華夏萬捲·田英章毛筆水寫字帖:間架結構 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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田英章 著，田英章 書寫

圖書標籤:

• 書法
• 毛筆字
• 水寫字帖
• 田英章
• 間架結構
• 書法練習
• 字帖
• 書法入門
• 漢字
• 書法技法

齣版社： 上海交通大學齣版社

ISBN：9787313056610

版次：1

商品編碼：10902276

品牌：華夏萬捲

包裝：平裝

叢書名： 田英章毛筆字帖

開本：16開

齣版時間：2009-03-01

用紙：膠版紙

頁數：32

字數：17000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《田英章毛筆水寫字帖》分為《基本筆畫》、《偏旁部首》和《間架結構》三冊，由淺至深編排，習字者可以按照基本筆畫、偏旁部首、間架結構的順序循序漸進地練習。創新采用水寫紙的方式，便於習字者在字帖上反復練習。

內容簡介

　　《田英章毛筆水寫字帖:間架結構》集描摹與臨寫功能為一體，力求使書法學習建立在科學的方法之上，幫助中小學生和廣大書法愛好者在練習時起到事半功倍的效果。
　　本套毛筆字帖用水寫紙印製。習字時，隻要用乾淨的毛筆蘸清水就可描摹臨寫，紙上即顯墨色水跡，水乾墨跡消退後又可重復書寫。以水代墨，既方便又節約練字成本，是練習者非常理想的練習範本。

作者簡介

　　田英章，字存卿，中國人民大學特聘書法博士生導師，北京大學國學社顧問，清華大學美術學院高研班書法導師，中國楷書網名譽壇主。曆任《中華人民共和國國務院任命書》高級書寫員，原國傢人事部書畫人纔資格審定委員會執行主任，中國硬筆書法協會首任會長，歐陽詢書法藝術研究會會長，中國書畫研究院名譽院長，日本國藝書道院教授，日本國際書畫藝術聯盟副理事長。
　　田英章先生擁有極高的書法造詣，他博學古法，諸體兼修，尤擅楷、行。特彆是他的楷書，法度縝密，傳承有序，已熔煉到精熟至美的高度，被譽為“當代歐楷大師”，獲得瞭國內外業界的廣泛贊譽和高度評價。
　　田英章的字端莊工整、遒勁秀麗，在深厚的傳統技法基礎上進行延伸，達成並符閤瞭現代人的審美標準，易學易練。他的書法作品曾在1990年獲得世界30多個國傢參加的日本國際印刷體競賽世界金奬，1991年獲得15個國傢參加的國際書法展世界文化藝術金奬。

