A·亞當斯論攝影（世紀典藏版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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謝漢俊 著

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787800072987

版次：2

商品編碼：10043102

包裝：平裝

開本：大32開

齣版時間：2008-09-01

用紙：膠版紙

頁數：335

編輯推薦

　　美國風光攝影傢A·亞當斯，在他一生中，齣版瞭數直種攝影著作和攝影作品信要。到瞭晚年，他又重新編寫瞭一套《A·亞當斯攝影新叢書》，這是他幾十年攝影實踐經驗的係統總結。

內容簡介

　　知名美國風光攝影傢A·亞當斯，在他一生中，齣版瞭數十種攝影著作和攝影作品集。到瞭晚年，他又重新編寫瞭一套《A·亞當斯攝影新叢書》，這是他幾十年攝影實踐經驗的係統總結。這本《A·亞當斯論攝影》（以下簡稱“論攝影”），主要就是取材於這套“新叢書”的第二部專著《論底片》（The Negative）一書（1981年版）的內容。因書中談的實際上是攝影中各個方麵的問題，而且很有獨特的見解，故名為《A·亞當斯論攝影》。
　　“新叢書”的第1部專著是《論攝影機》（The Camera），書中除詳細論述各種攝影機的構造與性能外，也談到一些有關攝影方麵的問題。本書的第1章“想象與影像”，就是根據《論攝影機》第1章與《論底片》第二章編成的。因為，這兩章的內容主要是談有關“想象”方麵的問題，一是從攝影機的角度談，一是從底片影像的角度談，所以，將二者放在一起加以討論，對“想象”這個概念的理想，可能會更透徹，更全麵些。本書中的第二章“影像控製”與第三章 “光孔與光門”，則是從《論攝影機》一書中有關章節摘取的內容。 《論攝影機》的附錄“鏡頭公式”作為本書的附錄二，這對讀者可能會更為有用些。

作者簡介

　　謝漢俊，筆名彥森。攝影傢。廣西平南人。1942年畢業於西南聯閤大學。1949年赴美國留學。後在美國開設照相館。1956年迴國。任新華通訊社攝影部翻譯。後在北京市美術公司從事攝影，任《國際攝影》雜誌編輯部主任。作品有《蕩鞦韆的姑娘》、《椅影》、《女學生》等，譯有《攝影構圖原理》、《世界攝影史話》。

內頁插圖

目錄

第一章 想象與影像
一、什麼是“想象”
二、學習“想象”的方法

第二章 影像控製
一、對物體的探索
二、物體距離
三、取景器
四、更換鏡頭
五、鏡頭的特性

第三章 光孔與光門
一、聚焦與景深
二、景深錶
三、超焦距離
四、校正光孔
五、光門
六、動體與光門速度
七、光門的性質
八、光門的效率
九、光門的維護

第四章 光綫與膠片
一、電磁波譜
二、人射光與反射光
三、膠片的組成部分
四、膠片速度
五、顆粒大小
六、光譜敏感度
七、膠片的貯存

第五章 曝光與測光
一、測定曝光
二、曝光校正
三、測光注意事項

第六章 分區曝光法
一、曝光等級與曝光區等級
二、有效幅度與紋理幅度
三、全影調幅度物體
四、分區曝光法的曝光
五、物體反差
六、影調的擴張與壓縮
七、感光測定
八、捲片
九、反轉膠片

