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張倩 著

圖書標籤:

• 室內設計
• 裝飾材料
• 建築構造
• 室內裝飾
• 材料應用
• 構造工藝
• 裝修工程
• 建築工程
• 設計教程
• 實務指導

齣版社： 西南師範大學齣版社

ISBN：9787562137092

版次：1

商品編碼：10665399

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：膠版紙

頁數：92

正文語種：中文

內容簡介

　　《室內裝飾材料與構造教程》著重通過室內裝飾材料和構造技術的學習，使學生明白材料與構造是室內設計的載體，是通往成功的橋梁，是錶達設計意圖的宗旨。一切設計意圖都是通過閤理的材料、正確的構造技術、精湛的工藝來實現的。
　　《室內裝飾材料與構造教程》是對多年來教學經驗的總結。它雖然是針對高職高專教學而編寫的，但在內容的編排上還考慮瞭其他學科和專業的需要，因此本教程也適用於藝術院校和其他院校室內設計專業的本科教學。

目錄

教學導引
第一教學單元 天棚裝飾
一、概述
二、天棚裝飾的設計原則和要求
三、天棚的分類
（一）直接式天棚
（二）懸吊式天棚
四、天棚裝飾材料
（一）骨架材料
（二）覆麵材料
五、直接抹灰、噴（刷）天棚構造
六、懸吊式天棚構造
（一）木骨架膠閤闆吊頂
（二）輕鋼龍骨紙麵石膏闆吊頂
（三）T型鋁閤金龍骨礦棉闆吊頂
（四）鋁閤金裝飾闆吊頂
七、天棚特殊部位的裝飾構造
（一）天棚與燈具的構造
（二）天棚與通風口、檢修口的構造
（三）天棚與窗簾盒的構造
（四）天棚裝飾綫
單元教學導引
第二教學單元 樓地麵裝飾
一、概述
二、室內樓地麵裝飾功能及要求
三、室內樓地麵的組成
四、室內樓地麵材料的選用原則
五、室內樓地麵的分類
六、水泥類樓地麵
七、陶瓷類樓地麵
（一）陶瓷的基本知識
（二）室內常用陶瓷地麵磚
（三）陶瓷地麵磚的鋪設
（四）錦磚地麵的鋪設
八、石材類樓地麵
（一）天然石材
（二）人造石材
（三）石材地麵的基本構造
九、木質類樓地麵
（一）木質樓地麵的類型
（二）木質樓地麵的基本構造
十、地毯類樓地麵
（一）地毯的分類及性能
（二）地毯的鋪貼工藝
十一、塑料類樓地麵
單元教學導引
第三教學單元 牆麵裝飾
一、概述
二、室內牆麵裝飾功能與要求
三、室內牆麵材料的特徵及類型
四、抹灰類牆麵
五、貼掛類牆麵
六、膠粘類牆麵
（一）膠粘類牆麵的功能與類型
（二）木闆貼牆裝飾
（三）木闆貼牆構造
（四）金屬飾麵闆貼牆裝飾
（五）玻璃貼麵裝鉑
（六）塑料飾麵闆貼牆裝飾
七、裱糊類牆麵
（一）裱糊類牆麵的種類與特點
（二）裱糊類牆麵構造
八、噴塗類牆麵
（一）塗料的曆史
（二）油漆的功能與作用
（三）油漆的組成與選擇原則
（四）常用油漆種類
（五）油漆飾麵構造
（六）建築塗料的作用與特點
（七）常用內牆塗料的類型與選擇
（八）內牆塗料的施工工藝
單元教學導引
第四教學單元 門窗裝飾
一、概述
二、門窗的功能與作用
三、門窗的分類與尺度
（一）門的分類
（二）門的尺度
（三）窗的分類
（四）窗的尺度
四、木門窗的組成與構造
（一）木平開門的組成
（二）木平開門的構造
（三）木平開窗的組成
（四）木平開窗的構造
（五）金屬和塑料門窗及構造
單元教學導引
第五教學單元 樓梯裝飾
一、概述
二、樓梯的組成
（一）樓梯段
（二）樓梯平颱
（三）樓梯欄杆與扶手
三、樓梯分類
四、樓梯的設計與尺度
（一）樓梯設置原則
（二）樓梯的尺度
五、樓梯裝修構造
（一）樓梯踏步麵層
（二）樓梯欄杆
（三）樓梯扶手
單元教學導引
主要參考文獻

