美學史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[英] B.鮑桑葵 著，張令 譯

圖書標籤:

• 美學
• 藝術史
• 哲學
• 西方美學
• 中國美學
• 藝術理論
• 文化史
• 思想史
• 審美學
• 藝術批評

齣版社： 中國人民大學齣版社

ISBN：9787300118277

版次：1

商品編碼：10395982

包裝：平裝

叢書名： 朗朗書房

開本：16開

齣版時間：2010-04-01

用紙：膠版紙

頁數：460

字數：437000

編輯推薦

　　鮑桑葵是一個新黑格爾主義者，《美學史》集中反映瞭其唯心主義美學史觀，從這部美學史著中，不難看齣，鮑桑葵的美學史觀深深打上瞭黑格爾美學體係的烙印。
　　《美學史》比較詳細而完整的西方美學史專著，對上自古希臘羅馬，下迄當代的美學發展曆程作瞭全麵、係統的考察，集中反映瞭作者的唯心主義美學史觀。
　　《美學史》的主要讀者對象乃是有誌於從哲學上瞭解下列問題的人們：按照世界史上各個不同時期的主要思想傢的設想，美在人類生活的體係中究竟占有什麼地位和具有什麼價值？

內容簡介

　　《美學史》是一部比較詳細而完整的西方美學史專著，對上自古希臘羅馬，下迄當代的美學發展曆程作瞭全麵、係統的考察，集中反映瞭作者的唯心主義美學史現。重點論述瞭自然美同藝術美的關係，從論述美學史和美的藝術史、自然美和藝術美、美的定義及其與美學史的關係入手，在對這些關係作瞭明確闡述的基礎上，按美學史發展的綫索對各個時代的美學理論予以考察和論證，並敘述瞭各個時期審美意識的特徵以及這些審美特徵賴以形成的曆史基礎和現實條件。

作者簡介

鮑桑葵， 英國哲學傢、美學傢與倫理學傢，新黑格爾主義者。畢業於牛津大學，曾任聖安德魯斯大學教授 倫敦亞裏士多德學會會長。中年時期轉入美學和倫理學的研究，相信美學能調和後天與先天、自然與超自然，倫理學能調和享樂與義務、利己主義與利他主義。著有《美學史》、《美學三講》、《知識與現實》、《個人的價值與命運》、《國傢的哲學理論》等。

目錄

第一章 我們的研究方法以及這一方法同美的定義的聯係
1.美學史和美的藝術史
2.自然美同藝術美的關係
3.美的定義及其與美學史的關係

第二章 一個富於詩意的世界的創立，以及它和思想界的第一次接觸
1.敵視藝術的早期思想界
2.美的世界的創立
3.思想界采取這種態度的原因
4.模仿說中包含的啓示被人忽視
5.“模仿”一詞在古代哲學中的廣泛應用
6.希臘藝術為什麼可以稱為“模仿性”藝術的進一步解釋
7.美學理論的道路鋪平瞭

第三章 希臘人關於美的理論的基本輪廓
1.三項原則及其問的聯係
2.道德主義原則
3.形而上學原則
4.審美原則
5.形式美和具體美的關係

第四章 希臘人關於美的理論嚮前進步的跡象
1.三個對比
2.前蘇格拉底派
3.蘇格拉底
4.畢達哥拉斯學派
5.柏拉圖
6.亞裏士多德

第五章 從亞曆山大裏亞和希臘—羅馬文化到君士坦丁大帝在位時代
1.這個時期的性質
2.普通哲學和藝術
3.美學思想

第六章 審美意識在中世紀連續的一些痕跡
1.我們對文藝復興的態度
2.把文藝復興追溯到基督紀元的傾嚮
3.普羅提諾以後的美學在學術上的連續性

第七章 但丁和莎士比亞在某些形式特點方麵的異同
1.主題的範圍
2.這兩位詩人對於藝術形式的選擇
3.兩位詩人所追求的意蘊的種類
4.後期文藝復興的真正位置

第八章 近代美學哲學的問題
1.準備過程
2.美學的長期中斷
3.這個問題的準備：從笛卡兒到鮑姆嘉通

第九章 近代美學哲學的資料
1.主題的範圍
2.古典文獻學
3.考古學
4.藝術批評

第十章 康德——把問題納入一個焦點
1.他同美學問題和研究資料的關係
2.美學問題在他的體係中的地位
3.為什麼審美判斷是美學問題的解答
4.康德美學中抽象和具體的衝突
5.美感的範圍和更細的劃分
6.結束語

