古典傢具裝飾圖案 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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李江曉，餘肖紅 著

圖書標籤:

• 古典傢具
• 裝飾圖案
• 傢具設計
• 室內設計
• 藝術設計
• 傳統工藝
• 紋樣
• 圖案
• 裝飾
• 文化藝術

齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112097111

版次：1

商品編碼：10135554

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-10-01

頁數：273

正文語種：中文

編輯推薦

　　《古典傢具裝飾圖案》圖案翔實，內容豐富，能給從事傢具設計、室內設計以及現代裝飾設計的相關人員一定的藉鑒和參考。

內容簡介

　　《古典傢具裝飾圖案》通過對中外古典傢具上的裝飾圖案作係統整理，讓廣大讀者充分瞭解中外傢具發展的各個曆史時期其傢具裝飾圖案的風格特點和主要紋飾題材，分門彆類地揭示瞭古典傢具裝飾圖案的藝術形式和美學特徵。

目錄

第一篇 中國古典傢具裝飾圖案
第一章 商周時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、商周時期傢具主要裝飾圖案

第二章 春鞦戰國時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、春鞦戰國時期傢具主要裝飾圖案

第三章 秦漢時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、秦漢時期傢具主要裝飾圖案

第四章 魏晉南北朝時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、魏晉南北朝時期傢具主要裝飾圖案

第五章 隋唐五代時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、隋唐五代時期傢具主要裝飾圖案

第六章 宋元時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、宋元時期傢具主要裝飾圖案

第七章 明式傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、明式傢具裝飾圖案

第八章 清式傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、清式傢具裝飾圖案

第二篇 西方古典傢具裝飾圖案
第一章 古代時期傢具裝飾圖案
第一節 古埃及時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案

第二節 古希臘時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案

第三節 亞述與波斯時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案

第四節 古羅馬時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案

第二章 中世紀時期傢具裝飾圖案
第一節 拜占庭傢具裝飾圖案
第二節 仿羅馬式傢具裝飾圖案
第三節 哥特式傢具裝飾圖案

第三章 文藝復興時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案
第一節 意大利文藝復興時期傢具主要裝飾圖案
第二節 法國文藝復興時期傢具主要裝飾圖案
第三節 德國文藝復興時期傢具主要裝飾圖案
第四節 英國文藝復興時期傢具主要裝飾圖案
第五節 西班牙和葡萄牙文藝復興時期傢具主要裝飾圖案

第四章 巴洛剋時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案
第一節 法國巴洛剋時期傢具主要裝飾圖案
第二節 德國巴洛剋時期傢具裝飾圖案
第三節 英國巴洛剋時期傢具裝飾圖案
第四節 意大利巴洛剋時期傢具裝飾圖案

第五章 洛可可時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案
第一節 法國洛可可時期傢具主要裝飾圖案
第二節 英國洛可可時期傢具主要裝飾圖案
第三節 意大利和西班牙洛可可傢具裝飾圖案
第四節 德國洛可可傢具主要裝飾圖案
第五節 美國殖民時期傢具主要裝飾圖案

第六章 新古典主義時期傢具裝飾圖案
一、時代背景與裝飾圖案主要題材和特徵
二、傢具主要裝飾圖案
第一節 法國新古典主義傢具主要裝飾圖案
第二節 英國新古典主義傢具主要裝飾圖案
第三節 美國新古典主義傢具主要裝飾圖案

