具体描述
★ 埃莱娜•费兰特于“新冠疫情”期间 四场由他人朗诵的特殊演讲
★ 《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史和我》｜博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他经典”研讨会 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我们必须顽强工作，对我们所继承的糟糕的语言进行改造。」
★ 费兰特对启发自身的作家的致敬与重温：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德罗（Denis Diderot）、劳伦斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韦沃（Italo Svevo）、阿德里亚娜•卡瓦列罗（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
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2020年，埃莱娜•费兰特接受博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂”的邀请，进行了三场由他人代为朗读的演讲《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史与我》。作家从自身的阅读写作史中提炼出“说出事情的原本”“我们所需的巫术”“必要的另一人”等关键主题，并通过阐释格特鲁德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、劳伦斯•斯特恩、伊塔洛•斯韦沃、阿德里亚娜•卡瓦列罗等作家对自身的影响，勾连起自身写作过程和经典作品的联系。
书中还附录了《但丁的肋骨》一篇，是作家应意大利学研究者协会（ADI）的邀请，在“但丁及其他经典”研讨会上（2021年4月29日）发表的演讲稿，由学者蒂兹亚娜•德洛卡蒂斯代为朗读。费兰特阐释了但丁如何突破自己的诗歌传统，想象女性生活的智慧和可能，最终创造出贝雅特丽齐这一不朽的文学形象的。
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我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。我们必须放弃这种想法：写作就是奇迹般地发出自己的声音，有自己的语气。在我看来，这是在以一种倦怠的方式谈论写作。其实事情正好相反，写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学（只要用得上），并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作；写作就是占有所有已经写就的作品，慢慢学会使用这些巨大的财富。——埃莱娜•费兰特
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在很长时间内，我们要暂停区分写出平庸作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。——埃莱娜•费兰特
用户评价
##在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引
评分##veravita vera
评分##在上海书展购得，差不多一口气读完，很推荐，从这几篇演讲中可以很好的理解费兰特的写作思路，以及写作中遇到的困难（作为女性），也可以说是一部具有女性主义思想的作品吧。
评分##能赶上上海书展了。由他人代为朗读的四场演讲，写得如此精心动魄，那么多线索和回忆，随时在干扰作者的平静叙述。在她写这些文字的时候，就好像，她曾经经历过的所有艰难尝试，都成了她的另一种“素材”，赋予她我们熟悉的那张没有面孔的面孔。写“但丁”那篇，充分证明了作者在古典文学方面的造诣。
评分##很快读完。如此清醒的作家并不多。不是非看不可的那种书，喜欢费兰特的看看无妨。
评分##在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引
评分##费兰特明明是在谈论“写作”，可对我而言，最终却清晰地论证了写作之于我的“不可能”。我无数次思考过，自己作为一个狂热的读者，为何在书写中止步不前。当然不是因为天赋，容我不客气地说，很多无甚天赋的人也在写作，甚至作品颇丰，正如费兰特概括的那样，有一种写作是边界内“勤奋的写作”，“精心计算、平静、顺从”，难的是另一种。难的是冲破页边，讲述本原，难的是呈现真实，再去面对真相可能不属于我们。我不写，是因为我不喜欢平庸的成功，或者更坦诚一些，是因为我没有背靠深渊的勇气，文字在我眼中神圣如斯，以至于我不敢以自身面对它平庸的一面。想起前段时间读到的一句话：“我输入的词总是过去的，而我想到的词总是未来的，这让当下变得异常荒芜。”在这片荒芜之中，我（到目前为止）没能找到自己的路。
评分##这本书像她小说的幕后花絮，费兰特在讲稿里真诚地讲述她是如何写作、为何写作的。“我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。” It shocks me. 所有的词句都已经准备好了，写作者只是挑拣出想要的词语来讲述自己的故事。一个写作者必然会收到其他作品的影响，尤其是那些能被称为“经典”的影响，费兰特提出的问题是：在历史没有接纳女性的情况下，一个想要写作的女性，该如何找到女性自己的句子，她怎么知道发出的声音是自己/女性的（在文学遗产基本上都是男性留下的前提下）？
评分##最打動我的應該是「從排斥女巫的寫作中，提取出一個運用巫術的故事」。任何領域的創作者都需要遍覽群作，正如寫作者需要博覽群書。不論那些作品是高雅或庸俗，流行或小眾，只要用得上。就像女性的「我」也能從龐大的男性創作體系中汲取力量，融入自己的真相，書寫女性的故事。
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