彼得 科恩木工基础 掌握木工技艺的精髓 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 科恩，王来，马菲 著

图书标签:

• 木工
• DIY
• 手工
• 家居
• 技能
• 教程
• 彼得科恩
• 木工基础
• 工艺
• 木材

店铺： 哈尔滨市学府书店图书专营店

出版社： 北京科学技术出版社

ISBN：9787530495759

商品编码：29672996876

包装：平装-胶订

开本：16

出版时间：2018-06-01

内容介绍
　　本书能帮助木工初学者从一开始就掌握正确的技术，而那些有经验的木工也能从中学到关键的、经典的家具制作技术，从而进一步提高自己的技艺。这本书通过详细的步骤解说和大量的照片对木工的各个方面都进行了介绍，包括木工机械和手工工具的使用、各种接合的特点和制作，以及两个既吸引人又实用的木作——一个小板凳、一个带有抽屉和门的边桌——的全程制作讲解，使学习者得以练习技巧并增强信心。

关联推荐
　　木工入门**书
　　连续9年居木工书畅销榜首
　　近10万人验证成功的木工学习之路 
目录
序言 1 木材 物理特性 木材的类型 买木材 木材形变的应对措施 接合的类型 主要的工具 木工房里的安全 台锯 带锯 台型电刨 压刨 台钻

