具体描述
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《三毛流浪记》是漫画大师张乐平先生笔下不朽的流浪儿形象
名 称：三毛流浪记 作 者：张乐平/著，洪佩奇、韦枫/编 出版社：译林出版社 ISBN：9787544728096 定 价：28元 《三毛流浪记》（彩色版）曾影响过我国几代读者，据不完全统计，自三毛形象问世60多年以来，各种连环漫画单行本便近有50种，累计印数达1000万册以上。 《三毛流浪记(彩色版)(新版)》是漫画大师张乐平的惊世之作。《三毛从军记》问世以后，张乐平有感于当时上海到处可见的流浪儿，悲愤中始创《三毛流浪记》，从此三毛形象产生了质的变化。1947年该作问世后产生了巨大的影响，宋庆龄为此策划举办过“三毛原作展览会”并创设了“三毛生活乐园”，以此动员全社会救护苦难中的“三毛”……《三毛流浪记》曾改编成动画片、木偶剧、电视连续剧，五次被搬上银幕和荧屏…… 张乐平，浙江海盐人，毕生从事漫画创作，画笔生涯达60个春秋。他所创作的三毛形象，妇孺皆知，名播海外，被誉为“三毛之父”。 三毛之父张乐平，是中国当代最杰出的漫画家之一。1910年11月10日出生于浙江省海盐县海塘乡黄庵头村。父亲是位乡村教师。母亲擅长刺绣、剪纸，是张乐平最早的美术启蒙者。1923年，在小学老师的指导下，少年张乐平创作了平生第一张漫画《一豕负五千元》，讽刺军阀曹锟贿选，在当地名噪一时。1927年在家乡反对军阀迎接北伐军宣传队作画。1929年开始，向上海各报纸投稿。30年代初期，经常在《时代漫画》等刊物上发表漫画作品，逐渐成为上海漫画界较有影响的一员。 《三毛流浪记》是我国漫画大师张乐平的惊世之作，这部不朽的连环漫画曾在我国产生过巨大的影响，作品的主角三毛是我国几代读者所熟悉所喜爱的漫画人物。 三毛始创于1935年，最初只是一个插科打诨的谐趣漫画人物。抗战爆发后，张乐平怀着满腔的爱国激情投入了伟大的抗日斗争行列。抗战胜利后，他以三毛为主角创作出揭露国民党军队腐朽的连环漫画 《三毛从军记》，此后三毛形象产生了质的变化。 1947年年初的一个夜晚，大雪纷飞，北风呼啸，张乐平顶着刺骨的寒风从报馆回家，走到弄堂口，看到雪光映照的昏暗墙角里有三个骨瘦如柴的流浪儿，他们紧紧地依偎在一起，上身披着破麻袋片，下身穿着破烂不堪的单裤，围着一个小铁罐点火取暖，为了不使这几块拣来的煤渣熄灭，三个孩子轮流向罐头盒里吹气。第二天清晨当张乐平外出时，发现昨晚的那三个孩子中的两个冻死了。远处积雪的马路上，一辆收尸车在缓缓地行进着，一只只僵硬的小手小脚伸出车外，随着车的颠簸凄凉地颤动着…… “这是什么世道！”张乐平的心在悲泣呼号。经过痛苦的思索后，张乐平开始创作《三毛流浪记》，不朽的流浪儿形象三毛终于向人们走来了…… 张乐平每天都能见到许多流浪儿，他们蓬头垢面，衣衫褴褛，游走于上海的街头巷尾，用洋铁罐向路人讨钱，追赶着为老爷太太们打扇，在垃圾堆里寻找食物，擦皮鞋，推车子，还时常遭警察毒打。在城市，每年的“四·四”儿童节都是市民的兴奋点，人们总是拥上街头观看盛大的童子军游行。当童子军总司令何应钦在无线电广播中呼吁“我们要爱护儿童……”时，张乐平却从围观的人群后面看到了一个被遗弃、被残害、被驱逐的儿童世界。 为了画好《三毛流浪记》，张乐平主动去和流浪儿交朋友。当时上海的陈家木桥是流浪儿的集中地，张乐平便去那儿，坐到他们中间，试着与他们搭话，谁知他们不但不理他，甚至还向他翻白眼，最后他只得扫兴而归。原来，流浪儿看张乐平穿着一身西装，虽然是旧的，却认为他是有钱人，他们受尽了有钱人的欺负，当然不会去理张乐平。