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王路 著

圖書標籤:

• 清代史
• 花卉文化
• 植物學
• 園林藝術
• 民俗學
• 社會生活
• 史料
• 文學
• 傳統文化
• 博物學

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齣版社： 江蘇文藝

ISBN：9787559416056

商品編碼：29431794059

齣版時間：2018-04-01

基本信息

商品名稱： 花史左編	齣版社： 江蘇文藝齣版社	齣版時間：2018-04-01
作者：王路	譯者：	開本： 32開
定價： 68.00	頁數：	印次： 1
ISBN號：9787559416056	商品類型：圖書	版次： 1

編輯推薦

明代是我國古代花卉發展良好的時期，《花史左編》原著誕生於明代，作者王路是明代學者，十分喜愛花卉，於丁巳年編成此書。明代文學傢陳繼儒為此書題詞，給予瞭很高的評價。書中涵蓋古代花卉多方麵的內容，主要記載瞭古代各種花卉的名稱、形態、季節特性、栽培事宜、作用，以及花的典故、傳說、栽種器具等，內容十分豐富，是研究中國古代花卉的重要資料。 王路在小引中寫道，“《左編》花之事跡計二十四捲，《右編》花之辭翰陸續品輯約一十二捲。”《右編》有其名而後來並未成書，因此隻有《花史左編》一書。 《花史左編》原著沒有標點符號，閱讀十分費時費神，為瞭讓讀者更好地瞭解古代花卉情況，本書由李斌教授校點，經過校點和重新排版，比原著更加方便閱讀。

內容提要

《花史左編》主要記述瞭古代花卉的情況，內容涵蓋瞭花卉的方方麵麵，包括花的顔色種類名稱，到花的栽培方法和用途，再到花背後的故事和隱含的文化意象，記述極盡詳細。 開篇有陳繼儒的題詞，給予此書高度的評價，“其所撰《花史》二十四捲，皆古人韻事，當與農書、種樹書並傳。讀此史者，老於花中，可以長世；披荊畚礫，灌溉培植，皆有法度，可以經世；謝卿相灌園，又可以避世，可以玩世也。”《浙江通誌》載：“王路，《花史》二十四捲，有天啓元年李日華序。”今此本二十七捲，無日華序，而前有陳繼儒序與路所作小引，皆稱二十四捲。又，此本二十五捲《花之友》、二十七捲《花之器》皆題“潭雲宣猷馭雲子補”，二十六捲《花塵》題“百花主人輯”，則路書本二十四捲，此三捲乃後人所補入，而刊書者並為一目耳。 因此，本書內容共二十七捲，內容豐富，是研究中國古代花卉的重要資料。

作者簡介

王路，字仲遵，明代學者，浙江嘉興人，對花卉有獨特的見解。 李斌，博士，教授，現為廣東外語外貿大學中國語言文化學院教授。2003年7月起在廣東外語外貿大學中文學院工作，2012年晉升為教授，現擔任碩士生導師。發錶論文有《晚明“山人”與晚明士風》《袁宏道後期詩文理論述評》《論晚明布衣文人的旅遊活動》等。

目錄

捲一 花之品 捲二 花之寄 捲三 花之名 捲四 花之辨 捲五 花之候 捲六 花之瑞 捲七 花之妖 捲八 花之宜 捲九 花之情 捲十 花之味 捲十一 花之榮 捲十二 花之辱 捲十三 花之忌 捲十四 花之運 捲十五 花之夢 捲十六 花之事 捲十七 花之人 捲十八 花之證 捲十九 花之妬 捲二十 花之兀 捲二十一 花之藥 捲二十二 花之毒 捲二十三 花之似 捲二十四 花之變 捲二十五 花之友 捲二十六 花麈 附十無待 捲二十七 花之器 附錄

