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80后小说选本！笛安、颜歌等80后代表作家倾情奉献！一代人的青春与爱情，激动与喧哗，沉思与梦想！ 《圆寂》是有实力的文学新人的可一读的青春文学小说选本。收入了笛安、颜歌、七堇年、蒋峰、祁又一等10位80后代表作家的10个中短篇小说。内容简介
《圆寂》收入了笛安、颜歌、七堇年、蒋峰、祁又一等10位80后代表作家的10个中短篇小说。80后身上逼人的才气，在这些写作者的身上充分显示了出来。颜歌的《请带我到平乐去》，写得节制、冷静、干脆利落，堪与余华的小说媲美。笛安的《圆寂》，写得具有人性的温暖。祁又一的《失踪女》，将摇滚写进小说，整个作品摇滚的味道十足。七堇年的《蓝颜》代表了 80后的风格，有点儿颓废，展示的是另类的人生，又带着一些网络的味道，语言鲜活灵动，那味道是60后、70后的作家写不出来的。作者简介
笛安，女，1983年生于太原。山西大学历史系历史学专业毕业。2002年赴法留学至今，于2006年获得巴黎索邦大学社会学学士学位。现于法国高等社会科学研究院攻读健康，人口，社会福利政策硕士。2003年末于《收获》杂志发表处女作《姐姐的丛林》（中篇小说）；2004年末首部长篇小说《告别天堂》刊登于《收获》杂志长篇专号；2006年于《收获》杂志长篇专号发表第二部长篇小说《芙蓉如面柳如眉》，2007年二月于《钟山》杂志发表中篇小说《莉莉》，2007年十月出版小说集《怀念小龙女》。同年，《小说选刊》转载《莉莉》，并随后被“中国小说学会”评选为2007年度最佳十部短篇小说之一。目录
笛安·圆寂颜歌·请带我到平乐去
七堇年·蓝颜
祁又一·失踪女
李傻傻·一个拍巴掌的男孩
蒋峰·521，嘉年华
水格·我爱我儿子
桂石·人在异乡
郑小驴·石门
尹珊珊·美多琦
精彩书摘
在北方，有一个古老的城市，名字叫做龙城。可以说，很多很多年前，中国历史上最绚丽、最浪漫、最张扬的一个朝代的传奇就从这个城市开始。但是如今，绝大多数的龙城人都不知道这回事了。他们有太多的事情需要关心，比方说，房价为什么会像一个青春期男孩子的身高那样不可思议地疯涨；比方说，他们手里的股票到底该不该抛；比方说，看着龙城宽阔的马路上越来越多的奔驰或者是宝马，埋怨地问老天爷为什么他们也非常辛苦地工作了却不能得到如此丰厚的回报。总而言之，很多的东西都比他们的城市年轻的时候更重要。
当然，当然，总有一些人是例外的。比方说，袁季。袁季用不着操心大多数人关心的大多数问题。因为袁季是一个乞丐，他什么都没有，所以不用担心失去任何东西—一也不能这么说吧，袁季还是真心地期盼着市面能繁荣一些的，若是萧条下去了，对他的收入也有影响。想到这儿的时候袁季就会自我调侃地微笑一下，真是不得了，卑微如自己，也不得不关心……国民经济的走向。袁季并不知道自己算是一个幽默的人，他认为他只不过是对生活有自己的那么一套，而已。
袁季算得上是资深乞丐，已经入行二十多年了。人们对于乞丐，往往有一句充满蔑视的评价：“自己有手有脚的，干什么不好。伸着手跟人讨，要脸不要脸？”但是这句话对于袁季来说是没有用的，因为他还真的是没有手，没有脚，连胳膊和腿都没有。他的肩膀下面本来应该长胳膊的地方长着两团小小的肉球，上身下面本来应该连接着大腿的地方长着另外两团小小的肉球。没有人知道这个事情是怎么发生的，除了上苍，总之，它就是发生在袁季身上了。他的身长也就是一个四岁孩子的高度，因为那只是正常人的一半。他乞讨的时候坐在一把小小的椅子里，可是外人看上去，他像是被塞进这把儿童座椅里面的。这把小椅子有扶手，这对扶手卡着他，真正地帮助他保持了平衡。用外人的眼睛看过去，他长着一个苍老黝黑的脸庞，以及一个幼儿的身体。这么多年了，袁季对于每个从他眼前经过的人注视他的眼光。
