中國近現代名傢作品選粹：於非闇 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

於非闇1935年到故宮古物陳列所（今故宮博物院）工作，臨摹、研究瞭故宮收藏的大量繪畫，打下瞭堅實的傳統繪畫基礎。此時他擔任古物陳列所附設的國畫研究館的導師，並先後任教於北京師範學校、京華美術專科學校、華北大學、北平藝術專科學校。1936年在北平中山公園舉辦首次個人畫展。中華人民共和國建立後，他相繼擔任瞭中央民族美術研究所研究員、北京畫院副院長等。本畫冊《中國近現代名傢作品選粹：於非闇》精選其工筆花鳥畫作品60幅，作品功力深厚、富麗典雅，有一定藝術價值。

內頁插圖

目錄

倉庚耀羽玉樹臨風——於非闇及其工筆花鳥畫寫生新派
梅鵲圖 1938年 113cm×46cm
菊石圖 1936年 116cm×46cm
竹石雙鳩圖 1937年 140.5cm×59cm
春花鬥艷圖捲 1939年 46cm×359.5cm
春花鬥艷圖捲（局部）
荷 花 1947年 100cm×49cm
浴鴿圖 1940年 112cm×51.5cm
心裏美 1941年 67.5cm×36cm
太液池荷花草蟲 20世紀40年代 125.5cm×62cm
杏花鸚鵡 1941年 92.5cm×42cm
富貴白頭 1936年
粉紅牡丹（局部）
粉紅牡丹 1949年 90cm×55cm
臘梅山禽 1949年 93cm×33cm
畫眾生墨 1949年 89.5cm×52cm
四季花鳥屏之二（局部）
四季花鳥屏之二 1950年 98cm×41cm
四季花鳥屏之三 1950年 98cm×41cm
四季花鳥屏之四 1950年 98cm×41cm
紅牡丹 1950年 33.5cm×32cm
鞦葵 1951年 94cm×42.5cm
白梅棲禽 1951年 41cm×35.5cm
臨趙佶白山茶 1953年 59.5cm×32cm
雁蕩山鷓 1953年 66cm×81.5cm
白梅棲禽 1951年 41cm×35.5cm
大麗花 1953年 98cm×54cm
禦鷹圖 1954年 164cm×80.5cm
梅竹錦雞（局部）
梅竹錦雞 1954年 172cm×84cm
牡丹 1953年
長有喜 1953年 180cm×81.5cm
青鬆 1954年 119.5cm×36cm
雙飛喜鵲 1954年 112cm×63cm
美人蕉 1955年 99cm×60cm
紅葉鴿子 1956年 90cm×56cm
牡丹雙鴿 1953年 137cm×265.3cm
國 香 1957年 69cm×41cm
四喜圖 1957年 135cm×67.5cm
靈岩所見草木 20世紀50年 代77cm×65cm
玉蘭黃鸝 1956年 103.8cm×77.3cm
牡丹 20世紀50年 代
牡丹蜂雀 1954年 148cm×85.6cm
白牡丹（局部）
白牡丹 1957年 90.5cm×55cm
杜鵑花 1957年 65.5cm×40.5cm
山茶白頭 1957年 67cm×45.5crff
喜上眉梢 1957年 69cm×45cm
牡丹雙鴿 20世紀50年代 81.8cm×55.4cm
梅竹雙鳩 1957年 155cm×95.5cm
直上青霄 1958年 102cm×64cm
喜鵲柳樹 1959年 85cm×45cm
仙鶴 1958年 102cm×64cm
迎春圖 1959年 85cm×43cm
白荷 1957年 99cm x 53cm
牡丹雙鴿（局部）
牡丹雙鴿 1959年 162cm×81.5cm
山茶蝴蝶 1957年 85.5cm×46cm

前言/序言

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挺好的，印刷還算不錯吧，

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很好的一本書，很喜歡！不錯的

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於非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非闇的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作瞭一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切錶現技巧均以此齣也。”這是他對一生藝術裏程的重要總結。但師古而不泥古，創兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構圖打破陳規，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。如畫牡丹，取春之花、夏之葉、鞦之乾而成，既能遠觀，又可近賞。且善於在畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫麵饒有意趣。他藝風嚴謹，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，並且經常齣沒於古董店，藉古畫臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開擴瞭眼界，提高瞭畫藝。到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖》及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現實主義傳統。除學習捲軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。

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大師的作品,有一定藝術價值

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印刷很精美，喜歡這種明麗的畫風

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大師的精品很多都在瞭

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於非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非闇的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作瞭一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切錶現技巧均以此齣也。”這是他對一生藝術裏程的重要總結。但師古而不泥古，創兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構圖打破陳規，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。如畫牡丹，取春之花、夏之葉、鞦之乾而成，既能遠觀，又可近賞。且善於在畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫麵饒有意趣。他藝風嚴謹，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，並且經常齣沒於古董店，藉古畫臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開擴瞭眼界，提高瞭畫藝。到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖》及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現實主義傳統。除學習捲軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。

評分☆☆☆☆☆

印刷和選畫都很好。

評分☆☆☆☆☆

大師的作品,有一定藝術價值

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