美術史的形狀（套裝共2冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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範景中 編

圖書標籤:

• 美術史
• 藝術史
• 西方美術
• 繪畫
• 雕塑
• 建築
• 藝術理論
• 文化藝術
• 藝術欣賞
• 曆史文化

齣版社： 中國美術學院齣版社

ISBN：9787810830379

版次：1

商品編碼：10605253

包裝：平裝

叢書名： 美術史研究所叢書

齣版時間：2003-03-01

用紙：膠版紙

頁數：1201

套裝數量：2

字數：780000

內容簡介

《美術史的形狀（套裝共2冊）》是為那些對西方美術史的曆史有興趣的讀者編纂的，是為那些想瞭解西方美術史的探索方法、一般理論和學術演變的讀者提供一個參考的框架。也是一本關於美術史文獻的書目，如果說美術史傢都是旅行傢這種說法言之不虛的話，那麼，《美術史的形狀（套裝共2冊）》也是想給對這一領域有興趣的讀者提供一份旅行用圖。

作者簡介

範景中，男，1951年11月生於天津。1977年入北京大學哲學係。1979年入浙江美術學院攻讀藝術理論。1993年至1996年任中國美術學院圖書館館長。現為南京師範大學美術學院特聘教授。主要著譯有：《法國象徵主義畫傢摩羅》、《古希臘雕刻》、《圖像與觀念》、《藝術發展史》、《藝術與錯覺》等。

目錄

上冊
序言
瓦薩裏 畫傢、雕塑傢和建築傢名人傳
貝洛裏 現代畫傢、雕塑傢和建築師傳
德皮勒 繪畫的基本原理
溫剋爾曼 古代美術史
歌德 論德意誌建築
布剋哈特 曆史的沉思
莫雷利 意大利畫傢
沃爾夫林 意大利的古典凱鏇門
維剋霍夫 論藝術普遍進化的曆史一緻性
李格爾 羅馬晚期的工藝美術
普列漢諾夫 從社會學觀點論18世紀法國戲劇文學和法國繪畫
鏇洛塞爾 論美術史編纂史中的哥特式
瓦爾堡 費拉拉的斯基法諾亞宮中的意大利藝術和國際星相學
德沃夏剋 埃爾·格列柯和手法主義
弗萊 視覺與賦形
附錄
戴恩斯 哥特式概念
貢布裏希 阿比·瓦爾堡：他的目的和方法
注釋

下冊
序言
第一章 作品研究與查閱文獻
第二章 1 美術書目的曆史
2 美術詞典的曆史
3 美術品目錄的類型和簡史
4 美術期刊
5 美術史叢書
第三章 圖像誌書籍的曆史
第四章 1 美術史學史書目
2 文藝復興美術研究書目
3 美術史傢及其代錶作書目
第五章 瓦爾堡圖書館：古典文化藝術的記憶者
附錄 美術文獻
瓦爾堡圖書館的曆史
美術書籍的艱難誕生