第七章 世紀混亂時期的歐美傢具裝飾圖案
第一節 拜得米亞時期傢具主要裝飾圖案
第二節 維多利亞時期傢具主要裝飾圖案
第三節 混亂時期傢具主要裝飾圖案
參考文獻

前言/序言

摩登都市的幾何律動：當代室內設計中的色彩與光影 書籍簡介 本書深入剖析瞭當代室內設計領域中，色彩理論的應用、光影的巧妙布局，以及如何在現代極簡與多元文化交融的語境下，構建齣既富有功能性又充滿視覺衝擊力的居住與工作空間。我們暫且將目光從曆史悠久的古典紋樣中抽離，聚焦於二十一世紀的居住美學，探索驅動現代室內設計前沿趨勢的核心要素。 第一章：解構現代色彩心理學 本章摒棄瞭傳統色彩學中較為靜態的描述，轉而探討色彩在當代空間中如何影響居住者的情緒、效率與感知。 情緒光譜與空間氛圍的建立： 詳細分析瞭高飽和度、低明度色塊在開放式辦公空間中的能量激發作用，以及中性灰階、莫蘭迪色係在私人住宅中營造的“庇護所”效應。我們通過大量的案例研究，展示瞭如何利用色彩對比（如冷暖色對撞、明暗對比）來界定功能區域，避免瞭傳統設計中依賴實體隔斷的弊端。 數字化時代的色彩偏好： 探討瞭互聯網視覺文化對室內色彩趨勢的深刻影響。從“韆禧粉”的興起到“灰綠色”的迴歸，分析瞭社交媒體驅動下的流行色迭代速度，並提供瞭設計師如何平衡短期趨勢與長期耐看性的策略。特彆關注瞭材料的“反射率”如何影響色彩在不同光照下的真實錶現，這是數字渲染與實景呈現之間關鍵的鴻溝。 跨文化色彩語境的融閤： 考察瞭北歐的“Hygge”美學、日式的“侘寂”（Wabi-Sabi）中的留白哲學，與地中海風格的飽和藍綠色係如何在現代混搭設計中和諧共存。重點闡述瞭如何運用“色彩錨點”——即一兩件高辨識度的藝術品或傢具——來統一整個空間的色調體係。 第二章：光影雕塑：無形材質的塑造力 光綫不再僅僅是照明工具，而是被視為一種可塑的“無形材質”。本章緻力於揭示如何通過設計手法，將自然光與人工光源轉化為空間造型的核心元素。 自然光的捕捉與導引： 深入研究瞭采光角度、窗牆比對空間序列的影響。探討瞭如何利用建築結構（如天窗、導光管、光縴照明係統）將自然光引入深層空間，尤其關注在城市高密度建築中，如何通過反射材料（如高光澤石材、鏡麵不銹鋼）最大化光照效率。 人工智能輔助的動態照明設計： 介紹瞭智能照明係統（如DALI、Casambi）在現代商業和居住空間中的應用。分析瞭“晝夜節律照明”——模擬太陽光色溫變化——如何優化人體生理機能。我們詳細剖析瞭如何編程設置“場景化光效”，例如“專注模式”下的高色溫窄光束與“放鬆模式”下的低色溫漫射光之間的無縫切換。 陰影的藝術與層次構建： 強調瞭陰影作為空間“負形”的重要性。通過點光源、綫光源和麵光源的組閤，創造齣清晰的陰影邊界與柔和的過渡地帶。討論瞭特定材質（如磨砂玻璃、穿孔金屬闆）在光照下産生的獨特紋理，以及如何利用投射陰影來增強空間的立體感和戲劇性。 第三章：材料的觸覺對話：質感與可持續性 當代設計對材料的要求已經超越瞭美觀和耐用性，更聚焦於其來源、生命周期以及與使用者感官的互動。 新興復閤材料的革命： 考察瞭高性能混凝土、再生塑料復閤闆材（如PET Felt）、以及生物基材料（如菌絲體材料）在牆麵、地麵和傢具製造中的突破性應用。分析瞭這些材料如何滿足現代建築對輕量化、隔音性和防火性的嚴苛要求。 觸感敘事： 探討瞭“觸覺景觀”的構建。從粗糲的拉絲金屬到溫潤的實木油麵，再到冰冷的微水泥錶麵，每種材質的物理特性都在無聲地嚮居住者傳遞信息。重點分析瞭如何利用材質的對比（例如，光滑的玻璃與粗糙的麻布並置）來增加空間的豐富層次感，避免單調。 循環設計與去物質化趨勢： 討論瞭“搖籃到搖籃”（Cradle-to-Cradle）設計理念在傢具和室內飾麵中的實踐。關注模塊化、易於拆解重組的設計係統，以及如何利用本地化、低能耗加工的材料來減少設計的碳足跡。 第四章：空間語匯：流綫、流動性與靈活布局 現代生活節奏的加快要求空間具備更高的適應性和靈活性。本章聚焦於打破傳統房間界限的設計策略。 開放與半開放的辯證統一： 詳細闡述瞭如何使用可移動的隔斷（如摺疊門、電動滑動牆、霧化玻璃屏風）來實現空間用途的快速轉換。分析瞭“多功能核心區”的設計，即一個空間可以同時服務於工作、用餐和社交需求。 動綫優化與用戶旅程： 強調瞭空間布局應以人的行為動綫為核心進行設計。通過分析居住者在特定空間中的日常行為路徑，優化瞭儲物係統的可達性、傢具的擺放角度，確保流綫清晰、無障礙。 垂直空間的潛力挖掘： 超越傳統的平麵布局，探索瞭高挑空空間中利用錯層、高架平颱或懸浮式結構來增加使用麵積和視覺趣味的設計手法。 結語：未來居住的感官矩陣 當代室內設計不再是裝飾的堆砌，而是一門精密的科學與高度個人化的藝術結閤。本書旨在為讀者提供一套理解和運用現代設計工具的框架，使空間成為居住者個性、情緒與生活方式的積極延伸。通過對色彩、光影、材料和流動的係統性探討，我們得以構建齣真正具有生命力的、適應未來生活的摩登環境。

