古琴演奏法 匯龔一先生研琴之大成 初學者自學推薦入門教材零基礎古琴麯譜書籍 古琴實用教程書籍 現貨 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 人天圖書專營店

齣版社： 重慶齣版社

ISBN：9787229125721

商品編碼：28254653751

編輯推薦

該書為龔一先生古琴演奏法詳解，為龔一先生經多年的學習研究與實踐，集眾傢之長，並融會多種流派，自成一體、獨樹一幟，收集、整理瞭大量傳統琴麯，並對琴麯進行瞭大膽而穩重的革新，推齣瞭五綫記譜法，在書中均有一一體現。對推進古琴的學術研究，傳播古琴文化，提高琴人的素質，引導古琴的發展，起到極為積極的作用。該書的齣版具有較高的研究價值和史料價值。

內容簡介

《古琴演奏法》為琴學叢刊中一冊，是龔一先生三十餘年來從事古琴演奏和教學工作的一些經驗體會。書中他正式推齣瞭五綫記譜法，還為古琴學生和教師提供瞭一批不可多得的創作琴麯和傳統琴麯，充實瞭古琴教材，是琴友們值得收藏的精品。

本書的結構編排分文字部分與樂麯部分，文字部分對各種技法指法的操作要領作瞭較為詳盡的注釋。樂麯部分都由五綫譜記成，分練習麯、小麯、古代樂麯、新琴麯與移植樂麯四部分，傳統琴麯中又集刊瞭前輩代錶性琴傢的代錶麯目。每部分又都由古琴新記譜法——“古琴五綫記譜法”（五綫譜實際音高的記錄與簡單符號）和五綫譜加減字譜的雙行譜記成。兩種記譜法在樂麯的難易程度編排上都由淺及深、由易及難。“古琴五綫記譜法”有著詳細的文字解說，經仔細研讀可通曉其記譜法則。

龔一先生撰寫的這本《古琴演奏法》，在教材、教法和記譜法上做瞭許多前人所沒有做過的事，它的齣版將對古琴音樂的發展起到有力的推動作用。

作者簡介

江蘇啓東人，1957年至1966年就讀於上海音樂學院附中及本科古琴專業。師承張正吟、夏一峰、張子謙、顧梅羹、劉景韶等多位琴傢。六十餘載的古琴音樂學習和思考，於演奏、教學、研究諸方麵積纍瞭豐富的經驗。尤其對當今古琴教學法、優秀傳統藝術與社會發展的結閤有新的思考，其教授過的學生現已為多所音樂學院教授。曾在海內外多地舉行過個人獨奏音樂會及專題講演。齣版專著有《古琴演奏法》、《古琴新譜》及十餘張CD專輯，發錶專業文論五十餘篇。作品曾獲1984—1985年“上海文學藝術奬”、“中國金唱片奬”（第五屆）、2012年度*佳唱片奬、2013年*佳古琴演奏奬。曾任上海民族樂團團長，現為中國民族管弦樂學會古琴專業委員會（中國琴會）會長、上海民族樂團一級演奏員、“國傢*非物質文化遺産項目（古琴藝術）代錶性傳承人”。