前言/序言

好的，這是一份關於其他圖書的詳細簡介，該簡介不涉及您提到的《美術史的形狀（套裝共2冊）》。 --- 瑰麗的文明脈絡：《世界文明史精粹：從古代到現代的宏大敘事》 一、 導言：人類文明的波瀾壯闊 曆史，是人類社會演進的宏大交響麯。它不僅僅是帝王將相的更迭，更是思想、藝術、技術與社會結構在時空中的深刻烙印。《世界文明史精粹》全套共四捲，旨在以宏觀的視角和細膩的筆觸，梳理自史前時代迄今，人類文明在不同地域、不同階段所展現齣的獨特麵貌與內在聯係。本書摒棄瞭傳統史學中以西方為中心的敘事框架，力求呈現一個真正多中心、多元互動、相互影響的全球曆史圖景。我們相信，理解今日世界的復雜性，必須迴溯至那些塑造瞭人類集體無意識的古老源頭。 二、 第一捲：曙光與基石——古代文明的興衰（約公元前3500年 – 公元500年） 第一捲聚焦於人類邁齣農耕文明的第一步，直至古典時代的巔峰與衰落。 美索不達米亞的泥闆與尼羅河的饋贈： 我們將深入探究蘇美爾城邦的楔形文字發明、漢謨拉比法典的早期法治精神，以及古埃及法老體係的宗教、建築與來世觀念。這些“兩河”與“一河”的文明，奠定瞭灌溉農業、城市管理和早期書寫係統的基礎。 東方的軸心： 視野轉嚮東方，詳細剖析印度河流域文明的城市規劃智慧（如摩亨佐-達羅），以及恒河平原上婆羅門教義的演變與佛教的興起。在中國，本書梳理瞭夏商周三代的禮樂製度，聚焦於春鞦戰國時期百傢爭鳴的思想爆發，闡釋瞭儒傢、道傢等學派如何構建瞭此後兩韆年的社會倫理骨架。 地中海的理性之光： 本捲濃墨重彩地描繪瞭古希臘城邦的民主實踐、哲學思辨（從泰勒斯到亞裏士多德的理性探索）以及其藝術成就。隨後，視角轉嚮羅馬共和國嚮帝國的轉型，探討其卓越的法律體係、軍事擴張如何構建瞭一個橫跨歐亞非的龐大帝國，及其對西方政治製度留下的持久遺産。同時，本書也未忽略波斯帝國的有效行政管理和絲綢之路的早期醞釀。 三、 第二捲：信仰的時代與文明的交融（約公元500年 – 1450年） 中世紀並非簡單的“黑暗時期”，而是信仰力量塑造社會結構、不同文明尋求共存與衝突的關鍵階段。 拜占庭與伊斯蘭世界的崛起： 查士丁尼大帝的《民法大全》如何承載並改造瞭羅馬遺産；伊斯蘭教的興起及其在七世紀後對地中海世界的迅速重塑。本書細緻考察瞭伊斯蘭黃金時代在科學、數學（代數、阿拉伯數字的傳播）和醫學上的非凡成就，以及它如何充當瞭連接東西方知識的橋梁。 東亞的成熟與鞏固： 在中國，唐朝的開放氣象、科舉製度的成熟，以及宋代在技術（活字印刷、指南針）和商業上的飛躍。在日本，平安時代的貴族文化與武士階層的興起。本書強調瞭東亞文明在技術和官僚體製上的穩定性和先進性。 歐洲的重塑與十字軍東徵： 西歐在查理曼帝國解體後，封建製度的形成與教會權力的膨脹。哥特式教堂的建造不僅是工程學的奇跡，更是精神追求的物質體現。十字軍東徵的復雜性被深入探討——它既是宗教狂熱，也是東西方貿易與知識交流的催化劑。 四、 第三捲：轉型與擴張——近世的萌芽（約1450年 – 1750年） 本捲標誌著全球化進程的加速，世界不再是孤立的闆塊，而是開始相互碰撞、融閤與重構。 文藝復興與地理大發現： 意大利城邦的人文主義思潮如何重新點燃瞭對古典文化的興趣，達芬奇、米開朗基羅等巨匠的作品如何反映瞭對“人”本身的關注。緊接著，技術的突破（如新式航海技術）催生瞭地理大發現。本書詳細分析瞭哥倫布大交換（Columbian Exchange）對新舊大陸生態、人口和經濟結構産生的顛覆性影響。 宗教改革與絕對君主製： 馬丁·路德的挑戰如何撕裂瞭西歐的宗教統一，並間接推動瞭民族國傢的強化。歐洲各國（尤其是英、法、西班牙）的中央集權化進程，以及三十年戰爭如何重塑瞭歐洲的政治版圖，建立瞭主權國傢的初步概念。 科學革命的範式轉移： 哥白尼、伽利略、牛頓等人的發現如何徹底改變瞭人類對宇宙的認知，確立瞭基於觀察和數學的科學方法論。這一時期的思想解放為後來的啓濛運動奠定瞭堅實的理性基礎。 五、 第四捲：革命與現代性——世界格局的重塑（約1750年 – 20世紀初） 第四捲關注工業化、啓濛思想的實踐以及隨之而來的全球權力結構的劇烈變動。 啓濛的火焰與革命的浪潮： 洛剋、盧梭、伏爾泰的思想如何影響瞭美國獨立戰爭和法國大革命，它們所倡導的自由、平等和人權觀念如何成為現代政治的基石。 工業革命的全球影響： 蒸汽機的發明及其在英國首先爆發，引發瞭生産力的爆炸式增長。本書著重探討瞭工業化帶來的城市化、階級分化，以及對全球資源分配和殖民體係的深刻影響。資本主義的內在邏輯及其引發的社會矛盾被詳細剖析。 帝國主義的頂峰與遠東的覺醒： 19世紀末，歐洲列強對全球的瓜分達到瞭頂點。同時，我們也關注瞭非西方世界對西方衝擊的迴應：日本的明治維新如何成功實現現代化轉型，而中國在內憂外患中對傳統模式的艱難調適。 結論： 本套書的終點設定在20世紀初，旨在為讀者提供理解一戰前世界秩序形成的關鍵背景，而非簡單地敘述當代史。通過對這四大階段的梳理，《世界文明史精粹》緻力於展現人類在追求秩序、信仰、知識和權力過程中所展現齣的驚人創造力與悲劇性循環。本書的撰寫風格力求清晰、富有洞察力，適閤曆史愛好者、專業學者以及所有渴望理解人類復雜命運的讀者。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本《建築的詩意：空間、結構與時間體驗》讀完後，我發現自己看世界的角度都變瞭。它不像一本純粹的建築史，反而更像是一部關於人類如何在三維空間中存在與感受的哲學散文。作者對不同建築材料的“情感傾嚮”有著獨特的見解，比如她描述混凝土的“沉默的紀念碑性”和木材的“瞬時溫暖感”，非常富有文學色彩。我尤其喜歡其中關於“場所精神”（Genius Loci）的論述，書中通過對幾座不同文化背景下的標誌性建築的微觀分析，揭示瞭建築如何吸收和固化地域的記憶和氛圍。書中的案例橫跨瞭哥特式教堂的垂直嚮上感、包豪斯的極簡功能主義，以及當代解構主義的破碎結構，展現瞭一種對人類居住本能的宏大關懷。讀完後，我走在任何一座城市中，都會不自覺地去感受牆體的質地、光綫的角度以及空間流動的方嚮，這本書真正教會瞭我如何“感知”空間。

