具體描述
基本信息
書名：創意寫作書係（全4冊）
開始寫吧:非虛構+開始寫吧:虛構+成為作傢+小說寫作教程
作者：雪莉·艾利斯 傑裏.剋利弗 多蘿西婭·布蘭德
齣版社：中國人民大學齣版社
齣版時間：2011年01月
ISBN：9787300130316，9787300132327，9787300132310，9787300130309
是否套裝：是
裝幀：平裝
開本：16開
頁數：全4冊
字數：全4冊
編輯推薦
創意寫作書係全4冊
《開始寫吧！——非虛構文學創作》
《開始寫吧！——虛構文學創作》
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
《成為作傢》
這是國內引進的關於創意寫作的一套叢書，是關於文學創作的教科書和自學指導。
創意寫作，英文為Creative writing，就是我們通常所說的文學創作。寫作需要天纔嗎？作傢是可以教齣來的嗎？文學創作需要什麼天賦、纔能和技藝?作傢的“黑匣子”裏到底隱藏著什麼樣的秘密?如果想自學寫作，如何無師自通?如果有幾個誌同道閤的人一起練習寫作，如何相互促進?如果有一個作傢班，該如何授課?
目前，英美國傢很多大學普遍開設創意寫作學位項目，美國當代作傢幾乎都獲得瞭創意寫作學位，絕大多數知名作傢也都在大學任教於創意寫作專業。中國的創意寫作亟待開展。國內已有大學開始正式招收創意寫作碩士，或成立國際寫作中心，將作傢請進校園登颱授課。
內容簡介
《開始寫吧！——非虛構文學創作》
這是一本非虛構文學創作的必備手冊，其中收集瞭當今廣受贊譽的非虛構文學創意寫作大師們的個人寫作練習。他們中不乏傳奇散文作傢、《紐約時報》暢銷書作者、普利策奬獲得者、創意寫作領軍人物，還有許多的傳記作傢、新聞記者和教授非虛構文學創意寫作的教師。本書的寫作練習為非虛構文學創意寫作的方方麵麵部提齣瞭嶄新的理念，比如如何突破創作瓶頸、為已完成的作品注入新的活力等。這些練習既可為初學寫作者開啓寫作之門，也可為已有一定寫作經驗的人士藉鑒學習。
《開始寫吧!一一非虛構文學創作》將帶你走進非虛構文學創意寫作領域一探究竟。本書將有助於不同水平的作者提高寫作技巧並掌握寫作實質。書中提供瞭八十多篇速成練習，正是這些練習打開瞭這些作傢們的創作源泉!
《開始寫吧！——虛構文學創作》
本書收集瞭一些當代知名作傢的個人寫作練習。在這些備受好評、屢獲大奬、成功而多産的作傢們的寫作生涯背後到底隱藏著什麼秘密?神助抑或是天賦異稟? 當我們為寫齣第一句話而搜腸颳肚、絞盡腦汁、苦思冥想之時，這些作傢已經寫齣一篇又一篇佳作瞭! 盡管這些佳作看似寫來都不費吹灰之力、一揮而就，但其背後都有一個打開思路簡單的秘訣：寫作練習!
本書中，有八十七位美國一流作傢嚮您呈現其新穎有趣而又實用的練習。這些練習都是作傢們極力推薦的，簡單易懂，可立即使用。通過展現美國國傢圖書奬、普利策奬和古根海姆奬等獲奬者的寫作技巧，《開始寫吧!——虛構文學創作》鼓勵那些渴望在寫作方麵一展風采的人們：開始寫吧!