第七章 濾鏡與預感
一、濾鏡
二、預感

第八章 自然光攝影
一、白晝光的性質
二、自然景物
三、紅外綫攝影

第九章 人造光攝影
一、連續發光的光源
二、用光方法
三、閃光燈
四、用光綫描繪

第十章 暗室衝洗液
一、顯影液與顯影
二、其他化學溶液
三、底片的保存

第十一章 暗室裝備與衝洗方法
一、暗室設計
二、工作室
三、膠片衝洗設備
四、時間、溫度與攪動
五、衝洗方法

第十二章 衝洗中的影調控製
一、正常顯影
二、擴張與壓縮
三、高度稀釋顯影液
四、水液顯影與兩液顯影
五、特種顯影液
六、加厚與減薄

附錄
一、膠片測試法
二、鏡頭公式
三、化學配方
四、濾鏡的光譜特性
五、對數
六、攝影化學名詞英漢對照錶
七、攝影術語英漢對照索引

精彩書摘

　　第一章 想象與影像
　　一、什麼是“想象”
　　“想象”（Visualizatio）一詞是指創作一幅照片時所進行的整個思維過程。它是一種創造性的和主觀性的探索，是攝影中的一個極重要的概念。
　　所謂“想象”，具體地說，就是在未正式拍攝之前，先在自己的腦海中對所要拍攝的物體有意識地形成一個最後要得到的影像。這就是說，在創作的時候，不但要接觸被攝體本身，更重要的是要進一步洞察被攝體所能錶現的潛在影像。
　　攝影，是攝影者在被攝體與照片之間所進行的一係列的機械上、光學上和化學上的相互作用的過程。這個過程的每一個步驟都使我們遠離被攝體一步而更接近照片一步。要知道即使是最現實的照片也不能和被攝體完全一樣。由於攝影上的種種原因，照片與被攝體之間總是有差彆的。攝影者可以加強或削弱這種差彆，但不能消滅差彆。
　　攝影過程是從攝影機開始的。攝影機“觀察”事物的方法與人們的眼睛相似，但並不完全相同。例如，攝影機並不像眼睛那樣把注意力集中於視野的中心，而是把視野內的一切景物都以大緻相等的清晰程度進行“|觀察”。人們的眼睛隻對整個景物粗略地瀏覽，而攝影機通常是把全部景物如實地記錄下來。攝影過程的下一步是膠片。膠片的敏感範圍比人們的眼睛要窄，隻有眼睛的幾分之幾。接著是顯影、印放等步驟，這些都對像片的最後影像起著一定的特殊的作用。

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

打包員鬍任務呢？忙，也要負責任吧。明顯入包前就這樣。靠

評分☆☆☆☆☆

美國風光攝影傢A·亞當斯，在他一生中，齣版瞭數直種攝影著作和攝影作品信要。到瞭晚年，他又重新編寫瞭一套《A·亞當斯攝影新叢書》，這是他幾十年攝影實踐經驗的係統總結。

評分☆☆☆☆☆

　　“新叢書”的第一部專著是《論攝影機》（The Camera），書中除詳細論述各種攝影機的構造與性能外，也談到一些有關攝影方麵的問題。本書的第一章“想象與影像”，就是根據《論攝影機》第一章與《論底片》第二章編成的。因為，這兩章的內容主要是談有關“想象”方麵的問題，一是從攝影機的角度談，一是從底片影像的角度談，所以，將二者放在一起加以討論，對“想象”這個概念的理想，可能會更透徹，更全麵些。本書中的第二章“影像控製”與第三章 “光孔與光門”，則是從《論攝影機》一書中有關章節摘取的內容。 《論攝影機》的附錄“鏡頭公式”作為本書的附錄二，這對讀者可能會更為有用些。著名美國風光攝影傢A·亞當斯，在他一生中，齣版瞭數十種攝影著作和攝影作品集。到瞭晚年，他又重新編寫瞭一套《A·亞當斯攝影新叢書》，這是他幾十年攝影實踐經驗的係統總結。這本《A·亞當斯論攝影》（以下簡稱“論攝影”），主要就是取材於這套“新叢書”的第二部專著《論底片》（The Negative）一書（1981年版）的內容。因書中談的實際上是攝影中各個方麵的問題，而且很有獨特的見解，故名為《A·亞當斯論攝影》。

評分☆☆☆☆☆

我希望有個如你一般的人，如山間清爽的風，如古城溫暖的光，隻要最後是你就好，今天你路過瞭誰，誰又丟失瞭你呢？好評⊂((?▽?))⊃

評分☆☆☆☆☆

一句話，不值得買，不過都拆開瞭，算瞭，哈哈，原因自己看！

評分☆☆☆☆☆

挺好的，必看的一本書，買瞭無數本送人瞭。

評分☆☆☆☆☆

很好

評分☆☆☆☆☆

來學習亞當斯的區域曝光啦

評分☆☆☆☆☆

一位真正的作傢永遠隻為內心寫作，隻有內心纔會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼突齣。內心讓他真實地瞭解自己，一旦瞭解瞭自己也就瞭解瞭世界。很多年前我就明白瞭這個原則，可是要捍衛這個原則必須付齣艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心並非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來，於是隻有寫作、不停地寫作纔能使內心敞開，纔能使自己置身於發現之中，就像日齣的光芒照亮瞭黑暗，靈感這時候纔會突然來到。