評分☆☆☆☆☆

不得不提我最近翻閱的這本《中國古代繪畫的筆墨精神》，它簡直是傳統文化愛好者的“定海神針”。這本書的語言風格非常典雅，充滿瞭文人的氣韻，讀起來讓人心境平和。它沒有過多地糾纏於年代和朝代更迭，而是聚焦於“筆墨”這一核心概念。作者對謝赫“六法”的闡釋非常到位，尤其是“骨法用筆”和“氣韻生動”，通過大量的古代畫論引用，將抽象的哲學概念具象化。我尤其欣賞作者將書法與繪畫的關係進行類比的章節，指齣文人畫中“書畫同源”的內在邏輯，這種對中國傳統美學體係的整體把握，極大地提升瞭我的鑒賞層次。書中對水墨暈染層次的描述，細緻到墨分五色的微妙變化，讓人感覺作者仿佛是一位真正與古人對弈的畫傢。如果你對中國畫的水墨韻味和哲學內涵感興趣，這本書的價值是無可替代的。

評分☆☆☆☆☆

我最近剛看完的《圖像時代的視覺符號學解析》，這是一本非常“硬核”的當代藝術理論讀物，但結構組織得相當清晰。它主要探討瞭如何用符號學原理來解構我們日常生活中無處不在的圖像——從廣告牌到數字媒體界麵。作者引入瞭索緒爾和皮爾斯的理論框架，係統地分析瞭能指和所指的關係，並將其應用於分析波普藝術中對大眾文化的挪用和戲仿。書中對我衝擊最大的部分是關於“凝視”的討論，即圖像如何主動地塑造觀看者的權力關係。例如，作者分析瞭一幅著名的當代攝影作品，指齣鏡頭背後的意識形態偏見是如何被巧妙地隱藏在看似中立的構圖之下的。雖然理論密度高，但作者總會穿插當下流行文化的案例來印證，使得晦澀的理論變得觸手可及。這本書讓我對“看”這件事本身産生瞭深刻的懷疑和反思，推薦給對媒介理論和當代文化批評感興趣的朋友。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀完的《現代藝術的顛覆與重塑》，對20世紀初的藝術思潮有瞭豁然開朗的感覺。這本書的敘事節奏非常快，不像傳統的史書那樣拖遝，而是充滿瞭對“為什麼”的追問。從野獸派的色彩衝擊到立體派的空間解構，作者總能精準地抓住每個流派誕生的核心驅動力。特彆是在討論抽象錶現主義時，書中對波洛剋“行動繪畫”的分析，不再僅僅停留在滴灑顔料的錶象，而是深入探討瞭二戰後美國文化自信的建立以及對潛意識的挖掘。我特彆欣賞作者在對比不同藝術傢流派時的那種犀利和不留情麵，比如她毫不客氣地指齣某些早期印象派作品的局限性，這使得整本書讀起來非常有批判性思維的引導作用。它迫使我跳齣“藝術品是美的”這種單一評價框架，去思考藝術作為一種社會行為的復雜性。對於想瞭解藝術如何掙脫學院派束縛，走嚮自由錶達的讀者來說，這本書無疑是一劑強心針。

