具体描述
内容简介
文物鉴定难，写文物鉴定研究文章更难。这是20世纪80年代初在文物博物馆界实行专业技术职称评定时，我在广东听到的一种声音。问其因，一日平日所鉴定文物多为过手之物，可供研究的资料不易积累；二曰现阶段鉴定文物仍以目鉴为主，目鉴靠的是经验积累，经验往往又是易会意而难用言词表达者（如“神韵”即为一例），能将经验上升为理论较难。有志者事竟成。在叶其峰、单小英等鉴定专业人员的带动下，经过两年的努力，文物鉴定站的鉴定人员撰写了数十篇文章，站里从中挑选了18篇结集出版，定名为《文物鉴定与研究》。本集文章的作者为老、中、青相结合，从年龄上来看，大至70多岁，小到20多岁；从从事文物鉴定工作经历看，有从建国前就开始学习文物鉴定的，有从20世纪80年代从事文物鉴定专职工作的，也有参加文物鉴定工作至今不足6年者。本集的研究文章涉及印玺、书画、陶瓷、杂项等种类，我不敢说篇篇文章水平都很高，我也不敢说每篇文章都能得到文物鉴定研究界的认同，但有一点是可以肯定，每一篇都是作者认真思考后的心血结晶，读者法眼，自有月旦。目录
序言画史述评
关于林良研究的几个问题
居巢绘画艺术的渊源与特色
居廉的绘画
任伯年绘画署款的两个问题——由《横云山民行乞图》谈起
陈献章其人其书
《陈献章南归诗翰》卷研究
是何意态奇且杰——论张穆书法
浅析明末清初的广东释氏书法
战国氏名玺国别探析
两汉魏晋的周边民族及方国官印
从唐宋陶瓷装饰工艺谈当今仿古赝品的鉴定
一件珍罕的南宋吉州窑剪纸贴花瓷枕
明代青花婴戏纹研究
广彩瓷器研究
瓷器装饰中戗金和描金的异同与鉴定
刘隐和南汉铸行钱币考略
浅谈中国古代家具的文化内涵
精彩书摘
《陈献章南归诗翰》卷研究2001年初，笔者在江门市博物馆(陈白沙公祠纪念馆)看到了《陈献章南归诗翰》卷，即被此卷诗文、书法之精妙所吸引。诗文淳和恬淡，笔墨流畅自然，诗文与书法和谐融洽，相得益彰，真不愧为陈献章诗文、书法中的精品。
陈献章是明代的大理学家、教育家、诗人、杰出的书法家。他在宋明理学史上是一个承前启后、转变风气的重要人物。在书法史上，又是开启岭南书风的一代宗师。陈献章是广东新会人，字公甫，号石斋，别号病夫、白沙子、碧玉老人、石翁等。明宣德三年(1428年)生于新会圭峰山下的都会村，后迁白沙村小庐山下仁贤里，世人多称其为白沙先生或白沙子，官翰林检讨，卒于明弘治十三年(1500年)，享年73岁。“万历初，从祀孔庙，追谥文恭”。他的诗文、书法一直为世所重，除有《白沙子全集》、《白沙子诗教解》存世外，他的书法墨迹留存甚少。江门市博物馆一直致力于搜集陈献章的遗作，对此香港利荣森先生予以大力支持，将其珍藏的《陈献章南归诗翰》卷捐赠给江门市博物馆，为研究陈献章的生平和书法艺术提供了极为宝贵的第一手资料。
《陈献章南归诗翰》卷纵约30厘米、横约313厘米，写于明成化十九年(1483年)。当时陈献章受广东左布政使彭韶(1430～1495年，字凤仪，莆田人，天顺进士)、总督两广军务右都御史朱英(?～1482年，字时杰，桂阳人，正统进士)举荐应召至京，授翰林检讨之职，但他没有立即上任，而是上疏皇上，乞归养母。此诗卷正是写于南归途中的桃源舟中。据记载，桃源县“汉临沅县，后汉分置沅南县。隋省。宋析置桃源县。元升为州。明复为县”②。今属湖南省。此卷引首有黎民表(明，字惟敬，号瑶石，广东从化人，嘉靖十三年举人，累官河南布政使参议)隶题“艺苑珍藏”四字，卷后有翁方纲(1733～1818年，字正三，号覃溪，晚号苏斋。顺天大兴(今属北京市)人，乾隆十七年进士，官至内阁学士)、蔡之定(1750～1836年，浙江德清人，字麟昭，号生甫，乾隆五十八年进士，能诗，工篆隶)、梁鼎芬(1859～1919年，字星海，号节庵，番禺人，光绪六年进士，官至湖北布政使)诸人题跋。
前言/序言