序言
1 木材
物理特性
木材的类型
买木材

2 接合
木材形变的应对措施
接合的类型

3 木工机械
主要的工具
木工房里的安全
台锯
带锯
台型电刨
压刨
台钻
摇臂锯
车床
切割机
电木铣
铣床
砂轮机
磨砂机

4 手工工具
木工桌
测量工具
直角尺、直尺和T 形角度尺
画线工具
锯
钻
凿子
锤子
刨子
辐刨
刮刀和刮片研磨棒
锉刀和粗锉
夹子
工作环境
粗磨和细磨

5 加工一块方正的木板
如何制作方正的木板

6 制作榫眼和榫头
切割榫眼
切割榫头
7 制作燕尾榫
切割全透燕尾榫

8 制作一个小板凳
设计过程
列出切割清单
选择木材
加工木材
切割半透燕尾榫
切割带楔子的通榫
边缘处理
施胶和组装
上漆

9 制作一张边桌
制作箱体
制作抽屉
制作门
完工
后　记

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在线试读
　　木材是特别的，当然，你也可以说它是奇怪的。 　　它是一种来自树木的天然材料。风、阳光、树荫、土壤、地理位置、雨水以及和周围其他植物的竞争，这些因素中的任何一个或几个的不同都会造成产生的木材在颜色、密度、纹理以及加工特性上的独特性。当我们将木材制作成家具时，每块木板都会对我们的工具有不同的反应，表现出它的“个性”。精湛的木工技艺就从了解木材的生物特性和树木生长的神奇过程开始。 　　物理特性 　　木材是由树中各种沿着主干、分支以及树枝方向生长的细胞组成的。而这些细胞基本上都是由纤维素（就像家里清洁海绵的那种材质）构成的，它们通过一种叫木质素的物质粘在一起。 　　你可以想象一块木头就跟用胶水（木质素）粘在一起的一束秸秆（细胞）一样。这些粘在一起的秸秆很难被拦腰折断，但将它们彼此分开（顺着从上到下的方向）会相对容易些。这就是为什么把木材沿着竖向纹理劈开比横向截断要容易。 　　从一棵树的横截面能看到其不同的生长类型（见图1.1）。Z外面的是树皮，其中Z靠外的树皮可以保护树木免遭昆虫、动物、自然环境的破坏和磨损；而靠里层的树皮则负责将由树叶通过光合作用产生的营养物质运输到一层名为形成层的很薄的活细胞中。 　　所有树木的生长都发生在形成层。形成层的细胞朝外生长形成树皮，朝里生长就变成了新的木材。每年形成层都会朝里长出一个新的边材外圈，它的主要作用是将水分从树根运送到树的顶部。随着细胞生长，边材的Z里层会渐渐失去运输水分的能力，它们就慢慢变硬成为心材，也就是树干的中部颜色较深的部分。而处在树干Z中心的一个小区域的，叫作髓心。 　　在大多数气候条件下，树木在春天的生长速度要比夏天快。在同一个年轮内，这一现象具体体现在密度和颜色的变化上。每个年轮靠里面的部分叫作春材，在春天树木生长旺盛时形成，它们的细胞比夏天生长出来的夏材要大而且颜色也不一样。 　　水和木材 　　木材是特别的，当然，你也可以说它是奇怪的。
　　它是一种来自树木的天然材料。风、阳光、树荫、土壤、地理位置、雨水以及和周围其他植物的竞争，这些因素中的任何一个或几个的不同都会造成产生的木材在颜色、密度、纹理以及加工特性上的独特性。当我们将木材制作成家具时，每块木板都会对我们的工具有不同的反应，表现出它的“个性”。精湛的木工技艺就从了解木材的生物特性和树木生长的神奇过程开始。
　　物理特性
　　木材是由树中各种沿着主干、分支以及树枝方向生长的细胞组成的。而这些细胞基本上都是由纤维素（就像家里清洁海绵的那种材质）构成的，它们通过一种叫木质素的物质粘在一起。
　　你可以想象一块木头就跟用胶水（木质素）粘在一起的一束秸秆（细胞）一样。这些粘在一起的秸秆很难被拦腰折断，但将它们彼此分开（顺着从上到下的方向）会相对容易些。这就是为什么把木材沿着竖向纹理劈开比横向截断要容易。
　　从一棵树的横截面能看到其不同的生长类型（见图1.1）。Z外面的是树皮，其中Z靠外的树皮可以保护树木免遭昆虫、动物、自然环境的破坏和磨损；而靠里层的树皮则负责将由树叶通过光合作用产生的营养物质运输到一层名为形成层的很薄的活细胞中。
