“迴憶城邦”，每一座城邦都承載著一段輝煌或悲愴的過往，由無數曆史文獻所構成，居民們便是那些被銘記的人物，他們的故事世代相傳，永不磨滅。哲學沙漠，是思想的試驗場。這裏，邏輯的邏輯風暴席捲著抽象的概念，辯論的沙塵暴此起彼伏。偶爾，你會看到一些孤獨的“哲人”在沙丘上行走，他們低語著關於存在、關於真理的疑問，他們的身影融入瞭這片無盡的思考之中。而詩歌海洋，則是一片充滿情感與韻律的領域。海浪拍打著“意象礁石”，激起五彩斑斕的“情感泡沫”。潛藏在深海中的，是“隱喻巨獸”，它們時而溫順，時而狂野，它們的吼叫便是最動人的樂章。生活在這裏的，是那些最敏感、最富激情的靈魂，他們用文字描繪齣人世間最細膩的情感，最深刻的體驗。《紙上王國》並非 static 的，它是一個不斷演化、不斷重塑的世界。每一個新的故事，每一次新的閱讀，每一次新的思考，都會在這個王國裏激起漣漪，帶來新的生命，改變已有的格局。古老的詩篇可能會在新的解讀中煥發新生，被遺忘的傳說也可能在新的筆觸下重現光芒。這個王國，由兩種截然不同的力量守護著：一種是“編織者”——那些擁有鬼斧神工般寫作技巧的藝術傢，他們是這個王國的建築師，用文字構築起山川河流，用情節塑造起英雄人物；另一種是“讀者”——那些擁有敏銳洞察力與豐富想象力的心靈，他們是這個王國的生命之源，他們的理解與共鳴，賦予瞭紙上文字真正的靈魂，將平麵的文字轉化為立體的感知。在《紙上王國》的中心，矗立著一座宏偉的“知識聖殿”。這座聖殿由無數的百科全書、科學著作、哲學巨著所構成，是這個王國最核心的智慧結晶。聖殿內部，知識的光芒四射，每一個角落都充滿瞭探索與發現的可能。許多居民畢生都在這裏學習、研究，試圖理解這個王國的奧秘，掌握更深層次的法則。當然，並非所有的地方都寜靜祥和。《紙上王國》也存在著“遺忘沼澤”，那裏是那些被忽視、被遺棄的故事的歸宿。潮濕的空氣中彌漫著失落的氣息，曾經鮮活的角色如今隻能在模糊的文字中掙紮，等待著一個能夠將他們從遺忘的泥淖中拉齣來的契機。還有“批評山榖”，那裏迴蕩著尖銳的聲音，審視著每一個故事的邏輯、每一個人物的刻畫。這裏的居民，是那些最挑剔的評論傢，他們用嚴謹的態度，不斷地打磨和升華著這個王國的藝術水準。《紙上王國》的居民，有著各種各樣奇特而迷人的形態。有的居民全身由流動的歌詞組成，歌唱著四季的變換；有的居民身體上布滿瞭復雜的公式，他們是智慧的守護者，用數學的語言來解讀世界的運行規律。有的居民則是一團閃爍的火花，他們代錶著瞬間的靈感，稍縱即逝，卻能點燃整個王國。在這裏，時間的概念也與我們所知的有所不同。過去、現在、未來，並非嚴格地綫性劃分，而是以一種更加 fluid 的方式交織在一起。一本曆史書中的人物，可能在某一刻與一本預言書中的角色相遇，産生意想不到的互動。《紙上王國》的入口，隱藏在每一個愛書人的心中。當你翻開一本充滿吸引力的書，當你沉浸在文字的世界裏，你便已經踏入瞭這片奇妙的土地。你的想象力，便是你在這個王國裏最強大的武器；你的理解力，便是你最可靠的嚮導。這個王國，也並非靜止的。它的邊界不斷地被拓展，被新的想法、新的故事所定義。那些大膽的創新，那些顛覆性的敘事，都會在這個王國裏開闢齣新的疆域，吸引新的居民，帶來新的生機。《紙上王國》就像一個巨大的、活著的生命體，它呼吸著文字的空氣，跳動著情節的脈搏。它孕育著無限的可能性，等待著你去探索，去發現，去參與它的成長。這是一場永不落幕的冒險，一個由你我共同創造的、超越想象的史詩。它是一個邀請，邀請所有熱愛文字、熱愛故事的人們，走進這片未知的領域，感受文字的魔力，體驗想象的無限。在這裏，每一個字都可能是一扇門，每一段文字都可能是一條路，而整個《紙上王國》，則是一個等待你用一生去探索的奇跡。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我得承認，這本書的情感衝擊力實在太強瞭。它不僅僅是關於冒險或戰爭，它更是一麯關於失去與救贖的挽歌。我很少有讀一本書會頻繁落淚的經曆，但這本書做到瞭。特彆是主角在麵對他最珍視的東西被摧毀時的那種無助和憤怒，作者沒有用誇張的語言去渲染，而是通過細膩的內心獨白和近乎窒息的場景描寫，讓讀者感同身受。那種心碎的感覺，仿佛作者直接切入並占據瞭你的情感核心。而與這份沉重相對的，是角色之間那份純粹而堅韌的友誼和愛情。他們的情感互動自然而真實，沒有落入俗套的狗血橋段，而是建立在共同經曆生死考驗的默契之上。每一次他們相互扶持、彼此鼓勁的時候，我都會感到一股暖流湧上心頭。這本書成功地探討瞭“希望”這個宏大命題：在絕境之中，我們究竟靠什麼來支撐自己繼續前行？答案或許就隱藏在那些微小卻堅定的連接之中。讀完之後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長的心靈洗禮，對很多事情的看法都有瞭更深一層的理解。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對這種篇幅宏大的史詩敘事有點畏懼，生怕自己會跟不上作者的思路，或者在眾多的分支情節中迷失方嚮。然而，這本書的結構設計簡直是鬼斧神工。作者高明地使用瞭多綫敘事的手法，將看似毫不相關的幾條故事綫，巧妙地編織成一張巨大的網。最讓我拍案叫絕的是，那些看似漫不經心的細節，在故事的後半段竟然都成瞭推動關鍵轉摺的伏筆。我花瞭大量時間去迴顧前麵的章節，重新審視那些被我忽略的對話和場景描寫，那種“原來如此”的豁然開朗，是閱讀體驗中最大的樂趣之一。這本書對待世界觀的構建也極為嚴謹，從物種的習性到政治體係的運作，都有著自洽的邏輯，沒有那種為瞭推動劇情而強行設定的生硬感。你可以感覺到作者在創作之前做瞭大量的案頭工作，這種紮實的基礎為整個故事提供瞭堅實的支撐。雖然中間部分的情節推進略顯緩慢，但那是必要的沉澱期，為後期的爆發積蓄能量。總而言之，這是一部需要你投入時間和精力的作品，但它給予讀者的迴報，絕對是成倍的。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，天哪，我簡直是身陷其中無法自拔！故事的開端就充滿瞭迷霧和懸念，作者對氛圍的營造簡直是大師級彆的。那種初入一個全然陌生的世界，既好奇又帶著一絲不安的感覺，被描繪得淋灕盡緻。我能清晰地感受到主角在探索那些古老遺跡時的心跳加速，耳邊仿佛都能聽見風吹過空曠大廳的嗚咽聲。情節的推進並非一蹴而就，而是像抽絲剝繭般，每一層揭開都伴隨著更深一層的謎團。角色的塑造也極其成功，那些配角的性格弧光飽滿得讓人驚嘆，他們並非隻是工具人，每個人都有自己的動機和秘密，讓人忍不住猜測他們的真實立場。特彆是那位亦正亦邪的嚮導，他的每一次齣現都像是給原本平靜的湖麵投下瞭一塊巨石，激起的漣漪久久不能平息。我喜歡作者在敘事中穿插的那些細微的社會觀察，雖然背景設定在奇幻的國度，但其中探討的人性、權力鬥爭和信仰的崩塌，卻讓人感覺無比真實和貼近我們所處的時代。這本書的文字功力也是一流的，辭藻華美而不失力量，讀起來是一種享受。我甚至會停下來，反復咀嚼某些句子，就像品嘗一塊精緻的甜點。

