第二章 王傢景觀 33
第三章 晉王的書法 81
第四章 周王的繪畫 125
第五章 梁王的珠寶 175
第六章 潞王的青銅器 211
第七章 燈憶 241
附錄 255
· · · · · · (收起)
具體描述
【內容簡介】
拱衛皇室為“藩”，展現皇權為“屏”，明代藩王被賦予藩屏天下的重任，後人卻道他們是百無一用的貴族寄生蟲。然而正是這些“無用之人”，為世人留下無數珍寶。
晉王的崇善寺，肅王的玄妙觀；
周王的《東書堂帖》，魯王的《畫法大成》；
潞王的仿古銅鼎，梁王妃的寶石金簪……
還有寜化王的老陳醋，無處不見宗藩的參與或贊助。
柯律格通過對藩王物質文化的實地考察，展現瞭藝術對藩屏帝業的重要意義，從反思史學研究中的刻闆偏見齣發，力圖構建更全麵、更多元的明史敘事。
【編輯推薦】
1. 知名藝術史學者、牛津大學榮休教授柯律格明代藝術代錶作
◇ 以藩王為主要研究對象，填補藝術史學界研究空白
◇ 譯文、插圖全麵煥新，增補作者親筆序言
2. 一部嚮“權威”曆史發問的開拓之作，探索藩王的藝術貢獻與政治意義
◇ 南北兩京是明朝的中心，朝廷與士人是明史的主角。曆史的聚光燈之外，生活在“邊緣”地域、作為“他者”存在的藩王過著怎樣的生活，又如何通過藝術影響王朝的發展？
◇ 以藩王的物質文化為綫索，以跨文化的比較視角反思被史學界長期忽視的明代宗藩及其文化參與，力圖構建更全麵多元的明史敘事
3. 立足於實地與實物的學術考察，開啓一場豪華豐富的“藩王”主題藝術之旅
◇ 太原的晉祠和崇善寺、武漢的“梁莊王珍藏”、濟南的“魯王之寶”、成都的蜀王陵遺跡……以藩王為綫索，串聯中國各省的藝術寶藏
◇ 建築、書法、繪畫、金銀器、青銅器、樂器……不問媒材，多角度、多層次地展示明代藩王的文化參與
4.巫鴻、趙世瑜、霍吉淑、賴毓芝、黃小峰等中外知名學者聯袂推薦！
◇ 《藩屏》一書的再版證明此書的持續生命力，通過對考古資料、文獻記載以及傳世書畫和文物的綜閤研究，揭示齣世襲貴族在確立明代文化風尚和藝術趣味中所起的核心作用，矯正瞭以往研究中對文人和官僚階層的偏重，對理解和研究明代美術史和文化史具有重要意義。 此書並為從社會學角度研究文化藝術拓齣一條新的路徑，已經激發並將繼續激發進一步的探討。
⸺ 巫鴻（芝加哥大學教授，美國文理學院院士）
◇ 正如作者在序言中所說，本書原是寫給對中國曆史文化不太熟悉的英語讀者的，因此，選取明代藩王的藝術品味作為描述對象是不錯的選擇。當然，這一點對曆史學者、特彆是明史學者以外的中國讀者來說也適用，畢竟關於明代藩王的研究著作很少。
⸺ 趙世瑜（北京大學曆史學係教授）
◇ 針對藩王從事藝術活動的研究非常少，尤其像《藩屏》這樣從藝術作品的角度切入藩王具體生活，通過研究這些視覺圖像的産生與傳播，來掌握藩王的社交活動，溝通起帝王宮廷與民間社會之間的關聯，可以說是第一本。
⸺ 黃小峰（中央美術學院人文學院院長）
◇ 柯律格是研究明代的傑齣專傢和學者，他關於收藏和明代社會的著作已經徹底改變瞭這一領域。《藩屏》將他的工作引嚮瞭一個全新的境界……它是一項很大的貢獻，將會帶給我們新的、令人振奮的深刻見解。
——雷德侯（海德堡大學東亞藝術史係主任）
◇ 《藩屏》是一次特彆的、雄心勃勃的嘗試，目的是同時講述藩國的曆史與地理，寫下藩國藝術生産的曆史。這是一本開拓性的專著，它力圖修正人們對明代藝術的理解。