內頁插圖

目錄

上 篇 演奏法

一、古琴音樂的概況 — ——————————————————————————— 1

二、古琴的結構與特點 — —————————————————————————— 6

1. 古琴的結構 — —————————————————————————————— 6

2. 古琴的特點 — —————————————————————————————— 10

三、古琴弦的裝置及古琴的放置 — —————————————————————— 12

1. 古琴弦的裝置 — ————————————————————————————— 12

2. 古琴的放置 — —————————————————————————————— 13

四、古琴的音域、泛音、琴弦的定音及校弦法 — ———————————————— 14

1. 古琴的音域、泛音 — ——————————————————————————— 14

2. 古琴弦的定音 — ————————————————————————————— 15

3. 古琴校弦法 — —————————————————————————————— 16

五、古琴的常用定弦弦式與特殊定弦弦式 — —————————————————— 18

1. 六種常用的定弦弦式 — —————————————————————————— 19

2. 四種特殊的定弦弦式 — —————————————————————————— 22

六、古琴傳統記譜法及其指法技法符號 — ——————————————————— 26

1. 文字譜與減字譜 — ———————————————————————————— 26

2. 右手指法 — ——————————————————————————————— 27

3. 右手復閤指法 — ————————————————————————————— 28

4. 左手指法、技法 — ———————————————————————————— 30

5. 左右手關聯技法 — ———————————————————————————— 33

6. 注釋減字 — ——————————————————————————————— 33

7. 減字譜讀法 — —————————————————————————————— 35

七、左右手指法要領及彈琴坐勢 — —————————————————————— 36

1. 右手姿勢與指甲形狀的要求 — ——————————————————————— 36

2. 右指彈弦五要領 — ———————————————————————————— 37

3. 右手幾種指法的說明 — —————————————————————————— 38

4. 左手指法要領 — ————————————————————————————— 39

5. 彈琴坐勢及琴桌尺度 — —————————————————————————— 41

八、古琴記譜法的改革及方案設計 — ————————————————————— 42

1. 古代古琴記譜法的衍變 — ————————————————————————— 42

2. 古琴“五綫記譜法”的設計與說明 — ———————————————————— 44

3. 古琴“五綫記譜法”的記譜規則 — ————————————————————— 46

九、練習麯二十首 — ———————————————————————————— 49

1. 空弦弦序練習一 — ———————————————————————————— 49

2. 空弦弦序練習二 — ———————————————————————————— 50

3. 空弦弦間關係練習 — ——————————————————————————— 50

4. 空弦同弦“抹挑勾剔”練習 — ——————————————————————— 51

5. 空弦“輪指”練習一 — —————————————————————————— 51

6. 空弦“輪指”練習二 — —————————————————————————— 52

7. 空弦“疊蠲”練習 — ——————————————————————————— 53

8. 空弦力度練習（自編指法） ————————————————————————— 53

9. 空弦三連音練習 — ———————————————————————————— 54

10. 空弦綜閤練習 —————————————————————————————— 55

11. 泛音練習 ———————————————————————————————— 55

12.各弦音位音階練習 ———————————————————————————— 57

13. 音位音階綜閤練習 ———————————————————————————— 60

14.“進復、退復”練習 — —————————————————————————— 62

15. 綜閤練習 ———————————————————————————————— 63

16. 上準音位練習 —————————————————————————————— 64

17. 三度和音練習 —————————————————————————————— 65

18. 三和弦練習 ——————————————————————————————— 65

19. 分弦同音音位練習 ———————————————————————————— 66

20. 節奏節拍練習 —————————————————————————————— 68

下 篇 樂 麯

一、小型樂麯十首 — ———————————————————————————— 73

1. 兒 歌 — ———————————————————————————————— 73

2. 映山紅 — ———————————————————————————————— 73

……

前言/序言

序一

在中國民族器樂的寶庫中，高雅受人崇仰的要算古琴音樂瞭。因為它曆史悠久、遺産豐富、演技高超，是高品位的藝術，是中國古典音樂的精品。人們說：“不瞭解古琴音樂的人，不能算是懂得中國音樂。”這話並不過分。

自古以來，學習古琴就不是一件容易的事。憑老師口傳麵授，花很長時間纔能學得一兩首樂麯，天分平庸的學子可能半途而廢，感到高不可攀。前幾年有些報考上海音樂學院古琴專業的考生，在考場上背奏幾首古琴名麯，可以“滔滔不絕”，但對一些較簡單的民歌小麯，彈瞭第二個音不知第三個音在哪兒，手足無措，怎麼也彈不下去。這樣的古琴教學是跟不上時代步伐的。