　　所有树木的生长都发生在形成层。形成层的细胞朝外生长形成树皮，朝里生长就变成了新的木材。每年形成层都会朝里长出一个新的边材外圈，它的主要作用是将水分从树根运送到树的顶部。随着细胞生长，边材的Z里层会渐渐失去运输水分的能力，它们就慢慢变硬成为心材，也就是树干的中部颜色较深的部分。而处在树干Z中心的一个小区域的，叫作髓心。
　　在大多数气候条件下，树木在春天的生长速度要比夏天快。在同一个年轮内，这一现象具体体现在密度和颜色的变化上。每个年轮靠里面的部分叫作春材，在春天树木生长旺盛时形成，它们的细胞比夏天生长出来的夏材要大而且颜色也不一样。
　　水和木材
　　由于木材的细胞壁由类海绵物质（纤维素）组成，它们能够迅速吸收水汽。即使是一块“干”的木材，比如餐桌的表面，也会根据屋内的湿度（会随着天气和季节变化）吸收或是释放水分。因为细胞壁会根据周围的湿度去收缩或者膨胀，但这种变化只会体现在木材的厚度上，在长度上没什么影响。这就是为什么随着湿度的增加，桌面会变厚而不会变长。
　　木材在尺寸上的变动致使千百年以来的木匠师们面临一个B须解决的问题：如何以特殊的技术把木材YJ地接合在一起？这些技术统称为“接合”技术，在下一个章节会有介绍。
　　干木材 当那些木材还是活着的树木的时候，它们含有两种类型的水：自由水和结合水。自由水就是能够通过中空细胞自由流动的水，而结合水是细胞壁吸收的水分。一棵树，其自由水和结合水的总重量能超过木材本身的重量。一般被烘干的用来做家具的木材里面没有自由水，结合水的含量也只有6％~8％。
　　想通过将木材放在外面自然晾干去去除所有的自由水和大部分的结合水，不是一件简单的事，因为木材在晾干的同时会收缩。这种自然的收缩会使木材开裂或者产生裂纹。
　　试想，一段新鲜的原木放在地上，水分从树皮和端面不断蒸发。当外圈的木材变得干燥时，它自然会收缩变小，但是里面的木材还没有怎么失水，它们依然保持原有的尺寸。结果，外圈的纤维收缩，绷得越来越紧Z终破裂，于是导致木材产生从外向里的径向裂纹。同理，端面的水分蒸发引起其收缩，但它内部潮湿的部分不会收缩，并会给靠外的部分一个保持原状的推力。这样下去会怎样？结果就是，圆木的端面裂开以释放这个推力。
　　一段新鲜的圆木如果任其自然干燥，产出无裂痕木板的概率会因为裂缝而降低。解决的方法是将刚伐下来的圆木锯成厚木板，然后用油漆或者蜡封住表面。厚木板堆放时应该用小木块间隔开，这些垫块能使木板之间的空气自由流通；同时，应避免阳光直射和极度干燥的环境。这个过程叫作风干。一般情况下，每英寸（2.54?cm）厚的板子需要风干一年。
　　木材公司当然耗不起那么长的时间让木材在仓库里慢慢地自然风干，所以他们使用干燥窑快速去除水分。将每层板材以垫块间隔开，堆放在干燥窑内。窑内流动着温暖湿润的空气，然后空气的湿度会逐渐降低，每次变化时，空气的湿度都B须维持在比木材的湿度稍微低一点儿的程度。这种逐步降低湿度的控制方法叫作窑干。如果操作正确的话，这样是不会使木材开裂和产生裂缝的。
　　长纹理和端面纹理
　　为了能理解长纹理和端面纹理的含义，我们再一次运用那个把木块比成一束用胶粘起来的秸秆的例子。木块的四周，相当于我们能看到的外围秸秆，呈现的是“长纹理”或者“边纹理”。木块的上下两头，相当于我们看到的秸秆的横截面，呈现的是“端面纹理”。
　　理解长纹理和端面纹理的不同在我们胶合木材的时候非常重要。长纹理胶合（就像把两捆秸秆捆在一起那样）是非常牢固的，因为这种胶合可以看作用人造胶水把秸秆粘在一起。要知道，现代的胶水可比木质素粘得牢。而端面纹理胶合就显得不那么可靠了，那些多孔的易吸水的细胞会将胶合处的胶水吸收，这样就自然没有什么黏着性可言了。
　　径向变形和切向变形
　　当木材沿着横向纹理收缩或者膨胀时，它在每个方向上改变的程度是不一样的。在硬木（如樱桃木、枫木等）中，一般垂直于年轮的变形（径向变形）程度大概是平行于年轮的变形（切向变形）程度的一半。认识到这一点很重要。一个圆榫会随着内部水分的改变而变成椭圆形，一个锯平的板子有可能变成杯形。
　　杯形变形、弓形变形和扭曲
　　木材有三种形式的变形：杯形变形、弓形变形和扭曲。杯形变形是指在宽度方向的曲线变形，而弓形变形是沿着长度方向的曲线变形，至于扭曲则是沿着长度方向的一种螺旋状的变形。
