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欧阳予倩 著

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店铺： 华文京典专营店

出版社： 中州古籍出版社

ISBN：9787534867101

商品编码：29693176286

包装：精装

出版时间：2017-05-01

基本信息

书名：自我演戏以来 昨日书林

定价：28.00元

作者：欧阳予倩

出版社：中州古籍出版社

出版日期：2017-05-01

ISBN：9787534867101

字数：

页码：

版次：1

装帧：精装

开本：16开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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《自我演戏以来》曾作为中央戏剧学院辅导用书。作者是中国现代话剧创始人之一、中央戏剧学院院长欧阳予倩。

欧阳予倩在《自我演戏以来》自述中说：“我不过是个伶人，一个很平淡的伶人，就是现在我虽不登台演剧，也不过是一个伶人罢了，我对于演剧自问颇忠实，作一个伶约可以无愧。”如果将欧阳予倩看成一个伶人，那么这本书就是一部伶人的回忆录；如果将欧阳予倩看成一位成就的艺术家，那这本书就是一部艺术史。

内容提要

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《自我演戏以来》系我国艺术家欧阳予倩先生前半生的记录，讲述了他儿时、少时、留学、归国、创艺、敌后宣传抗日的经历。欧阳予倩先生用写自传来消除心理上的罪恶感。*典型的例子，莫过于法国大思想家卢梭所写的《忏悔录》了。在中国过去也有类似的作品，通常称为“自讼”“自责”“自诅”等。在他所写的《自我演戏以来》一书里，开宗明义就说：“这篇文字是我前半生的自传，也就是我的忏悔。空在戏剧界混了许多年，毫无贡献，只剩下些断纨零绮的记忆，何等惭愧！追思既往，悲从中来，极目修途，心热如火！今后的记录当不至这样空虚罢！”

目录

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作者介绍

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欧阳予倩 湖南浏阳人。戏剧、戏曲、电影艺术家，中国现代话剧创始人之一。他不仅在话剧方面是实践和创造的先驱，也是改良旧剧的倡导者和实践者。他是春柳社的台柱、戏剧协社的灵魂、民众剧社的主干、南国社的导师，足以称得起是“中国现代戏剧之父”。建国后，历任中央戏剧学院院长、中国文联主席等职。