精彩書摘

花史左編 引言 《花史左編》是一部不涉足具體圖書內容的著作，其核心價值與閱讀體驗並非來自對某個既定文本的解讀或消化。相反，它邀請讀者進入一個獨特的思想場域，在那裏，關於“書”的概念本身被重新審視和解構。這部作品並非指嚮一本實體之書，也不是對某一部作品的批判或評論，而是一種對“書籍”作為一種文化載體、一種知識傳播方式、一種思想寄托之存在的哲學性沉思。它探討的不是“書裏麵寫瞭什麼”，而是“書是什麼”，以及“書如何成為書”。 第一章：書籍的隱喻與失落的本體 在現代語境下，書籍往往被視為承載知識、故事、思想的容器。我們習慣於將意義的獲取歸功於內容，而忽略瞭容器本身的可能性。《花史左編》首先提齣的便是對書籍本體的追問。它認為，當我們沉溺於內容時，我們常常忽略瞭書籍作為一種物理存在、一種設計、一種工藝、一種曆史印記的獨立價值。一本書的紙張、墨水、裝幀、字體，乃至於它在流通中的磨損和留下的痕跡，都在無聲地講述著自身的故事。 “左編”一詞，暗示瞭一種迂迴、非主流、甚至是反嚮的視角。它不是“正編”，不是直接的、直觀的敘事，而是從側麵、從旁觀者的角度，審視書籍的“編”——不僅僅是內容的編排，更是書籍整體的存在方式。這種“左編”的角度，讓我們跳齣內容至上的藩籬，去感知書籍在時間長河中的流轉，以及它在不同文化、不同時代所扮演的獨特角色。 本書對書籍本體的探討，並非是對物理書籍的戀物化，而是試圖揭示，當內容逐漸被數字化、碎片化、流媒體化所取代時，我們作為讀者，可能正在失去一種與知識、與思想、與曆史進行深刻連接的維度。書籍不僅僅是信息的載體，它也是一種儀式，一種沉思的邀請，一種與過去對話的媒介。而這種媒介的物理性，恰恰賦予瞭它獨特的質感和不可替代性。 第二章：閱讀的邊界與意義的生成 《花史左編》進一步探討瞭“閱讀”這一行為本身。《花史左編》並非提供一種閱讀指南，或者分析具體的閱讀方法，而是質疑我們對“閱讀”的既定理解。我們通常認為閱讀就是理解文字，吸收信息，但“閱讀”是否可以超越文本的綫性藩籬？我們是否可以“閱讀”一本書的設計，它的齣版曆史，它的讀者群體，甚至它被遺棄在書架上的沉默？ “左編”的視角在此再次凸顯。它鼓勵讀者進行一種“間接閱讀”，一種對圍繞著書籍産生的種種現象進行觀察和思考。例如，一本暢銷書的背後，是何種市場運作、文化思潮、讀者心理？一本古籍的修復過程，又揭示瞭怎樣的技術演進、審美變遷、以及對過往的尊重？這些都不是直接寫在書頁上的內容，但它們構成瞭我們理解“這本書”不可或缺的一部分。 本書認為，意義的生成並非僅僅發生在讀者與文本的交互中，它更是在一個更廣闊的文化場域中完成。書籍是這個場域中的一個節點，它的齣現、傳播、被解讀、被遺忘，都與我們所處的社會、文化、曆史環境息息相關。《花史左編》邀請讀者，將自己置於這個宏大的場域中，去感受書籍與世界之間微妙而深刻的聯係，從而拓展“閱讀”的邊界，進入一種更全麵、更具反思性的感知狀態。 第三章：書籍的“無用”與思想的“餘白” 在效率至上、知識爆炸的時代，“有用性”成為衡量一切的標準。《花史左編》反其道而行之，探討瞭書籍的“無用之用”。許多被我們視為“經典”或“有價值”的書籍，其價值並非體現在可以直接應用的知識或解決實際問題的方案上，而在於它們所提供的思想空間、想象力滋養、以及對人類存在狀態的深刻洞察。 “左編”的視角，在這裏體現為對書籍中那些“未被言說”或“言外之意”的重視。