具体描述
编辑推荐
1.艺术家蔡国强深入阐释其艺术观及对中国现实诸多问题的认识。围绕“农民达芬奇”展览，艺术家敞开心扉，对中国农民对于现代化的贡献、农民的现实处境、中国的高速发展所隐含的种种危机，以及艺术家自身的独特创作观念，畅所欲言，其中许多问题艺术家都是首次公开发表见解。2.“农民达芬奇”展览筹备过程全记录。2010年5月至7月，在上海世博会全面展示城市美好生活的当时当地，蔡国强举办“农民达芬奇”展览，将中国农民自力更生发明创造的飞机、飞碟、潜艇、赛车等搬进美术馆展出，并将现场展示制作“机器人”“航空母舰”的过程。为筹备展览，艺术家走访了八个省市的九位农民发明家，行程近九千公里，本书记录下艺术家一行下乡工程的点点滴滴，从中可以看到展览是如何从最初的想法一步步得以实现的。
内容简介
北京奥运会开幕式上的“大脚印”，国庆60周年庆典的“和平鸽”和“网幕烟花”，这些充满创意与童真的大型焰火作品，无不给人留下深刻印象。少为人知的是，这些作品全都出自同一位艺术家之手——蔡国强。告别这些诞生于大城市的“官方作品”，蔡国强将目光投向农村与普通老百姓的生活。当城市人被永不满足的物质所累之时，生活在大地上的农民，却把双手伸向了创造个人梦想的自由天地，这个颇具讽刺意义的现实，给艺术家极大触动。2010年5月，在上海世博会全面展示城市美好生活的当时当地，蔡国强举办“农民达芬奇”展览，将农民自力更生发明制作的飞碟、飞机、潜艇等搬进美术馆展出，并将于现场制作机器人、“航空母舰”等。
为此次展览，艺术家创作了三句口号，从不同角度概括展览的意义：
“不知如何降下”——表达对于中国社会高速发展之下的思考与担忧。
“重要的不在飞起来”——是对我们这个社会、这个时代的反思，重要的不是飞得越高、越快、越好。
“农民，让城市更美好”——在以“城市”为主题的上海世博会的背景下，通过这个展览不仅讨论农民对于现代化的贡献，以及农民的现实处境等当今最为重要的社会议题，通过展示独立在集体意志和行为外的个体农民的创造力，以及一个个鲜活生命的感人故事，更可以看到一个民族追求公平民主社会的希望。
作者简介
王寅诗人，《南方周末》文化记者。著有《王寅诗选》、随笔集《刺破梦境》、艺术家访谈录《艺术不是惟一的方式》等。
内页插图
目录
序言说说我和《农民达芬奇》…蔡国强
现场
寻访农民达芬奇
1 吴玉禄
2 陶相礼
3 杜文达
4 王强
5 曹正书
6 李玉明
7 熊天华
8 徐斌
9 吴书仔
访谈
蔡国强：我在做什么
附录
寻访农民发明家下乡日记
中国农民生生不息的好奇心…张鸣
我们的梦想能飞多高？…卢跃刚
后记
今年的油菜花和往年多么不同
精彩书摘
现场寻访农民达芬奇
“我是拉洋车的机器人，吴玉禄是我爹，我拉我爹去上街，谢谢。”蔡国强一坐上农民吴玉禄制造的机器人拉车，机器人就一边拉车前进，一边摇头晃脑地满嘴吆喝，吴玉禄亲口录制的这几句话通过扩音器反复播放，把蔡国强逗得前仰后合。
3月4日，蔡国强开始了对农民发明家的寻访，第一站就是北京通州马务村农民吴玉禄家。吴玉禄是著名的农民发明家，创造了包括机器人在内的诸多发明。蔡国强不仅邀请吴玉禄全家参加《农民达芬奇》的展览，现场制作并表演他们的机器人，还委托他特别制作了几位典型的现代艺术家动作的机器人：跳墙的伊夫·克莱因、抱狼的波依斯、甩颜料的波拉克等。
从3月4日开始的10天时间里，蔡国强的寻访从北京出发，行经江苏、安徽、四川、湖北、广东、福建、浙江、江西8个省，几乎每天换一个城市，从飘雪的北京，来到温暖如春的广东东莞，行程将近9000公里，绕了半个中国，先后寻访了9位农民。我作为随行记者同行，记录下了旅途中的点点滴滴。
前言/序言
用户评价
这本书带给我一种前所未有的阅读体验，它打破了我对艺术书籍固有的认知。作者以一种非常个人化、充满情感的视角，深入探索了艺术家独特的创作哲学。我看到了艺术家如何在东西方文化交融的背景下，汲取灵感，形成自己独特的艺术语言。他对“痕迹”的关注，对“过程”的尊重，以及对“瞬间”的捕捉，都让他的作品充满了哲学意味。而“农民达芬奇”这个概念的引入，更是为这本书增添了独特的视角。它不仅仅是对艺术家与普通劳动者之间关系的探讨，更是对“艺术”本身边界的拓展。作者通过大量的细节描写，展现了这些“农民”身上蕴含的创造力、智慧以及对自然的深刻理解，并将这种力量与艺术家的激进、实验性的创作方式相结合。整本书的叙事流畅而富有感染力，仿佛一幅幅生动的画面在眼前展开，让我沉浸在艺术创作的奇妙世界中。这本书让我意识到，真正的艺术，并非只存在于画廊或博物馆，它可能隐藏在每一个平凡的角落，蕴含在每一次不经意的创造之中。