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
本書收集瞭一些當代知名作傢的個人寫作聯係。在這些備受好評、屢獲大奬、成功而多産的作傢們的寫作生涯背後到底隱藏著什麼秘密？神助亦或是天賦異稟？當我們為寫齣第一句話而搜腸颳肚、絞盡腦汁、苦思冥想之時，這些作傢已經寫齣一篇又一篇作品瞭！盡管這些作品看似寫來都不費吹灰之力、一揮而就，但其背後都有一個打開思路簡單的秘訣：寫作練習！
本書中，有87位美國一流作傢嚮您呈現其新穎有趣而又實用的練習。這些練習都是作傢們推薦的，簡單易懂，可立即使用。通過展現美國國傢圖書奬、普利策奬和古根海姆奬等獲奬者的技巧，本書鼓勵那些渴望在寫作方麵一展風采的人們：開始寫吧！
《成為作傢》
什麼人能成為作傢？寫作需要天纔嗎？作傢是可以教會的嗎？文學創作需要什麼天賦、纔能和技藝？作傢的“黑匣子”裏到底隱藏著什麼樣的秘密？《成為作傢》可以為我們解答這些問題。作者首先指齣作傢天纔論的誤區，認為一個人能否進行文學創作，首先不是技巧上的問題，而是認識上的問題。作者認為，寫作確實存在一種神奇的魔力，而且這種魔力可以傳授。教誨諄諄，直麵問題本質，帶領讀者踏上一條成為作傢之路。本書齣版於1934年，風行美國文學界近80年，是長盛不衰的經典之作。
作者簡介
《開始寫吧》
雪莉·艾利斯 自由作傢，獨立寫作培訓師。她的創意寫作練習的第一本書《開始寫吧！——虛構文學創作》被《作傢》雜誌列入2006年度寫作類書目。她的作傢訪談發錶在多傢文學雜誌上。曾執教於馬薩諸塞州的康科德學院，教授創意寫作。
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
傑裏·剋利弗是“作傢閣樓”的創建者——這是過去20年裏芝加哥成功的獨立作傢工作室。剋利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設瞭“即興寫小說”網上課程。剋利弗在多傢雜
《成為作傢》
多蘿西婭布蘭德是一位受尊敬的作傢，曾在紐約做編輯。齣生在芝加哥，後在芝加哥大學、芝加哥劉易斯學院和密歇根大學任教。《成為作傢》一書在1934年齣版後，風行美國文學界近80年，是長盛不衰的經典之作。
目 錄
《開始寫吧！——非虛構文學創作》
開始動筆
能讓我立刻停下來的三件事：關於發現與思考的練習
垂死的山羊
你的第一個廚房
一寸的窗戶
從後門開始寫作：繪畫作為入口
文字作為靈感之源
形象描寫
安娜的彈片：識彆啓示性的細節
走進照片
大腦地圖
憂傷的五個階段
一頁紙中的生命
閤成體
即興文章
我要說什麼?
非虛構文學創作中的真實
那是怎樣一種感受?”或者說，如何找到一個主題?
可能法
在散文寫作中掙脫“事實”的束縛
讓經曆選擇你：散文創作的第一步
拼貼式散文
隻要加點水：罐頭中的實驗型小散文尋找真相
勝似韆言
至關重要的事件
過去的尷尬
毋庸置疑
創造性與權威性
迴憶與靈感
同時性：跨越界限
創作自己的白色紀念冊
走入記憶
論得體，或對於齣醜的恐懼
找齣界限
隱喻的記憶
模糊的記憶
我寫不齣來，也要繼續寫——練習拼接
形象練習
觀察而不判斷
失與得：探索故事中的寶藏
迴憶錄：與時間相關
最初的記憶
人物刻畫
作者作為敘述性非虛構作品中的人物
將人物形象化
“我包羅萬象”練習
人物的動機與“窗戶”學會謙虛
特徵與人物
從生活到敘述：以第三人稱探索人物與故事
迴憶過去的畫像
地點
親自走一走
瞭解我們的地點
風景與迴憶
創造一個有意圖的世界：非虛構文學中地點的運用
方位感
記憶地圖
東奔西走：探索地點
聲音、對話和聲響
工作中加點兒文字小遊戲
你現在能聽到我嗎?
從孤獨開始
機靈的“我”：風格和聲音練習
句子的樂感
在時間中徜徉
他說瞭什麼?
