中國影像史(第二捲)：1839-1900 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳申，謝建國 著

圖書標籤:

• 中國影像史
• 影像史
• 中國近代史
• 19世紀
• 攝影史
• 視覺文化
• 曆史
• 文化研究
• 圖像學
• 清史

店鋪： 華文京典專營店

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787517901495

商品編碼：29596443627

包裝：精裝

齣版時間：2014-07-01

基本信息

書名：中國影像史(第二捲)：1839-1900

定價：98.00元

作者：陳申,謝建國

齣版社：中國攝影齣版社

齣版日期：2014-07-01

ISBN：9787517901495

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：精裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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1.一部記錄中國影像探索和不斷發展的曆史。從攝影術發明之前中國早期科學傢、思想傢等對光學和相關化學的探索，一直到1949年影像技術在中國的廣泛使用，反映瞭影像史的巨大發展、變遷。
2.以影像的方式全麵、係統梳理中國曆史，涵蓋中國近現代史上幾乎所有的重大曆史事件，同時涉及近現代中國的經濟生活、文化教育、風土人情、社會習俗、宗教信仰等各個方麵，是一部活生生的中國曆史讀本。
3.通過影像所反映的現象獲得深層次的意義，準確地反映曆史，推進文明的傳承和傳播。

內容提要

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曆代文明是影像産生的源點，而通過影像我們又能反觀文明延續的脈絡和傳承的路徑。在中國史學界，一直有“左圖右史”的傳統，而在西方史學界也早就有“以圖證史”的方法。《中國影像史·第二捲（1839-1900）》正是秉持瞭這樣的原則，因而該叢書對影像史的研究，不是對影像內容的單純研究，而是把影像放在曆史的語境下進行解剖，包括影像産生的背景、現場和傳播形式，從影像的三種形態和影像意義的三個場域，即技術性形態、構成性形態和社會性形態，圖像製作的場域、圖像自身的場域和圖像傳播的場域，進行分析和整理。“中國影像史”叢書以時間為序分成八個曆史階段，分彆書寫不同階段影像發展的狀況。依次為：古代捲，研究攝影史前時代中國古代科學傢在光學和化學方麵的探索；1839－1900年，研究攝影術誕生並傳入中國後，外國在華攝影師及中國本土攝影師在中國的拍攝活動及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時期中國影像的發展狀況；1911－1919年，研究*成立至新文化運動這一時期中國影像的發展狀況；1919－1927年，研究新文化運動之後至北伐戰爭這一時期中國影像的發展狀況；1927－1937年，研究北伐勝利至抗日戰爭全麵爆發這一時期中國影像的發展狀況；1937－1945年，研究抗日戰爭全麵爆發後至抗日戰爭結束這一時期中國影像的發展狀況；1945－1949年，研究抗日戰爭結束後的解放戰爭時期中國影像的發展狀況；第九、十捲，從編年史的角度，分彆梳理瞭1839－1911年、1912－1949年間中國影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像齣版等。此外，為統一體例，各捲以相同或近似的結構和次序，按不同曆史階段的社會文化背景、影像的總體風貌、影像的技術特徵、影像的構成性特點、影像的傳播場域、影像作者、影像選萃，以及同一時期電影的發展概要，展現齣各個時期的影像史。叢書具有重要的史料和文獻價值，入選“十二五”時期（2011－2015年）國傢重點圖書、音像、電子齣版物齣版規劃。

目錄

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序
主編的話
導論
一、1839-1900 年間中國影像的曆史文化背景
二、1839-1900 年間中國影像的生産場域分析
三、1839-1900 年間中國影像的自身場域分析
四、1839-1900 年間中國影像的傳播場域分析

章 1839-1900 年的影像傳播與中國社會
節 中西文化交流和西方人對中國的幻想
一、馬可·波羅和他的遊記
二、利馬竇和耶穌會傳教士
三、外銷瓷器和外銷畫裏的中國風情
四、西方版畫中的中國印象
第二節 攝影術傳入前的中國人物寫真畫
一、毛延壽和“昭君齣塞”
二、顧閎中和《韓熙載夜宴圖》
三、郎世寜和宮廷人物畫
第三節 外患內亂下的晚清中國
一、戰爭前夕的中國
二、侵略戰爭和不平等條約的簽訂
三、農民革命鬥爭
四、清的洋務運動
小 結

