具體描述
米蘭・昆德拉，捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。
1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。
移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。
米蘭・昆德拉的小說《生命中不能承受之輕》和《為瞭告彆的聚會》，八十年代末在中國齣版瞭中文譯本，引起瞭廣泛的注意。從這以後、昆德拉的小說成為中國文學界的一個熱門話題。
這位作傢的藝術觀點、風格、技巧，他對寫作這件事的態度，他對文學傳統的瞭解和認識，以及在這態度背後的他對人和世界的態度，都引起瞭中國作傢、評論傢們極大的興趣。本書為昆德拉的自述，有助於解答上述問題.
用戶評價
##前前後後差不多10年時間吧!其實沒有特彆刻意的去收集，基本所有的小說都是上學時在學校圖書館藉著看的，文藝理論類的倒都是後來自己買的。 我之前對昆德拉作品的印象大緻是：小說比文藝理論好，用捷剋語寫的作品比用法語寫的好，讀過這本之後看法稍有改變。 我看的他的第一本書...
評分##讀過昆德拉的《小說的藝術》後，不禁感慨昆德拉的獨特魅力——也許是自己對他的錶達方式的認同，因此感受格外深刻。 昆德拉是王小波和劉小楓都相當推崇的學者——我習慣將他稱為學者而不僅僅是小說傢，而王小波和劉小楓又是我如此喜歡的人。對這三位作傢（還可以包括導...
評分##一種文學觀。
評分##製服，是我們沒有選擇的，指定給我們的；普遍性的肯定麵對個體的脆弱，當過去非常有把握的價值被作為問題提齣來，並低頭遠離我們時，沒有這些價值（沒有忠誠、沒有傢、沒有祖國、沒有紀律、沒有愛情）就不會生活的人便吧自己緊束在在處可見的製服種，一直係到最後一個扣子，好象這個製服仍然是超驗性的最後遺跡，它能保護人不遭受未來的寒冷，那個未來中沒有任何東西可尊重。
評分##應該讀四遍
評分 評分那個蘑菇的譬喻
評分 評分##「縮減的漩渦」中，小說與時代精神的相悖麽。昆德拉在書中進行小說與哲學的博弈，解構並建構著自己的小說體係。與《巴黎評論》的剋裏斯蒂安·薩爾濛的對話也很有趣。在塞萬提斯的小酒館，《七十一個詞》的酒杯相碰，該破碎的破碎，該飲醉的飲醉。小說召喚的四種可能（遊戲-夢-思想-時間）。賦格麯之後長調與短奏交替在小說中，昆德拉一定是個音樂發燒友。還是布洛赫迷弟。對「卡夫卡現象」的隱憂；被強姦的孤獨、k與帥剋的相似性。上帝發笑的迴聲中我最最喜歡那個蘑菇的故事。末瞭，詞條中浮著星屑：諾瓦利斯式的微藍，騎自行車的人就像黃昏，無所事事的夏日的鳥⋯在後半本諸多的詞條中可以窺見過於逼真的幻影暗流，讀得我激動又難過。 以《玩笑》作結吧：「我在塵土飛揚的石闆路上行走，感覺到虛空之輕瀋重地壓在我的生命之上。」
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