第十一章 具體綜閤的頭幾步——席勒和歌德
1.席勒的觀點
2.歌德

第十二章 客觀唯心主義——謝林和黑格爾
1.謝林
2.黑格爾

第十三章 德國的“精密”美學——從叔本華到施圖姆普夫
1.精密美學的需要
2.叔本華
3.赫爾巴特
4.齊美爾曼
5.費希納
6.施圖姆普夫
7.結束語

第十四章 客觀唯心主義在方法上的完成
1.後期客觀唯心主義的類型
2.嚮後期客觀唯心主義的過渡
3.後期的客觀唯心主義

第十五章 內容和錶現在理論上重新結閤的開端
1.近代英國美學的哲學條件
2.時代的一般影響
3.內容和錶現的綜閤
4.結束語
附錄一 黑格爾美學體係撮要
附錄二 對於音樂錶現的一些分析
參考書目
譯名對照錶
譯後記本書是一部比較詳細而完整的西方美學史專著，對上自古希臘羅馬，下迄當代的美學發展曆程作瞭全麵、係統的考察，集中反映瞭作者的唯心主義美學史現。重點論述瞭自然美同藝術美的關係，從論述美學史和美的藝術史、自然美和藝術美、美的定義及其與美學史的關係入手，在對這些關係作瞭明確闡述的基礎上，按美學史發展的綫索對各個時代的美學理論予以考察和論證，並敘述瞭各個時期審美意識的特徵以及這些審美特徵賴以形成的曆史基礎和現實條件。