第二章 1839-1900 年的影像技術發展
節 攝影術的誕生
一、攝影術誕生前的光學、化學探索
二、攝影術的誕生
第二節 中國攝影的開端
一、中國早的攝影活動記錄
二、於勒·埃及爾和中國首批影像
三、鄒伯奇和他的“攝影之器”
第三節 各階段影像文化的發展特徵
一、1839-1860 年的中國影像
二、1861-1880 年的中國影像
三、1881-1900 年的中國影像
小 結

第三章 1839-1900 年的影像生産場域
節 1839-1900 年的主要攝影方法
一、達蓋爾銀版攝影術
二、卡羅式攝影法
三、火棉膠濕版法
四、安布羅式攝影法和锡版攝影法
五、乾版攝影法
第二節 1839-1900 年的照片規格
一、大尺寸照片
二、立體照片
三、名片格式照片
四、立櫃式照片
第三節 1839-1900 年的中外攝影師
一、1839-1860 年的攝影師
二、1861-1879 年的攝影師
三、1880-1900 年的攝影師
小 結

第四章 1839-1900 年的中國照相館
節 從 “影像鋪”到照相館
第二節 1839-1900 年的香港照相館
一、香港的洋人照相館
二、香港的華人照相館
第三節 1839-1900 年的上海照相館
一、上海的洋人照相館
二、上海的華人照相館
第四節 1839-1900 年的廣州照相館
第五節 1839-1900 年其他地區照相館
小 結

第五章 1839-1900 年的影像構成特點
節 肖像攝影
一、傢庭肖像
二、晚清官員
三、宮廷攝影
四、伶人和
第二節 風景攝影
一、自然風光
二、建築景觀
三、城市風貌
第三節 紀實攝影
一、百姓的工作和生活
二、戰爭和起義
三、外交活動
四、新聞事件
小 結

第六章 1839-1900 年的影像傳播場域
節 中國早期報刊與影像傳播
一、《中國雜誌》
二、《遠東》雜誌
三、《點石齋畫報》
四、其他刊物
第二節 早期攝影人纔培養和攝影團體
一、早期攝影人纔培養
二、中國早的攝影團體
第三節 攝影書籍的齣版
一、德貞和《脫影奇觀》
二、徐壽、傅蘭雅和《色相留真》
三、丁韙良和《格物入門》
四、其他攝影書籍和攝影文章
第四節 社會生活中的實用影像
一、照相與石版印刷
二、影像在社會生活中的實證作用
三、早期醫學影像
小 結

第七章 1839-1900 年影像的主要作者
節 華人攝影師
一、鄒伯奇
二、賴阿芳
三、梁時泰
四、任慶泰
第二節 外國攝影師
一、於勒·埃及爾
二、費利斯·比托
三、彌爾頓·米勒
四、威廉 桑德斯
五、約翰·湯姆遜
六、托馬斯 查爾德
小 結

第八章 1839-1900 年影像選萃

第九章 結束語
一、半殖民化的影像生存
二、西洋生活方式的介入
三、中國文人的影像體驗
四、晚清照相館之所為
五、影像的社會學意義
參文獻
後 記

作者介紹

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韓叢耀：南京大學曆史係/新聞傳播學院教授，博士生導師，曆史學傢，圖像傳播學者。曾獲得第四屆中華齣版物奬，*教學成果二奬，兩次獲得中國個人藝術成就高奬——中國攝影金像奬（理論評論奬），三次獲得省部級社科成果奬。
趙迎新：1989年畢業於中國人民大學新聞係新聞攝影專業，同年分配到新華社攝影部工作。《北京申奧成功》獲2001中國體育攝影展特等奬；2002年獲中國新聞攝影高奬“金眼奬”名；2004年被評為當代十大傑齣體育攝影傢。現任中國攝影齣版社社長。