早已司空见惯。那些眼神，惊愕的、同情的、怜悯的、厌恶的……若是想要精确统计出来大家第一眼看见袁季时候的眼光的种类，说不定还用得上排列组合的公式。因为，很多人的眼神，云集了很多种不同的情绪。没有办法，袁季对自己苦笑，真的没手没脚的时候，只好不要脸了。
他只记得很多很多年前，有那么一个小姑娘，第一次看见他的时候，惊讶甚至是无限惊喜地问他：“你是变形金刚吗？”他肯定地对面前这个笑靥如花的小人儿说：“我是。”准确地说，那是十九年前的一个秋天，那天正好是袁季出来乞讨五周年。时间对他而言，是一样难以记忆的东西。他总是说不清自己究竟多大，本来嘛，岁数这个东西，年年变，谁记得住。反正他倒是可以不假思索地说出自己的出生年份来，因为每年去街道领救济金的时候，都会在表格上看见这个年份。真那么想知道自己几岁的话，算一下加法就好了。加法袁季还是会算的，事实上，袁季虽然没有上过一天学，但是母亲活着的时候，用哥哥的课本，教过他念书。母亲自己也并没有上过多少学，但她教得无与伦比的认真。他们似乎是慢吞吞地在不知不觉问念完了小学五年级的课本。然后，母亲就死了。
袁季小的时候，并不很清楚自己的残疾。他只记得，自己的婴儿期似乎特别长。当他已经拥有十分清晰的记忆的时候，却还是整日坐在一辆褪色的婴儿车里，在自己家门口晒太阳。凝视着自己肩膀以及大腿根部的四个小小的肉团，他觉得它们非常亲切。母亲告诉过他，他的手和脚就在这四个肉团里面，到了一定时间，自己就会长出来的。他的手脚确实是比别的孩子长得慢一点，但是总有一天会长出来。小时候的袁季丝毫不怀疑自己的四肢会在某一个清晨像发芽的植物那样从自己的身体里破土而出，因为他知道非常英勇的三太子哪吒就是从一个肉球里面出来的。只不过，当他回忆起母亲当初那种毋庸置疑的眼神和语气的时候，他觉得母亲不是演技太好，就是真的也和自己一样相信这个。
母亲临死的时候，没力气再说话，慢慢地，无限留恋地抚摸着他肩膀下面的两个肉团。那时候他十六岁，他知道这是什么意思。他知道母亲是在告诉他，总有一天他的手脚会长出来的。就算是母亲要去了，从此没有人来陪着他一起等待，他也不能忘记，终究是会长出来的。母亲闭上眼睛的时候，手指还停留在他右肩膀下面的那个肉团上。那个时候他不觉得母亲已经死了，因为她的手指还是暖的。
办完母亲的丧事，哥哥走了。搬到了一个据说是死了老公，带着一个孩子的女裁缝家里。哥哥临走之前说，母亲把这两间胡同里的小小的平房留给了袁季。哥哥还说，要袁季放心，没有人会来跟他抢这两间房子的。他要袁季自己当心，然后就走了。每个月会回来那么一两次，替袁季打扫一下房间，搬一点蜂窝煤，或者修好一些坏掉的东西什么的。只是，他没有给袁季留下过一分钱。每一次，临走的时候，都是说一句注意安全什么的。从没有问过袁季吃什么，喝什么，怎么生活，似乎真的把袁季当成了神仙。袁季也从来不跟哥哥提任何要求，不跟他要钱，不说自己是需要人照顾的，每一次见着哥哥，笑笑，哥哥要走的时候，还忘不了跟哥哥说一句，路上慢点，似乎自己把自己当成了神仙。他们兄弟之间恪守着这个默契，谁都不提的事情，就是不存在的。似乎哥哥是这么看待这个问题的：袁季既然活着，那么他就是可以自己活着的，就让他像株植物那样自生自灭地活着没什么不好。
有一些事情，当然是哥哥不知道的。比如，在他离开的第三天早上，袁季自己像个沉重的不倒翁那样从床上栽了下来，然后他一点一点地挪动到了对面的邻居家门前，在这艰难的挪动中艰难地掌握着平衡，接着俯下头去，用脑袋敲了门，他说：“陈奶奶，我饿。”
……
前言/序言