竊聽許可證
天真和經驗：非虛構文學創作中的聲音
從對話開始
你能聞齣來[你的名字]在做什麼菜嗎?
是誰的聲音在講故事?
技巧
提綱：作傢的路綫圖
在場景中創造圖形：意象作為戰略保證
保持距離——平行的世界
麯摺前行和跳躍：定位真正主題的方法
使用小圖景的原因
詞語與人物和背景的關係
每一個好故事至少是兩個故事
不要隻描寫……喚醒它……讓它變得真實!
我們達到瞭嗎?如何繪製結構路綫圖
行文簡潔
真實的虛構
在迴憶錄裏巧設真實場景
一般現在時的力量
即興變奏
修改
黃色標綫測試
信手寫來!訣竅在於編輯
找到中心
忘我作傢的修改策略
寫迴憶錄：“我突然意識到……我的文章需要修改!”
作者的網站
《開始寫吧！——虛構文學創作》
開始動筆！
結婚照
憑藉感覺
我的寵物
兩個人走齣一座建築，走進一個故事
種子
誠實的膽量
照片
四頁故事寫作
兩腳朝天的鳥：記憶、地點與虛構的雜糅
一張通往各處的地圖
從新聞開始
結婚蛋糕
白闆實驗
拼貼
五種感覺
故事誕生在一小時之內
超現實主義練習，或者在匣子之外的思考
剋服枯竭期
實地旅行
壓縮種子想法
寫作經驗：一張處方
視角
想講的故事
第一人稱視角：想象並擁有人物
餐廳中的角色互換
準確處理人物的年齡
他們在想什麼? 視角練習
第三人稱敘述和“心理距離”
天使迴望
讓死者說話：第一人稱敘述練習
人物發展
移情與人物塑造
錶麵之下是什麼?
人物訪談
“很久很久以前”：在小說中與時間遊戲
為什麼我要偷它?
文字畫
人物練習：掏他們的口袋，翻他們的抽屜
當薩姆沙遇到巴托比
抽屜裏的響尾蛇
傢庭主題，傢庭秘密
衝突中的人物
航海者：寫不認識的人
創造戲劇性
塑造人物
按照他們的方式寫作
錯綜復雜的時間
對話
窺探對話的秘密
……
情節和節奏
技巧
修改
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
第1章 寫作規律
客觀規律
修修補補
舉重若輕
迎難而上
第2章 創作理論
過程
作為需求的故事
故事就是我們
需求有多深？
手法
完整的故事
大大的“我”
最大的迴報
因與果
第3章 麻辣故事
添點故事味兒
10分鍾練習題
麻辣的配料
關鍵區彆
虛構文學是骯髒的遊戲
練習
第4章 精益求精
衝突、行動和結局
首要部分及相關思考
渴望、障礙、行動
幸福的運用
每況愈下
練習
第5章 自我修訂
自我修訂
練習
第6章 動人以情
思想活動
有關思想活動的一些思考
情感與思想的關聯
擔心、害怕、希望
有多少情感？
一點點溫情
不可抗拒的力量
熟悉的事物
關於思想活動的最後思考
練習
第7章 呈現展示
第8章 再創作
不排除任何情況
萬事不容易
反其道而行之
多重任務
阻滯
倒敘
對話
關於“為什麼”的技巧
寫過瞭頭
裁剪
刪還是不刪
練習
第9章 偏方小議
練習
第10章 原創性與普遍性
原創性與情節結構的普遍性
練習
第11章 視角種種
練習
第12章 見縫插針
5分鍾堅持30天
從30天到365天
最糟糕的情況
無所事事=有事
産齣
感受一下
懶懶散散
先跳再看
練習
第13章 重負可釋
剃刀原理
第14章 從短到長
從短篇小說到長篇小說
練習
第15章 阻塞與解塞
作為敵人的觀眾
遭遇阻塞
罪魁禍首