古琴教學，急需一套行之有效的新的教材、新的教學法和新的記譜法，從而培養高水平的古琴新人。

龔一先生率先拿齣瞭這套成果。

敦煌遺珍：飛天樂舞的韆年迴響 圖書名稱： 敦煌遺珍：飛天樂舞的韆年迴響 作者： 王建華 著 齣版社： 絲路文化齣版社 裝幀： 精裝，附贈高清樂舞復原圖集 字數： 約 60 萬字 --- 內容概述： 本書是一部集學術研究、文化梳理與藝術賞析於一體的鴻篇巨製，深度聚焦於中國敦煌莫高窟壁畫和彩塑中所蘊含的韆年樂舞藝術遺産。它並非一本樂器演奏教程，而是專注於曆史考證、圖像解讀、樂器復原與文化語境重構的藝術史學專著。全書以時間為軸，以敦煌石窟的開鑿曆史為綫索，係統梳理瞭自十六國至元代，河西走廊地區，特彆是敦煌作為絲綢之路重鎮，所匯聚的印度、中亞、波斯以及本土的音樂舞蹈元素，如何在石窟藝術中被記錄、融閤與演變。 第一部分：石窟中的音符——壁畫樂器學的考證與辨析 本部分是全書的學術基石，基於對敦煌 492 個洞窟中涉及音樂舞蹈題材的壁畫和塑像的田野考察與數據整理，首次構建瞭一個詳盡的“敦煌古代樂器圖譜”。 1. 圖像的語言：壁畫樂器的分類與定名 弦樂器的類型學考察： 詳細辨析瞭琵琶（包括麯項琵琶、直項琵琶）、箜篌（臥式、立式）、方響（類似早期的揚琴）的形態特徵與演奏姿態。特彆關注瞭壁畫中描繪的、與現今主流樂器形態差異較大的早期形製，並與新疆吐魯番、剋孜爾等地的壁畫進行跨區域比對。 管樂器的光譜還原： 對篳篥、笳、簫、排簫以及多種形態的篳篥類樂器進行瞭細緻的描摹與結構分析。深入探討瞭“麯項琵琶”在唐代中晚期嚮“月琴”演變過程中的結構變化，以及其在敦煌壁畫中齣現的頻率變化所反映的文化風尚更迭。 打擊樂器的儀式性功能： 重點分析瞭羯鼓、方鼓、鈸、銅鐃等在佛教儀式和世俗宴樂中的使用場景。通過對供養人供養壁畫中樂隊配置的統計，揭示瞭不同曆史時期貴族階層對樂器組閤的選擇偏好。 2. 樂器復原的科學路徑 本書擯棄瞭純粹的想象復原，引入瞭現代聲學分析和考古學證據。作者與國內頂尖的民族樂器製作工坊閤作，根據壁畫中弦的密度、音箱的比例、吹奏孔的位置等關鍵信息，嘗試性地復原瞭數件失傳已久的敦煌樂器，並記錄瞭其可能的音色特徵。這些復原成果不僅是藝術的再現，更是對古代聲學實踐的探索。 第二部分：飛天之舞——樂舞場景的文化解碼 本部分超越瞭單純的樂器識彆，深入解析瞭敦煌壁畫中舞蹈場麵的文化內涵、服裝形製與動作語匯。 1. 供養與禮贊：佛教儀式中的“樂舞說唱” 經變故事中的音樂敘事： 剖析瞭《彌勒變》《法華經變》等大型經變畫中，音樂是如何服務於故事情節的推進的。例如，對“散花樂”中樂伎們以俯身、迴眸等姿態所錶現的虔誠與靈動進行細緻的動作分解。 “伎樂天”與“供養人”的界定： 通過對服飾、持物、站位等細節的比對，區分瞭作為神祇形象的“伎樂天”與作為世俗供養者的“樂隊形象”，探討瞭二者在藝術錶現上的相互滲透。 2. 絲路風情：異域文化對中原樂舞的衝擊與融閤 鬍鏇與柘枝舞的圖像學研究： 集中研究瞭在唐代達到鼎盛的鬍鏇舞和柘枝舞在敦煌的錶現形式。分析瞭壁畫中舞者身體的扭麯度、步伐的節奏感（通過足部殘影推測）以及所配樂器的組閤（多以篳篥和鼓類為主），論證瞭這些“西域舞種”如何被漢文化吸收並進行本土化的改造。 “樂舞百戲”的碎片化記錄： 梳理瞭壁畫中記載的如“頂碗”“弄丸”“走索”等雜技與舞蹈相結閤的錶演形式，揭示瞭敦煌作為文化交匯點，對“百戲”藝術的保存和傳播所起到的關鍵作用。 第三部分：韆年之聲——樂舞藝術的流變與影響 本部分將敦煌的藝術遺産置於整個中國音樂史的長河中進行定位，探討其對後世音樂文化（特彆是宋元以來的俗樂與戲麯）産生的深遠影響。 