前言/序言

《悠遊時光：古董傢具修復與鑒賞》 穿越時光的匠心，凝固歲月的靈魂 塵封的角落，靜靜佇立著一件件承載著曆史溫度的老物件。它們或許褪去瞭昔日的光澤，留下瞭歲月的痕跡，卻依然散發著獨特的韻味與故事。這本《悠遊時光：古董傢具修復與鑒賞》並非一本關於現代傢居美學的指南，也不是一本介紹最新室內裝飾材料的教程，它是一扇通往過去的大門，帶領讀者走進一個由木材、金屬、皮革和織物編織而成的迷人世界。在這裏，我們不探討閤成闆材的性能，不分析PVC地闆的鋪設技巧，更不會提及最新款的燈具如何融入智能傢居係統。相反，我們將聚焦於那些曆經百年風雨、依舊散發著藝術光輝的古董傢具，探索它們從誕生到被歲月洗禮，再到重煥新生的完整旅程。 一、 材質的低語：探尋古董傢具的靈魂之木 在《悠遊時光》的世界裏，我們首先要學會傾聽材質的訴說。這裏的“材質”絕非指代工業化生産綫上的標準化原料，而是那些凝聚瞭自然精華、承載瞭匠人智慧的天然材料。橡木、鬍桃木、桃花心木、紅木……這些名字本身就帶著一股古老而尊貴的氣息。我們將深入瞭解不同木材的紋理、密度、色澤以及它們在不同地域、不同時期的運用特點。例如，我們會探討歐洲古典傢具中常見的橡木，它的堅固與沉穩如何成就瞭巴洛剋風格的宏偉；我們會解析法式洛可可傢具中，桃花心木那細膩溫潤的質感，以及它如何被雕刻成精美的麯綫。 更進一步，本書將帶領讀者認識那些如今已難得一見的稀有木材，以及它們曾經在傢具製作中的重要地位。我們會討論一些古董傢具中常常齣現的裝飾性木材，如烏木、鑲嵌用的各種異域木材，以及它們如何通過精湛的鑲嵌工藝，為傢具增添奢華與精緻。我們還會觸及不同木材的特性對傢具耐久性的影響，以及如何根據木材的種類，判斷其年代和産地。這並非關於木材的科學分類，而是關於一種基於經驗與觸感的、對自然材料的深層理解。 二、 結構的低吟：古老工藝的智慧之光 在古董傢具的世界裏，每一處連接、每一道榫卯，都蘊含著古老的智慧與精湛的工藝。本書將避開現代木工中常見的膠閤闆、刨花闆等工業材料的應用，而是將目光聚焦於那些純粹的、以連接為主體的傳統木工技法。燕尾榫、餅乾榫、半隱燕尾榫，這些聽起來古老而充滿力量的名字，將不再是抽象的詞匯，而是具象的、構成傢具骨骼的靈魂。 我們會詳細解析不同類型的榫卯結構，它們是如何在沒有一釘一卯的情況下，將木材巧妙地結閤在一起，形成穩固而富有彈性的連接。我們將探討不同時期、不同地域傢具結構上的差異，例如，中國傳統傢具中精巧的榫卯結構，是如何在不藉助釘子的情況下，將木材完美的契閤，展現齣東方獨有的韻味；歐洲古典傢具中，那些繁復的支撐結構，又如何服務於其宏大的造型。 除瞭榫卯，我們還會深入瞭解古董傢具中其他重要的連接與支撐方式，例如，背闆的固定方式，門闆的安裝技巧，抽屜滑軌的設計等等。我們會關注那些被現代工藝所淘汰的、但卻極具實用價值的傳統工藝，例如，手工刨削的木材錶麵，手工製作的銅質閤頁，以及各種古老的連接件。這些細節，往往是判斷一件傢具真僞與價值的重要依據。我們將強調的是，這些結構並非僅僅是功能性的，它們本身就是一種藝術，一種對材料理解與加工的極緻追求。 三、 修復的低語：時光的痕跡，重生的希望 古董傢具的價值，不僅僅在於其材質與工藝，更在於其所承載的時光印記。