具体描述
编辑推荐
《辽金元陶瓷考古研究》由彭善国著，科学出版社出版。《辽金元陶瓷考古研究》可供古陶瓷研究者以及相关领域的文物考古学者参阅。
目录
壹
渤海故地辽金遗存举隅
辽代釉陶的类型与变迁
辽陶瓷形制因素论稿
试析辽境出土的陶瓷穿带瓶
内蒙古阿鲁科尔沁旗辽代窑址的调查
内蒙古巴林左旗白音高洛、南山窑址的调查
赤峰缸瓦窑的制瓷工具、窑具及相关问题
辽上京城内瓷窑址的年代问题
贰
试述4～11世纪越窑青瓷在东北地区的流布
定窑瓷器分期新探——以辽墓、辽塔出土资料为中心
俄罗斯滨海地区出土定窑瓷器的探讨
定窑红瓷浅议
略论五代宋金耀瓷的流布
辽代青白瓷器初探
所谓辽代釉下黑花器的年代问题
谈辽耶律羽之墓出土的几件瓷器
法库叶茂台23号辽墓出土陶瓷器初探
叁
试述东北地区出土的金代瓷器
辽阳金正隆五年瓷质“明堂之券”
金元三彩述论
金元时期红绿彩瓷器刍议
西夏制瓷手工业述论
“仁和馆”四系瓶析疑
柳孜运河遗址出土“仁和馆”铭四系瓶及相关问题
试论内蒙古地区出土的元代瓷器
宋元瓷器题字及其文化内蕴
宋元时期中国与朝鲜半岛的瓷器交流
吉林省敦化市双胜村元代窖藏
肆
中国东北地区出土3～6世纪的釉陶
试析渤海遗址出土的釉陶和瓷器
唐代陶瓷凤首壶的类型、渊源与流向
试析“盈”字款瓷器
“犀牛望月”和“吴牛喘月”——瓷器纹样小考
黑龙江省出土的古代瓷器
后记
用户评价
《辽金元陶瓷考古研究（精）》在元代陶瓷部分的研究，无疑是我阅读本书过程中最为激动人心的部分之一。元朝，一个横跨欧亚大陆的庞大帝国，其陶瓷发展必然吸收了来自不同地域、不同文明的独特影响。作者在这部分的研究，将我的视野引向了一个更加广阔和多元的视角。他对元代景德镇窑青花瓷的起源和发展，进行了极为细致的考证。我惊叹于作者能够如此清晰地梳理出青花料来源的变迁，以及不同时期青花纹饰风格的演进。尤其令我着迷的是，作者在分析元青花纹饰时，不仅指出了其继承自中国传统绘画的元素，更深入探讨了波斯、中亚等地的图案风格如何巧妙地融入其中。那些充满异域风情的龙纹、凤纹、缠枝莲纹、以及各种花鸟、人物故事纹，在作者的解读下，仿佛讲述着那个时代东西方文明交流的壮丽史诗。作者还特别提到了元代外销瓷的特点，例如大量生产的白地青花瓷，其器形和纹饰都充分考虑了海外市场的需求，这充分证明了元代陶瓷在商品经济和国际贸易中的重要地位。我被作者严谨的逻辑推理、丰富的史料运用以及对细节的精准把握所折服，他将一件件看似普通的瓷器，赋予了鲜活的时代精神和深刻的历史内涵。
评分《辽金元陶瓷考古研究（精）》在探讨元代枢府釉瓷时，为我揭示了一个鲜为人知的陶瓷艺术瑰宝。我之前对元代瓷器的印象，多集中在青花和釉里红，但作者的研究让我了解到，枢府釉瓷同样具有极高的艺术价值和历史意义。他详细介绍了枢府釉的烧造工艺，以及其釉面呈现出的青白色、半透明的特点，与影青瓷的细腻温润有着显著的区别。作者在分析枢府釉瓷的器形和纹饰时，更是将它与元代官廷的设制和对外贸易紧密联系起来。我特别留意到，作者在探讨枢府釉瓷上的龙纹、凤纹等装饰时，指出了其所体现的皇家气派和官廷等级，以及这种瓷器在元代被作为一种重要的礼品和外交商品。他通过对元代文献和考古发现的梳理，展现了枢府釉瓷的产地分布、窑址考古成果，让我对这一时期的官窑陶瓷生产有了更清晰的认识。
评分在阅读《辽金元陶瓷考古研究（精）》的某个章节时，我曾被作者对于辽代三彩陶的研究深深吸引。我之前对三彩陶的印象，大多停留在唐代，认为它是一种辉煌而短暂的艺术形式。然而，作者的研究却打破了我的固有认知，他详细阐述了辽代三彩陶在继承唐代三彩工艺的基础上，所展现出的独特的地域特色和民族风格。他分析了辽代三彩陶在胎质、釉色、施釉方式上的变化，以及其器形上更多地融入了契丹民族的审美情趣。例如，作者在介绍辽代三彩陶的动物造型时，详细描述了其造型的奔放、写实，以及色彩的鲜艳、大胆，这些都与契丹民族崇尚自然、崇拜图腾的文化传统紧密相连。我尤其对作者在解读辽代三彩陶的纹饰时，提到了其所包含的宗教象征意义，以及与契丹族丧葬习俗的关联，这些都让我对辽代三彩陶有了更深层次的理解。这不仅仅是简单的色彩运用，而是契丹民族精神和物质文化的一种独特表达。作者通过对大量出土实物的细致分析，将原本模糊的辽代三彩陶形象，变得清晰而生动，让我看到了它在中国陶瓷史上的独立价值和重要贡献。