文摘

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序言

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《中國影像史（第二捲）：1839-1900》是一部以影像為綫索，深入剖析中國近代轉型時期社會、文化、政治變遷的史學著作。本書聚焦於1839年至1900年這一關鍵曆史節點，通過對海量影像資料的細緻梳理與獨到解讀，力圖重塑一個立體、鮮活的晚清中國。 時代背景：巨變前夜的中國 1839年，鴉片戰爭的炮聲劃破瞭中國沉寂已久的夜空，標誌著中國近代史的開端。這之後的半個多世紀，是中國曆史上一個充滿劇烈動蕩與深刻變革的時代。西方列強的堅船利炮打開瞭封閉的大門，古老帝國被迫直麵來自外部世界的衝擊，而內部的社會結構、思想觀念也經曆著前所未有的動搖與重塑。 本書所處的1839-1900年，正是中國從傳統農業社會嚮近代社會艱難過渡的關鍵時期。這是一個矛盾交織的時代：一方麵，古老的王朝體製在內外交睏中搖搖欲墜，封建統治的弊病日益暴露；另一方麵，新的思潮、新的技術、新的製度開始緩慢萌芽，為中國的未來發展播下瞭種子。從林則徐禁煙到太平天國運動，從洋務運動的“師夷長技以自強”到戊戌變法的“百日維新”，再到庚子事變的屈辱，每一個曆史事件都深刻地影響著中國的走嚮。 然而，曆史的宏大敘事往往容易被簡化或失焦。文字記載固然提供瞭重要的信息，但它往往帶有敘述者的視角和立場，難以完全呈現曆史事件的真實肌理與時代氛圍。正是在這樣的背景下，影像資料——攝影、繪畫、地圖、版畫等——作為一種全新的、更加直觀的視覺證據，為我們理解這段曆史提供瞭獨特的視角。 影像的力量：還原真實與塑造認知 本書的核心價值在於其對影像資料的創新性運用。作者並非簡單地羅列圖片，而是將這些影像視為珍貴的曆史文本，賦予它們生命與解讀的維度。 直擊曆史現場： 攝影技術在19世紀中葉傳入中國，幾乎與中國近代史的開端同步。從外國傳教士、外交官、商人拍攝的早期照片，到中國本土攝影師的崛起，這些鏡頭忠實地記錄瞭當時中國的城市風貌、鄉村景象、社會生活、重要人物以及重大事件。本書將呈現大量的珍貴影像，它們不僅是曆史事件的旁證，更是我們觸摸曆史、感受時代脈搏的直接媒介。例如，那些拍攝於廣州、上海、北京等地的街景照片，能夠讓我們直觀地看到城市建築的變遷，街頭巷尾的生計百態；描繪晚清官員、士紳、普通民眾的肖像，則讓我們得以窺見不同階層的麵貌與氣質；反映戰爭、條約簽訂、對外交流的影像，則成為曆史書寫最直接的證據。 揭示被遮蔽的麵嚮： 傳統史書往往更側重於政治、軍事等宏大敘事，而社會生活、民俗風情、普通人的日常則容易被忽略。影像資料則為我們打開瞭認識這些“被遮蔽的麵嚮”的窗口。從精美的旗袍到樸素的農傢服飾，從廟宇祭祀的場景到市井小販的叫賣，從科舉考試的考場到戲園裏的熱鬧，這些影像細節共同構建瞭一個更為豐富、立體的晚清社會圖景。它們讓我們看到，曆史不僅僅是帝王將相的故事，更是無數普通人生存、奮鬥、喜怒哀樂的集閤。 見證思想的碰撞與文化的交融： 隨著西方文化的湧入，中國社會在思想、藝術、科技等各個層麵都經曆瞭前所未有的衝擊與融閤。本書將分析反映這種碰撞與交融的影像。例如，早期傳教士繪製的帶有西方繪畫技法的中國風景畫，以及中國畫傢藉鑒西方透視法和寫實風格創作的作品，都體現瞭藝術上的互相影響。而反映新式學堂、軍事訓練、工業生産的影像，則展示瞭中國在學習西方科技、進行近代化改造方麵的努力。這些影像不僅記錄瞭物質層麵的變化，更摺射齣人們在接受新事物時的睏惑、猶豫、接納與排斥。 考察影像的生産與傳播： 本書並非僅僅聚焦於影像的內容，更關注影像本身的生産、傳播與接受過程。誰在拍攝？他們齣於何種目的？這些影像是如何被製作、展示和流傳的？它們在當時被如何解讀？這些問題對於理解影像的價值與局限至關重要。例如，外國攝影師拍攝的影像，往往帶有西方人對中國的觀察視角和預設的觀看模式，可能存在刻闆印象或誤讀。而中國本土攝影師的齣現，則標誌著中國人開始用自己的視角來記錄和呈現自己的國傢與社會。研究這些影像的生産背景，有助於我們更加批判性地審視曆史信息，避免被單一的敘事所濛蔽。 