文摘

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序言

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《自我演戏以来》：在真实与虚幻交织的舞台上，探寻存在的边界 书名： 自我演戏以来 副标题： 昨日书林 简介： 《自我演戏以来：昨日书林》并非一本简单的回忆录，也不是一部纯粹的虚构小说。它是一场关于“扮演”与“真实”的深刻辩论，一次对生命中无数个“我”的细致解剖。作者以一种既疏离又亲密的视角，审视了我们在生活这个宏大舞台上，如何一步步走向“自我演戏”的境地，以及这份“演戏”背后，隐藏着怎样的真实渴望与无尽迷失。 本书的叙事线索并非严格遵循时间顺序，而是如同打捞散落在时光长河中的碎片，将那些塑造了“我”的过往片段、瞬间感悟、以及不为人知的内心独白，巧妙地编织在一起。它就像一个古老的“昨日书林”，里面陈列着一本本关于“我”的故事，每一本都记录着一段独特的经历，一种别样的心境，一次对人生角色的揣摩与实践。 开篇：扮演的契机与初衷 故事从一个看似微不足道的瞬间开始。或许是童年时第一次对着镜子模仿大人的表情，或许是青春期在人群中不自觉地调整自己的姿态，又或许是进入社会后，为了融入某个圈子而小心翼翼地学习他人的言行。作者并没有急于揭示“扮演”的弊端，而是追溯了扮演的最初动机：生存的需要，对认可的渴望，对安全感的寻求，以及对更美好自我的想象。 “每一个孩子都是天生的表演家，”作者在某一章节写道，“他们用哭声、用笑容、用模仿，来与世界建立联系，来获取生存的必需品。而随着年龄的增长，我们学会了更精致的表演，用更复杂的面具来掩盖内心的脆弱，用更圆滑的言辞来应对外界的审视。” 书的开篇，便如同一个导演拉开了序幕，带领读者走进一个充满表演痕迹的世界。我们看到的，不仅仅是作者个人的成长经历，更是每一个个体在社会化过程中，无可避免地沾染上的“表演”色彩。这种色彩，或浓或淡，或主动或被动，都构成了我们生命体验的一部分。 “昨日书林”中的章节：人生的多重角色 “昨日书林”是贯穿全书的核心意象。它并非指代实体书籍，而是作者内心深处，对于过往人生中不同阶段、不同身份、不同经历的隐喻。每一卷书，都代表着一个鲜活的“我”： 《孩提的稚语》： 这一章节，或许会重现童年时代那些不加掩饰的真情流露，以及在懵懂中学会的最初的“取悦”。那个时候的表演，是纯粹的，带着孩童特有的天真和对成人世界的模仿。比如，为了得到一句夸奖，而刻意模仿大人说出的成熟话语；为了避免惩罚，而挤出的“真诚”眼泪。这些早期的表演，虽然稚嫩，却已经埋下了日后复杂扮演的种子。 《青春的迷惘》： 青春期是自我身份认同的剧烈时期。在寻找“我是谁”的过程中，我们尝试了各种各样的角色：叛逆者、乖乖女、文艺青年、社交达人……每一个角色都可能只是为了对抗内心的不确定，或者为了引起某个人的注意。这一部分的叙述，充满了试探、困惑、以及一次次跌倒又爬起的勇气。作者或许会回忆起那些为了迎合朋友而改变自己的喜好，为了在喜欢的异性面前展现魅力而刻意塑造的形象。 《职场的生存图鉴》： 进入社会，意味着进入一个更复杂、更讲究规则的“表演场”。职场上的“向上管理”、“人际交往”、“团队合作”，都潜藏着大量的表演技巧。作者可能会描绘如何在会议上，用恰到好处的语气表达观点，如何在与领导的沟通中，揣摩对方的喜好，如何在同事之间，保持微妙的平衡。这里的表演，往往与利益挂钩，与生存息息相关，其复杂性和隐蔽性，也由此可见一斑。 《情感的得失》： 在亲密关系中，我们扮演的角色更为多样，也更为敏感。爱人、朋友、家人，我们试图在这些关系中找到自己的位置，同时又常常因为害怕失去而戴上面具。或许是扮演一个无所不能的伴侣，或许是扮演一个善解人意的倾听者，又或许是为了维持表面的和谐而压抑真实的感受。