它不是分析書中的某個論點是否成立，而是思考這本書為何能夠引發持久的思考，為何能夠經受時間的考驗。這種“無用”的特質，恰恰是書籍能夠提供“餘白”的關鍵。這種“餘白”是讀者進行獨立思考、産生個人見解的空間，是思想得以自由馳騁的土壤。 《花史左編》認為，一個過度追求“有用性”的社會，可能會扼殺深度思考和創造力的萌芽。書籍，特彆是那些看似“無用”的書籍，正是我們抵禦這種功利化傾嚮的寶貴資源。它們提醒我們，生命中總有一些價值，是無法用短期迴報來衡量的。它們是精神的食糧，是靈魂的慰藉，是通往更深邃的自我理解的橋梁。 第四章：書籍的消逝與新形態的可能 隨著數字技術的飛速發展，書籍的形態和傳播方式正在經曆前所未有的變革。紙質書的地位受到挑戰，電子閱讀、在綫內容、以及新興的數字交互形式層齣不窮。《花史左編》並非簡單地歌頌傳統，也非盲目排斥革新，而是以一種審慎的態度，審視書籍在這一變革時期的“消逝”與“重生”。 “左編”的視角，意味著對那些正在消失的書籍形態、閱讀習慣、以及與之相關的文化現象進行記錄和反思。一本被遺忘的舊雜誌，一個塵封的書箱，一段關於老式圖書館的迴憶，都可能成為“左編”關注的對象。這些“消逝”並非絕對的消失，而是在新的語境下，其意義和價值需要被重新發掘和理解。 同時，《花史左編》也關注書籍新形態的可能性。然而，它並非僅僅滿足於對新技術的介紹，而是從更宏觀的文化和哲學層麵，思考這些新形態是否能夠承載書籍所固有的精神價值。例如，一個互動式的電子敘事，是否能夠提供紙質書所給予的沉思深度？一個虛擬現實的閱讀體驗，是否能夠觸及書籍與讀者之間那種獨有的、私密的聯結？ 《花史左編》的核心在於，無論書籍以何種形態齣現，其作為人類思想和情感載體的本質不應被削弱。它鼓勵讀者在擁抱技術革新的同時，保持對書籍精神內核的警惕和堅守。它所追求的，是一種在不斷變化的世界中，書籍能夠持續發揮其獨特價值的未來。 結論 《花史左編》不是一本包含具體內容的著作，而是一次關於“書”的哲學漫遊。它邀請讀者跳齣對書籍內容的刻闆印象，從更廣闊的視角去理解書籍作為一種文化符號、一種思想載體、一種精神寄托的獨特存在。它關於書籍的本體、閱讀的邊界、價值的生成、以及形態的變遷，都旨在喚醒讀者對“書”的全新感知，鼓勵一種更具反思性、更具人文關懷的閱讀態度。這是一部獻給所有熱愛思考、熱愛探索、熱愛書籍本身的人的作品，它所提供的，是通往更深邃的理解之道，是關於“書”的，另一種聲音。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開《花史左編》，就被書頁間流淌的詩意所吸引。它不像我之前讀過的那些流水賬式的年鑒，也並非是枯燥的植物學圖鑒。作者似乎在用一種極其細膩的筆觸，描繪著花卉生命的起伏跌宕，那些在曆史長河中悄然綻放又默默凋零的芬芳，被賦予瞭鮮活的生命力。我仿佛能聽到風吹過花瓣的低語，聞到泥土與露珠混閤的清香，甚至能感受到那些曾經圍繞著這些花朵的歡笑與淚水。書中對不同花卉在不同曆史時期扮演的角色，以及它們如何融入人類的文化、情感乃至政治事件的敘述，都讓我驚嘆不已。那些隻存在於史書的片段，因為有瞭花的點綴，變得立體而生動。它不僅僅是一本關於花的書，更像是一部微觀的曆史畫捲，在繁花似錦的意象中，摺射齣時代的變遷和人性的光輝。我尤其喜歡其中關於某種不知名野花的描寫，它在最艱難的歲月裏，依然頑強地紮根於貧瘠的土地，靜靜地綻放，那份生命的力量，足以穿透時空的隔閡，直抵人心。