青春的活力，文学的希望 白烨 到2010年，文学进入新的世纪已整整十年。以“80后”为主体的青春文学，也意气风发地走过了十年。新世纪文学在其波澜壮阔的发展与演进中，有很多新生事物和新异现象惹人眼目。就写作群体的长足崛起和后来居上而言，“80后”及其青春文学绝对是一个不可回避的现象。而且，他们的文学进步与人生成长，也与新世纪的十年相随相伴，关系甚大。他们在新世纪的舞台登台亮相，他们在新世纪的时段奋袂而起，把自己的爱与恨、喜与怒、哀与乐、美与刺，都一股脑地倾泻于文字，抛洒于文坛，或引起人们的关注，或激起文坛的热议。从此，“80后”就与新世纪文学不可分割地扭结在了一起，并成为它的一个重要注脚。
摆在读者诸君面前的，便是新世纪十年以来的一套以“80后”的青年作者为主体的中短篇小说选辑，虽冠以“青春文学”的名号，但却与一般的青春文学不尽相同。可以毫不夸张地说，这是最具实力的文学新人的最可一读的青春文学小说选本。
多年来，我一直有个编选和推介“80后”中优秀作者的中短篇小说佳作的心愿。这主要基于这样两个原因：一是，以“80后”为主体的青春文学，虽然一直较为流行，但主要是以长篇作品行销于图书市场，而他们的中短篇作品一般很难看到，这便使得其文学性的追求显得氤氲不明；二是，一些真正坚持文学性写作的作者，因为主流文坛的不大关注和那些偶像作者的相对掩盖，一直处于圈内没有地位、圈外少有影响的尴尬境地。正是在这种情况下，一个有实力又有水准的真实的青春文学写作，在相当的程度上被无情又无形地遮蔽了。
而事实上，“80后”群体在这些年来的磨砺与发展之中，已在写作上发生了显而易见的分野与分化。其中，一些人更加起劲地去走偶像路线，一些人更为明显地走入了市场大潮，而还有一些人则更加坚定了自己的文学理想，表现出与时尚写作保持距离、走近传统文学的基本取向，并且写出了一些带有自我特点又为传统文坛所瞩目的好作品。这些都为这套中短篇小说选本的编选与推出，打下了必要的基础，提供了相当的可能。
让人颇感欣幸的是，北京市新闻出版局与北京十月文艺出版社的相关领导和几位朋友，也有相似的心愿，同样的意图。因此，这个选题的商议与确定，几乎可以说是一拍即合，一呼即应。因而从选到编，不仅紧锣密鼓，而且桴鼓相应，合作起来倍感愉快。
选收这套中短篇小说选本的作者与作品，我们有一个基本的思路，就是选人与选作并重。首先，要在众多的“80后”写手之中，挑选出那些一直坚持严肃的文学性写作的代表性作者；其次，再从这些代表性的作者中去挑选他们的代表性作品。而在选取作品的考量上，既看其作品的文学性成色，又看其作品的个人化特色，力求选出在个体上能体现作者的艺术水准，在整体上又能反映“80后”创作水平的作品来。
编就作品，翻检目录，我觉得以上的种种意图大致上都得到了体现。在作者的构成中，张悦然、周嘉宁、颜歌、笛安、七堇年、李傻傻、蒋峰、马小淘、祁又一等三十位作者，基本上涵盖了“80后”中葆有艺术理想和坚守文学追求的实力派作者的大多数；在作品的选取上，《吉诺的跳马》（张悦然）、《请带我到平乐去》（颜歌）、《圆寂》（笛安）、《蓝颜》（七堇年）、《一个拍巴掌的男孩》（李傻傻）、《失踪女》（祁又一）、《你让我难过》（马小淘）、《胆小人日记》（董夏青青）、《黑暗中的舞者》（王莹）等，大致上也代表了青春文学中短篇小说创作当下应有的水准。我以为，这样的一个基本样貌，既可能对青春文学自身写作的品位提升有一定的助益，也对文坛内外的人们了解和认识“80后”们的写作努力与文学进取，起到积极的作用。
我曾在另篇文章中谈到阅读“80后”作者的作品，应该有两个基本的坐标，“一是，从以‘80后’的代表作者和主流倾向构成的基本态势上，来看这些作者有无新的进取和大的突破，并初步显现出自己的一些特点来；二是，从传统的或主流的文学创作现状的角度，来看这些新人从看取生活到表达感受诸方面，是否给人们带来新鲜的气息与新异的风格”。以这样的双重视角来观察这三十位作者的三十篇作品，我觉得他们在走出“80后”的写作定势与含带清新的文学气韵方面，都还有一些属于自己的东西，很值得人们予以关注。