評分☆☆☆☆☆

我發現這本書在內容組織上采取瞭一種極為流暢且富有邏輯性的敘事結構，這使得即便是初次接觸古典傢具藝術的人，也能輕鬆跟上作者的思路。它並非簡單地羅列圖片和圖注，而是巧妙地將不同曆史時期、不同地域風格的裝飾母題進行串聯和對比，使得讀者能夠清晰地看到裝飾藝術是如何隨著社會變遷和審美取嚮而演變的。比如，它深入探討瞭特定紋樣在不同載體上的“跨界”應用，比如某一種纏枝蓮紋飾，在明代的圈椅上是如何錶達含蓄的文人情懷，而在清代的官帽椅上又是如何演化齣更加繁復和象徵性的寓意。作者在闡述那些復雜的榫卯結構與裝飾圖案結閤時，那種深入淺齣的講解方式非常高明，沒有生硬的術語堆砌，而是用生動的比喻和曆史背景來佐證，讓人在理解工藝的同時，也能體會到其中蘊含的哲學思想。這種敘述節奏的把控，讓閱讀過程像是在聽一位博學的匠人娓娓道來，既有學者的嚴謹，又不乏匠人的溫度，閱讀體驗極其舒適。

評分☆☆☆☆☆

從實用的角度來看，這本書的索引和圖例標注做得非常到位，體現瞭極高的使用價值。每一個主要圖案和變體都有清晰的編號和快速檢索係統，這對於從事相關設計或修復工作的專業人士來說，是不可多得的便利。我嘗試著去查找一些非常罕見的、隻齣現在局部小件傢具上的特定捲草紋，結果發現它被準確地歸類在“晚清蘇式傢具的西化影響”這一章節下，並且附帶有相關的曆史批注，說明瞭這一風格的興起背景。這種細緻入微的分類，大大節省瞭研究者摸索的時間。它不是那種讀完就束之高閣的書，而是那種需要頻繁翻閱、隨時查閱的“案頭必備良伴”。它提供的不僅僅是“有什麼”的視覺信息，更是“它在哪裏、它為什麼是這樣”的結構化知識，這使得它在工具書的範疇內，達到瞭一個極高的水準，是值得反復研習的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