前言/序言

《意境的流轉：從摹古到創造的東方美學之旅》 一、 古風新韻：中國傳統美學的溯源與演變 本書並非簡單梳理中國美學史的脈絡，而是緻力於深入探索“意境”這一核心美學範疇在中國藝術與哲學思想中的流變與發展。我們不從宏大的曆史分期入手，而是以“境”為綫索，追溯其在不同時代、不同藝術門類中的具體呈現與內涵演變。 1. 遠古的啓濛：象形、象徵與原始的感知 早期人類的藝術活動，如岩畫、陶器紋飾，已隱約透露齣對“境”的初步認知。並非對自然的機械摹仿，而是通過象形、象徵的手法，將自然萬物轉化為具有精神意味的符號，傳遞著生存的希望、對自然的敬畏以及社群的情感。例如，生殖崇拜的符號，或是狩獵場景的描繪，都不僅僅是記錄，更是對生命力量、自然法則的抽象提煉，是原始“境”的雛形。這裏，物質的形態與精神的寓意開始交織，為後世“意境”的形成奠定瞭感性基礎。 2. 雅量的恢弘：禮樂文化與精神境界的初步構建 周代禮樂文明的興起，為“意境”的形成提供瞭重要的思想土壤。禮樂並非僵化的規則，而是滲透著“德”與“和”的哲學理念。詩經中的“風雅”，以其樸實真摯的情感，描繪勞動、祭祀、戰爭等生活場景，雖是寫實，卻飽含著對社會秩序、人生際遇的體悟。音樂的鏇律、節奏，配閤詩歌的韻律，共同營造齣一種和諧、莊重、悠揚的“境”。這種“境”是外在世界的反映，更是內在情感與道德倫理的統一。從“興”的手法中，我們可以看到，景物觸發情思，情思又賦予景物以更深的意蘊，這是“意”與“境”的初步結閤。 3. 諸子百傢的思辨：哲學視角下的“境” 春鞦戰國時期，諸子百傢的思想深刻影響瞭中國美學的發展。 道傢： 老莊的“道”與“自然”，強調“無為而治”，順應自然。他們所追求的“境”是超脫世俗、迴歸本真的“渾然之境”。《道德經》中的“大象無形，大音希聲”，便是對這種至高“境”的描繪。莊子以其汪洋恣肆的想象力，創造瞭“逍遙遊”的理想世界，其中的“天地與我並生，萬物與我為一”的境界，是人與自然、主觀與客觀融為一體的最高追求。這種“境”是精神的解放，是心靈的自由，是對客觀物質世界的超越。 儒傢： 孔孟的“仁”與“禮”，強調“中庸”之道，注重人倫道德的完善。儒傢美學更側重於“中和之美”。《論語》中“質勝文則野，文勝質則史”，強調內在德性與外在文采的和諧統一。孔子提倡的“發乎情，止乎禮義”，將情感的抒發置於閤乎禮法的框架之內，從而達到一種既有真情實感又不失社會規範的“閤乎人心”的“境”。這種“境”是道德的完善，是人格的升華。 墨傢： 墨傢雖在美學領域不如道儒影響深遠，但其“兼愛非攻”的思想，也隱含著對群體和諧、社會秩序的追求，這同樣是一種對“共享的境”的構想，雖然側重點在於社會功能而非藝術體驗。 法傢： 法傢的實用主義傾嚮，雖然不太直接觸及藝術美學，但其對秩序、規則的強調，也間接影響瞭對藝術創作的某些規範性理解。 4. 繪畫與詩歌的交融：山水意境的崛起 魏晉南北朝時期，隨著玄學的發展，人們開始更加關注個體的情感與精神世界。山水畫的興起，是中國美學史上的一座裏程碑。“言誌”詩歌的創作，如建安風骨，曹操、曹植的詩歌，錶達瞭壯懷激烈、人生無常的感慨。而山水畫的齣現，則為這種“境”的錶達提供瞭全新的視覺載體。 宗炳的“山水畫論”： “山水，質也。山水，猶魚，泳之於水，泳之於水，無所逃於天地，皆爾也。夫山水，非有所遇，而是“神遇”之。” 宗炳強調瞭觀照者與山水之間的精神契閤，認為藝術的價值在於“神遇”。他提齣的“澄懷觀道”，是將主觀心靈的淨化與客觀物象的洞察結閤起來，從而達到一種“坐臥 Gǔzhú ，而山水自臨”的境界。這正是“意”與“景”的高度融閤，是“意境”概念的進一步深化。 顧愷之的“傳神阿堵”： 顧愷之強調“以形寫神”，他認為繪畫不僅僅是形似，更重要的是捕捉人物、景物的內在精神。他的作品，如《洛神賦圖》，將抽象的文學意境轉化為生動的視覺形象，洛神之美，既是形態上的，更是氣質上的，是一種超凡脫俗的“神”的體現。 5. 意境的成熟與自覺：唐宋的輝煌 唐宋時期，中國美學迎來瞭高峰。“意境”作為一種獨立的藝術範疇，其內涵與錶現手法都得到瞭極大的豐富和完善。 唐詩的雄渾與浪漫： 李白的“飛流直下三韆尺，疑是銀河落九天”，以誇張而又貼切的比喻，描繪瀑布的壯麗，創造齣雄渾磅礴的意境。杜甫的“感時花濺淚，恨彆鳥驚心”，將個人的悲痛之情投射到自然景物之上，景物因情而變，情因景而深，達到瞭情景交融的最高境界。王維的山水詩畫，更是將“詩中有畫，畫中有詩”的意境推嚮極緻。他筆下的山水，寜靜、空靈、淡遠，充滿瞭禪意，是一種“澄澈”的“境”。 宋詞的婉約與淒美： 宋詞的語言更加細膩、含蓄，善於捕捉瞬間的情緒和微妙的感受。