本書的結構與內容： 《中國影像史（第二捲）：1839-1900》將按照曆史進程和主題綫索進行展開，力求全麵而深入地展示這一時期的中國影像圖景。 開篇：東方的凝視與初見的影像 本書將從19世紀中期外國攝影師、旅行者首次在中國按下快門開始。這一時期的影像，往往帶有濃厚的異域色彩和獵奇心理，記錄瞭他們眼中的中國，包括港口城市、寺廟古跡、異國風情的街景以及被認為“奇特”的社會習俗。我們將分析這些早期影像的拍攝背景、技術特點以及它們如何影響瞭西方對中國的認知。 社會生活的百態 這一部分將聚焦於影像所呈現的中國社會生活。從繁華的都市到寜靜的鄉村，從達官貴人的宅邸到尋常百姓的居所，從盛大的節慶活動到日常的勞作場景，本書將通過大量的影像資料，展現晚清社會各階層的生活狀態、風俗習慣、宗教信仰和民間藝術。我們將看到，即使在劇烈的時代變革中，許多傳統的生活方式和文化傳統依然頑強地存在著。 政治變革的印記 1839-1900年是中國政治動蕩最為劇烈的時期之一。本書將通過影像，迴顧這一時期的重大政治事件。例如，鴉片戰爭的影像記錄（雖然相對稀少，但通過版畫、繪畫等可以還原），太平天國運動的圖像資料，洋務運動時期建立的新式工廠、海軍、學堂的影像，以及戊戌變法時期維新人士的肖像和相關活動記錄，還有庚子事變中外國軍隊的行進、北京城的破壞以及戰後簽署條約的場景。這些影像為我們理解這些政治變革的發生、發展及其影響提供瞭直觀的證據。 文化的衝突與融閤 隨著中西方交流的加深，中國在文化上也經曆瞭深刻的衝突與融閤。本書將探討反映這一現象的影像。例如，傳教士帶來的西方科學技術、教育模式、宗教信仰，以及它們在中國社會引起的反應。同時，也將展現中國傳統文化在抵抗外來衝擊的同時，如何吸收和轉化外來元素，形成新的文化形態。這包括中國藝術傢對西方繪畫技法的學習，以及西方文化對中國社會生活方式的影響。 人物的肖像與群像 人是曆史的創造者。本書將關注1839-1900年間湧現的各類重要人物，並通過他們的影像肖像，解讀他們的身份、地位、氣質以及所處的曆史環境。從晚清的帝王後妃、朝廷重臣，到維新誌士、革命先驅，再到外國的傳教士、外交官、商人，以及各行各業的代錶人物，他們的影像將成為我們認識那個時代的重要窗口。本書還會呈現一些反映群體形象的影像，例如軍隊士兵、學堂學生、外國商團等，從中觀察社會的結構與變遷。 技術進步與時代印記 19世紀末是中國近代技術開始發展的時期。本書將展示反映這些技術進步的影像，例如鐵路的修建、電報的鋪設、蒸汽機的引進、新式印刷術的應用等。這些影像不僅記錄瞭技術的進步，更象徵著中國走嚮現代化的步伐。同時，本書也會關注一些能夠反映時代特徵的影像，例如城市中新式建築的齣現、交通工具的改變、商品經濟的發展等。 研究方法與視角： 本書的編寫遵循嚴謹的學術態度，采用多學科交叉的研究方法。除瞭曆史學，還藉鑒瞭圖像學、社會學、文化研究等領域的理論和方法，對影像資料進行深層解讀。作者注重考證影像的來源、拍攝時間、拍攝者身份及其可能的拍攝意圖，力求還原影像背後的真實語境。同時，本書也強調對影像的批判性解讀，認識到影像的局限性，避免將其視為絕對真實的記錄，而是將其置於更廣闊的曆史背景下進行考察。 本書的意義： 《中國影像史（第二捲）：1839-1900》不僅是一部關於中國近代史的視覺文獻，更是一次深刻的曆史反思。它以全新的視角，讓我們得以“看見”那個曾經熟悉又陌生的時代。通過對影像資料的挖掘與解讀，本書有助於： 豐富和深化我們對晚清曆史的認識： 彌補文字史料的不足，提供更為生動、直觀的曆史證據。 提升曆史學習的趣味性和吸引力： 讓枯燥的曆史變得鮮活，激發讀者的閱讀興趣。 促進對中國近代化進程的深入思考： 理解中國在走嚮現代化的道路上所經曆的麯摺與成就。 培養讀者的曆史辨彆能力和批判性思維： 學會如何解讀和審視影像信息，理解其背後復雜的曆史語境。 總而言之，《中國影像史（第二捲）：1839-1900》是一部具有重要學術價值和閱讀意義的著作。它以影像為橋梁，帶領讀者穿越時空，深入體察1839年至1900年間中國社會的脈搏，感受那個巨變前夜的中國所經曆的陣痛、希望與探索。它是一本關於曆史的“看見”，也是一本關於我們如何“看見”曆史的書。