我一向认为，好的小说须有好的故事、好的语言，因为小说作为叙事艺术，就是用话说事。而一个作者的才气与潜质，由此也能看出个大概。这里选收的作者与作品，正是在这些要素上显出了自己的特点，也是在这些方面又显现了某些不足。当然，这套中短篇作品集里的诸位“80后”作者，无论是他们的人生，抑或他们的写作，都还处于成长之中，而他们经过不断的跋涉与进取，必将会日渐成熟起来，并以他们的方式成为当代文学的后起之秀。在这个意义上，今天属于青春文学的他们，委实是我们这个时代文学的希望。
这个选本也存在着一些不大不小的遗憾，因为版权问题的限定，郭敬明、落落等人的作品未能获许入选，还有因为联系不上有些作者，一些应该入选的作者如小饭、吕晶、王小天、许多余、张佳玮等，这次没有作品能够入选。这种难以避免的缺遗，也为今后再编续集，又留下了一定的空间。
是为编者序。
2010年12月于北京朝内
用户评价
说实话，读完这本书，我感到一种近乎哲学的震撼，它超越了简单的故事层面，触及了人类存在的一些根本性困境。这本书并非一本轻松愉快的读物，它要求读者投入相当的精力和专注力去跟进作者精心编织的逻辑网。其中探讨的伦理困境和道德选择，处理得极其微妙和尖锐，没有给出简单的答案，而是将那些最艰难的抉择赤裸裸地摆在读者面前，引发我们自身的反思。我尤其欣赏作者对“灰色地带”的描绘，拒绝将人物简单地划分为“好人”或“坏蛋”，每个人物都有其合理性与局限性，他们的挣扎和妥协都显得真实而沉痛。阅读的过程像是在进行一场深刻的自我对话，不断地审视自己在相似情境下可能会做出的反应，这种沉浸式的体验，是许多流于表面的作品所无法提供的。
评分这部作品的叙事张力着实令人称道。作者在构建故事框架时展现出一种老辣的功底，情节的推进既有张弛有度的节奏感，又暗藏着层层递进的悬念。我特别喜欢它对人物内心世界的细致刻画，那种微妙的情绪波动，那些在光影交错中闪现的复杂动机，都被描摹得淋漓尽致。阅读过程中，我几次停下来，细细品味那些富有哲理性的对白，它们并非生硬的说教，而是自然地融入到人物的命运轨迹中，像冰冷的溪水，触及灵魂深处。故事的场景设定也极具画面感，无论是古老庭院的沉寂，还是现代都市的喧嚣，都仿佛触手可及，为整个故事的基调奠定了坚实而独特的氛围。尤其是一些关键转折点的处理，作者高明地运用了留白和暗示的手法，没有把话说死，给了读者极大的想象空间去填补空白，这种叙事上的克制，反而增强了作品的冲击力。全书读下来，感觉像经历了一场精心策划的心理迷宫探险，每走出一步，都有新的发现和震撼。
评分从文学技法的角度来看，这本书的文学性和艺术性是毋庸置疑的。作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步，那些反复出现的象征物，如特定的颜色、某种植物的形态，或是天气变化，都不是简单的背景装饰，而是紧密耦合于情节发展和人物命运的暗线。这些意象的重复与变异，构筑了一个复杂而精妙的符号系统，让每一次重读都能发现新的解读层次。书中对于时间流逝感的处理尤为出色，它不是线性的、不可逆转的钟表时间，而是一种更接近人类主观感受的“心理时间”，有时极度拉长，有时又倏忽而逝。这种对时间维度的灵活操控，使得故事在沉重与轻盈之间自由切换，极大地丰富了作品的层次感。这种对文学形式的探索和对传统叙事范式的解构，体现了作者非凡的文学野心和驾驭复杂文本的能力。