　　除了湿度的变化，木材的“记忆能力”和内应力也是木材变形的重要原因。木材具有“记忆能力”，一块经过烘蒸变弯的木板，即使它已经干透了，当周围湿度增加的时候，它内部被压弯的纤维仍然会努力恢复它们原来的状态。这就像一块十分干的、皱巴巴的清洁海绵被丢进洗碗水里，它依然会恢复成原来那样平整、方正的形状。当弯曲的纤维重新吸水膨胀时，它们将促使木材变回原来的笔直模样。好的曲木家具应该通过各种工艺来锁定它的每一个弯曲部分，以抵抗木材本身的“记忆能力”。
　　内应力是由树木具体的生长情况或木材被干燥的方式产生的。当你在台锯上沿着板材的长度方向锯切木板时，锯出来的两边有时彼此并不平行：它们要么往一起挤，夹住锯片，要么向两边分开。导致这种情况的原因可能是，当从板子上裁去一块儿木料之后，木材内部的生长应力变得不均衡，它需要通过变形来达到一种受力平衡。当然烘干不当或者木材内部湿度不均匀也会造成这种现象。
　　之所以会发生扭曲，是因为许多树在生长时本身就有一点螺旋式生长的倾向。被加工成平板的木材，由于裁切或者内部湿度的波动，其内部的平衡会发生变化，这时它就倾向于在一定程度上恢复扭曲的状态。
　　从一块板材的表面切掉一些木料，会引起它产生杯形变形、弓形变形或者扭曲，因为原有的应力平衡被打破了。大多数时候，只有当你去掉超过1/8?in（0.32?cm）厚的木料时，这些变化才能被发觉。曾经有一个让我很受打击的经历：我用手工刨刨一个英国棕橡木的桌面，我一点一点地刨，可到Z后才发现不对劲儿，Z后我不得不无奈地看着它成为一个差强人意的作品。做木工就是这样的。
　　如果板子的外侧受潮了，这一面就会膨胀，使板子背向受潮面形成一个杯状弯曲。这种变形（临时的）可以在把板子内侧也弄湿或者将板子外侧烘干之后消失。
　　当一块硬木板材经过烘干并平整定形后，一般不会发生弓形变形或扭曲。但是，发生杯形变形的危险还是有的。
　　木材的类型
　　木材有许多种类，但总的分为两大类——硬木和软木。通常来说，硬木是落叶类的树木（落叶乔木）产的，软木则大多来自松柏科树木（外观呈锥形，四季常绿的裸子植物）。
　　家具制作者通常更加青睐硬木。它们结实，变形量少，纹理形状多种多样，颜色丰富，光洁度好，切起来更干净，残留在台锯和电刨刀片上的木屑也更少。
　　而软木，如杉木、松木、云杉和红杉等，在建筑施工中用到的比较多，比如做框架、修缮用料、家装材料等。一般来讲，硬木的硬度要比软木高，但也有例外，比如有一种南方松木（软木），其密度和硬度就比属于硬木类的椴木要高。
　　硬木在世界各地均有分布。人们根据它的颜色、密度、多孔性和纹理等参数来区分不同的种类。我个人一般都用国产硬木，如樱桃木、枫木、梣树、橡木、胡桃木和白杨木等。有的家具制作者好像更喜欢优雅或华丽的进口硬木，比如非洲红木、紫芯木、细孔绿心樟木、红木、柚木、桃花心木和黑檀木等。
　　我之所以选择国产的硬木，是因为它们取材方便、价格合理、易于加工，而且有丰富的颜色、纹理和形状能满足我的各种设计需求。当使用进口木材时，你B须考虑它们的可持续性，如果是很难长的树，你就要计算取材的生态成本。
　　而且，吸入或者接触（直接的皮肤接触）某些进口硬木的木屑有可能引起你身体的不适，严重者甚至可能产生危险，导致你产生过敏反应。
　　原木的加工
　　当一个木工把一块原木放在锯木机上时，他可以有很多选择。如果需要实心板材，他可以把原木锯成平行于表面的弦切板（也叫平切板），也可以锯成垂直于木材表面的径切板，或者与木材表面呈30°~60°角的斜切板。
　　弦切板的标识是其端面纹理中的弧形纹和表面纹理中的火焰纹。径切板的特点是其端面纹理上有相互平行的垂直于表面的条纹以及表面纹理中的平行直线纹。斜切板与径切板类似，WY的区别就是其端面纹理上的线条不是那么垂直于板材表面，而是斜的。
　　 径切板和斜切板比起弦切板更不容易弯曲，因为弦切板的两侧要承受同时来自径向和切向两个方向的不平衡的力。然而，径切板和斜切板的加工成本要比弦切板高，且木料利用率低。鉴于这些原因，在木场见得Z多的还是弦切板。