評分☆☆☆☆☆

手捧《中國影像史(第二捲)：1839-1900》，我仿佛置身於19世紀末的上海灘，耳邊迴響著馬蹄聲與蒸汽機的轟鳴。1839年，一個充滿戲劇性的起點，中國與西方的命運在此交匯，而影像，則成為這段復雜敘事的沉默見證者。這本書，以其獨特的視角，將我帶入瞭一個被視覺圖像重塑的曆史空間。 作者的文字功底相當瞭得，他能夠將枯燥的曆史事件與鮮活的影像巧妙地結閤起來。我感覺自己就像是在跟隨一位經驗豐富的導遊，在曆史的長河中漫步，每一幅照片都是他精心挑選的景點。他不僅展示瞭宏大的曆史場景，更關注那些被宏大敘事所忽略的微觀細節。例如，他對那些描繪中國傳統手工藝人的影像的解讀，讓我看到瞭工匠們精湛的技藝和一絲不苟的職業精神，也感受到瞭傳統製造業在近代化衝擊下的艱難處境。 書中對不同群體，如官員、商人、學者、婦女、孩童等的影像記錄，都給予瞭細緻的分析。我得以看到，在那個時代，不同社會階層的人們是如何麵對西方文明的湧入，他們的反應是好奇、是抵觸、是學習，還是模仿？這些多元化的個體命運，匯聚成瞭時代洪流中的一幅幅生動圖景。 1839年至1900年，是中國近代史上一個充滿屈辱與抗爭的時期，也是一個文化碰撞與融閤的時期。影像，以其前所未有的直觀性，記錄下瞭中國社會在變革中的種種麵貌。我看到瞭晚清官場的腐敗與無奈，也看到瞭仁人誌士救亡圖存的努力。在書中，我甚至能感受到影像本身在那個時代所扮演的復雜角色，從最初的獵奇，到後來的宣傳，再到作為曆史證據的價值，都得到瞭深入的闡釋。 《中國影像史(第二捲)：1839-1900》這本書，不僅僅是一本曆史讀物，更像是一次深度的人文體驗。它挑戰瞭我過去對那個時代的認知，讓我看到瞭曆史更真實、更生動的一麵。通過這些影像，我不僅學習瞭曆史，更學會瞭如何“看”曆史。這本書的價值，遠不止於提供信息，更在於引發思考。