评分我通常对这种带有强烈个人印记的作品抱持谨慎态度，但这一本却成功地吸引了我，并且持续地保持着我的好奇心。它最吸引我的地方在于其语言风格的独特性——那是一种混合了古典韵味与现代口语的奇异结合体。很多句子读起来朗朗上口，却又蕴含着令人玩味的深意，仿佛作者在与读者进行一场心照不宣的智力游戏。这本书的结构处理也相当大胆，它似乎不遵循传统的小说线性叙事，而是采用了一种碎片化、多重视角的拼贴方式，这种结构上的创新，恰恰完美地契合了主题所探讨的关于记忆和身份认同的模糊性。每一次视角转换，都像拿起一块新的棱镜，折射出同一事件截然不同的光芒。对于那些追求阅读深度和思想挑战的读者来说，这本书无疑是一份丰盛的盛宴。它迫使你慢下来，去思考那些被我们日常忽略的细枝末节，去质疑那些我们习以为常的既定观念。
评分这本书的文学影响力和持久性，我认为会随着时间的推移而愈发显现。它不像那些昙花一现的热销小说，读完后便很快被遗忘，而是那种需要被反复咀嚼、值得被纳入书架珍藏的作品。我注意到，作者在处理冲突时，有一种罕见的冷静和超脱感，即使在描绘最激烈的矛盾冲突时，笔调依然保持着一种克制的优雅，仿佛叙述者站在一个更高的维度，俯瞰着众生的悲欢离合。这种冷静并非冷漠，而是一种洞察一切后的慈悲。作品中关于“失去与获得”的辩证思考，贯穿始终，形成了一种悲剧性的美感。它并非一味地宣扬虚无，而是引导读者在承认缺憾与无常的前提下，去寻找生命中那些微小却坚韧的确定性。这是一次严肃而又充满启示性的阅读旅程，值得所有热爱深度文学的读者细心品味。
评分收到包装破了，外壳被撞击严重，，这是一本合集，笛安的只有《圆寂》，喜欢的朋友可以去买新出的小说合集，这本就不用买了，，，
评分《乡愁东岸：东西江浙海南岛旅行记》
评分⑤教学生抓重点.教学难免有意外，课堂难免有突变，应对教学意外、课堂突变的本领，就是我们通常说的驾驭课堂、驾驭学生的能力。对教师来说，让意外干扰教学、影响教学是无能，把意外变成生成，促进教学、改进教学是艺术。生成相对于教学预设而言，分有意生成、无意生成两种类型；问题生成、疑问生成、答案生成、灵感生成、思维生成、模式生成六种形式。生成的重点在问题生成、灵感生成。教学机智显亮点.随机应变的才智与机敏，最能赢得学生钦佩和行赞叹的亮点。教学机智的类型分为教师教的机智、学生学的机智，师生互动的机智，学生探究的机智。机智常常表现在应对质疑的解答，面对难题的措施，发现问题的敏锐，解决问题的灵活。
评分题质疑、成果展示、心得交流、小组讨论、合作学习、疑难解析、观点验证、问题综述。
评分同学说很好，像是正版 不错
评分①多向互动，形式多样.互动的课堂，一定的活动的课堂，生活的课堂。互动的条件：平等、自由、宽松、和谐。互动的类型师生互动、生生互动、小组互动、文本互动、习题互动、评价互动。互动的形式：问
评分这本书就是奔着笛安的圆寂去的
评分《松潘游记》为著名报人傅樵斧一九一五年四月从重庆赴松潘担任知事所记沿途见闻，很好地反映了沿途当时的风土人情和社会状况。《峨眉游记》由川军起义将领、中共地下党员张志和所记，详细记录了肖时峨眉各天景点的风景和沿途见翔，图文并茂。
评分②民主平等是指在学术面前人人平等，在知识面前人人平等。不因家庭背景、地区差异而歧视，不因成绩落后、学习困难遭冷落。民主的核心是遵照大多数人的意志而行事，教学民主的核心就是发展、提高多数人。可是总有人把眼睛盯在几个尖子学生身上，有意无意地忽视多数学生的存在。“抓两头带中间”就是典型的做法。但结果往往是抓“两头”变成抓“一头”，“带中间”变成“丢中间”。教学民主最好的体现是以能者为师，教学相长。信息时代的特征，能者未必一定是教师，未必一定是“好”学生。在特定领域，特定环节上，有兴趣占有知识高地的学生可以为同学“师”，甚至为教师“师”。在教学中发现不足，补充知识、改善教法、
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