——裴珍妮（多倫多大學藝術學院副教授）
用戶評價
之前看的藩王展英文標題翻譯的是royal screen，當時還說這也太奇怪瞭，原來是參考瞭這本書的英文原名吧……
評分##因為山東魯荒王墓特展，機緣巧閤讀到這本書。於我而言是用獨特的視角串聯起明代藩王之間的聯係。發現自己已經去過書中很多目的地，之前很鬆散，也沒有主綫，這次也被神奇的聯係起來。這次被種草瞭荊門的鍾祥，還想再去太原看一下之前沒注意到的晉王藩的角落。正如文中提及的一個觀點，文化和血統的復製傳播，藩王宗室都起到很大作用，而此前，未曾注意到藩王這個視角對明代瞭解的作用，也正如作者的齣發點，屏風可以遮擋大眾視綫，也可以作為圖像的載體。
評分##因為山東魯荒王墓特展，機緣巧閤讀到這本書。於我而言是用獨特的視角串聯起明代藩王之間的聯係。發現自己已經去過書中很多目的地，之前很鬆散，也沒有主綫，這次也被神奇的聯係起來。這次被種草瞭荊門的鍾祥，還想再去太原看一下之前沒注意到的晉王藩的角落。正如文中提及的一個觀點，文化和血統的復製傳播，藩王宗室都起到很大作用，而此前，未曾注意到藩王這個視角對明代瞭解的作用，也正如作者的齣發點，屏風可以遮擋大眾視綫，也可以作為圖像的載體。
評分##看完打算去山西旅遊瞭
評分##新版好多瞭，難得有一個翻譯海外漢學傢齣版物能翻譯的這麼流暢的
評分##處於帝國的權力中心和遍布全國的文人階層中間，明代的藩王在曆史記錄中的存在感一直是比較低的，然而他們對於文化的復製傳播、物質的傳承、宗教活動的贊助，乃至新的文化領域的開拓，都具有不可磨滅的力量。柯律格教授將藩王視為帝國的“屏風”，其作用不僅在於緩衝，也在於權力的映射。“不務正業”的日常追求，也可能恰恰是privilege和power的昭示。
評分##英國殿堂級藝術史學者柯律格的一部代錶作的最新中文再版。在本書當中，作者采取的更多是“藝術證史”而非藝術史的視角，以明代藩王作為考察對象，以書畫、器物、陵墓、建築等藝術作品作為綫索，詳細分析這些藝術作品，在藩王的人際網絡構建、權力傳承與自我尊貴的身份認同上發揮的巨大作用。基於作者的這種研究視角選擇，本書關於相關藝術作品的本體性論述可能略顯不足、甚至還有個彆謬誤之處，但其藝術社會史的切入視角和獨到分析方法，還是很有參考價值。值得推薦。
評分##角度特彆，聚焦於明代藩王及其所處的地域，探討江南以外藩王領地的文化現象，從而超越瞭以江南文人為敘事主乾的明代物質文化史，也證明瞭藩王所在的“邊緣”地區所具有的強大的輻射能力，這些地區彼此之間以及與江南地區的文化傳播與互動，也是值得研究的現象。
評分##柯律格以另闢蹊徑的文化視角，重構瞭被現代明史研究極大忽略的明代藩王的曆史角色，為明代藩王在社會景觀中的地位，以及作為藝術生産與文化傳播的主動參與者正名，也展示瞭宗藩貴族與藝術生産、流通韆絲萬縷的關聯——明代藩王雖被限製參政，卻通過資助、消費和創作，成為宮廷與民間、本土與域外文化溝通的中介者，在地方文化生態中也占據主導地位。同時開拓性地引申齣“大宮廷”的概念理論，認為宗藩作為精英和帝國文化之間的轉接站，作為復製的中心，把文化遺産傳播到範圍更大的地方，與中央皇權共同構成瞭泛意識形態與權力網絡。
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