广东省文物鉴定站成立于1997年1月，是在原广东省文物管理委员会办公室文物鉴定组的基础上建立的事业单位，定编16人。现有在职干部职工中，2人为硕士研究生(1人在读)，8人为大专以上学历，副研究馆员3人，文博馆员4人，8人取得书画或陶瓷或玉器责任鉴定员资质。返聘鉴定人员4人，其中1人为研究馆员，3人为副研究馆员。建站之初，广东省文物鉴定站首任主任叶其峰研究员，即注重加强该鉴定站的学术研究，用“请进来走出去”的办法，请外地专家授课，派鉴定人员外出学习，促鉴定人员撰写鉴定研究文章，希冀建立一支政治素质好、业务水平高、一专多能的文物鉴定队伍。1999年，站里要求鉴定人员在完成日常工作之余，开展学术研究，积极撰写有关文物鉴定方面的研究文章，争取结集出版。文物鉴定难，写文物鉴定研究文章更难。这是20世纪80年代初在文物博物馆界实行专业技术职称评定时，我在广东听到的一种声音。问其因，一日平日所鉴定文物多为过手之物，可供研究的资料不易积累；二日现阶段鉴定文物仍以目鉴为主，目鉴靠的是经验积累，经验往往又是易会意而难用言词表达者(如“神韵”即为一例)，能将经验上升为理论较难。有志者事竟成。在叶其峰、单小英等鉴定专业人员的带动下，经过两年的努力，文物鉴定站的鉴定人员撰写了数十篇文章，站里从中挑选了18篇结集出版，定名为《文物鉴定与研究》。
本集文章的作者为老、中、青相结合，从年龄上来看，大至70多岁，小到20多岁；从从事文物鉴定工作经历看，有从建国前就开始学习文物鉴定的，有从20世纪80年代从事文物鉴定专职工作的，也有参加文物鉴定工作至今不足6年者。本集的研究文章涉及印玺、书画、陶瓷、杂项等种类，我不敢说篇篇文章水平都很高，我也不敢说每篇文章都能得到文物鉴定研究界的认同，但有一点是可以肯定，每一篇都是作者认真思考后的心血结晶，读者法眼，自有月旦。
用户评价
初读《文物鉴定与研究》，我便被其严谨的学术态度和深刻的研究方法所折服。作者并非简单地罗列鉴定要点，而是将鉴定过程置于更宏大的历史文化背景下进行审视。例如，在探讨石窟寺壁画的鉴定问题时，作者不仅分析了不同朝代壁画的绘画技法、色彩运用、题材内容等艺术特征，还深入挖掘了其背后所反映的宗教信仰、社会生活、民族融合等历史信息。这让我明白，文物鉴定远不止是辨别真伪，更是通过文物来解读历史、理解文明。书中关于“考古学与文物鉴定”的章节，更是让我茅塞顿开。作者阐述了考古发掘的科学方法如何为文物鉴定提供可靠的依据，以及考古发现如何修正或完善了以往的鉴定结论。我记得其中一个案例，讲述了某件重要的出土文物，在最初的鉴定中曾有过争议，但随着后续考古工作的深入，其确切的年代和背景逐渐清晰，最终消除了疑虑。这种严谨求实的治学精神，贯穿于全书的始终，让我深感受益匪浅。阅读这本书，就像是在与一位经验丰富的学者进行深度对话，他不仅传授知识，更引领我思考，让我对文物鉴定这项工作有了全新的认识。
评分这本书的语言风格极为多元，有时如同严谨的学术论文，字斟句酌，逻辑清晰；有时又如同娓娓道来的故事，充满人情味和画面感。在描述玉器鉴定部分，作者运用了大量的比喻和形象化的语言，将玉石的温润、坚韧、光泽等物理特性描绘得淋漓尽致。我特别喜欢他对“沁色”的描写，比如“蟹爪纹”、“鸡爪纹”，以及不同沁色所代表的年代和埋藏环境，都写得非常生动，让我仿佛能够触摸到那些沉睡在地下的玉器。书中还引用了许多古代文人墨客对于玉的赞美之词，将鉴定技术与文学艺术巧妙地融合在一起，使得原本可能略显枯燥的鉴定过程，变得妙趣横生。而且，作者在处理不同材质的文物时，所使用的语言风格也会随之变化，例如在介绍书画时，会用更加写意、诗意的语言；而在介绍瓷器或青铜器时，则会更侧重于技术性的描述。这种丰富的语言表现力，极大地提升了阅读的愉悦感。