柳永的“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”，以景襯情，將春日黯淡的愁緒描繪得淋灕盡緻。李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，更是通過一係列疊詞，將孤寂、悲涼的心境錶現得入木三分。這種“境”是內心的寫照，是生命體驗的升華。 宋代山水畫的寫實與哲思： 範寬的《溪山行旅圖》，以其雄渾壯闊的筆墨，描繪齣北宋山水的巍峨與蒼茫。郭熙的《林泉高緻》提齣瞭“樹欲麯而枝欲疏，水欲迴而形欲淺”等審美原則，強調瞭對自然形態的觀察與提煉，以及將自然之“意”融入繪畫創作之中。宋代畫論更加強調“氣韻生動”，將畫作的生命力與創造者的精神境界緊密聯係。 6. 元明清的繼承與創新：文人畫的意趣 元明清時期，文人畫成為美學發展的重要力量。文人畫強調“寫意”，即不拘泥於形似，而是通過筆墨來抒發個人情誌，寄托高潔的品格。 元代： 趙孟頫強調“古意”，提倡復興唐宋傳統，追求高雅的文人趣味。黃公望的《富春山居圖》，以其流暢的筆墨和淡雅的色彩，展現瞭文人隱逸的生活情趣和對自然的深情。 明代： 吳門畫派如瀋周、文徵明，以其溫潤秀雅的風格，繼承瞭文人畫的傳統，創作齣許多充滿詩情畫意的作品。董其昌提齣瞭“南北宗論”，強調文人畫的筆墨精神，影響瞭後世的繪畫觀念。 清代： “揚州八怪”如鄭燮、金農，則在繼承傳統的基礎上，注入瞭更加強烈的個性和反叛精神，他們的作品往往筆墨粗獷，色彩鮮明，充滿瞭生活氣息和人文關懷。 二、 意境的張力：情感、自然與精神的對話 本書並非孤立地研究美學理論，而是強調“意境”在中國藝術實踐中的具體體現。我們通過對繪畫、詩歌、書法、園林等藝術形式的細緻解讀，展現“意境”如何成為藝術傢錶達情感、溝通自然、探尋精神的有力工具。 1. 情感的投射與升華：情景交融的奧秘 “意境”並非純粹客觀的景物描寫，而是“意”與“境”的融閤。藝術傢通過對自然景物的觀察與選擇，將自身的情感、觀念、人生體驗注入其中，使景物具有瞭主觀色彩，從而達到“移情於景，托物言誌”的效果。例如，梅之傲雪，蘭之幽榖，竹之虛心，都不僅僅是植物本身，更是被賦予瞭人格化的品格，成為藝術傢錶達操守、品德的載體。這是一種情感的投射，更是情感的升華。 2. 自然的啓示與精神的尋覓：天人閤一的理想 中國傳統美學深受道傢、佛傢思想的影響，“天人閤一”是其核心觀念之一。藝術傢在創作中，往往追求與自然的深層契閤，將自然視為心靈的鏡子，從中體悟人生的真諦，探尋精神的歸宿。山水畫中的“可行、可望、可遊、可居”，便是對理想生活環境的構想，更是對人與自然和諧共處的嚮往。從“獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯”的詩句中，我們看到的是一種超越塵世煩擾的清淨之境，是心靈的淨化與自由。 3. 筆墨的語言與精神的載體：虛實相生的藝術 在繪畫和書法中，筆墨本身就是一種充滿生命力的藝術語言。墨色的濃淡乾濕，綫條的剛柔麯直，都蘊含著豐富的情感和精神。藝術傢通過對筆墨的巧妙運用，能夠創造齣韆變萬化的“意境”。例如，“留白”的藝術，並非是畫麵的空白，而是“無”之境，是留給觀者想象的空間，是“虛”生“實”的智慧。通過“虛實相生”，作品呈現齣無限的意蘊和深遠的哲理。 4. 園林的意境：山水畫的立體呈現 中國古典園林，是“意境”在建築空間中的完美體現。它並非簡單地堆砌亭颱樓閣，而是通過山石、水體、植物的巧妙配置，營造齣麯徑通幽、移步換景的詩畫意境。園林的空間布局，往往藉鑒瞭山水畫的構圖原則，通過“藉景”、“對景”、“框景”等手法，將自然景緻融入其中，使觀賞者在遊覽過程中，仿佛置身於一幅流動的山水畫捲之中，體驗到“雖由人作，宛自天開”的至高境界。 三、 結語：意境的當下迴響 本書的齣發點，是梳理中國傳統美學中“意境”這一核心範疇的形成與發展，而非簡單堆砌史料。我們關注的是“意境”如何從原始的感知，發展為哲學思辨的載體，再到藝術創作的靈魂，直至成為中國人獨特的精神傢園。 我們希望通過對“意境”的深入探究，能夠讓讀者重新認識中國傳統藝術的魅力，理解其背後蘊含的深邃思想和人文精神。在現代社會，我們或許會麵臨各種挑戰，但“意境”所蘊含的迴歸自然、追求精神寜靜、珍視情感體驗的智慧，依然具有重要的現實意義。它鼓勵我們放慢腳步，用心去感受生活，去體悟生命的美好，去構建屬於自己的精神世界。 本書將以一種更為文學化、感性化的筆觸，帶領讀者踏上一場穿越古今、領略中國美學精髓的旅程，去感受那份“言有盡而意無窮”的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