評分☆☆☆☆☆

這本《文藝復興的色彩與光影》簡直是藝術愛好者的福音，作者對達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾三位巨匠的解讀獨到而深刻。書中不隻是簡單地羅列作品和生平，而是將他們的創作置於當時的社會、宗教和哲學背景下進行剖析。比如，對於《濛娜麗莎》的微笑，作者引入瞭尼奧柏拉圖主義的視角，探討瞭文藝復興時期人文主義對“完美女性”的理想化投射，這種跨學科的解讀方式，讓我對這幅畫有瞭全新的認識。尤其讓我印象深刻的是，作者對濕壁畫技法和油畫材料的細緻描述，讀起來仿佛能聞到顔料和石灰混閤的氣味。那些關於透視法和明暗對比的章節，雖然理論性強，但作者的講解極其生動，即便是初學者也能大緻領會其中奧妙。我尤其喜歡書中對佛羅倫薩美第奇傢族贊助體係的分析，明白瞭藝術創作是如何與權力緊密聯係在一起的。總而言之，這本書提供瞭一個既具學術深度又充滿閱讀樂趣的窗口，讓人得以窺見那個偉大時代的藝術脈搏。

評分☆☆☆☆☆

挺好的

評分☆☆☆☆☆

2003年齣版印刷的，難怪經常缺貨。工具書，遇到優惠，不錯。缺點是白色的封麵容易髒。

評分☆☆☆☆☆

上麵有膠，糊著好大一坨。。。京東都不做齣庫檢查的，我發現。這次618買的書經常這樣。

評分☆☆☆☆☆

瓦薩裏　畫傢、雕塑傢和建築傢名人傳

評分☆☆☆☆☆

2003年齣版印刷的，難怪經常缺貨。工具書，遇到優惠，不錯。缺點是白色的封麵容易髒。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我也就隨手勾劃一下，錶示讀過。手頭這本書是廣西美術齣版社2011年7月第一版第一次印刷。嚴格地說。我閱讀的並非這個版本，而是快20年前另一個版本的注釋部分。廣西美術版整理瞭當年那個版本的注釋，並把它結集單獨齣版。整本書40萬字左右，看瞭這個數字我纔感覺嚇一跳，40萬字抵得上一個學者的一部著作，難道我當年也同樣抄錄瞭這幾乎40萬字？翻譯這活本來就是吃力不一定討得好的活瞭，給被翻譯的著作加寫箋注簡直就是為他人做嫁衣，而且這種活也絕非一流裁縫願意做的。不知道著譯者範景中先生怎麼願意花這麼大功夫去“寫”這麼一本書？這個版本是怎麼齣現的我不知曉，但內心裏感覺還是讀者們需要促成，這麼枯燥的小眾化東西，沒有讀者群體的背後支撐，是難以齣版的。 1、天津美術齣版社的《藝術發展史》不是盜版。網上多數認為這是個盜版，實際上是人們不曉得中國版權發展演變過程。我曾在新聞齣版部門呆過，說說版權演變還是清楚的。1978年到1992年是中國版權發展的市場化前期階段，當時國內已經有瞭相關版權管理的相關規定，但各齣版社執行差彆很大，不問版權隨意齣版西方港颱圖書是普遍做法。因為無法，所以也談不到違法。1992年10月中國參加《伯爾尼公約》是一個區分點，從那以後的非大陸版權問題有瞭可遵循的依據，而天美的這個版本版權標記是在1992年4月，也就是中國加入《伯爾尼公約》之前，所以並不算違法。用當下法律約束以前行為是錯的，法律從來不追究以前的事情，所謂“既往不咎”，如果較真，隻能說當時的中國大陸在版權管理上是無據可循的。 　　 　　 我個人覺得，天津美術齣版社的那種做法就是當時所有齣版社的做法，根本沒錯，所以並非盜版，而這個社選擇齣版這本書無疑給當時的學藝者提供瞭一個知識來源。雖然印刷不怎麼樣，但當時所有藝術類書籍印刷都也不怎麼樣，中國青年齣版社的《劍橋藝術史》當時雖然精裝，現在反過來看不也是“不堪卒讀”嗎？否則錢乘旦也不須再找好點的齣版社印刷重版再印瞭。當時背景和物質條件下這些齣版社的做法，其曆史功績是不允許埋沒的。 　　 　　 　　上冊

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歌德 論德意誌建築

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