评分我之所以极力推荐《文物鉴定与研究》，是因为它不仅让我学到了实用的鉴定知识，更重要的是，它点燃了我对中国历史和传统文化的无限热情。书中关于“文物与收藏”的章节，让我认识到，收藏不仅仅是物质财富的积累，更是对历史的尊重和对文化的传承。作者在讲述一件藏品如何从一件普通的“物件”变成一件具有历史价值的“文物”时，强调了研究、考证、鉴定等环节的重要性。他鼓励读者以一种更加审慎和负责任的态度去对待每一件藏品，将其视为连接过去与未来的桥梁。书中还提到了一些著名的收藏家和他们的收藏故事，这些都让我看到了收藏家们对文化的热忱和奉献。阅读这本书，仿佛进行了一场穿越时空的文化之旅，让我对中华文明的博大精深有了更为真切的感受，也更加坚定了我要去了解、去保护、去传承这份宝贵文化遗产的决心。
评分《文物鉴定与研究》在探讨研究方法论时，展现了作者深厚的学术功底和前瞻性的视野。书中对于“微观鉴定”的阐述，让我对文物鉴定的科学性有了更深刻的认识。作者介绍了利用显微镜、X射线荧光光谱仪、质谱仪等先进科技手段，来分析文物的微观结构、化学成分，从而实现更为精准的鉴定。他会详细解释这些仪器的工作原理，以及它们在鉴定过程中的具体应用，例如通过分析瓷器釉面的微观裂纹来判断烧制年代，或者通过检测金属元素的含量来辨别青铜器的产地。我尤其对书中关于“数据库比对”的部分印象深刻，作者阐述了如何建立和利用海量的文物数据，通过计算机算法进行模式识别和比对，从而辅助鉴定。这种将传统经验鉴定与现代科技手段相结合的研究模式，无疑是未来文物鉴定发展的必然趋势，也让我对这项古老而又充满活力的学科，有了新的认识。
评分这本书的封面设计就透着一股沉静而厚重的历史感，深邃的墨绿色搭配古朴的金字，仿佛在诉说着那些尘封的往事。翻开书页，我立刻被扑面而来的专业知识所吸引，但它并非冰冷枯燥的学术论文，而是以一种引人入胜的方式，将文物鉴定这个看似高深莫测的领域，徐徐展开在我眼前。作者的文笔流畅而细腻，即使是像“包浆”这样的专业术语，也能被解释得浅显易懂，让我这个对文物鉴定知之甚少的读者，也能逐渐领悟其中的奥妙。书中不仅详细介绍了各种鉴定方法，比如从材质、工艺、纹饰、款识等角度进行的细致分析，还穿插了大量生动有趣的案例。我记得有一个关于瓷器鉴定的章节，作者通过讲述一件失传已久的御窑瓷器如何被一位经验丰富的鉴定师凭借微小的窑变痕迹和独特釉色辨别真伪的故事，让我惊叹于鉴定师敏锐的观察力和深厚的学识。这种将理论与实践相结合的叙述方式，让我在阅读过程中仿佛置身于古老的工坊，亲眼见证一件件珍贵文物的诞生与流传。而且，书中对于不同时期、不同地域文物的特色都有独到的见解，例如唐三彩的绚丽色彩与雍容姿态，宋瓷的素雅内敛与精湛技艺，都通过作者的笔触跃然纸上，让我对中国悠久而辉煌的艺术史有了更深刻的认识。这本书的价值不仅仅在于传授知识，更在于它激发起我对历史的好奇心和对文化的热爱。
评分《文物鉴定与研究》在介绍金石学研究时，给我留下了极为深刻的印象。作者详细讲解了金石学的发展历程，以及它在文物鉴定中的重要作用。书中对于青铜器铭文、石刻造像、货币等具有文字信息的文物，如何进行释读、考证，都有详尽的阐述。我尤其欣赏书中关于“文字演变与鉴定”的章节，作者通过对比不同历史时期的文字形体，讲解了汉字从甲骨文、金文到篆书、隶书、楷书的演变过程，以及这些变化如何为鉴定提供线索。例如，他会分析某件青铜器铭文的字体，是否符合其所属年代的特点，是否存在achronism（时代错位）的现象。书中还列举了许多著名的金石学研究成果，例如对殷墟甲骨文的破译，以及对秦始皇统一文字的意义的阐述，这些都让我对金石学的魅力有了更深的体会。读完这一章，我感觉自己仿佛穿越回了那个刀耕火种的时代，亲眼见证了文字的诞生与演变。