评分这是一本关于艺术的奇书，它不仅仅是关于某一位艺术家的生平，更像是一次穿越时空的对话。当我翻开它，仿佛置身于一个充满奇思妙想的 workshop，空气中弥漫着火药、泥土和无限创意的气息。作者以极其细腻的笔触，勾勒出艺术家那不羁的灵魂，以及他与这个世界，尤其是那些被大众忽视的“农民”之间的奇妙连接。书中那些关于“中国制造”的巨大装置，那些瞬间爆发又瞬间消逝的美丽，不仅仅是视觉的震撼，更是对时间、空间、以及生命短暂性的深刻思考。我看到了艺术家如何在平凡的材料中挖掘出惊人的能量，如何在集体劳动中找到创作的灵感。那些被称作“农民达芬奇”的群体，他们的智慧、他们的质朴、他们对自然的敬畏，与艺术家那种挑战常规、突破边界的创作理念产生了奇妙的共振。这本书让我重新审视了“艺术”的定义，它不再是高高在上、遥不可及的殿堂之物，而是根植于生活、融汇于劳动、绽放于自然的，充满生命力的奇迹。读完后，我仿佛也沾染了那股“异想天开”的劲儿，开始在自己的生活中寻找那些被忽略的美好，尝试用更自由、更富创造力的方式去体验世界。
评分这本书如同一扇窗，让我窥见了当代艺术世界里一颗璀璨的星辰，以及他背后不为人知的，却同样闪耀的土地和人民。作者的笔触细腻而富有力量，他捕捉到了艺术家那股“野性”的创造力，以及他如何将这种野性与对传统的反思、对未来的探索巧妙地融合。书中对那些大型装置艺术的描绘，充满了动态感和现场感，我仿佛能听到火焰燃烧的声音，感受到空气中弥漫的火药味。然而，最让我动容的是艺术家与那些被称作“农民达芬奇”的普通人之间的故事。这些隐藏在乡村深处的手工艺者，他们的智慧、他们的技艺，以及他们对自然的理解，都成为了艺术家创作中不可或缺的养分。这本书让我看到了艺术的另一种可能性，一种不再是孤芳自赏，而是与生活、与土地、与人民紧密相连的艺术。它颠覆了我以往对艺术的刻板印象，让我开始思考，真正的艺术，是否就隐藏在那些最平凡的角落，等待着被发掘，被点燃。读完这本书，我心中升腾起一股想要去探索、去创造的冲动。
评分这是一本让我感到耳目一新的书，它以一种非常诗意且富有洞察力的方式，解读了一位备受瞩目的当代艺术家。作者并非简单地陈述事实，而是通过生动的笔触，将艺术家的创作过程、思想理念以及他与社会、与自然的互动，娓娓道来。书中对艺术家那些充满爆炸性、瞬间即逝的作品的描绘，极具视觉冲击力，让我仿佛置身于现场，感受那份震撼与惊叹。而“农民达芬奇”这个意象的出现，更是点睛之笔。它不仅仅是对艺术家与乡野智慧的连接，更是对“创造力”这一普世价值的肯定。作者巧妙地将艺术家的“异想天开”与农民的“土生土长”的智慧相结合，揭示了艺术创作中那些不为人知的、充满烟火气的源泉。读这本书，我感受到了一种对传统艺术观念的挑战，一种对“何为艺术”的重新定义。它让我看到了，艺术可以如此的直接、如此的具象，又可以如此的抽象、如此的深刻。这本书让我对生活充满了好奇，对身边那些看似平凡的事物，也多了一份审视的目光。
评分读罢此书，我感觉自己像是参加了一场盛大的、充满惊喜的文化体验。作者并非简单地罗列艺术家的成就，而是用一种非常沉浸式、电影化的叙事手法，将读者带入了艺术家创作的现场。我仿佛能听到火药点燃时的噼啪声，看到那些瞬间形成的绚丽图案在夜空中绽放，感受到观众们屏息凝住的惊叹。书中最让我着迷的是艺术家那种“天马行空”的想象力，以及他如何将这种想象力转化为具有震撼力的作品。他对于“引爆”的迷恋，不仅仅是一种破坏性的冲动，更是一种对短暂、易逝之美的极致追求。而他与那些身份特殊的“农民”群体的合作，则为整本书增添了更深层次的社会和人文关怀。这些来自乡野的“达芬奇”们，他们的双手创造了生活的奇迹，他们的智慧也为艺术家的创作提供了意想不到的灵感。书中对这种跨界合作的描绘，让我看到了不同领域、不同阶层的人们如何能够碰撞出耀眼的火花，创造出超越个体能力的艺术奇观。这是一本充满力量的书，它鼓励我去思考，去质疑，去拥抱那些不那么“理性”的冲动，去相信那些看似不可能的梦想。
评分中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。
评分2、简策
评分中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。
评分中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。
评分发展历史
评分不错，书略脏，可能储存问题吧
评分18世纪末，由于造纸机器的发明，推动了纸的生产，并为印刷技术的机械化创造良好的条件。同时，印制插图的平版印刷的出现，为胶版印刷打下基础。19世纪初，快速圆筒平台印刷机的出现，以及其他印刷机器的发明，大大提高印刷能力，适应了社会政治、经济、文化对书籍生产的不断增长的要求。
评分中国古代典籍，如《尚书》、《诗经》、《春秋左氏传》、《国语》、《史记》以及西晋时期出土的《竹书纪年》、近年在山东临沂出土的《孙子兵法》等书，都是用竹木书写而成。后来，人们用缣帛来书写，称之为帛书。《墨子》有“书于帛，镂于金石”的记载。帛书是用特制的丝织品，叫“缯”或“缣”，故“帛书”又称“缣书”。
评分6、平版印刷
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