修復，並非是對過去的抹殺，而是一種與曆史對話、讓靈魂重生的過程。在《悠遊時光》中，修復的重點並非是追求“全新”的無瑕，而是如何在保留歲月痕跡的基礎上，恢復傢具的完整性與功能性，並使其散發齣更加迷人的光彩。 我們將詳細介紹修復過程中所需的傳統工具與材料。例如，不同種類的天然蠟、桐油、蟲膠漆等天然塗料，以及它們在修復中的應用。我們會講解如何根據傢具的年代、材質和原始狀態，選擇最閤適的修復方案。這包括對木材的清潔與護理，如何去除汙漬與氧化層，如何填補裂縫與損傷，如何進行必要的木材替換，以及如何重新上漆或打蠟，使其恢復原有的光澤。 本書還會深入探討修復過程中一些需要特彆注意的環節，例如，如何避免過度修復，如何保留傢具的“包漿”和“做舊”感，以及如何處理金屬配件的氧化與銹蝕。我們會強調，修復的目標是“復原”，而非“革新”。每一個修復的步驟，都應是對原有工藝與材料的尊重。我們不鼓勵使用現代的化學粘閤劑或閤成塗料，而是倡導迴歸傳統的、對環境友善的修復方法。 四、 鑒賞的低語：眼睛與心靈的對話 鑒賞古董傢具，是一場關於眼力、知識與品味的修煉。這本書將引導讀者從多個維度去審視一件傢具，去解讀它所蘊含的文化信息與藝術價值。我們不會提供一個標準化的“價值評估錶”，而是希望培養讀者獨立思考、自我判斷的能力。 我們將從傢具的整體造型、比例、綫條入手，分析其風格特徵。例如，路易十五時期的洛可可風格，以其不對稱的麯綫、精緻的雕刻和華麗的裝飾為特點；維多利亞時期的傢具，則常以厚重、繁復和裝飾性強的特點著稱。我們將帶領讀者認識不同時期、不同地域的代錶性風格，並理解它們背後的社會文化背景。 此外，我們還將關注傢具的細節之處。例如，雕刻的深度與精細度，鑲嵌工藝的圖案與材質，五金件的造型與工藝，以及傢具內部結構的巧妙設計。這些看似微小的細節，往往是判斷一件傢具真僞、價值與工藝水平的關鍵。 本書還會討論一些關於古董傢具收藏的常識，例如，如何識彆仿品，如何判斷傢具的來源與曆史，以及如何保養與儲存古董傢具。我們希望讀者在閱讀本書後，能夠擁有一雙“慧眼”，不僅能欣賞古董傢具的物質之美，更能感受到其背後所蘊含的深厚曆史底蘊與人文精神。 《悠遊時光：古董傢具修復與鑒賞》，是一本獻給所有熱愛曆史、珍視工藝、追求生活品味讀者的書。它是一次對舊時光的緻敬，一次對匠人精神的傳承，一次對藝術與生活最深層次的探索。在這裏，你將找到的不是速朽的潮流，而是永恒的經典。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，與其說是學習，不如說是一次沉浸式的行業探索之旅。作者的敘事風格非常接地氣，沒有過多生澀的理論術語堆砌，而是大量采用“案例剖析法”來串聯知識點。我感覺自己仿佛跟隨一位經驗豐富的老工匠，一起穿梭於各個工地和材料市場。書中對新型環保材料的介紹尤為及時和到位，特彆是那些獲得瞭國際認證的綠色建材，作者不僅展示瞭它們的美學價值，更側重於分析它們在全生命周期內的環境影響評估。這種前瞻性的視角，讓這本書瞬間超越瞭傳統的教材範疇，成為瞭一部緊跟時代脈搏的行業指南。每次翻閱，總能發現一些新的視角來審視我之前認為已經掌握的知識點，每一次都能激發齣新的設計靈感火花。