评分作为一名对古董市场略有涉猎的爱好者，我一直希望能够找到一本系统介绍文物鉴定方法的书籍，而《文物鉴定与研究》无疑满足了我的这一期待。书中对于青铜器鉴定的部分，从器型、铭文、锈色、铸造工艺等方面进行了极其详尽的阐述，让我明白了为什么看似相似的青铜器，其价值可能天差地别。作者在讲述锈色辨别时，不仅仅停留在“绿锈”、“红锈”的简单描述，而是深入分析了不同地域、不同墓葬环境对锈色形成的影响，以及如何通过锈色的侵蚀程度、附着力来判断器物的年代和真伪。这让我意识到，看似不起眼的锈迹，背后却蕴含着如此丰富的历史信息。书中还详细介绍了如何通过铭文的字体、结构、内容来判断器物的真伪和所属年代，并列举了许多具有代表性的铭文实例，供读者对照学习。我尤其欣赏书中关于“伪造铭文”的章节，作者通过对比真伪铭文的细微差别，揭示了造假者惯用的手法，这对于我们这些非专业人士来说，无疑是极具警示意义的。此外，书中对于玉器、书画、钱币等其他各类文物的鉴定方法也都有深入的探讨，让我在短短时间内，就对文物鉴定的广阔领域有了初步的了解。这本书的专业性毋庸置疑，但作者的叙述方式却又显得格外亲切，让我在学习专业知识的同时，也能感受到其中的乐趣。
评分这本书的另一大亮点在于，它不仅仅局限于介绍鉴定技巧，更注重挖掘文物背后的文化内涵。作者在分析一件古代书画的真伪时，不仅会从笔墨、纸张、装裱等方面进行考量，还会深入研究画家的生平、艺术风格、师承关系，以及作品所处的时代背景和文化思潮。他会引用大量的文献资料，来佐证自己的观点，让读者能够理解，为何一幅看似相似的书画，其价值却可能截然不同。我记得书中有一个关于某位著名书法家作品的鉴定案例，作者通过对比不同时期的拓本，以及结合书家的生活经历，成功地辨别出了一幅伪作。这种“以史证器、以器证史”的研究方法，让我大开眼界，也让我意识到，文物鉴定绝非简单的技术操作，而是一门融合了历史学、艺术学、考古学等多学科的综合性学问。这本书让我明白了，每一件文物都是一段凝固的历史，都承载着丰富的文化信息。
评分这本书带给我的惊喜，远不止于知识的获取。我曾以为文物鉴定是一项枯燥乏味的工作，但《文物鉴定与研究》却用生动的故事和鲜活的案例，让我看到了其中蕴含的智慧与魅力。作者在描述一件古代漆器的鉴定过程时，细致入微地描绘了漆器表面的光泽、纹饰的刻划痕迹、色彩的晕染效果，以及漆胎的质地和密度。他甚至通过分析漆器上微小的虫蛀痕迹，来推断其保存环境的年代。这种对细节的极致关注，让我不禁感叹鉴定师的“火眼金睛”。更令人着迷的是，书中还穿插了许多关于文物流失、回溯历史的动人故事。例如，关于一件流落海外的国宝，如何经过多方努力最终回归祖国的曲折历程，读来令人荡气回肠。这些故事不仅增加了阅读的趣味性，更让我深刻体会到文物保护的重要性，以及鉴定工作在其中扮演的关键角色。这本书仿佛一部文物界的“侦探小说”，每一个鉴定过程都充满了悬念与智慧，让我欲罢不能。
评分我一直对中国古代的制陶工艺颇感兴趣，而《文物鉴定与研究》中关于陶瓷鉴定的章节，简直就是一本详实的“百科全书”。书中从陶土的选择、塑形的手法、烧制的温度、釉料的配方，到器型的演变、纹饰的风格、款识的字体，都进行了极为细致的讲解。作者以景德镇窑为例，详细介绍了从宋代到清代的各个时期，不同窑口的瓷器在胎质、釉色、造型、装饰等方面的微妙差异。例如，他解释了元青花独特的钴蓝色是如何形成的，以及不同时期青花纹饰的构图和笔触有何不同。我尤其喜欢书中关于“窑址考察”的部分，作者详细描述了考古学家如何在古老的窑址中，通过发掘遗址、采集标本，来还原古代陶瓷的生产过程和技术水平。这种将理论知识与实地考察相结合的叙述方式，让我对中国陶瓷的辉煌历史有了更加直观和深刻的认识。读罢此章，我仿佛能够亲眼看到那些古代的工匠们，在炉火旁辛勤劳作，烧制出一件件传世佳品。
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