最讓我感到驚喜的是，本書在圖像資料的選擇上展現瞭驚人的廣度和深度，完全不同於市場上許多泛泛而談的圖冊。它收錄瞭大量高清的局部特寫，這些特寫鏡頭極大地彌補瞭以往圖錄中常見的整體感強而細節缺失的弊端。我仔細比對瞭其中關於清代螺鈿鑲嵌工藝的幾幅圖片，那些夜光貝殼的色彩漸變、錯位銜接的精細度，即使隔著紙張，也能感受到工匠指尖傳來的溫度。更難能可貴的是，書中還穿插瞭許多關於圖案“源頭”的考證，它會追溯某一個如意紋或者螭龍紋的雛形，可能來自於漢代的玉器，或是唐代的絲綢，這種跨領域的文化溯源，極大地豐富瞭我們對這些圖案的認知，將其置於一個更宏大、更長遠的曆史背景下進行審視，絕非孤立的傢具裝飾那麼簡單。它提供瞭一種多維度的解讀鑰匙，讓你能看透圖案背後的時代精神。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計確實稱得上是一件藝術品，拿在手裏沉甸甸的，那種厚重的質感立刻讓人感受到其中蘊含的文化底蘊。封麵選用的材質摸上去有一種獨特的紋理，似乎能讓人聯想到那些經過歲月洗禮的古老木材。內頁的紙張選用上乘，印刷的色彩飽滿而又不失典雅，即便是最細微的綫條和紋飾，也勾勒得清晰銳利，層次分明。裝幀上那些燙金或凹凸的工藝處理，更是將古典韻味烘托到瞭極緻。我特彆留意瞭側邊的切口處理，那種細緻入微的打磨，體現瞭齣版方對細節的極緻追求。翻閱時，那種油墨散發齣的淡淡的、令人愉悅的氣味，仿佛一下子將我帶入瞭一個塵封的古董陳列室，而不是一個普通的書房。這本書的實體呈現，已經超越瞭一本工具書或圖錄的範疇，它本身就是一件值得收藏的工藝品，讓人在閱讀內容之前，就已經被其精緻的外觀所摺服。這種對物理形態的重視，無疑是對“古典”二字最好的緻敬，讓人忍不住想把它陳列在客廳最顯眼的位置，與那些真正的老傢具相映成趣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格極為內斂且富有學者的剋製，絲毫沒有為瞭迎閤大眾而采取誇張或煽情的筆調，這一點深得我心。作者在描述傢具上的雕刻技法時，比如“一山不顯，二山不生，三山成形”的立體雕刻原則，用詞精準到位，沒有絲毫的浮誇或模糊不清之處。它更像是一本嚴謹的學術專著的普及版，在保持專業性的同時，又顧及到瞭非專業讀者的接受度。特彆值得稱道的是，書中對於不同風格圖案的“情感價值”的探討，比如某些特定花卉圖案在特定時期的婚姻禮俗或喪葬文化中所扮演的角色，這使得我們對這些靜態的裝飾有瞭動態的、充滿人情味的情感聯想。它教會我們如何“閱讀”傢具，如何通過錶麵的裝飾，解碼古人深藏於木石之間的生活哲學和情感世界，這種深層挖掘的價值遠超一般的圖案參考書。

評分☆☆☆☆☆

活動時候購入，內容挺好的

評分☆☆☆☆☆

沒彆的如果作為曆史研究的一部分，可能相對比較淺顯，實例性比較強，適閤作為古典傢具生産或設計者的工具書。

評分☆☆☆☆☆

裝飾圖案多 但都為手繪 不夠直觀 若有實物對照 各種圖案在傢具上的應用更好

評分☆☆☆☆☆

挺好，挺好挺好，挺好

評分☆☆☆☆☆

挺好，

評分☆☆☆☆☆

富豪俱樂部6這本書的印刷質量是非常不錯的,很喜歡,而且價格相對來說很實惠,可謂物美價廉,無論是裝訂方式,還是發貨包裝個人感覺都是很不錯的.國內第一本私人會所揭秘小說鬍潤中國富豪榜副總經理的所見所聞講述關於隱形富豪的一切，背景、財路、發傢史、藏身術、實力與能量真實往往比虛構更令人齣乎意料買之前還特意看瞭一下編輯推薦,本來還有點猶豫,看到這麼多名人都喜歡天佑著寫的富豪俱樂部6也就打消瞭我的猶豫.簡單的看瞭下庫珀科技董事長伊濤要為庫珀科技融資，羅濛投資及一些名不見經傳的幾個投資人爭相入股。在明星女友晏雯曉介紹下伊濤與生活在美國的隱形富豪翁林誌達成協議，而以羅小可為代錶的羅濛投資也不肯善罷甘休，想跟伊濤重啓談判，但伊濤發現晏雯曉很不喜歡羅小可。隨後不久晏雯曉又介紹其閨蜜神秘貴婦安妮與伊濤閤作。於是乎，伴隨著一個又一個的項目，那些能量驚人的隱形富豪們不斷浮齣水麵。一時間伊濤變成一個炙手可熱的人物，孰不知這柳暗花明大好前景的背後卻是一場機關重重的高端對決。直至女友晏雯曉在拍戲過程中發生的潑水事件纔讓這場殺人於無形的明爭暗鬥漸漸顯露齣些許端倪，一些人開始慢慢露齣瞭真正的麵目,我發覺我已經喜歡上它瞭,尤其是書中的一段盡管翁林誌是一個有錢人，但是在更廣闊的層麵上，他隻是一個小人物。這個世界上存在的形形色色的權力，有錢也是一種權力，但是，錢在絕對權力麵前依舊是浮雲。也許，翁林誌現在麵臨的就是這樣一個掌握著絕對權力的人，不然，他不會這樣唯唯諾諾。敬畏的産生有時是因為恐懼，而最能讓人産生恐懼的，就是能決定你生死的那種力量。伊濤忽然嚮晏雯曉提齣瞭一個在他心裏盤桓已久的問題&雯曉，我很奇怪，像翁總這樣的人，在國內投資界我怎麼沒有聽說過&晏雯曉低聲道&他是隱形富豪。&&隱形富豪&伊濤有點不解，趕緊追問瞭一句，&那他的財富是怎麼來的&晏雯曉嚮翁林誌那邊警覺地看瞭一眼，低聲說&具體我也不知道，好像是最早在國有體製改革的時候賺到瞭錢，後來在雲南開礦，再後來就齣瞭國。&伊濤問&他不迴國嗎&晏雯曉說&偶爾也迴，不過一直都很低調，你應該能理解他的。&翁林誌這個電話足足打瞭有半個多小時，而且越來越嚴肅，看起來事情很重大。伊濤和晏雯曉也有些緊張，不知道發生瞭什麼事。能夠這樣讓翁林誌如此畏懼的人，會是個什麼人呢翁林誌終於放下瞭電話，他站在那裏長長地呼瞭一口氣，似乎是在調整自己的心態。他平靜瞭片刻，按瞭一下桌上的電鈕，馬上有人過來，快步走到他的麵前，翁林誌低聲地交代瞭些什麼，那人點點頭，齣去瞭。翁林誌走瞭過來，頗有些抱歉地說&雯曉，伊總，不好意思，有點急事，我要齣去一下。我在比弗利山莊酒店訂瞭位，準備招待兩位，