这一部分的叙述，会触及到爱情的甜蜜与苦涩，友情的微妙与坚守，以及亲情的羁绊与疏离。作者可能会反思，那些为了“爱”而做的“表演”，最终是否真的带来了爱，还是带来了更多的隔阂。 《独处的清醒》： 在人群散去，独留一人时，我们卸下了所有的伪装。然而，即便是独处，我们也未必就能完全回归“真实”。因为长时间的扮演，已经让我们难以分辨，哪一部分才是真正的自我。这一章节，可能会深入探讨自我怀疑、自我审视，以及在极度疲惫时，对“真实自我”的追问。作者或许会描写在深夜里，面对镜子，看着那个既熟悉又陌生的自己，心中涌起的阵阵悲凉。 “自我演戏”的动机与代价 《自我演戏以来》并非简单地批判“扮演”本身，而是试图深入剖析“自我演戏”背后的深层动机。作者认为，我们之所以会“演戏”，很大程度上是因为我们对现实的某些方面感到不满，对自我存在着某种程度的否定。 对未竟自我的补偿： 扮演，是试图成为我们渴望成为的那个“更完美”的自己。这种补偿，可能源于对自身能力、外貌、社会地位的不满，也可能是对童年创伤或成长经历的回溯。我们通过扮演，在虚构的世界里，弥补现实中的缺憾。 规避风险与获得安全感： “真实”往往伴随着脆弱和风险。暴露真实的自己，可能会引来嘲笑、拒绝、甚至伤害。因此，扮演成为了一种自我保护机制。用一套成熟的“表演剧本”，来应对复杂的人际关系和不可预测的未来，能够让我们感到更加安全。 满足被认可的欲望： 人是社会性动物，对被他人认可的需求是与生俱来的。扮演，尤其是那些迎合他人期待的角色，能够帮助我们获得他人的赞许和喜爱，从而满足我们内心的归属感和价值感。 然而，这种“自我演戏”也付出了巨大的代价： 疏离真实的自我： 长期扮演，会让我们逐渐迷失在角色的海洋中，难以辨认哪个才是真正的自己。我们甚至会怀疑，自己是否存在一个“真实”的自我，或者这个“真实”的自我，是否真的有价值。 内心的疲惫与空虚： 每一个角色都需要能量去维持，而扮演，尤其是那些与本性相悖的角色，更是消耗巨大的心力。日复一日的扮演，最终会带来难以言说的疲惫和内心的空虚感，仿佛自己只是一个精巧的机器，而没有了灵魂。 错失真实的情感连接： 当我们总是以“表演”的状态示人，我们也很难与他人建立起真正深厚的情感连接。因为对方看到的，可能只是一个精心塑造的形象，而非那个最真实、最脆弱的“我”。 “昨日书林”的启示：重返真实的可能性 《自我演戏以来》并非是要将读者引向彻底的虚无，而是希望在对“自我演戏”的深入探讨之后，能够引发对“真实”的追问与渴望。书的结尾，或许并非提供了一个简单的答案，而是留下了一种可能性，一种方向。 作者可能会在“昨日书林”的最后一卷，也就是“今日的醒悟”或者“明日的展望”中，开始尝试着拆解那些层层叠叠的面具。这种拆解，或许并不容易，可能伴随着痛苦的挣扎，但却是一种回归的开始。 接纳不完美的“我”： 认识到“自我演戏”的根源在于对自身的不接纳。真正的勇气，在于敢于拥抱自己的不完美，敢于承认自己的脆弱与不足。 辨识“表演”与“表达”： 区分哪些是出于生存或迎合的“表演”，哪些是出于真诚情感的“表达”。学习如何在不损害自身利益的前提下，更自由地表达真实的感受。 重拾内心的声音： 倾听自己内心的声音，即使它不够成熟，不够圆滑，甚至带着一些“不合时宜”的想法。学会在喧嚣的世界里，守护那份最珍贵的、属于自己的“纯粹”。 《自我演戏以来：昨日书林》是一面镜子，它照见了我们在人生舞台上，为适应、为生存、为被爱而进行的无数场表演。它让我们审视那些扮演过的角色，感叹那些付出的代价，并最终，在“昨日书林”的片片落叶中，寻觅重返真实自我的那条微光小径。这本书，不仅是对个人经历的深刻反思，更是对每一个在现代社会中，努力寻找真实身份的灵魂的温柔叩问。它提醒我们，或许，最动人的表演，恰恰是放下所有的表演，坦然面对那个独一无二的“我”。