为了改变这种状态，第二天张乐平穿了一身旧衣服，买了几付大饼油条，又来到那个地方坐在地上吃起来。这回几个流浪儿终于围了过来，眼睛直直地盯着他手中的大饼，张乐平很自然地将大饼分给他们，于是大家坐到了一起，逐渐地熟悉起来并成了朋友。这样，张乐平了解了许多流浪儿的悲惨经历。这些流浪儿的经历许多都被张乐平画入了《三毛流浪记》。 张乐平是以眼泪和着笔墨来画《三毛流浪记》的，他表达了对受苦孩子的深切同情，也融入了自己的身世和遭遇。他曾经说过：“画三毛就是画我自己。” 1947年6月15日，连环漫画《三毛流浪记》开始在上海《大公报》上连载。这是一个中国式的《苦儿流浪记》，是对不平等社会的血泪控诉。作品对被剥削与被压迫的劳苦大众寄予了深切的同情，无情地揭露了国民党当局的腐败，在广大人民群众中产生了巨大的反响，引起了舆论界的高度重视。 三毛迅速成了家喻户晓的人物，产生了震撼人心的艺术魅力。孩子们为三毛的经历时而忧愁，时而伤心，三毛的命运竟成了当时上海儿童生活中的大事，许多人给“三毛”寄来了绒衣，鞋袜等生活用品。张乐平常常回忆这件事：一户人家有七个孩子，他们叫大毛、二毛、三毛……小弟弟叫做七毛。他们的生活比《三毛流浪记》里的三毛要好一点，因为他们的爸爸总算还有个工作，但也苦得很。他们看了《人非草木》、《还有好人》那几段后，非常难过，大毛、二毛呆了半天不肯去吃稀饭，三毛、四毛把自己身上的毛背心脱下来，要送给画里的三毛，五毛看见画里的三毛因为打碎了瓶子而挨打，马上去找了一个瓶子来，要代他赔给店里的老板…… 《三毛流浪记》受到了人民大众的喜爱，但国民党反动派却十分害怕。1947年12月30日国民党当局的喉舌《中央日报》发表了攻击《三毛流浪记》的文章，指责张乐平“这表现太残酷了，太冷落了”，并列举了劝募寒衣，提倡社会教育等“德政”来掩饰《三毛流浪记》所揭露的社会的丑恶面目。这时张乐平不断收到匿名恐吓信：“你拿了共产党多少津贴？”“当心点！”并扬言张乐平如果不停止《三毛流浪记》，则“将予以不利”。张乐平毫不畏俱，他认识到，三毛挨饿受冻，饥寒交迫的根源就是国民党反动派的统治，不打倒反动派，千千万万个流浪儿三毛是不可能解放的。于是他把家搬到嘉兴，每天作画不止。由于当时生活的艰难，他患上了肺病。他一面咯血一面挣扎着画三毛，每天叫家人轮流到火车站秘密投寄画稿。 1948年，以阳翰笙为首的中共地下党领导的昆仑电影公司将《三毛流浪记》改编成电影。这部电影调动了赵丹、孙道临、黄宗英、上官云珠、吴茵、林默予、刁光覃、朱琳、关宏达、中叔皇、沙莉、奇梦石、蒋天流、林榛、黄晨、石炎、汪漪、王蓓、丁然、王公序、张庆芬等上海大部分的著名影星，他们都甘心为一个无名的小演员当配角，这在中国电影史上还是第一次。这部电影还是庆祝新中国成立的第一部国产片，在中国电影史上占有重要的地位。 1949年春，因战争和天灾无家可归的难童大批地涌进了不夜的上海，当时报载：“现实中的三毛散布在上海各个角落，多不胜数，他们衣不遮体，食不饱腹，在死亡边缘上挣扎……”宋庆龄先生看在眼里，痛在心头，她向难童们伸出了慈爱之手，策划举办“三毛原作展览会”，创设“三毛生活乐园”，以动员全社会救护“三毛”。中国福利基金会遵照宋庆龄的嘱托与张乐平联系，张乐平欣然应命，夜以继日地挥动画笔，一个月内赶出了三十余幅三毛水彩画。此后，宋庆龄通过报刊公布了创设“三毛乐园会”的宗旨及章程。为使各界人士了解三毛的苦难，伸出援助之手，当年3月宋庆龄借汇丰银行大楼，举办了三毛原作预展，邀请各界名流参观，她还亲临现场，并会见了张乐平，以地道的上海话与之交谈，并赞许道：“张先生为流浪儿童做了一件大好事，真该谢谢您，全国的三毛不会忘记您！” 