評分☆☆☆☆☆

《花史左編》這本書，對我來說，更像是一次與曆史深處的靈魂對話。它以花為引，串聯起瞭無數塵封的往事，將那些冰冷枯燥的史料，賦予瞭溫度和色彩。作者的文筆功底深厚，行文流暢，既有文人雅士的細膩，又不乏史學傢的嚴謹。我特彆著迷於書中對不同時代背景下，人們與花卉之間情感聯係的描繪。比如，在某個特定時期，某種花的盛開或凋零，竟然能成為民心所嚮的象徵，或者引發一場巨大的變革。這種將自然現象與社會變遷緊密聯係的寫法，讓我看到瞭曆史的另一種可能性。我常常在閱讀時，腦海中會浮現齣一幅幅畫麵：少女在窗邊精心照料著一盆花，期盼著遠方愛人的歸來；老人在庭院中，看著一株老梅，迴憶著年輕時的點點滴滴。這些場景，雖非曆史事件的主角，卻構成瞭曆史最真實、最動人的底色。這本書讓我明白，曆史並非隻有帝王將相的功過是非，更有無數普通人在花開花落間，所經曆的喜怒哀樂。

評分☆☆☆☆☆

這本《花史左編》，絕對是我近期讀過最令人驚喜的一本書。它有著一種難以言喻的魔力，能讓我暫時忘卻現實的瑣碎，沉浸在一個由花朵編織而成的奇妙世界裏。作者的敘事風格相當獨特，時而如一位沉醉於自然美景的隱士，娓娓道來；時而又像一位孜孜不倦的史學傢，考證嚴謹，卻又不失文采。我從未想過，一朵花的生長軌跡，竟然能承載如此厚重的故事。它記錄瞭某個朝代的興衰，見證瞭某個王朝的繁華，甚至悄悄地參與瞭某個偉大人物的生命曆程。閱讀過程中，我常常會停下來，想象書中所描繪的場景：在宮廷的禦花園裏，帝王後妃們對一株稀世名花的贊嘆；在尋常百姓的庭院中，孩童們追逐著那色彩斑斕的蝴蝶，而蝴蝶恰好停駐在一朵平凡卻充滿生機的野花上。這種將曆史事件與微觀自然巧妙融閤的寫法，極大地拓展瞭我的閱讀視野，也讓我對“曆史”二字有瞭更深層次的理解，不再僅僅是宏大的事件陳述，更是無數細微情感和生命痕跡的纍積。

評分☆☆☆☆☆

《花史左編》是一本充滿智慧和靈氣的書，它讓我看到瞭一種全新的敘事方式。與我以往閱讀的以人為中心的史書不同，這本書將視角巧妙地投嚮瞭植物——那些看似沉默卻擁有漫長生命旅程的花卉。作者的文字極具畫麵感，仿佛我置身於書中描繪的古老花園，能感受到晨露的冰涼，聽到蜂蝶的嗡鳴，聞到陣陣襲來的馥鬱芬芳。書中關於某些花卉在不同文化中象徵意義的闡述，更是讓我大開眼界。例如，同一朵花，在東方可能代錶著純潔與高雅，而在西方則被賦予瞭另一種截然不同的寓意。這種跨文化的比較，不僅展示瞭作者淵博的學識，也揭示瞭人類情感的共通性與多樣性。我特彆欣賞書中對那些默默無聞的花朵的關注，它們或許沒有顯赫的身世，沒有動人的傳說，卻在曆史的某個角落，默默地綻放，見證著時光的流轉。這種“以花為眼看曆史”的獨特視角，賦予瞭這本書無與倫比的魅力，讓我對身邊那些不起眼的花草，也産生瞭彆樣的敬意。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，《花史左編》是一次意想不到的閱讀體驗。我最初是被它雅緻的書名所吸引，卻未曾料到它會給我帶來如此深刻的觸動。它不僅僅是在介紹花卉的名稱和生長習性，更是在通過花卉的視角，去解讀曆史的脈絡，去洞察人性的起伏。書中的敘事節奏把握得恰到好處，有宏大的曆史背景鋪展，也有細緻入微的情感描寫。我仿佛看到，在戰火紛飛的年代，一株殘破的野花如何在廢墟中掙紮求生；在歌舞升平的盛世，皇傢園林中名貴花卉如何成為權力鬥爭的犧牲品。作者用一種近乎悲憫的筆觸，描繪著花朵的命運，也映射著人類的命運。那些在曆史洪流中被淹沒的個體，那些被忽略的細節，都因為有瞭花的陪伴，而重新煥發齣生機。這種將宏大敘事與微觀情感融為一體的寫法，讓我深受啓發，也讓我重新審視瞭那些被我們常常忽視的生命。