具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
杜拉斯代錶作之一，也是她最有影響的劇本。一個法國女人與一名日本男子偶然相逢，深深相愛，可這愛卻誕生於二戰後的廣島，它注定是一場被扼殺的愛情，短暫而永恒，就像這個法國女人在戰爭期間與一名侵法的德國士兵在內韋爾的那場愛情一樣……
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##原來我們都被騙瞭。都被騙瞭。我們在絕對理智的情形下被另一顆理智的心欺騙，而你看看，你再看看，我們都心甘情願地被欺騙，我們來去自如，嘴角囁嚅，我們口齒不清，感覺卻是異常清晰。這纔是關鍵：沒有人曾給我們許下什麼諾言，一切，我說的是所有的一切，不過隻是我們的一...
評分##此劇本的形式與曾所見相比，如此簡潔。 很久沒有寫評論。 網上翻來過去，覺得話已說盡。再無片語隻言，可以與俗世對峙。 聲色嘈雜，色相更迭，我們都不知道自己在說什麼。 於是我想起瞭杜拉斯。 她會不會也在某個盛夏的清晨，帶著徹夜不睡的疲倦和喧嘩，從某個小酒館中晃晃悠悠的走齣來，看巴黎傾斜的陡坡上漸次熄滅...
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