评分当我在书店的架子上偶然瞥见这本《辽金元陶瓷考古研究（精）》时，我内心涌起了一种久违的学术探求的冲动。我一直对中国古代物质文化，尤其是陶瓷的演变史抱有浓厚的兴趣，而辽、金、元这三个朝代，承载着不同文化交融碰撞的历史记忆，其陶瓷发展必然蕴含着丰富的信息。我并非考古学专业出身，但凭着一股对历史的好奇心，我毅然将它请回了家。翻开第一页，我就被作者严谨而生动的笔触所吸引。他没有一开始就抛出枯燥的考古报告，而是先为读者勾勒出了一个宏大的历史背景，详细阐述了辽、金、元三个时期各自的社会经济状况、民族构成以及与周边地区和国家的交流互动。我尤其对作者在介绍辽代陶瓷时，对契丹族独特的文化习俗与陶瓷生产的联系所做的深入剖析印象深刻。他不仅提到了辽瓷的胎质、釉色、器形等基本特征，更将其与契丹族的游牧生活方式、宗教信仰以及对自然的崇拜巧妙地联系起来。例如，作者在分析辽代褐釉器时，就引述了契丹族对“土”的崇拜，以及其在墓葬中发现大量与狩猎、宴饮相关的陶器，这些细节让陶瓷不再仅仅是冰冷的器物，而是鲜活的历史见证。我被这种将物质文化置于广阔历史和社会语境中的研究方法深深打动，这远非一般介绍陶瓷的书籍所能比拟。我开始期待，后续的章节会如何进一步揭示金、元时期陶瓷在继承与变革中展现出的独特魅力。
评分在阅读《辽金元陶瓷考古研究（精）》的过程中，我被作者对于元代卵白釉瓷的细致研究所深深吸引。我之前对元代陶瓷的印象，多集中在青花瓷上，但作者的研究让我了解到，卵白釉瓷在元代同样扮演着重要的角色，并具有独特的艺术价值。他详细介绍了卵白釉的烧造工艺，以及其釉面呈现出的温润、细腻的特点，与青白瓷的清澈透明有着显著的区别。作者在分析卵白釉瓷的器形和纹饰时，更是将它与元代社会文化背景紧密联系起来。我特别留意到，作者在探讨卵白釉瓷上的贴花、刻划花等装饰技法时，指出了其所展现出的宗教色彩，以及与当时佛教、道教文化传播的关系。例如，他提到了一些卵白釉器上出现的莲花、宝相花等纹样，以及一些刻划花器上具有象征意义的图案，这些都暗示了卵白釉瓷在当时可能不仅仅是日用器皿，也承载着一定的宗教寓意。作者对元代卵白釉瓷的产地分布、窑址考古成果的梳理，也让我对这一时期的陶瓷生产有了更清晰的认识。
评分在阅读《辽金元陶瓷考古研究（精）》关于金代彩绘瓷的研究时，我被作者对于磁州窑系彩绘瓷的深入挖掘所深深折服。我一直认为磁州窑的艺术魅力在于其粗犷、奔放的民间艺术风格，而作者的研究则让我看到了金代磁州窑彩绘瓷在继承与发展中展现出的独特之处。他详细阐述了金代磁州窑彩绘瓷的胎质、釉色、以及在绘画风格上的特点，并将其与当时北方地区的社会文化背景紧密联系起来。我特别注意到，作者在分析金代磁州窑彩绘瓷的图案时，不仅指出了其写实性、生活化的特点，更深入探讨了其中所蕴含的民间故事、戏曲人物等元素，这些都反映了当时社会大众的精神生活和审美情趣。作者还详细介绍了金代磁州窑彩绘瓷的装饰技法，如白地黑花、黑地白花、以及在绘画中运用红、绿等彩，这些都使得磁州窑彩绘瓷更加丰富多彩。他对金代磁州窑彩绘瓷的器形、窑址的梳理，也让我对这一时期的陶瓷生产有了更清晰的认识。