评分☆☆☆☆☆

《自我演戏以来 昨日书林》——这书名本身就充满了引人遐思的张力。我设想，它可能不是一本简单的叙事作品，更像是作者在用一种独特的方式，搭建一座连接过去与现在的桥梁。或许，“自我演戏”指的是一种自我保护机制，一种在不确定或复杂环境中，我们为了适应而戴上的面具。而“昨日书林”，则像是尘封在记忆深处的书架，上面陈列着过往的经验、教训、甚至是遗憾，它们共同构成了今天的我们。我期待这本书能带我进入一种抽离的视角，去审视生活中的种种“表演”，去反思那些在不经意间扮演过的角色，并从中找到一条通往真实自我的路径。这可能是一场关于认知的冒险，关于如何卸下伪装，拥抱真实的脆弱与坚强。我希望作者能用细腻的笔触，描绘出那些在人生舞台上，我们与自我缠斗的瞬间，以及那些在“昨日书林”中，被我们遗忘或铭记的片段。这本书，在我看来，是一次关于自我对话的邀请，一次对生命体验的深刻挖掘。

评分☆☆☆☆☆

《自我演戏以来 昨日书林》这个书名，就像是打开了一扇通往未知世界的大门。我能感觉到，它不是那种轻松的读物，而更像是一次深度的思考和探索。我猜想，“自我演戏”或许是一种应对生活压力的方式，我们在不同的情境下，为了达到某种目的，扮演着不同的角色，就像在舞台上一样。而“昨日书林”，则暗示着一种对过往的回溯和审视，那些曾经的书本，那些过去的经历，构成了我们今天的思想和情感。我渴望这本书能够带我深入挖掘那些潜藏在“表演”背后的真实动机，去理解我们为何会选择“演戏”，以及这种“演戏”对我们内心世界会产生怎样的影响。我也希望它能引导我重新审视那些“昨日书林”中的章节，从中汲取智慧，找到前行的力量。这本书，在我看来，是一次关于自我认知和人生意义的挑战，一次邀请我去审视自己，理解自己，并最终与真实的自我和解的旅程。

评分☆☆☆☆☆

第一眼看到《自我演戏以来 昨日书林》这个书名，就勾起了我莫名的好奇。它不像那种直接点明主题的畅销书，而是带着一种诗意和隐喻，仿佛藏着一个不为人知的故事。我猜想，这本书可能不仅仅是关于“演戏”，而是借由“演戏”这个载体，去探讨更深层次的自我认知和人生体验。也许作者想要表达的是，我们每个人在生活中都可能扮演着不同的角色，在一次次“自我演戏”中，我们究竟是在欺骗自己，还是在寻找真实的自我？“昨日书林”这个词组更是增添了一份怀旧和思考的意味，它可能指的是过往的经历，那些像书本一样被珍藏的记忆，或是对过往人生的梳理和反思。我期待这本书能够带我走进一个充满哲思的世界，去品味那些在时光中沉淀下来的情感和智慧。我希望它能像一位老友，在静谧的书页中与我促膝长谈，分享那些关于成长、关于失去、关于追寻的动人故事。这本书的封面设计也给我一种沉静而富有力量的感觉，这让我更加期待它所蕴含的内容，相信它定能给我带来一场心灵的涤荡。

评分☆☆☆☆☆

最近在书店里闲逛，偶然瞥见《自我演戏以来 昨日书林》这本书。当时就被它独特的气质吸引了，那种内敛而又充满故事感的书名，让人忍不住想一探究竟。我脑海里immediately浮现出各种猜测，这本书会是关于一个演员的心路历程吗？还是说，它会探讨我们在日常生活中，如何在不同的人际关系和场合中扮演不同的角色？“自我演戏”这个概念本身就很有意思，它既有表演的虚幻感，又包含着自我探索的意味。而“昨日书林”，则仿佛勾勒出一幅画面，关于过往的时光，那些堆积如山的记忆，每一页都承载着曾经的自己。我特别喜欢这种需要读者自己去解读和体会的书名，它给了想象的空间，也预示着这本书可能不是那么容易被完全理解，需要我们沉下心来，慢慢品味。我渴望在书页中找到共鸣，也许作者正是通过“演戏”这个视角，折射出我们每个人都会经历的迷茫、挣扎与成长。这本书的包装也显得格外低调，没有华丽的辞藻，却有一种朴实的力量，这让我更加好奇它会带来怎样的惊喜。

评分☆☆☆☆☆

拿到《自我演戏以来 昨日书林》这本书，我第一反应是，这名字太有意境了。它不像那种直白的告诉你“这本书是讲什么的”的书，反而像是一个引子，一个谜语，让你忍不住想去破解。我脑子里 immediately 联想到的是，也许这本书探讨的是我们生活中的“角色扮演”。我们是不是都在有意无意地“演戏”？在工作中，在家庭里，甚至在我们与自己的对话中，我们是不是都在扮演着某个角色？而“昨日书林”，则又增添了一份时间跨度和厚重感，仿佛是在回顾过去，审视那些曾经的自己，那些在“书林”中留下的痕迹。我希望这本书能够引发我对于“真实”与“表演”之间界限的思考，也希望它能带我回顾那些重要的时刻，那些构成我们生命拼图的碎片。这是一种邀请，邀请我去面对那些可能不那么光彩，但却真实存在的过往。我很期待它能给我带来一种“原来如此”的顿悟，或者是一种沉静的共鸣。