兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森 羅覃 9787547409275 世界圖書齣版公 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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羅覃 著

圖書標籤:

• 藝術史
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• 羅覃
• 端方
• 福開森
• 近代史
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齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787547409275

商品編碼：29279245047

齣版時間：2013-01-01

書名	兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森
定價	25.00
ISBN	9787547409275
齣版社	世界圖書齣版公司
作者	羅覃
編號	1201041080
齣版日期	2013-01-01
印刷日期	2013-01-01
版次	1
字數	97.00韆字
頁數	183

前言 導言 一端方(1861-1911) 二福開森(1866-1945)

苗巍 1986年生 漢族 河南開封市人。2005年9月 考入*國美術學院 2009年7月*國美術學院本科畢業 學士學位。2010年9月 考入*國美術學院水彩創作與研究方嚮碩士研究生 2013年7月 *國美術學院研究生畢業 碩士學位。

'兩位*國藝術品收藏傢的交匯:端方與福開森'主要介紹瞭兩位*國藝術品收藏傢——端方與福開森 並就他們的生平事跡、藝術成就等進行瞭剖析與闡述。福開森對*國文化興趣濃烈 能說一口極流利的南京話 特彆熱衷鑒彆與收藏*國古董字畫。後居北京 專門研究*國文化 且著書立說 專論*國藝術品和古代文物。一生收藏許多*國文物珍品。部分收藏品陳列於紐約大都會博物館；1934年 捐贈傢中數十年全部收藏品給金陵大學 1952年金陵大學和南京大學閤並 陳列於南京大學考古與藝術博物館。

跨越世紀的文化對話：西方視角下的中國藝術與收藏史 本書以宏大的曆史視野，深入探討瞭近現代中國藝術品在國際流轉中的復雜脈絡與文化意義，尤其聚焦於十九世紀末至二十世紀初，東西方文化交流日益頻繁的時代背景下，中國藝術如何被西方世界“發現”、理解與珍藏的過程。 全書並非簡單地羅列藝術品清單或個人傳記，而是以細膩的筆觸，構建起一座跨越地理與文化鴻溝的知識橋梁。作者通過梳理大量一手檔案、私人信件、拍賣記錄以及早期西方漢學傢的學術著作，揭示瞭西方收藏傢群體在構建“中國藝術”這一概念時的關鍵作用。他們不僅是藝術品的被動接受者，更是文化符號的積極塑造者。 第一部分：全球視野下的“中國熱” 本章首先將讀者帶迴清末民初那個動蕩而又充滿機遇的年代。此時期，西方列強在東方的存在感日益增強，伴隨而來的是對東方異域文化強烈的探索欲。作者詳細分析瞭這種“中國熱”是如何在歐洲和北美的沙龍、博物館和私人俱樂部中醞釀發酵的。 重點探討瞭早期漢學傢、外交官和商人如何成為文化中介。他們的目光最初集中在體量宏大、易於辨識的青銅器和瓷器上，這些被視為“帝國榮耀”的象徵，成為西方上流社會身份構建的重要元素。然而，作者並未止步於此，而是深入剖析瞭隨著研究深入，西方對中國藝術理解的層次性變化——從對官窯瓷器的盲目追捧，到對宋元明清文人畫、玉器乃至佛教造像的專業化鑒賞。 第二部分：機構與個體的收藏生態 本書的第二部分將焦點投嚮西方博物館的建立與早期收藏體係的形成。作者對比瞭波士頓美術館、大英博物館以及歐洲大陸諸如巴黎吉美博物館等機構的早期中國部。這些機構的建立，標誌著中國藝術從私人玩物正式邁嚮瞭公共學術研究的殿堂。 更為引人入勝的是，作者詳盡地描繪瞭塑造早期西方中國藝術收藏格局的關鍵人物。這些人物的收藏動機往往復雜交織，融閤瞭學術探究、財富積纍、異域情結乃至政治影響力。書中不僅提及瞭那些聲名顯赫的大藏傢，也挖掘瞭一些鮮為人知的中間人——鑒定傢、畫廊主以及長期駐紮在中國的“淘金者”。他們的交易網絡和信息閉塞的渠道，共同構築瞭一個信息不對稱的收藏市場，深刻影響瞭特定時期藝術品的價值判斷和流嚮。 第三部分：從“古董”到“藝術史”的身份轉型 本書最具啓發性的一章，探討瞭中國藝術品身份的根本性轉變。在二十世紀初，尤其是一戰前後，西方藝術界對“現代性”的追求，反過來促使他們重新審視非西方的古代文明。中國藝術，特彆是那些被西方視為“純粹”或“原始”的媒介（如早期陶器或版畫），開始被納入更廣闊的“藝術史”敘事中。 作者細緻地梳理瞭重要西方藝術史學傢是如何將中國藝術納入其理論框架的，以及這種納入帶來的學術權力轉移。例如，對中國“文人畫”的推崇，是如何在西方理論的加持下，超越瞭其原有的社會功能，成為一種具有普適性的“東方美學”典範。這種“他者化”的欣賞，雖然推動瞭中國藝術的國際認知，但也帶來瞭原意的消解與重構。 第四部分：流散與記憶的路徑 最後一部分，作者將目光投嚮瞭這些珍貴藏品在西方博物館和私人庫房中的漫長“靜止期”，以及它們與中國本土的文化記憶之間的復雜關係。書中探討瞭二十世紀中葉後，隨著全球化和文化主權意識的覺醒，這些流散海外的藝術品所麵臨的倫理和歸還問題。 通過對特定藝術品（如某些壁畫殘片、石刻拓片）的追蹤，本書揭示瞭收藏史與政治史、民族記憶之間的深刻關聯。它不再僅僅是一個關於“誰擁有什麼”的故事，而是關於文化遺産如何跨越時空、如何在不同的語境中被解讀、被珍視，以及如何承載著遙遠故鄉的文化身份。 全書的寫作風格嚴謹而不失文學性，數據翔實，論證有力，旨在為研究近代中西藝術交流史、收藏史及博物館學的讀者，提供一個多維度、去中心化的分析框架。它描繪的不是孤立的藝術珍寶，而是人類文明在特定曆史節點上，如何通過物質載體完成一次次的跨越與對話。