同年4月4日儿童节，“三毛生活展览会”在上海大新公司四楼隆重开幕，展出了张乐平的三毛原作及水彩画新作330余幅，平均每日观众多达2万余人，大厅里回响着著名话剧演员尹青极富感染力的声音：“有钱出钱，有力出力，救救三毛！”许多女士看了画上三毛的凄苦遭遇后落下了同情的眼泪。当日下午举行三毛画义卖，主持者被里三层外三层地团团围住，顷刻之间，30余幅水彩画被抢购一空，最高有出至800美元的，三毛乐园会的会徽及张乐平签名的《三毛流浪记》画册也都成了供不应求的抢手货。在宋庆龄的号召下，许多人以当三毛乐园会会员为荣，纷纷捐钱捐物。当时一个中年男子一下认捐了四个三毛，他自豪地对记者说：“我有四个孩子，一个孩子帮助一个三毛……我宁可吃穿得艰苦也要这样做。”还有许多孩子伸出他们的小手，送上了一把把父母给的零用钱及许多学习用品…… 4月9日“三毛生活展览会”结束，所得款救助了数以千计的苦难儿童。这次画展给中国漫画史留下了不可磨灭的一页。当时上海民众对此义举给予了高度的评价，三毛乐园运动使无数穷苦孩子得到了社会各界的同情与援助。 随后《三毛流浪记》电影还跟随宋庆龄参加庆祝解放的义影义演、募捐慈善活动。这部影片在上海和南京等地上演后引起了极大的轰动，与电影一起推出的还有张乐平的三毛漫画册与漫画卡。当时宋庆龄主持的义演与募捐场面十分热烈，影片与漫画的收入后来全部捐献给了上海与南京的孤儿院。 三毛漫画的影响是巨大而深远的。据不完全统计，自三毛形象问世60多年以来各种连环漫画单行本近50种，累计印数达１千万册以上，1996年《三毛流浪记》全集在香港发行，销售量每月占三联书店十大畅销书之首，1997年沪版图书订货会上该书又以10万订数名列第一，同年全国图书销售排行榜再次雄踞榜首。而《三毛流浪记》多媒体光盘问世后，首批6000张，一上市即争购一空…… 1995年江泽民同志在听取广电部工作汇报时，点名提到《三毛流浪记》等作品，指出：“这些优秀的作品为什么经久不衰？是因为它有益于人们的心灵。”国务院副总理李岚清也曾指出：“我们小时候受三毛这个形象的影响很大，《三毛流浪记》、《三毛从军记》教育了一代人，现在就缺少这样的形象。” 《三毛流浪记》曾五次被搬上银幕和荧屏，舆论界认为此片堪与卓别林的《寻子遇仙记》媲美，在中国电影史上占有重要的地位。1981年该片在巴黎上映时引起轰动，后被评为葡萄牙国际电影节特别奖。《三毛流浪记》的动画片、故事片、木偶剧、电视连续剧等相继完成，其中木偶剧在海外演出反响强烈。《三毛流浪记》还被改编成大型舞剧、长篇系列故事广播等其它艺术形式…… 张乐平是浙江海盐人，1910年11月出身于一个贫穷的教师家庭，小学毕业后便离家当学徒，由于自身的勤奋，30年代初便成为专业漫画家。在他近60年的创作生涯中，创作了大量的漫画作品。他笔下的三毛形象赢得了一切善良人们的共鸣，真正成为中国家喻户晓的艺术典型，他被人们誉为“三毛之父”、“三毛爷爷”。他的作品从一个侧面反映了中国的近代史，表达了人民大众的思想感情，他的成功赢得了“人民画家”的称号。1992年9月27日张乐平因患帕金森氏症久治无效与世长辞，身后留下了不朽的三毛。 《三毛流浪记》与《三毛从军记》是张乐平的两部代表作，曾影响过我国几代读者，现编入《世界系列连环漫画名著丛书》，供读者永久珍藏。
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用户评价