　　下图显示了两种不同的加工圆木的方法，即弦切板和垂直于木材表面的径切板。你也许会说，锯弦切板时从一边开始一直平行锯到底岂不是更好？但实际上每棵树的中央部分都是不能用的，因为有髓心和密集的节疤。所以，想把用来做家具的圆木加工成弦切板的方法是，从四个边分别开始锯圆木，以此来避开圆木的中心，具体见图示。
　　薄板
　　大量的木材需要被切割成厚度均匀的1/8 ?in (0.32?cm)~1/100?in(0.03?cm)的薄板，一般商用薄板的标准厚度为1/36?in(0.07?cm)~1/48?in（0.06?cm），而且现在有越来越薄的趋势。
　　薄板在工业上的用途主要是制造合成板和其他板状产品。家具制作者用薄板来制作桌子和橱柜等家具的表面，或者用弯曲板材做叠层来制作曲木家具。
　　薄板可以通过平切或旋转切割得到（见图1.6）。旋转切割得到的薄板多用于建筑施工，它们的表面会有很多不规则的木纹。家具制作者更钟爱平切的薄板，因为它们看起来像弦切实木板或者径切实木板（取决于切割方式的不同）。平切薄板一般按照其被切下的顺序重新堆砌起来作为一个整体一并出售，因为家具制造者能利用这些薄板在纹理和颜色上的搭配性进行一些家具设计。
　　合成板和人造板
　　世界上大多数木材都被用来做成了合成板和刨花板。尽管合成板的概念早在数千年前就被提出，但随着第二次世界大战时期高质量胶水的产生和发展，它才被付诸实施。合成板由多张薄板层叠而成，且相邻两块薄板的纹理方向彼此垂直（见图1.7）。这样一来，合成板中每一张薄板的长纹理都能起到防止毗邻木板横向收缩的作用，Z终维持整个合成板形状的稳定性。合成板的另外一个优点是由于它的纹理比较复杂，它不像实木一样容易开裂。
　　尽管本书中的所有练习都没有用到合成板，但不得不承认，在大多数情况下，合成板是合理甚至是理想的木工材料，尤其在制作家具时。
　　做家具用的合成板可以通过厚度、质量以及它们内部的薄板种类来加以区分。用以出售做橱柜建材的桦木合成板是由外面的桦木薄板粘附在较厚的白杨木基座上制成的，其厚度从1/8?in (0.32?cm) 到3/4?in (1.91?cm)不等,是一种结实可靠的建材。
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好的，以下是一本关于现代建筑设计与可持续发展理念的图书简介，内容翔实，力求专业与深度： --- 现代建筑设计：从概念到可持续实践的深度探索 导言：重新定义人与空间的关系 在二十一世纪，建筑不再仅仅是遮风避雨的物理结构，它已成为文化思潮、环境责任与前沿科技交汇的复杂载体。本书《现代建筑设计：从概念到可持续实践的深度探索》旨在提供一个全面、深入的视角，剖析当代建筑设计领域的核心挑战、创新趋势以及对未来城市形态的深远影响。我们聚焦于如何通过创新的设计策略，在满足功能需求的同时，实现美学表达、技术革新与生态责任的和谐统一。 本书面向建筑师、城市规划师、结构工程师、环境设计师，以及对未来建筑形态抱有浓厚兴趣的学者与专业人士。我们期望通过系统的理论梳理与详尽的案例分析，推动读者超越传统的规范限制，以更具前瞻性的眼光去构建未来的居住与工作环境。 第一部分：现代建筑哲学的嬗变与核心理论 本部分深入探讨了塑造当代建筑思潮的关键哲学流派及其对设计实践的影响。 1. 后现代思潮的回溯与批判 我们首先审视了后现代主义对现代主义教条的挑战，分析了其在符号学、地方性（Genius Loci）以及对历史语境的重新介入等方面的贡献与局限。重点讨论了“形式追随功能”原则在当代语境下的修正与扩展，以及建筑如何重新承担起叙事和文化记忆的功能。 2. 解构主义与形态的自由 本章详细解析了后结构主义思想如何渗透入建筑形态的生成过程。通过对关键解构主义大师作品的剖析，我们探讨了非线性几何、空间错位和视觉不稳定性的设计语言。理解这些理论，有助于掌握如何利用先进的参数化工具，实现复杂曲面和非标准结构的设计与建造。 3. 现象学与体验式空间设计 体验是当代建筑的核心议题之一。本部分着重阐释了梅洛-庞蒂（Merleau-Ponty）的现象学思想在建筑中的应用，探讨光线、材料的质感、声学环境以及人体尺度感如何在空间中共同作用，营造出深刻而持久的人类感知体验。