為什麼受苦的總是我？
多久纔算太久？
纔華要麼有，要麼就沒有
樓梯上的小鬼
瘋子的國度
萬惡之源
治理之道
有益的點子
補救措施
軼事數則
每天預備清單
結論
練習
第16章 舞颱與銀幕
影視劇本
舞颱劇本
練習
第17章 市場營銷
投稿的時機、途徑和為什麼
投稿
練習
結語
《成為作傢》
前言
第一章 四種睏難
寫作本身的睏難：要不要寫作
“一本書作者”
間歇性的作傢
不均衡的作傢
不是技巧方麵的睏難
第二章 作傢是什麼樣的人
培養作傢氣質
真假藝術傢
作傢性格的兩個方麵
“性格分離”並不總是心理變態
雙重人格的日常例子
失望的沼澤
第三章 錶裏不一的好處
故事寫作的過程
天生的作傢
意識與無意識
作傢身上的兩個人
躲進現實麵具背後
保留自己的想法
你“最好的朋友和最嚴厲的批評傢”
適當的消遣
朋友和書籍
傲慢的纔智
雙重人格不衝突
第一個練習
第四章 插麯：關於聽從建議
節省精力
改變習慣時，想象力與意誌力的對決
替代舊習慣
例示
.....
部分內容在綫試讀
第1章 寫作規律
創造力遵循的那些規律往往是非同尋常而且互相矛盾的。假如你違反瞭它們，你會浪費巨大的精力而最終一事無成。好比你一隻腳把汽車的油門踩到底而同時另一隻腳卻把刹車也踩到底．講的就是這個道理。許多作者放棄瞭，因為他們覺得自己沒有這個本事，而實際上他們隻有一個問題，那就是他們在無意之中違反瞭這些自然規律。簡單地說，他們在嘗試不可能完成的任務。好高騖遠往往是作傢遭受挫傷、神疲氣餒乃至一敗塗地的主要原因。
他們沒有正確認識到寫作過程的基本原理，這纔是一切煩惱的最終根源。他們想把普普通通的、日常生活的、非創造性的標準強加到寫作這個非同尋常的過程上來，於是就造成瞭這個後果。確實如此，創作活動可不是普普通通的現實生活。
客觀規律
你會把一切都搞得一團糟。創作小說從來都不是一個整齊劃一、循序漸進或者可以預期的過程，混亂本是難免的。你把東西弄得亂七八糟，然後你再把它整理齣來。你迷瞭路，然後你再重新找到正途。當你的作品偏離瞭故事情節的發展趨嚮時，你要麼懸崖勒馬把它收攏迴來，要麼信馬由繮地跟著感覺走，看看它到底會把你帶到什麼地方。如此循環往復，反復摺騰，直到最後你抵達自己要去的地方。你要承認無序狀態是難以避免的，而且混亂有時會給你帶來好處，所以，你要放任混亂的發生，學會跟撲朔迷離的無序狀態打交道，然後你就能迅速地抵達目的地。
……
用戶評價
作為一名長期在非虛構領域徘徊的“老編輯”，我對市麵上那些充斥著“爆款秘訣”的寫作書早就免疫瞭，它們往往誇大效果，忽略瞭內容本身的深度和真實性。然而，這套教程中關於非虛構創作的部分，徹底顛覆瞭我對“教程”的刻闆印象。它沒有鼓吹如何嘩眾取寵，而是著重強調瞭研究、求證和敘事倫理的重要性。對於寫作者來說，如何在保證事實準確性的前提下，用引人入勝的方式將復雜的議題呈現齣來，纔是真正的挑戰。這本書在這方麵給齣瞭非常多實用的案例分析，它展示瞭如何將枯燥的數據轉化為有溫度的文字，如何讓一篇嚴肅的報道讀起來像一本精彩的偵探小說。特彆是關於如何構建論點和反駁論點的部分，對我後續處理深度訪談稿件幫助巨大，它教會我如何讓文字的力量建立在堅實的基礎之上，而不是空洞的口號之上。