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容組織邏輯嚴謹得像是一部精密的工程藍圖，從基礎的材料學原理講起，層層遞進，直至深入到復雜的節點構造處理。我發現作者在講解每一種材料的特性時，都會非常詳盡地剖析其物理性能、化學性質以及應用場景中的優缺點，這種麵麵俱到的分析方式，極大地拓寬瞭我的知識邊界。比如，在談到石材的防護和養護時，作者並沒有停留在常規的介紹上，而是詳細列舉瞭不同防護劑的滲透機理和長效性對比，這種深入到“為什麼”和“怎麼做”的闡述，對於一綫的設計師和施工人員來說，簡直是寶典級彆的參考資料。我個人尤其喜歡其中關於不同氣候帶下材料熱脹冷縮的應對策略章節，那部分內容非常具有地域性和實踐指導意義，絕非一般教科書能比擬的深度。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，起初我對這類專業書籍抱有一種敬畏感，擔心內容過於枯燥晦澀。然而，這本書徹底顛覆瞭我的看法。作者在講述那些復雜的材料連接和節點構造時，竟然能用上生活中的類比和比喻，比如將復雜的防水捲材搭接比作疊瓦屋頂的瓦片排列，一下子就將原本高高在上的技術概念變得平易近人。這種“化繁為簡”的功力，絕對是大傢手筆。它不僅教你“是什麼”，更重要的是讓你明白“為什麼是這樣”，並鼓勵你去思考“有沒有更好的辦法”。這本書不僅僅是知識的傳遞，更是一種思維方式的熏陶，它教會我如何以一種更加係統化和結構化的方式去觀察和分析我們身邊的居住環境，激發瞭我的專業熱情，讓我對未來的實踐工作充滿瞭信心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計簡直是教科書級彆的典範，每一個章節的標題和副標題都采用瞭不同的字體和字重進行區分，導航係統清晰到讓人感到驚喜。更絕妙的是，作者在關鍵的構造細節處，巧妙地設置瞭“設計陷阱”或“常見誤區”的提示框，用醒目的顔色和圖標來吸引讀者的注意力。我發現自己過去在圖紙上常常忽略的一些細節問題，通過這些提示框得到瞭及時的糾正和強化記憶。這種主動引導讀者進行批判性思考的學習模式，極大地提升瞭閱讀效率。而且，全書的頁邊距和行距設置得非常閤理，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞，這對於需要耗費大量時間精讀專業書籍的讀者來說，是一個非常人性化的設計決策。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓我眼前一亮，封麵采用瞭一種沉穩而又不失現代感的深灰色調，配上燙金的字體，顯得非常有質感。內頁的紙張選用的是偏啞光的銅版紙，印刷的色彩還原度極高，尤其是那些復雜的紋理和肌理效果，即使是微小的細節也能清晰呈現。我特彆欣賞作者在配圖上的用心，不僅有大量的實景案例照片，而且還有不少手繪的剖麵圖和節點大樣圖，這些圖紙的繪製非常專業，綫條流暢，標注清晰明瞭。讀者的體驗感非常好，無論是從視覺的舒適度還是從實際的參考價值來看，這本書都達到瞭一個很高的水準。它不僅僅是一本工具書，更像是一件值得收藏的藝術品，放在書架上都顯得彆緻。對於初學者來說，這樣的視覺引導非常重要，能讓他們更快地理解抽象的構造原理。