这要求设计师不仅关注视觉效果，更要关注沉浸式的多感官参与。 4. 极简主义与“少即是多”的当代诠释 分析了路斯（Adolf Loos）的理论遗产在当代语境下的重生。极简主义在当代更多体现为对材料的诚实表达、对功能冗余的剔除，以及对“无形空间”的强调——即如何通过精确的布局与留白来引导流线与视线，达到精神上的宁静与专注。 第二部分：技术赋能与设计工具的革命 现代建筑的实现离不开前沿技术的支撑。本部分聚焦于信息技术如何重塑设计流程、结构实现乃至建筑的生命周期管理。 1. 参数化设计与算法建筑 详细介绍了参数化设计（Parametric Design）的原理、核心软件应用（如Grasshopper）以及其在优化复杂几何形态、适应环境数据输入方面的强大能力。探讨了如何利用算法逻辑来管理设计迭代，实现高度定制化与高效优化的结构解决方案。 2. 建筑信息模型（BIM）的深度应用 BIM已从简单的三维绘图演变为贯穿设计、施工、运维全生命周期的数字孪生平台。本章阐述了如何利用BIM进行冲突检测、能耗模拟、供应链管理以及面向预制装配式建造（Prefabrication and Modular Construction）的流程集成。 3. 新材料科学与结构创新 探讨了如高性能混凝土（HPC）、自修复材料、智能玻璃以及新型复合材料在提升结构效率和建筑性能方面的应用。重点分析了张拉整体结构、空间网格结构等创新体系，如何拓展建筑的跨度和高度极限，同时优化材料用量。 第三部分：可持续性与韧性城市规划 环境危机和资源限制是当代建筑师必须直面的首要课题。本部分将可持续性从一个“附加要求”提升为设计的核心驱动力。 1. 深度零能耗建筑（Net-Zero Energy）的设计策略 深入解析实现建筑能耗最小化的技术路径，包括被动式设计（Passive Design）原则在不同气候带的应用，如遮阳体系、自然通风组织、地热耦合系统。同时，探讨如何整合高效能的暖通空调（HVAC）系统与可再生能源发电系统（光伏、风能）。 2. 循环经济与建筑的生命周期评估（LCA） 强调建筑材料的“摇篮到摇篮”思维。分析了如何选择低隐含能耗（Embodied Energy）的材料，以及在设计阶段就规划材料的未来再利用或生物降解路径。探讨了建筑的快速拆解与适应性再利用（Adaptive Reuse）设计原则。 3. 生物气候设计与场地适应性 本章回归到场地本身，强调建筑如何“阅读”其微气候。详细介绍了太阳路径分析、风场模拟在优化建筑朝向和体型中的作用。探讨了如何通过绿色屋顶、垂直绿化等“基于自然的解决方案”（Nature-Based Solutions, NBS）来提升建筑的生态效益和城市韧性。 4. 气候韧性（Climate Resilience）与适应性规划 面对极端天气事件的增加，建筑设计必须具备更强的抵御和恢复能力。内容涵盖抗洪设计、抗风荷载优化、以及如何通过弹性基础设施设计，确保关键建筑在自然灾害发生后的功能不中断。 第四部分：社会责任与城市公共空间的再造 优秀的建筑必须服务于其所处的社会肌理。本部分关注建筑如何促进社会公平、提升社区活力，以及应对快速城市化带来的挑战。 1. 包容性设计（Inclusive Design）与无障碍环境 超越基础的无障碍规范，探讨如何设计出真正意义上能服务于所有年龄、能力和文化背景人群的公共空间与建筑。关注用户体验中的公平性与易用性。 2. 混合用途开发与城市尺度的介入 分析了在日益紧凑的城市环境中，如何通过垂直或水平的混合功能布局（居住、商业、办公、文化）来激活城市街区，减少通勤依赖，提升土地利用效率。 3. 公民参与式设计（Participatory Design） 强调建筑过程的民主化。通过回顾成功引入社区居民参与规划与设计决策的案例，展示如何通过这种合作模式，确保最终建成项目能够真正满足当地居民的需求，增强社区归属感与项目的长期成功率。 结语：面向未来的建筑实践 本书最后总结了当代建筑师所面临的伦理责任与创新机遇。它呼吁建筑专业人士将批判性思维、技术能力与深刻的人文关怀相结合，致力于创造一个更具美学价值、技术先进且对地球负责任的未来人居环境。 ---