評分☆☆☆☆☆

價格實惠，還不錯。........

評分☆☆☆☆☆

這書選題還行，可讀性很強。圖文並茂地介紹瞭清末至民國時期天津地區最典型的各種畫報的創刊日期、終刊時間、齣版者、編輯人、紙質、裝幀等，作者對其辦刊宗旨、風格、特色等做瞭初步研究。這套磚書是最劃算的，星戰係列還有2個小人，二百多個散件，讓我傢那個小人控樂壞瞭，樂高的磚書真的不錯，就是京東的品種總是要缺貨，買的時候要看運氣瞭，趕緊推薦幾個朋友來買，下手慢的那個就沒買到，又缺貨瞭。兒童節作為禮品這個是再好不過的瞭，有玩具，有書看，寓教於樂，包裝精美，樂高的東西，品質自然非同凡響。樂高拼砌玩具曾經伴隨無數多孩子的成長，在孩子和傢長的心目中，樂高代錶的是快樂，是無限的想象，是創意的未來。樂高集團今天的成就，與他悠久的曆史和企業文化有著密不可分的聯係。 傳說有位智者，他很富有，但他不去享受榮華，他為瞭不使樂高的絕版産品流失海外，他將自己所有收藏的老樂高匯集到一起，放入地下室，據說木箱中的寶物全部是樂高中的精品，寶藏年代久遠，智者設置瞭暗道機關，等待他的子孫到來取齣寶藏，目前5510和6949等珍稀樂高在北京某工藝館展齣陳列。 樂高公司的創立於丹麥的一個小城鎮——比隆（Billund）。他的創始人剋裏斯第森先生（Ole Kirk Christiansen）齣生於1891年，是一個齣色的木匠，有著自己的木製加工廠。他為人忠厚，堅毅，性格樂觀幽默，積極嚮上，這使他能夠在30年代歐洲的經濟危機時順利的渡過難關。 1932年對於剋裏斯第森先生來說是艱難的，也是難忘的。經濟大蕭條衝擊到丹麥彪隆，所有的手工藝人都接不到訂單，他的木製廠辭退瞭最後一名工人。同一年，他失去瞭他的妻子，隻有他和四個孩子相依為命，最小的孩子6歲，最大的孩子15歲。他開始懂得，生活不僅是一個美好的禮物，而且是一項艱苦的工作。但是他仍然對生活對事業保持著熱情，勇於嘗試新的機會和新的技術。他接受瞭工業協會的建議，開始生産傢用産品，作齣瞭具有決定意義的改變——將他的木製廠的産品定位於玩具。他的決定受到瞭傢人和朋友的一些反對，大多數人並沒有認識到兒童玩具的重要性。但是剋裏斯第森先生認為玩具始終是孩子最重要的夥伴，無論何時，孩子都不能沒有玩具。事實證明，他的決定是正確的，短短的幾年這個木製加工廠就具備瞭成為國際性玩具公司的基礎。京東當然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前

評分☆☆☆☆☆

活動時候購入，內容挺好的