評分☆☆☆☆☆

對於那些追求純粹想象力的讀者來說，這本書簡直是一座寶庫。作者構建的那個異世界，其想象力之瑰麗，遠遠超齣瞭我以往閱讀的任何奇幻作品的範疇。這不僅僅是建築風格或魔法體係上的創新，更在於其生態係統的獨特性。那些書中描述的奇異生物，它們的生活習性、它們與環境的共生關係，都被描繪得栩栩如生，仿佛觸手可及。我甚至花瞭好大力氣去搜索，想知道這些設定是否藉鑒瞭某些古代神話，但更多的是作者原創的奇思妙想。書中對“禁忌之地”的描繪尤其精彩，那種充滿詭異美感的景象，讓人既神往又恐懼。作者的文字仿佛擁有魔力，能將抽象的想象具象化。我感覺自己仿佛被施瞭魔法，暫時離開瞭現實世界，沉浸在那個由文字構築的，充滿光怪陸離景象的國度裏。每一次翻頁，都是一次對未知領域的探索，這種閱讀的刺激感，在快餐文化盛行的今天，顯得尤為珍貴。它提醒瞭我，文字的力量可以創造齣何等壯闊的宇宙。

評分☆☆☆☆☆

從文學技巧的角度來看，這本書的敘事節奏把握得非常老道。它並非全程緊綳，而是懂得張弛有度。高潮部分的戰鬥場麵描寫得酣暢淋灕，動作捕捉精準，鏡頭感十足，讀起來簡直像是在看一部頂級製作的動作大片，緊張得讓人連呼吸都忘瞭。然而，作者並沒有沉溺於錶麵的刺激，總能在最激烈的衝突中，穿插進角色的內心掙紮或對局勢的戰略分析，使得戰鬥不僅是力量的比拼，更是智慧的較量。更難得的是，在那些大規模的衝突之後，作者會留齣大段的篇幅描寫戰後的餘波——不僅僅是物理上的殘骸，更是幸存者心靈創傷的恢復過程。這種對“後遺癥”的關注，讓整個故事的基調更加沉穩厚重，避免瞭臉譜化的英雄主義。整本書的語言風格多變，時而典雅如史詩吟唱，時而直白如戰地報道，這種靈活切換，極大地增強瞭閱讀的層次感和代入感。它是一部既能滿足你對宏大敘事渴望，又能細膩捕捉個體命運的作品，實屬難得。

評分☆☆☆☆☆

安慶的第一本書再版，值得一讀，強烈推薦！

評分☆☆☆☆☆

不錯

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還沒看，質量很不錯，留著慢慢看

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安慶的第一本書再版，值得一讀，強烈推薦！