評分☆☆☆☆☆

《兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森》——僅僅是這個書名，就足以勾起我濃厚的閱讀興趣。我對那個時代的曆史，特彆是晚清時期，一直有著強烈的關注，而藝術品收藏，無疑是那個時期文化與權力交織的一個絕佳切入點。端方，作為一位身處權力中心的大臣，他的收藏經曆必然充滿瞭傳奇色彩。他所處的時代，既有對外開放的窗口，也有內部的動蕩，他的收藏行為，是否也反映瞭這種復雜性？他收藏的藝術品，又如何體現那個時代的審美傾嚮和文化風貌？而福開森，一位來自西方的“中國通”，他對中國藝術的理解與鑒賞，又會帶來怎樣的視角？他是否能真正深入中國文化的內核，還是僅僅將中國藝術視為一種異域的奇珍？他們兩位，背景迥異，身份不同，卻因為對中國藝術品的共同熱愛而産生瞭“交匯”，這種交匯，會是怎樣一番景象？是智慧的碰撞，還是文化的對話？我非常期待在這本書中，能夠看到對他們各自收藏理念的深度剖析，以及他們之間互動所帶來的曆史印記，這或許能讓我對那個時代的中國藝術品市場和文化交流有更全麵的認識。

評分☆☆☆☆☆

讀到這本書的書名，腦海中立刻浮現齣許多關於收藏的畫麵。我一直對那些承載著曆史印記的古物充滿好奇，而“藝術品收藏傢”這幾個字，更是點燃瞭我對那個特定時代和特定人群的想象。端方，這個名字本身就帶有濃厚的曆史色彩，他是晚清官場的重要人物，他的收藏必然與那個時代的政治格局、社會風貌息息相關。他收藏瞭些什麼？是那些代錶著皇傢氣派的宮廷舊藏，還是民間流傳的精美絕品？他的收藏標準又是什麼？是價值連城的珍寶，還是具有曆史研究意義的器物？而福開森，一個在中國生活並工作的外國人，他對中國藝術品的癡迷和收藏，本身就具有一種跨文化的魅力。他如何看待中國的藝術？是將其視為一種異域奇觀，還是真正理解並欣賞其內在的東方美學？他們兩位，一位是中國權貴的代錶，一位是西方文化的探險者，他們的“交匯”會碰撞齣怎樣的火花？是相互欣賞，還是存在著理念上的衝突？這本書似乎不僅僅是關於收藏，更可能是一段關於文化理解、身份認同，甚至時代變遷的敘事。我迫切想知道，他們的收藏故事是如何被講述的，又會揭示齣怎樣的曆史細節。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名深深吸引瞭我，"兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森"。光是這個名字，就勾勒齣瞭一幅跨越時空、融閤中西的畫麵。我很好奇，在那個風雲變幻的時代，兩位身份、背景截然不同的收藏傢，是如何在中國的藝術品領域産生交集的？他們各自的收藏哲學是什麼？又是什麼樣的機緣巧閤讓他們的人生軌跡交織在一起？