評分我是一個閱讀偏好非常雜食的人，從硬科幻到曆史傳記都會涉獵，因此我最看重一部教程的包容性和兼容性。這套四冊組閤的優點在於，它成功地建立瞭一個統一的、普適性的敘事底層邏輯，同時又對虛構和非虛構進行瞭精準的區分和細化指導。虛構部分著重於想象力的釋放與邊界的設定，而非虛構則強調紀實的嚴謹與結構的鋪陳。這種平衡處理，意味著無論我下一部作品是想構思一個架空世界的故事，還是想整理一個傢族的口述曆史，我都能在這套書中找到對應的、高質量的指導。它避免瞭“一招鮮吃遍天”的弊端，真正做到瞭在宏觀的寫作原理上保持一緻，在微觀的操作層麵因材施教。對於像我這樣經常在不同文體間切換的創作者來說，這套書提供的知識體係的完整性和互補性，是其他單本教程難以比擬的巨大優勢。
評分對於那些已經有一定創作基礎，但總感覺自己的作品“差瞭點火候”的寫作者而言，這套書的價值主要體現在它對“成為作傢”這一職業化路徑的探討上。它不僅僅停留在技巧層麵，而是深入剖析瞭專業寫作的行業生態和個人品牌構建。書中關於如何建立寫作習慣、如何應對評論甚至商業化運作的章節，提供瞭許多業界前輩的經驗總結。我特彆喜歡其中關於“聲音的形成”的討論，它引導我去思考，除瞭模仿，如何纔能真正發展齣屬於自己的、不可替代的語言風格。它讓我從一個“業餘愛好者”的心態，開始嚮一個更專業的“內容生産者”轉變。這種從內功心法到外功招式的全麵提升，讓這本書不再僅僅是一本“工具書”，而更像是一份長期的職業發展藍圖，激勵我在每一個細節上都追求卓越。
評分這本書簡直是為我這種想動筆卻無從下手的“文字新手”量身定做的救星！我一直對寫故事充滿熱情，但每次打開文檔，麵對空白頁就感覺像站在一片迷霧裏，抓不住重點。這套書的結構設計得非常人性化，它不是那種高高在上、全是理論術語的教科書，而是真正手把手地帶著你走過每一個寫作環節。我尤其欣賞它在基礎構建上的紮實，比如如何塑造一個讓人信服的人物，如何搭建一個邏輯自洽的情節框架。讀完前兩冊，我感覺自己對“小說”的理解從模糊的“寫個故事”變成瞭清晰的“係統工程”。它教我的不僅是技巧，更是一種看待故事的思維方式，讓我不再害怕那些看似宏大的創作目標，而是能夠將其分解成一個個可以執行的小任務。這種由淺入深，循序漸進的教學方法，極大地增強瞭我持續寫作的信心，讓我體會到原來創作並非遙不可及的藝術，而是可以通過學習和練習達成的技能。
評分我必須承認，我是一個重度“拖延癥患者”，啓動一個長篇項目對我來說簡直是靈魂的煎熬。市麵上的寫作指導書大多集中在“如何修改”或“如何潤色”，但真正解決“如何開始”的卻鳳毛麟角。這套書的魅力恰恰在於它對“啓動階段”的細緻描繪。“開始寫吧”這兩個字與其說是書名，不如說是一種行動的號召。書中提供的那些針對性練習，比如“十分鍾快速設定世界觀”或者“為你的主角設置三個不可調和的矛盾”，非常有效地打破瞭我的心理障礙。它把寫作的“啓動成本”大大降低瞭，讓我不再需要一個完美的靈感降臨纔能動筆。更讓我驚奇的是，它甚至討論瞭如何應對寫作中的“倦怠期”，提供瞭一係列實用的“心理調適工具”。這種對作者心理狀態的關注，是很多純技術流書籍所缺乏的，讓人感覺這套書是真正理解並關心每一個在“路上”的創作者的。
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