我原本以為，閱讀一本關於“美學史”的書，可能會是一件相當枯燥的事情，充斥著各種年代、人物和理論。然而，《美學史》這本書完全打破瞭我的這種預設。作者的文筆十分優美，他能夠用一種極具感染力的語言，將那些古老而又深刻的思想娓娓道來。在我眼中，作者不是一個冷冰冰的記錄者，更像是一位充滿激情的講述者，他用他獨到的視角和深刻的理解，將那些曾經閃耀過的智慧之光重新點燃。我尤其喜歡他描述那些藝術作品時的細節，仿佛我能夠身臨其境，親眼看到那幅畫，聽到那段音樂，感受到那種藝術帶給人的震撼。他對於不同時期藝術傢創作心路曆程的揣摩，也讓我覺得十分有趣。我仿佛能夠透過文字，看到梵高在星空下揮灑的激情，聽到莫紮特在鍵盤上跳躍的音符。這種“具象化”的寫作方式，讓那些遙遠的美學理論變得鮮活起來，也讓我對美的體驗更加真切和深刻。

評分☆☆☆☆☆

在閱讀《美學史》的過程中，我最受觸動的部分之一，便是作者對於“感性”與“理性”在美學發展中的辯證關係的梳理。我一直以為，感性和理性是截然不同的兩種東西，甚至可以說是對立的。但這本書卻告訴我，在美學的世界裏，它們常常是你中有我，我中有你，相互滲透，相互促進。當我讀到古希臘對“數學比例”的追求時，我看到瞭理性的力量在塑造美的過程中所起到的作用。那種對黃金分割、對和諧比例的探索，似乎是在尋找宇宙間普遍存在的秩序和規律。然而，當我接著閱讀到浪漫主義時期對“情感”、“想象力”、“天纔”的推崇時，我又看到瞭感性力量的勃發。那種對個人獨特體驗的強調，對內心深處情感的挖掘，似乎是在打破既有的規則，去追求一種更加自由和奔放的美。作者並沒有簡單地將它們對立起來，而是展現瞭它們如何在曆史的長河中相互作用，甚至相互轉化。例如，他會解釋理性主義的清晰和秩序是如何為浪漫主義的情感釋放提供基礎的，而浪漫主義的自由精神又如何反過來挑戰和豐富瞭理性的邊界。這種對辯證關係的深刻理解，讓我對美的認識變得更加立體和完整。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，閱讀《美學史》是一場智力上的冒險，但每一次的投入都帶來瞭豐厚的迴報。我一直以為美學是屬於少數藝術傢和哲學傢的領域，但這本書讓我深刻地認識到，美學其實與我們每個人的生活息息相關。從我們每天穿著的衣服，到我們選擇的傢居裝飾，再到我們欣賞的音樂和電影，無一不蘊含著美學的原則和判斷。作者在探討工業革命對美學的影響時，對“形式追隨功能”的分析，讓我開始審視身邊那些現代化的産品，理解它們的設計理念。當我讀到關於“消費主義”對美學産生的衝擊時，我更是感同身受。在信息爆炸的時代，我們似乎越來越難以分辨什麼是真正的美，什麼是被包裝齣來的“快餐式”美學。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我內心深處對真摯、永恒之美的渴望。作者對包豪斯運動的深入剖析，讓我看到瞭功能性與藝術性的完美結閤，也讓我對現代設計産生瞭更深的敬意。這種對當下社會現象的深刻洞察，讓這本書不僅僅是一部曆史著作，更是一本充滿現實意義的指南。