端方，作為晚清重臣，他手中的權力和影響力無疑為他的收藏之路鋪平瞭道路，但他對藝術的真正理解和熱情在哪裏？是齣於政治考量，還是源於內心的審美追求？而福開森，一位西方人，卻能在中國古董的世界裏遊刃有餘，甚至成為一位重要的收藏傢和研究者，這本身就充滿瞭戲劇性。他的收藏是如何形成的？他是如何與中國的藝術品建立起深刻的聯係的？他們之間的交流，是單純的商業買賣，還是更深層次的文化碰撞與理解？這本書似乎提供瞭一個絕佳的窗口，讓我得以窺探那個時代中國藝術品流轉的秘辛，以及東西方文化在藝術品收藏領域交融的獨特景觀。我期待著書中的故事，能夠讓我更深刻地理解那個時代的曆史背景，以及藝術品在其中扮演的角色。

評分☆☆☆☆☆

這個書名，"兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森"，光是聽著就充滿瞭曆史的厚重感和故事性。我總覺得，每一個藝術品背後，都藏著一段不為人知的故事，而兩位重要的收藏傢，他們的交集，豈不是更加精彩？端方，作為晚清時期一位顯赫的官員，他手中的權力必然為他的收藏之路提供瞭便利，但我更想知道的是，他對藝術品的真正感情是什麼？是純粹的喜愛，還是夾雜著政治和傢族的考量？他收藏的這些寶物，又是如何從民間或是官府的庫藏中流傳到他手中的？而福開森，一位在中國的外國人，他又是如何對中國古董産生瞭如此深厚的感情，甚至成為瞭一個重要的收藏傢？他的視角，肯定與端方不同，他們之間的“交匯”，會是怎樣的互動？是互相學習，還是存在著隔閡與誤解？這本書似乎不僅僅是在講述收藏，更是在描繪一個時代的縮影，一個文化交流的縮影，以及兩位不同背景的人，是如何在對美的追求中，跨越瞭身份與隔閡。我迫切想知道，書中是如何將這兩位人物的故事串聯起來，又如何通過他們的收藏，展現那個時期中國藝術品的價值與流轉。

評分☆☆☆☆☆

書名《兩位中國藝術品收藏傢的交匯：端方與福開森》讓我聯想到許多曆史畫捲。端方，晚清時期一位舉足輕重的人物，他的收藏行為必然與那個時代的權力結構、審美趣味有著韆絲萬縷的聯係。我很好奇，他在搜羅這些藝術品的過程中，扮演瞭怎樣的角色？是單純的藏傢，還是也承擔著一定的文化代錶性？他手中的藏品，是經過怎樣的流轉纔進入他的手中？其中是否也牽涉到一些不為人知的秘密？而福開森，一位對中國藝術品有著深厚感情的外國人，他的視角與端方又會有何不同？他又是如何在這個陌生的文化土壤中，建立起自己的收藏體係？他與端方之間的“交匯”，是怎樣的一種形式？是公開的交流，還是私下的往來？他們之間的互動，又會摺射齣當時中國藝術品市場的哪些特點？這本書似乎不僅僅是在講述兩個人的故事，更是在通過他們，摺射齣那個特定曆史時期，中國藝術品在全球範圍內的流傳與價值的再認知。我期待書中能有對具體藝術品的深入解讀，以及對當時收藏市場和文化環境的細緻描繪。