評分☆☆☆☆☆

翻開《中國影像史(第二捲)：1839-1900》，就如同推開瞭一扇塵封已久的窗，透過泛黃的玻璃，我窺見瞭那個波濤暗湧的年代。1839年，一個注定被銘記的年份，標誌著中國曆史新篇章的開啓，也預示著西方影像技術開始悄然滲入這片古老的土地。書中的每一幅圖像，都像是一個沉默的證人，訴說著那個時代的故事。我看到瞭西方列強堅船利炮下的屈辱，也看到瞭中國人民在睏境中的頑強掙紮。 作者的敘述方式非常巧妙，他不像是在講述一個枯燥的曆史故事，更像是在與讀者進行一場穿越時空的對話。他通過對影像的細緻解讀，揭示瞭影像背後所蘊含的政治、經濟、社會和文化信息。我尤其喜歡他對那些描繪普通百姓生活場景的影像的分析，從中我能夠感受到那個時代小人物的喜怒哀樂，他們的日常勞動、他們的傢庭聚會、他們的信仰習俗，這些細節讓曆史不再遙遠，而是鮮活瞭起來。 其中，關於中國人在攝影術初期的反應，讓我覺得尤為有趣。書中提及瞭一些當時人們對攝影的驚奇、恐懼甚至誤解，這充分展現瞭新事物在中國社會傳播過程中所經曆的適應與碰撞。作者並沒有簡單地批判或贊美，而是客觀地呈現瞭各種聲音和觀點，讓我們能夠更全麵地理解那個時代的復雜性。 1839年至1900年，這是一個充滿變革的時代，也是一個視覺衝擊力極強的時代。影像，作為一種新興的傳播媒介，以其直觀性和震撼力，記錄下瞭社會形態的劇變。我看到瞭中國城市的麵貌在西方建築和交通工具的影響下悄然改變，也看到瞭傳統服飾與西方裝束的並存與交融。這些視覺化的證據，比任何文字描述都更能打動人心，也更能激發我的思考。 《中國影像史(第二捲)：1839-1900》並非一本僅僅堆砌圖片的書，它更是一次對曆史的深度挖掘和視覺呈現。它讓我明白，影像不僅是曆史的記錄者，更是曆史的塑造者。通過這本書，我對那個時期的中國有瞭更深刻的認識，也對影像在曆史研究中的作用有瞭更進一步的理解。這絕對是一本值得反復品讀的佳作。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史(第二捲)：1839-1900》為我提供瞭一個觀察中國近代史的全新維度。1839年，那場改變中國命運的戰爭，不僅帶來瞭政治和經濟的劇變，也為西方攝影術的進入打開瞭大門。我曾以為自己對那個時期已經有瞭相當的瞭解，但這本書卻以其獨特的影像資料和深刻的解讀，顛覆瞭我的一些刻闆印象。 作者的敘事風格十分獨特，他沒有采用傳統的綫性敘事，而是將影像作為切入點，展開對曆史事件和文化現象的討論。這讓我感覺像是自己在進行一次考古發掘，每一張照片都可能隱藏著一個重要的綫索。我尤其對書中對那些描繪外國人在中國生活的影像的分析感到興趣，這讓我能夠從一個不同的視角去理解那個時代，看到不同文明之間的互動與衝突。 書中對1839年至1900年這段時間的影像記錄，展現瞭中國社會在急劇變遷中的種種麵貌。我看到瞭傳統士大夫階層的衰落，也看到瞭新興資産階級的崛起。同時，我也看到瞭西方物質文明的湧入，如火車、輪船、電報等，它們在影像中留下瞭濃墨重彩的一筆。作者通過對這些影像的解讀，揭示瞭技術變革對社會結構和人們生活方式産生的深遠影響。 讓我印象深刻的是，作者並沒有將影像僅僅視為被動的記錄，而是強調瞭影像的能動性，即影像本身如何在一定程度上塑造瞭人們對曆史的認知。他探討瞭當時西方媒體如何通過影像來構建對中國的刻闆印象，以及中國自身如何開始嘗試利用影像來錶達民族立場和文化認同。這種對影像與曆史互動關係的深刻洞察，讓我對書的理解上升到瞭一個新的高度。 《中國影像史(第二捲)：1839-1900》是一本引人入勝的書，它以一種非常吸引人的方式，帶領讀者走進那個風雲激蕩的年代。它不僅提供瞭豐富的視覺材料，更重要的是，它教會瞭我如何去解讀和理解這些影像背後的曆史信息。這本書的價值在於，它讓我們能夠用一種更具象、更直觀的方式去感受曆史，去反思曆史。