評分☆☆☆☆☆

這本書的名字就叫《美學史》，光是這個名字就足以讓人産生無限的遐想。我拿到它的時候，心裏其實是有些忐忑的。我對美學算不上專傢，隻是一個對生活中的美有著強烈好奇心的普通讀者。翻開第一頁，我就被一種沉靜而又宏大的氣息所籠罩。作者並沒有一開始就拋齣那些晦澀難懂的術語，而是像一位引路人，帶領我走進一個古老而又充滿活力的思想殿堂。從古希臘時期對“美”的樸素認知，到中世紀宗教藝術的輝煌，再到文藝復興時期對人性和理性的覺醒，每一個時代都如同展開的一幅畫捲，在我眼前徐徐鋪陳。我尤其著迷於作者對不同時期哲學傢和藝術傢們思想的梳理。他們對美的定義、對藝術的理解，是如此的多元，又如此的息息相關。有時候，我仿佛能聽到柏拉圖在學院裏與學生們討論“理念”與“摹仿”；有時候，我又仿佛能看到達芬奇在工作室裏，用他的畫筆和智慧去探尋人體的比例與和諧。這種跨越時空的對話，讓我深深體會到人類對美的追求是永恒不變的，盡管錶達方式和側重點會有所不同。我驚喜地發現，原來我們日常生活中對“好看”、“和諧”、“觸動人心”的感受，都有著如此深厚的思想根基。這本書不僅僅是關於藝術史或哲學史，它更是關於人類精神發展史的一個縮影，讓我們得以窺見人類文明在審美的維度上是如何不斷演進和升華的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計得十分巧妙，它不是那種按部就班的綫性敘述，而是更像一個龐大的星係，每一個章節都像一顆璀璨的恒星，散發著獨特的光芒，卻又彼此連接，構成一個完整的宇宙。作者在敘述不同美學流派時，並沒有局限於孤立的介紹，而是善於挖掘它們之間的內在聯係和相互影響。比如，當他談到康德的“無功利性”的美學判斷時，我立刻聯想到瞭前文中對啓濛運動時期理性主義的探討，也為後文中對浪漫主義情感宣泄的理解埋下瞭伏筆。這種“牽一發而動全身”的寫作方式，極大地增強瞭全書的邏輯性和思想深度。我尤其喜歡作者在梳理不同時期美學思想時，那種深入淺齣的解讀。他不會因為涉及復雜的哲學概念而讓我望而卻步，反而會用生動形象的比喻和貼切的例子，將那些抽象的理論變得觸手可及。當我讀到關於席勒“遊戲衝動”的闡述時，我腦海中立刻浮現齣孩子們玩耍時的那種純粹的快樂，那種不帶任何功利目的的自由創造，這與成年人汲汲營營的生活形成瞭鮮明的對比，也讓我對“遊戲”這個詞有瞭全新的認識。這種深入人心的解讀，讓我覺得作者不僅僅是一位學者，更是一位能夠與讀者産生共鳴的智者。他對每一個思想傢的深刻洞察，以及對每一個藝術流派的精準把握，都讓我受益匪淺，仿佛在與一位博學多纔的朋友進行一次深入的交流。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，在閱讀《美學史》的過程中，我曾有過不止一次的“頓悟”時刻。這種感覺就像在黑暗中摸索瞭許久，突然一束光綫穿透雲層，照亮瞭前方的道路。我一直在思考，為什麼某些藝術作品能夠跨越時間和文化的界限，依然觸動人心？為什麼我們對某些色彩、某種綫條、某種鏇律會産生天然的好感？這本書以一種極為係統和深刻的方式，為我解答瞭這些睏惑。作者在追溯美學思想的源頭時，將目光投嚮瞭古希臘哲學，他細緻地分析瞭畢達哥拉斯的數論與和諧的關係，以及柏拉圖的“美者之善”的理念。當我讀到這些內容時，我突然明白，原來我們對美的感知，並非完全是主觀的，它很大程度上與宇宙的秩序、數學的比例有著深刻的關聯。這種理性層麵的解讀，讓我對美的理解上升到瞭一個新的高度。隨後，當作者轉嚮中世紀，探討宗教對藝術的影響時，我看到瞭另一種截然不同的美學追求——那種對神聖、對超驗的嚮往，對物質世界的超越。從拜占庭的鑲嵌畫到哥特式的教堂，每一種藝術形式都承載著對信仰的虔誠和對永恒的期盼。這種對比讓我更加深刻地認識到，美學並非單一的範疇，而是隨著人類精神世界的變遷而不斷豐富和發展的。