评分在深入阅读《辽金元陶瓷考古研究（精）》的过程中，我对金代陶瓷的认识被彻底刷新了。我原以为金代作为辽的继承者，其陶瓷发展会在辽的基础上有所延续，但作者的研究却揭示了更为复杂和多元的景象。他详细梳理了金代中原地区汉族陶瓷工艺的传承，特别是北方窑系如定窑、耀州窑等在金代的延续和发展。但更令我感到惊奇的是，作者花费了大量篇幅来阐述金代统治者，即女真族，如何将自身独特的文化元素融入到陶瓷的创作中。例如，作者在讨论金代瓷器上的纹饰时，不仅分析了传统的龙、凤、花卉图案，还特别指出了大量出现的写实性动物纹样，如鹿、虎、马等，这些纹样显然与女真族的渔猎生活息息相关。更重要的是，作者通过对金代出土瓷器的墓葬形制、随葬品组合的分析，揭示了金代贵族对特定器物类型的偏好，以及这些偏好如何影响了陶瓷的生产方向。作者还特别关注了金代陶瓷在宗教祭祀和日常生活的应用，例如在寺庙遗址中发现的青釉素面器，以及在贵族墓葬中出土的精美玉壶春瓶等，这些都展现了金代陶瓷多元化的功能和审美取向。作者的研究不仅停留在器物的表面，而是深入挖掘了背后所代表的文化观念和生活方式，使得金代陶瓷的形象在我的脑海中变得立体而鲜活。
评分在阅读《辽金元陶瓷考古研究（精）》的过程中，我被作者对于辽、金、元时期陶瓷在对外交流中的作用的研究深深吸引。我一直认为陶瓷不仅是一种艺术品，更是一种文化载体和贸易商品，而作者的研究则让我看到了辽、金、元时期陶瓷在国际交往中扮演的独特角色。他详细阐述了这三个时期陶瓷的生产特点，以及其如何通过陆上丝绸之路和海上丝绸之路走向世界。我尤其对作者在分析元代青花瓷的对外输出时，所引用的史料和考古证据印象深刻，这些证据清晰地表明了元青花瓷在西亚、北非等地的广泛传播，以及其对当地陶瓷艺术产生的影响。作者还提到了辽、金时期陶瓷的对外交流，例如辽代三彩陶和金代黑釉瓷在周边国家和地区的发现，这些都展现了当时中原陶瓷文化的辐射力。他通过对海外考古遗址出土文物的分析，揭示了中国陶瓷在世界陶瓷史上的重要地位和深远影响，让我对中华文明的包容性和创造力有了更深的敬意。
评分《辽金元陶瓷考古研究（精）》在解读辽代白釉瓷时，为我呈现了一幅精美的艺术画卷。我一直觉得白釉瓷的魅力在于其纯粹和素雅，而作者的研究则让我看到了辽代白釉瓷所蕴含的独特民族气质。他详细阐述了辽代白釉瓷在胎质、釉色、器形上的特点，并将其与契丹族的文化习俗巧妙地联系起来。我尤其对作者在分析辽代白釉瓷的造型时，所强调的简洁、流畅，以及所展现出的草原民族的豪放与洒脱印象深刻。他提到了辽代白釉瓷中出现的兽形器、马形器等，这些造型都充满了生活气息和民族特色，反映了契丹族对自然的热爱和对动物的崇拜。作者还深入研究了辽代白釉瓷的装饰技法，例如在白釉上施以简单的刻划花，或者在局部施以褐彩，这些都赋予了白釉瓷更加丰富的艺术表现力。他通过对墓葬出土文物的分析，揭示了辽代白釉瓷在贵族墓葬和民间生活中的不同应用，展现了其在社会生活中的重要地位。
评分《辽金元陶瓷考古研究（精）》在探讨金代黑釉瓷时，为我打开了一个全新的视角。我一直认为黑釉瓷在中国陶瓷史上可能不算特别主流，但作者的研究却让我意识到，金代黑釉瓷的地位和特点同样值得深入挖掘。他详细介绍了金代北方地区，如磁州窑系、北方定窑系等在黑釉瓷生产上的成就。我惊讶于作者能够如此细致地描述黑釉瓷的釉色变化，从纯粹的黑色到带有酱色、褐色、甚至铁锈斑的丰富变化。更令我着迷的是，作者将金代黑釉瓷的生产与当时的社会经济状况、以及不同阶层的消费习惯联系起来。例如，他分析了黑釉瓷在北方地区的普及程度，以及其在民间生活中的广泛应用，这些可能与当时北方经济的相对发达，以及人们对实用器物的需求有关。同时，作者也提到了部分金代贵族墓葬中出土的精美黑釉瓷器，暗示了黑釉瓷在不同社会群体中的消费差异。他对于黑釉瓷上绘画装饰的研究，也让我眼前一亮，这些黑釉白彩、黑釉剔花等技法，在作者的解读下，展现了金代工匠的精湛技艺和独特的艺术创造力。
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