拿到这本《三毛流浪记》彩色版，我感觉就像是打开了一段尘封的记忆，又像是发现了一个全新的世界。我对张乐平先生的原作一直非常喜爱，而这次的彩色版，更是将这份经典漫画提升到了一个新的艺术高度。最让我惊叹的是，书中色彩的运用，简直可以说是一场视觉盛宴。 它不仅仅是将黑白画面填上了颜色，而是通过色彩的搭配和渲染，极大地增强了漫画的表现力和感染力。比如，当三毛在严寒的冬日里流浪时，画面整体的色调会偏向冷色调，显得非常萧瑟和悲凉，让人忍不住心生怜悯。而当他遇到一丝温暖，哪怕只是一口热饭，画面就会变得明亮起来，色彩也更加鲜艳，传递出一种生动而积极的力量。 书中对人物神态的刻画，更是因为色彩的加入而变得更加立体。三毛那双大大的眼睛，在不同的场景下，会因为色彩的不同而呈现出不同的情绪，有时是流露出对食物的渴望，有时是闪烁着狡黠的光芒，有时又是充满纯真的笑容。这些细微之处的色彩处理，都让三毛这个角色更加丰满和有生命力。 而且，这本书的印刷质量也非常高。纸张的触感很好，厚实而有韧性，色彩的还原度非常高，鲜艳而不失真，细节处也处理得相当到位。无论是画面中的背景，还是人物的衣着，都显得格外清晰和生动。我觉得，这本彩色版的《三毛流浪记》不仅仅是一本给孩子看的漫画书，更是一件值得珍藏的艺术品，它用更直观、更具冲击力的视觉语言，让我们重新感受了那个时代的艰辛，也让我们对三毛这个经典形象有了更深刻的理解。
评分这本书的到来，像是一场迟到的惊喜。我一直以来都对《三毛流浪记》情有独钟，但这次的彩色版，真的是超出了我的预期。首先，书中对色彩的运用，给我留下了非常深刻的印象。它并非简单的将黑白稿填充色彩，而是有着很强的艺术性和表现力。 我注意到，书中很多场景的色彩选择都与当时的情境和人物的心情紧密相连。比如，当三毛在街头受冻时，画面色调偏冷，带有一种萧瑟和凄凉感，这使得观众能够非常直观地感受到他的痛苦。而当他遇到好心人，得到帮助时，画面色彩会瞬间变得明亮起来，温暖的色调涌现，这种强烈的对比，极大地增强了故事的感染力。 除了整体色调的把握，书中对细节的色彩刻画也做得非常出色。三毛那件打着补丁的衣服，虽然破旧，但在色彩的描绘下，依然能感受到它的质感，仿佛能触摸到那粗糙的布料。街头巷尾的各种场景，无论是热闹的集市还是阴暗的小巷，都通过色彩得到了生动地还原，为我们呈现了一个充满时代气息的上海。 这本书的印刷质量也是没得说，色彩鲜艳饱满，纸张厚实，手感很好，翻阅起来非常舒适。而且，装订也很牢固，感觉可以长期保存。总的来说，这本彩色版的《三毛流浪记》不仅在视觉上给人带来了极大的享受，更在情感上引起了强烈的共鸣。它让经典焕发了新的光彩，也让我们更加深刻地体会到了三毛这个角色身上所蕴含的精神力量。
评分收到这本《三毛流浪记》(彩色版)的时候，我内心是充满期待的。我对张乐平先生的原作一直非常敬佩，而这次的彩色版，更是让我看到了另一种解读经典的方式。最让我印象深刻的是，彩色版的画面色彩过渡非常自然流畅，一点都没有突兀感。那些原本黑白线条勾勒出的场景，在色彩的润色下，仿佛被赋予了新的生命。 我尤其喜欢书中对自然光影的处理。无论是阳光透过稀疏的屋顶洒下的斑驳光影，还是夜晚路灯投射出的暖黄光晕，都描绘得非常到位。这些光影的变化，不仅让画面更具立体感，也为故事的情感基调增添了更多的层次。当三毛在黑暗中寻找食物时，那种阴影的拉长和光线的微弱，更能凸显他的孤独与无助；而当他遇到一位好心人，得到片刻的温暖时，那温暖的光线和柔和的色彩，就像一束希望之光，照亮了他灰暗的生活。 书中对人物肤色的运用也非常巧妙。三毛那略显蜡黄的皮肤，配合他那双清澈但又带着一丝忧伤的眼睛，将这个饱经风霜的孩子形象刻画得入木三分。而周围那些形形色色的人物，他们的肤色、服饰色彩，也都在一定程度上反映了他们的身份和性格，使得整个故事的世界观更加丰满。 这本书的印刷质量也相当出色，色彩还原度很高，细节也清晰可见。厚实的纸张和精美的装订，都显示出出版方的用心。我感觉，这本彩色版的《三毛流浪记》不仅仅是给孩子们看的，对于成年人来说，也是一次非常美好的回忆。它用更直观、更具冲击力的视觉语言，让我们重新审视了那个年代的社会现实，也让我们重新体会到了三毛身上那种坚韧不拔、乐观向上的精神。