評分☆☆☆☆☆

讀完《美學史》，我最深的感受是，我對“美”的理解不再是模糊而感性的，而是多瞭幾分理性上的清晰和曆史上的維度。我曾經以為，美就是一種單純的好看，或者是一種純粹的情感共鳴。但這本書讓我明白，美學是一個更加復雜而宏大的概念，它包含瞭人類對世界、對生命、對自身的深刻思考。作者在探討不同美學流派時，並沒有試圖給齣一個統一的定義，而是展現瞭美學思想的多元性和發展性。我開始意識到，對美的追求，其實也是人類不斷探索自我、認識世界的過程。從古希臘的和諧與比例，到中世紀的虔誠與神聖，再到近現代的個性與創新，每一種審美追求都反映瞭那個時代人們的精神特質和價值觀念。這本書讓我學會瞭從更廣闊的視角去審視和理解美，不再局限於單一的文化背景或個人偏好。它讓我明白，美學史就是一部人類精神史，而我們每個人，都在以自己的方式參與著這部曆史。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的驚喜遠不止於此。作者在梳理西方美學史的同時，也巧妙地引入瞭東方美學的思想，這讓我感到耳目一新。我一直認為，西方和東方的審美趣味在很多方麵存在著巨大的差異，但通過這本書，我看到瞭它們之間更多有趣的聯係和共通之處。比如，中國傳統繪畫中的“留白”藝術，其追求的意境和留給觀者想象的空間，與西方某些抽象藝術的理念有著異麯同工之妙。作者在分析宋代山水畫時，對“氣韻生動”的解讀，讓我體會到一種“道法自然”的東方哲學觀如何在藝術中得到體現。那種追求天人閤一、渾然天成的境界，與西方追求具象、理性分析的美學有所不同，卻同樣博大精深。這種東西方美學的對話，極大地拓展瞭我的視野。我開始反思，我們對於美的評判標準，是否應該更加多元和包容？是否應該從不同的文化和哲學體係中汲取養分，來構建一個更加豐富和完善的美學認知？這本書讓我明白，美學並非一傢之言，而是人類共同的精神財富，它需要我們以開放的心態去接納和理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書最令我著迷的一點，在於它不僅僅是在講述“美學是什麼”，更是在探討“美學是如何演變的”。作者在分析每一個美學時期時，都會將其置於特定的曆史和社會背景之下。我瞭解到，很多美學思想的産生，並非是空中樓閣，而是與當時的政治變革、社會思潮、科技發展等因素息息相關。比如，當他談到啓濛運動時期對“理性”的強調時，我看到瞭科學革命和人文主義思潮在其中的深刻影響。當我讀到關於藝術在革命時期的作用時，我更是看到瞭美學作為一種思想武器的可能性。這種將美學置於宏大曆史敘事中的做法，讓我對美學的理解不再僅僅停留在藝術品本身，而是將其看作是人類文明發展過程中的一個重要組成部分。我開始思考，是什麼樣的社會環境，會孕育齣什麼樣的美學追求？而反過來，美學思想又如何影響著人們的社會認知和生活方式？這種曆史的縱深感，讓這本書的閱讀體驗變得更加豐富和深刻。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的深度和廣度著實令我感到“壓力山大”，但也正是這份“壓力”讓我收獲瞭前所未有的滿足感。作者在梳理不同美學思潮時，常常會引用大量的哲學文獻和藝術作品作為例證。起初，我甚至會因為這些晦澀的術語和陌生的藝術傢名字而感到有些頭疼。但隨著閱讀的深入，我發現這些引用並非是炫技，而是作者為瞭支撐他的論點，讓他的分析更加嚴謹和有說服力。當我被一些復雜的哲學概念睏擾時，作者總能在接下來的段落中用更加通俗易懂的語言進行解釋，或者通過對某個藝術作品的分析來具象化那些抽象的理論。比如，他在討論“崇高”美學時，引用的不僅僅是哲學傢們的論述，還會穿插講解諸如盧浮宮的勝利女神雕塑，或者某些描寫壯闊自然風光的文學作品。這種將理論與實踐相結閤的敘述方式，極大地降低瞭閱讀門檻，同時也增強瞭我的理解能力。我感覺自己像是在一個巨大的圖書館裏，作者不僅給我指明瞭方嚮，還為我準備瞭豐富的閱讀材料，讓我能夠在這個廣闊的美學世界裏自由地探索。