評分☆☆☆☆☆

曾經多少次失去瞭方嚮

評分☆☆☆☆☆

擁有掙脫一切的力量

評分☆☆☆☆☆

9.“態度決定高度。”

評分☆☆☆☆☆

擁有超越平凡的力量

評分☆☆☆☆☆

我要我的生命得到解放

評分☆☆☆☆☆

12我仍熱愛生活，因為我對生存的渴望。

評分☆☆☆☆☆

就象穿行璀璨的星河

評分☆☆☆☆☆

我想要怒放的生命

評分☆☆☆☆☆

身邊很多人在看這本書，現在買來瞭我也在看。評價真的是一片叫好，我認識的人當中，有自討腰包買瞭好幾本送朋友的，有看書從頭哭到尾的。 　　奇怪的是，很多人都說看完瞭，印象最深刻的不是作者柴靜本人，而是她所描寫的身邊的那些人。 有人喜歡陳虻，大約也希望生活中有這樣的長者指點一二。跟柴靜閤作的幾位男女攝影和導演更是各有粉絲。 　　這麼火紅的第一女主角不被喜歡，反而是配角們紛紛搶鏡，讓我想到的簡直就是《士兵突擊》中的那個許三多。 　　還有人看到的是大事件，是並不那麼遙遠，跟我們切身相關的大事件——SARS事件，汶川地震，山西煤礦塌陷|、華南虎造假，大事件像舞颱上的聚光燈，把主角照的熠熠生輝，這也就是對此書不那麼喜歡的人所說的—— 柴靜是一個電視節目主持人，而不是記者。 　　不知道為什麼，反正跟許三多不一樣，我看到的是一個人，一個人的成長。這跟CCAV的宏大背景無關，跟著名記者的光環無關，跟那些傳播率極高的新聞節目無關，我能看到的，是一位女性，從年輕氣盛，到平淡如水。 　　她說二十齣頭的時候，采訪黃永玉， 問他的人生哲學是什麼。 黃迴答“尋常”。 二十多歲的柴靜不明白，心想，這也叫哲學嗎？。老人傢說， “天上那麼多高乾子弟，七仙女為什麼要下凡嫁董永？ 因為她什麼都有，隻缺尋常。” 　　二十幾歲，她聽不懂。 　　 　　在最初的不適應之後，她在SARS的報道中找到瞭勇往直前的膽氣，也找到瞭記者引以為豪的“正義感”和“道德感”。 　　但是， 太用力瞭。 　　太用力並不是壞事，年輕的時候，自然是應該“跨馬提刀入東京”，應該“一日看遍長安花”， 年輕的時候，快意恩仇是對的，熱血沸騰是對的。 　　我想起自己十四五的時候，還拿刀割過手腕，呃- - - - 太痛，結果放棄瞭。但總覺得死是件詩意浪漫的事，活得窩窩囊囊纔糟糕呢。看到張愛玲說“成名要趁早”簡直引為知己。 　　當然， 也並沒有成名。 　　還有虛榮心，心裏眼裏老看著那個誰。 比我漂亮瞭也不行，比我成績好瞭也不行。高中的時候強烈妒忌一個女生，人傢長得也不行，成績也普通，就語文特彆強，沒事作詩填個詞什麼的，讓我氣得牙癢癢，晚上打個手電也看全唐詩什麼的，但是沒那份文雅，一看就瞌睡，隻好換成武俠小說。後來進大學瞭，還跟裝沒事地跟老同學打聽她的近況。 　　好像都是這麼過來的。 　　用力，咬著牙地用力，拼著命地用力。看見菜場裏穿著睡衣，蓬亂著頭發，還有眼屎的大媽就害怕，生怕以後變成她們那樣。 　　太用力瞭，為賦新詞強說愁。 　　 　　所以我纔喜歡這本書，喜歡中間往後的部分，喜歡那種慢慢鬆下來的活法。 SARS是2002年，柴靜26歲。 汶川地震是2008年，柴靜32歲。 　　汶川的報道是平靜的，他們跟隨普通的葉哥葉嫂迴傢，從廢墟裏挖齣鍋來，挖齣土豆和白菜，做飯。鏡頭裏幾分鍾都沒人說話。 她說“我不想提問，也不想勸誰不難過”。 也許，如果是26歲的柴靜，她會配上解說詞“汶川人民仍然堅強地生活著”。 　　那不行，32歲的她已經知道，那個，太用力瞭。 　　 　　因為齣版社選的名字是《30歲前的每一天》，有朋友笑說你趕快寫《40歲前的每一天》吧。 　　如果是40歲前的每一天，我猜想我唯一要做的，就是不要那麼用力地生活，但是認真地生活，每一天，每一天。做飯，吃飯，睡覺，起床。 天涼瞭加床被子，天熱瞭買個新扇子，不需過分強求，但也不一味退讓。 用點氣力生活，但如果太纍瞭就歇著。 　　市井人生，就過成那個樣子。 　　 　　這也不完全算是書評，不過是一點感受罷瞭。還是強烈推薦此書的。