评分不得不说，这次收到的《三毛流浪记》(彩色版)，真的是让我眼前一亮。我以前看过一些版本的《三毛流浪记》，但这次的彩色版，给我的感觉完全不一样。首先，它的色彩运用非常大胆且富有艺术感，不是那种简单的涂抹，而是根据情境和人物情感，巧妙地选择了合适的色调。比如，三毛在挨饿受冻的时候，画面整体色调会偏冷，带有一种萧瑟的氛围，而当他遇到好心人，得到一些食物或者温暖时，画面就会变得明亮起来，色彩也更加鲜艳，传递出一种温暖人心的力量。 这种色彩的运用，极大地增强了漫画的表现力。它不仅仅是让画面更好看，更是引导着读者的情绪，让我们能够更深刻地体会到三毛的悲欢离合。我记得有一次，三毛因为饥饿而在垃圾堆里翻找食物，原本黑白的画面就已经很催人泪下，但彩色版中，那些灰暗的色彩和阴影的处理，更是将他孤苦无依的境遇描绘得淋漓尽致，让人看了就忍不住心疼。 更重要的是，色彩的加入，让三毛这个形象更加立体和生动。我能清晰地看到他那双大眼睛里偶尔闪烁的光芒，感受到他那件破旧衣服的质感，甚至能想象到当时街头的喧嚣和拥挤。这些细节，在黑白版中可能需要读者自己去想象，但在彩色版中，它们被生动地呈现出来，极大地增强了阅读的沉浸感。 而且，这本书的版式设计也非常考究，每一页的布局都精心安排，既保留了连环画的传统韵味，又融入了现代的审美。书的纸张触感也很好，厚实且光滑，印刷的色彩鲜艳度也恰到好处，不会出现偏色或者模糊的情况。我感觉，这不仅仅是一本给孩子看的漫画书，更是一件值得收藏的艺术品。它让经典焕发了新的生命力，也让我们这些曾经的读者，重温了那个充满温情与辛酸的年代。
评分这份《三毛流浪记》彩色版，真是让我惊艳不已！我一直以来都对张乐平先生的作品怀有深厚的感情，但这次的彩色版，无疑将这份经典提升到了一个新的高度。翻开书的那一刻，扑面而来的不仅仅是熟悉的故事情节，更是被那鲜活生动的色彩所深深吸引。以往黑白线条勾勒出的三毛，虽然充满感染力，但彩色的加入，仿佛为这个苦难却又乐观的孩子注入了生命的力量。三毛身上那件打着补丁的衣服，在阳光下泛着淡淡的黄，街头巷尾的场景，也因为色彩的点缀而更加真实立体。 我尤其喜欢其中对人物表情和情绪的细腻描绘。那些曾经只能从线条的粗细和走向中感受到的悲伤、喜悦、狡黠和纯真，现在被色彩的冷暖、深浅巧妙地呈现出来。比如，三毛在寒风中瑟瑟发抖时，那种冻得发紫的嘴唇和略显黯淡的脸色，让人心疼；而当他吃到一口热腾腾的食物时，眼中闪烁的光芒和嘴角微微上扬的弧度，又瞬间传递出那种发自内心的满足和喜悦。这些细节的处理，让三毛这个形象更加丰满，也让读者更容易产生共鸣。 而且，彩色版的画面细节也更加丰富。一些原本在黑白版中不太容易显现的场景细节，比如街道上琳琅满目的商品、人们穿着的各式服装、甚至是背景里模糊的建筑轮廓，在彩色版中都变得清晰可见，这为我们构建了一个更具时代感的上海街景。这些丰富的色彩和细节，不仅提升了视觉的享受，也让我们对那个年代的生活有了更直观的了解。 这本书的纸张质量也非常棒，厚实挺括，印刷色彩饱满而不失真，即使是反复翻阅，画面依然清晰如初。装订也很牢固，作为一本珍藏版的连环画，它的品质完全对得起这份经典。我真心觉得，无论是作为给孩子的科普读物，还是作为大人回忆童年的珍藏，这份彩色版的《三毛流浪记》都是一个绝佳的选择。它不仅仅是一本漫画书，更是一段历史的缩影，一种精神的传承。
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