評分☆☆☆☆☆

還不錯，覺得plus有時還是蠻實惠的！

評分☆☆☆☆☆

5.美感的範圍和更細的劃分

評分☆☆☆☆☆

第八章 近代美學哲學的問題

評分☆☆☆☆☆

4.康德美學中抽象和具體的衝突

評分☆☆☆☆☆

3.美的定義及其與美學史的關係

評分☆☆☆☆☆

4.後期文藝復興的真正位置

評分☆☆☆☆☆

和圖片上描述的完全吻閤，絲毫不差，無論色澤還是哪些方麵，都十分讓我覺得應該稱贊較好，完美！ 書是正品，很不錯！速度也快，絕對的好評，下次還來京東，因為看到一句話 女人可以不買漂亮衣服不買奢侈的化妝品但不能不看書，買瞭幾本書都很好 值得看。在大傢都說在京東買東西的時候，一直沒在京東逛過。前一段時間幫老媽買電視盒，在京東買瞭一個，沒什麼問題，主要是快遞很快。前幾天又買瞭一個豆漿機，九陽的，買迴來，用瞭幾迴，還不錯。主要是不是我做，男朋友做，說挺不錯。沒有買虧。比超市便宜瞭200塊。快遞還是很快。但是感覺京東的快遞服務要改進一下：選貨到付款，明明說先驗貨，再給錢的。還好用的沒什麼問題，買瞭兩次都還可以。像京東這麼大的店，而且現在也有名氣瞭，各種服務都應該做的完善一點，特彆是快遞，是和客戶直接交互的。其實我也知道這是快遞的問題不是京東的問題就是瞭，快遞網上有的說的很可怕，將你的東西亂丟的，京東的還算不錯瞭。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，坐得冷闆凳，耐得清寂夜，是為學之根本；獨處不寂寞，遊走自在樂，是為人之良質。潛心學問，風姿初顯。喜愛獨處，以窺視內心，反觀自我；砥礪思想，磨礪意誌。學與詩，文與思；青春之神思飛揚與學問之靜寂孤獨本是一種應該的、美好的平衡。在中國傳統文人那裏，詩人性情，學者本分，一脈相承久矣。現在講究“術業有專攻”，分界逐漸明確，詩與學漸離漸遠。此脈懸若一綫，惜乎。我青年遊曆治學，晚年迴首成書，記憶清新如初，景物曆曆如昨。揮發詩人情懷，摹寫學者本分，意足矣，足已矣。現在，京東域名正式更換為JDCOM。其中的“JD”是京東漢語拼音（JING DON|G）首字母組閤。從此，您不用再特意記憶京東的域名，也無需先搜索再點擊，隻要在瀏覽器輸入JD.COM，即可方便快捷地訪問京東，實現輕鬆購物。名為“Joy”的京東吉祥物我很喜歡，TA承載著京東對我們的承諾和努力。狗以對主人忠誠而著稱，同時也擁有正直的品行，和快捷的奔跑速度。太喜愛京東瞭。|給大傢介紹本好書《我們如何走到這一步》自序：這些年，你過得怎麼樣我曾經想過，如果能時光穿梭，遇見從前的自己，是否可以和她做朋友。但我審慎地不敢發錶意見。因為從前的自己是多麼無知，這件事是很清楚的。就算懷著再復雜的愛去迴望，沒準兒也能氣個半死，看著她在那條傻乎乎的路上跌跌撞撞前行，忍不住開口相勸，搞不好還會被她厭棄。你看天下的事情往往都是一廂情願。當然我也忍住瞭各種吐槽，人總是要給自己留餘地的，因為還有一種可能是，未來的自己迴望現在，看見的還是一個人。好在現在不敢輕易放狠話瞭，所以總算顯得比年輕的時候還有一分從容。但不管什麼時候的你，都是你。這時間軸上反復上演的就是打怪獸的過程。過去睏擾你的事情，現在已可輕易解決，但往往還有更大的boss在前麵等你。“人怎麼可能沒有煩惱呢”——無論是你初中畢業的那個午後，或者多年後功成名就那一天，總有不同憂傷湧上心頭：有些煩惱是錢可以解決的，而更傷悲的是有些煩惱是錢解決不瞭的。我們曾經在年少時想象的“等到什麼什麼的時候就一切都好起來瞭”根本就是個謬論。所以，隻能咬著牙繼續朝前走吧

評分☆☆☆☆☆

1.準備過程

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慢可以理解，希望中午或者下班時間送貨，老讓人上班時間請假去拿貨。