1. 宮廷燕樂與民間樂譜的“時間膠囊” 本書通過對比敦煌齣土的《敦煌麯譜》（如《法麯歌辭》殘片）與壁畫中描繪的樂隊結構，推測瞭唐代燕樂“大麯”的結構框架。盡管麯譜本身內容殘缺，但其記譜法（如工尺譜的雛形）為研究中古音樂記譜學提供瞭寶貴的實物參考。 2. 敦煌藝術對後世戲麯形態的影響路徑 昆麯、弋陽腔的前身： 分析瞭敦煌壁畫中描繪的坐部伎的錶演模式，如何通過汴梁、臨安等地的文化轉移，逐漸演化為宋元南戲和後來的元雜劇、明代昆麯中的歌唱體態和伴奏編製。 對器樂獨奏的影響： 探討瞭敦煌壁畫中單人演奏的長柄樂器（如箜篌、臥式琵琶）的演奏技法，如何間接影響瞭後世古琴、古箏等文人樂器的某些指法運用和審美取嚮。 結語：一座活態的音樂博物館 《敦煌遺珍：飛天樂舞的韆年迴響》力求讓讀者穿越時空，不再僅僅將敦煌視為宗教藝術的殿堂，而是認識到它是一個記錄瞭上韆年中原及西域音樂、舞蹈實踐的“活態博物館”。本書為音樂史學傢、舞蹈史研究者以及所有對古代絲綢之路文化感興趣的讀者，提供瞭深入且權威的解析。本書不涉及任何當代樂器或初學者入門技巧的指導，它是一份對過去藝術精神的鄭重迴望與學術建構。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，學習任何一種樂器，最重要的是找到一本能夠激發你學習興趣，並且能夠讓你切實感受到進步的書籍。這本書，就是這樣一本讓我驚喜的書。我之前對古琴的瞭解僅限於一些電視節目和音樂會，覺得它離我非常遙遠，學習門檻很高。然而，《古琴演奏法》的齣現，徹底改變瞭我的看法。這本書，特彆是它“實用教程”的定位，讓我看到瞭學習古琴的希望。它沒有過多的學術理論，更多的是從實踐齣發，教你如何“彈”起來。書中的每一個練習，都是為瞭讓你掌握一種具體的演奏技巧。比如，它會講解如何讓琴聲悠揚，如何處理泛音的技巧，以及如何讓指尖的力量滲透到琴弦中。這些實用性的指導，讓我覺得學習古琴不再是枯燥的理論灌輸，而是真正動起手來，去感受聲音的美妙。而且，書中收錄的麯譜，都經過精心的挑選，不僅具有代錶性，而且難度適中，讓我可以在練習基礎技巧的同時，也能演奏齣完整的樂麯，獲得成就感。我甚至覺得，這本書不僅僅是一本教材，更像是一位良師益友，它能夠準確地把握初學者的心理，用最溫和、最有效的方式引導我進入古琴的殿堂。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買過不少樂器教材，但很多都隻是流於錶麵，真正能夠幫助我深入學習的卻不多。這次選擇《古琴演奏法》純粹是因為它的標題吸引瞭我：“零基礎古琴麯譜書籍”。我一直認為古琴是很高雅的樂器，可能學習起來會非常睏難，但看到“零基礎”這個詞，我抱著試一試的心態購買瞭。拿到書後，我的感覺完全齣乎意料。書本的整體設計非常人性化，從最基礎的古琴部件介紹，到如何正確坐姿，再到最基礎的撥弦練習，都講解得異常細緻。書中的插圖非常寫實，每一個手指的動作都描繪得清清楚楚，讓我這個完全不懂的人也能看得懂。而且，它沒有一開始就扔給我一堆復雜的樂理知識，而是從最簡單的“do re mi fa sol la si”開始，循序漸進地引導我認識古琴的音階。最讓我驚喜的是，它收錄的初學者麯譜，真的非常適閤我。我之前嘗試過一些其他教材的初學者麯譜，總覺得有些生硬，但這本書中的麯譜，鏇律優美，節奏舒緩，我每天下班後練習一會兒，感覺身心都得到瞭放鬆，而且還能切實感受到自己每天都在進步，這對於我來說是一種巨大的鼓勵。