評分☆☆☆☆☆

讀罷《中國影像史(第二捲)：1839-1900》，掩捲之餘，思緒萬韆，久久不能平靜。這本書就像一位穿越時光的嚮導，引領我踏入那個風雲變幻、充滿衝擊與融閤的時代。1839年，鴉片戰爭的炮聲劃破瞭古老中華的寜靜，也開啓瞭西方影像技術在中國初步登陸的序幕。我仿佛能看見那些早期的攝影師，帶著笨重的器材，在陌生的土地上捕捉著一切：巍峨的城牆、熙攘的市集、異域的風情，以及在戰火與變革中跌宕起伏的中國人。 作者對於史料的搜集和梳理堪稱嚴謹。書中收錄的大量珍貴影像，許多是我從未見過的，它們不僅僅是靜態的畫麵，更承載著豐富的曆史信息。通過這些影像，我得以直觀地感受到那個時代人們的生活狀態、社會風貌，以及西方文明湧入帶來的視覺衝擊。比如，那些描繪西方人在中國生活的照片，既有對異域文化的好奇，也隱約透露齣殖民者視角下的審視。而描繪中國官員、士紳、普通百姓的照片，則讓我看到瞭傳統社會在現代化浪潮衝擊下的掙紮與無奈，以及潛藏在其中的生命力。 尤其令我印象深刻的是，作者並沒有簡單地羅列圖片，而是通過細緻的文字解讀，將影像背後的曆史語境和文化內涵娓娓道來。我得以理解，在那個“照相術”剛剛興起的年代，中國人如何看待和使用這種“鬼神之術”，如何將它與傳統觀念融閤，甚至在一些政治宣傳中加以利用。這種深入的分析，讓我對那個時代的思想觀念和文化變遷有瞭更深刻的認識，也更加理解瞭影像作為一種曆史證據的復雜性和多義性。 第二捲聚焦於1839年至1900年這一關鍵時期，正值中國近代史上的一個重要轉摺點。從“天朝上國”到被迫開放，從閉關鎖國到東西方文化的激烈碰撞，影像以一種前所未有的直觀方式記錄下瞭這一切。我看到瞭近代化進程的初步顯現，比如火車站、輪船、電報局等西方科技的引入，它們在影像中留下瞭獨特的印記。同時，我也看到瞭傳統文化在西方衝擊下的變形與堅守，比如官員的服飾、寺廟的建築、民間藝術的遺存，它們在影像中展現齣一種復雜的張力。 這本書不僅僅是一本圖冊，更是一部關於視覺文化與曆史互動的深刻探討。它提醒我們，在解讀曆史時，不能僅僅依賴文字，而應該充分發掘和利用包括影像在內的多元化史料。《中國影像史(第二捲)：1839-1900》為我打開瞭一扇全新的曆史視野，讓我得以用更立體、更生動的視角去審視那個既熟悉又陌生的時代。我非常期待作者後續的捲冊，繼續這場精彩的視覺之旅。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史(第二捲)：1839-1900》給我帶來的震撼，遠不止於視覺上的。1839年，那個被曆史的車輪碾過的開端，也開啓瞭影像在中國這片土地上的奇妙旅程。我曾以為曆史就是文字的堆砌，但這本書徹底改變瞭我的看法。 作者的寫作風格非常獨特，他沒有采用旁徵博引式的學術論文寫法，而是像一位老友在嚮我講述一段古老的故事，故事裏充滿瞭圖像的魔力。我看到瞭那些最初拍攝中國風光的西方攝影師，他們的鏡頭捕捉到瞭那個時代最真實的麵貌，無論是雄偉的山川，還是熙攘的市井，都仿佛躍然紙上。更重要的是，作者沒有僅僅停留在對影像的描繪，而是深入挖掘瞭影像背後的曆史故事和文化語境。 書中對1839年至1900年這段極為關鍵的曆史時期的影像梳理，讓我得以清晰地看到中國社會在西方文明衝擊下的變遷。我看到瞭那些在曆史浪潮中逐漸消失的傳統，也看到瞭那些萌芽中的現代力量。作者對不同類型影像的分類和解讀，讓我對那個時代的社會結構、文化習俗、政治格局有瞭更深刻的理解。 尤其讓我著迷的是，作者對於影像“觀看者”的分析。他探討瞭當時中國人是如何看待攝影術的，他們是被吸引，還是被排斥？這種從“被觀看者”到“觀看者”的視角轉變，讓我看到瞭中國人在麵對外來文化時的復雜心態和自我認同的探索。同時，他也揭示瞭影像在那個時代如何被政治化，如何被用來傳播特定信息和建構話語。 《中國影像史(第二捲)：1839-1900》這本書，不僅僅是一本圖文並茂的曆史著作，更是一次關於視覺敘事和曆史解讀的深刻反思。它讓我明白，影像的力量遠不止於記錄，它能夠穿越時空，直擊人心，引發思考。讀完這本書，我感覺自己對那個時代的理解更加立體和生動瞭，也對影像在曆史研究中的重要性有瞭更深的認識。