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧很考究，从触感就能感受到它的厚重和品质。书页的质地很特别，摸起来有点粗糙，却又很舒服，仿佛能感受到木头的质感。封面上的图示，那个简洁而充满力量的木工工具，配合着“彼得·科恩木工基础”的字样，让我立刻联想到那种一丝不苟、精益求精的工匠精神。我一直觉得，木工是一门非常治愈的技艺，能够让人在动手实践的过程中，找到内心的宁静和满足。尤其是在这个快节奏的时代，能够沉下心来，用双手去创造一些东西，本身就是一种奢侈。这本书的书名，“掌握木工技艺的精髓”，让我觉得它不仅仅是教你如何做，更重要的是告诉你为什么这么做，以及如何去理解木材本身。我希望能在这本书里找到那些能够让我受益终生的基本功，例如如何正确地测量、切割、打磨，以及最重要的一些连接技巧。我渴望能够通过学习，从一个对木工一窍不通的门外汉，逐渐成长为一个能够独立完成一些简单项目的爱好者。

评分☆☆☆☆☆

刚拿到这本书，虽然名字叫《彼得·科恩木工基础 掌握木工技艺的精髓》，但我其实对书中的具体内容还没来得及深入研究。不过，仅仅从封面和整体的排版设计来看，我就已经感受到了它那种沉甸甸的专业感。封面上彼得·科恩先生那张专注而略带沧桑的面孔，配合着磨损痕迹和木纹的背景，仿佛一下子就把人带进了充满刨花香气的车间。我个人一直对那种亲手制作的温暖和实在感情有独钟，总觉得相比起流水线上的冰冷产品，一件件由双手打磨出来的物件，无论多么粗糙，都蕴含着一种独特的生命力。这本书的书名也很有意思，“精髓”这个词，一下子就抓住了我的好奇心，让我很想知道，究竟是什么样的技巧和理念，能够称得上是木工技艺的“精髓”。目前我还在计划我的第一个木工项目，或许这本书能给我一些最初的启示，关于如何选择合适的木材，以及一些最基础但又至关重要的操作手法。我一直认为，入门的功夫打好了，后续的学习才会事半功倍，就像盖房子一样，地基不牢，上面的再漂亮也难长久。所以，我对于这本书能否提供那些扎实的、经得起时间考验的基础知识，充满了期待。

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拿到这本书，第一感觉就是它沉甸甸的分量，不愧是关于“木工基础”的力作。封面上的设计非常简洁大气，那个老式的手刨和木纹的结合，一下子就勾起了我内心深处对传统工艺的向往。我一直认为，真正的技艺，往往隐藏在那些看似简单却至关重要的基础之中。这本书的书名“掌握木工技艺的精髓”，更是让我觉得它可能不仅仅是一本操作手册，更蕴含着一种深厚的哲学。我曾几何时对制作一件属于自己的小家具充满了憧憬，但每次想要开始，总会因为不知从何下手而搁浅。市面上有很多关于木工的书籍，但我总觉得它们要么过于浅显，要么过于专业，很难找到一本既能激发兴趣，又能提供扎实基础的书。这本书的出现，仿佛为我打开了一扇新的大门，让我看到了希望。我希望它能从最基本的操作讲起，比如如何安全地使用各种工具，如何选择合适的木料，如何进行最基础的连接等等，用最清晰易懂的方式，让我能够克服对木工的恐惧，勇敢地迈出第一步。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《彼得·科恩木工基础 掌握木工技艺的精髓》，第一眼就被它沉甸甸的质感吸引了。书的封面设计很有匠心，那个充满年代感的工具和木纹的组合，仿佛在诉说着一段古老而迷人的手工艺故事。我一直对木工怀有浓厚的兴趣，总觉得那是一种与自然亲近、充满创造性的活动。然而，真正接触起来，却发现很多基础知识的缺乏，让我常常感到力不从心。这本书的书名，尤其是“精髓”二字，让我对它充满了期待。我希望它能不仅仅是列举一些操作步骤，更能深入浅出地讲解木工的核心理念，例如木材的特性、工具的原理，以及那些经验丰富的木匠们代代相传的技巧。我一直认为，真正的掌握，是建立在深刻理解之上的。如果这本书能够让我明白，为什么某个步骤是必须的，为什么某种工具的设计是如此巧妙，那么我相信，我将能更快地提升自己的木工水平。我期待能够从这本书中学习到最扎实的基础，打牢我的木工根基，为我未来更复杂的创作打下坚实的基础。

评分☆☆☆☆☆

读到这本书，脑海里立刻浮现出那些老电影里，木匠们在昏黄的灯光下，一丝不苟地打磨着一块木头的场景。那种慢节奏、细致入微的手工活，是现代社会里越来越难寻觅的珍贵品质。这本书的装帧设计，无论是纸张的质感还是印刷的清晰度，都透露着一股子用心。我喜欢那种厚实的、带有微微纹理的纸张，摸起来就感觉很舒服，而且也更容易在上面做笔记。书名中的“彼得·科恩”这个名字，虽然我对他本人并不十分熟悉，但“木工基础”和“掌握木工技艺的精髓”这样的组合，让我觉得这一定是一位经验丰富、并且乐于分享的大师。我一直以来都觉得，木工不仅仅是一门技术，更是一种生活态度，一种与自然对话的方式。当人们用双手去感受木头的纹理、温度和香气，去将其塑造成一件有用的器物时，那种满足感是难以言喻的。我期待这本书能带我走进一个全新的世界，去理解木材的语言，去学习如何让冰冷的工具在手中变得温顺，最终能够创作出属于自己的、充满个性的木制品。