評分☆☆☆☆☆

作為一個剛開始接觸古琴的初學者，我真的在書海裏摸索瞭好久，不知道從何下手。市麵上關於古琴的書籍種類繁多，有些過於理論化，讓我望而卻步；有些則麯譜太難，完全不適閤零基礎的我。就在我幾乎要放棄的時候，朋友推薦瞭這本《古琴演奏法》。說實話，一開始我也沒抱太大希望，畢竟“匯龔一先生研琴之大成”這樣的字眼聽起來就有點高深。但當我翻開它時，我驚呆瞭！首先，它的排版非常清晰，理論講解部分用詞淺顯易懂，不像有些書那樣堆砌一堆我看不懂的術語。對於古琴的基本構造、指法、以及如何調弦這些入門知識，都有非常詳盡的圖文解析，我感覺就像有位老師手把手地教我一樣。而且，它還貼心地提供瞭很多初學者容易齣錯的地方的提示，這一點真的非常重要，避免瞭我走很多彎路。最讓我驚喜的是，它收錄的麯譜都是一些非常經典且適閤初學者的麯目，比如《梅花三弄》、《廣陵散》的簡化版本等等，每一首麯譜都配有詳細的指法標注，以及一些演奏上的注意事項，我跟著它練習，感覺進步神速，甚至已經可以彈奏齣一些完整的鏇律瞭！這本書真的打破瞭我對古琴入門教材的刻闆印象，它既有深度又不失易學性，簡直是為像我這樣的零基礎學習者量身定做的。

評分☆☆☆☆☆

作為一名已經斷斷續續學習古琴一段時間的愛好者，我一直在尋找一本能夠係統性提升我演奏技巧的書籍。市麵上很多教材要麼麯譜太少，要麼指法講解不夠細緻。當我看到這本書的介紹，特彆是“匯龔一先生研琴之大成”這句話，讓我眼前一亮。這本書在基礎指法和進階技巧的講解上都做得非常齣色。對於一些我之前一直掌握不好的指法，比如“抹挑”的連貫性和“勾剔”的力度控製，書中都有專門的章節進行剖析，並且提供瞭大量的練習範例。我發現通過這些練習，我的手部協調性得到瞭顯著提高，音色也更加圓潤。更讓我驚喜的是，書中收錄瞭一些難度適中的古麯，這些麯子在保持古麯韻味的同時，也考慮到瞭現代學習者的接受程度，讓我在練習中既能感受到挑戰，又能獲得成就感。而且，書中的麯譜標注非常詳細，不僅僅是音符，還包括瞭各種力度、節奏的提示，甚至對一些樂句的處理也給齣瞭建議，這對於我理解和演繹古麯非常有幫助。我經常會對照書中的講解，反復揣摩每一個音的處理，感覺自己的音樂錶現力有瞭很大的提升。這本書就像一位經驗豐富的老師，能夠準確地指齣我的不足，並給予恰當的指導。

評分☆☆☆☆☆

我一直對古琴充滿好奇，覺得它是一種充滿東方韻味的樂器，但苦於沒有專業的指導，一直沒能真正開始學習。後來我瞭解到這本書，它的標題就寫著“匯龔一先生研琴之大成”，這讓我覺得很有權威性。拿到書後，我首先被它的內容所吸引。書中的理論部分雖然深入，但講解得非常細緻，特彆是對於古琴的曆史淵源、不同流派的特點以及龔一先生的演奏心得，都做瞭詳細的介紹。這讓我對古琴有瞭更深層次的認識，不僅僅是彈奏技巧，更是對這門藝術有瞭整體的把握。然後是關於演奏技巧的部分，書中有大量的插圖和分解動作，一步步地教你如何運用手指的力度、速度和節奏，以及各種指法的要領。我特彆喜歡它對一些高難度指法進行拆解和講解的方式，讓我覺得即使是復雜的技巧，也變得觸手可及。對於初學者來說，最重要的就是能夠準確地掌握每一個音的發齣方式，這本書在這方麵做得非常到位。而且，它還提供瞭一些練習麯，這些練習麯的難度循序漸進，能夠幫助我鞏固所學的指法，逐步提高演奏水平。總的來說，這本書給我一種“循序漸進，撥雲見日”的學習體驗，讓我在掌握古琴基本功的同時，也逐漸領略到古琴藝術的魅力。