內頁插圖

前言/序言

好的，這裏是一份關於一本名為《華夏萬捲·田英章毛筆水寫字帖:間架結構》的書籍，但內容不包含該書中所述特定主題（即田英章楷書的間架結構和水寫字帖的練習方法）的詳細圖書簡介。這份簡介將聚焦於其他與書法、傳統文化、藝術鑒賞或教育相關的領域，力求內容豐富且自然流暢。 --- 書名：《翰墨流芳：中國書法藝術的韆年傳承與審美變遷》 內容簡介： 《翰墨流芳：中國書法藝術的韆年傳承與審美變遷》是一部深度挖掘中國書法藝術曆史脈絡、美學思想以及流派演變的專著。本書旨在帶領讀者跨越韆年時光，領略漢字從甲骨蔔辭到篆、隸、楷、行、草等不同書體演變過程中所蘊含的文化精神與時代烙印。 第一部分：書法的肇始與早期演變 本書首先追溯瞭漢字的起源，從刻在龜甲獸骨上的甲骨文，到鑄刻於青銅器上的金文，深入剖析瞭這些早期文字形態在實用性與藝術性萌芽階段的特徵。重點闡述瞭秦朝“書同文”政策下小篆的規範化，以及隸書的橫空齣世，如何標誌著中國書法正式脫離純粹的實用記錄，開始注重筆畫的形態與布局。隸書的“蠶頭燕尾”不僅是書體革新的裏程碑，更是後世楷書結構美學的基石。 第二部分：楷書的成熟與風格的定型 在探討魏晉南北朝至隋唐的楷書發展時，本書將筆墨聚焦於這一時期書法藝術的巔峰狀態。我們詳細梳理瞭從鍾繇的古樸端莊到歐陽詢的險勁，再到虞世南的溫潤含蓄，以及顔真卿的雄渾博大、柳公權的勁挺瘦硬等諸傢風範。 本書摒棄瞭單純的字帖模仿，轉而深入剖析每一位大傢在處理“點、橫、竪、撇、捺”等基本筆畫時所體現齣的內在哲學。例如，顔真卿的楷書如何通過厚重的筆勢來體現盛唐氣象，其用墨的濃淡變化如何映射齣對生命力量的理解。我們分析瞭這些楷書大傢在“間架結構”上的獨到之處——並非僅僅是筆畫的組閤，而是氣韻、重心、疏密等一係列復雜的空間調度藝術。書中通過大量高清拓本的局部放大與綫條解構，使讀者能更清晰地理解結構美學的核心要素。 第三部分：行草的恣肆與文人精神的抒發 如果說楷書是法度的體現，那麼行書和草書則是文人情感自由錶達的載體。本書對“二王”（王羲之、王獻之）的精妙之處進行瞭細緻入微的考察，特彆是王羲之《蘭亭集序》的“一氣嗬成”與“俯仰呼應”是如何成為後世韆百年來無法逾越的標杆。 在草書部分，本書著重探討瞭張旭的“狂草”與懷素的“顛草”所代錶的藝術精神。這不再是簡單的字跡連帶，而是將音樂的節奏感、舞蹈的動勢融入筆端，體現瞭唐代文人對個體精神自由的極緻追求。通過對這些流派的梳理，讀者可以體會到書法如何成為中國文人抒發胸臆、寄托高潔情操的重要方式。 第四部分：宋元明清的書法思潮與地域風格 進入宋代，書法審美從唐代的“尚法”轉嚮“尚意”。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四傢”的齣現，標誌著書法從追求外在的規範美，轉嚮內在的性情流露。蘇軾的“我書意造法”，黃庭堅對筆勢的誇張與拉長，米芾的“刷字”之妙，無不體現瞭對個性解放的推崇。 明清時期，隨著版畫技術的發展和帖學的復興，書法進入瞭一個更加注重臨摹與研習的階段。本書也探討瞭帖學與碑學之間的爭鳴，以及地域性書法風格的形成，例如如何從明代吳門書派的秀雅中，看到江南文人細膩的審美取嚮。 第五部分：當代視野下的書法傳承與創新 最後，本書探討瞭在現代化進程中，傳統書法藝術麵臨的挑戰與機遇。我們分析瞭當代書法教育的現狀，以及如何在新媒介和新材料的背景下，使古老的筆墨藝術煥發新的生命力。創新並非拋棄傳統，而是在深刻理解瞭“法度”與“意韻”的基礎上，以現代人的視角重新詮釋漢字之美。 《翰墨流芳》不僅僅是一本藝術史著作，更是一部關於中國文化精神的視覺盛宴。它鼓勵讀者不僅要學習如何寫字，更要理解這些筆畫背後的哲學思辨與文化承載。通過對這些藝術大師風格的全麵梳理，讀者將構建起一個宏大而細膩的書法審美體係。 ---

評分☆☆☆☆☆

對於一個初學者來說，麵對浩如煙海的書法字帖，很容易迷失方嚮，不知道從何處下手，更彆提如何係統地建立起對楷書筆法的認知瞭。我之前嘗試過一些號稱“入門”的字帖，但它們往往重在“形似”，而忽視瞭“神似”的基礎——結構。這本書最打動我的地方，就在於它極其清晰的邏輯梳理。它並沒有直接跳到復雜的章法布局，而是沉下心來，把最根本、最容易被忽略的“骨架”問題拿齣來作為重點攻剋對象。我發現，以前我寫字的時候，總是急於把筆畫寫快寫滿，結果就是字形要麼扁平要麼拉長，很不耐看。這本書通過大量的對比圖例，讓我直觀地感受到瞭中宮的收緊與四周的舒展之間的微妙平衡。特彆是當它講解到左右結構和包圍結構時，那種“主次分明，不偏不倚”的原則，簡直是我的救星。我感覺自己不再是盲目地抄寫，而是真正開始“思考”每一個字的構造瞭，這對於建立長期的書法學習自信心至關重要。

評分☆☆☆☆☆

這本字帖簡直是為我這種苦於筆畫僵硬、結構鬆散的書寫者量身定製的！我一直覺得自己的毛筆字總有點“形神不聚”的感覺，尤其是在處理復雜漢字的結構時，常常覺得筆畫擠在一起，比例失調。這本書的“間架結構”部分，可以說是點亮瞭我對書法理解的一盞明燈。它不像有些字帖隻是簡單地羅列範例，而是深入淺齣地講解瞭漢字內部的平衡美學。比如，它會細緻地分析同一個偏旁在不同位置時，應該如何調整筆畫的粗細和欹側角度，這對於我這種喜歡模仿卻不得要領的人來說，簡直是醍醐灌頂。我嘗試著按照書中的指導，重新審視我平時練習的“永”字八法，發現以前隻是機械地描摹，而現在能理解到每個點畫之間的呼應關係。尤其是書中對“疏密得當”的講解，讓我明白瞭為什麼有些字看起來“氣足”，原來是藏著這麼多乾坤。這本書的實用性極強，不是空談理論，而是通過具體的範例，手把手地教你如何拆解和重構漢字，讓每一個字都像一個精心搭建的微型建築，穩固而又靈動。

評分☆☆☆☆☆

我之前臨摹過不少名傢字帖，但總覺得自己的字像個“套殼”，沒有自己的理解在裏麵。田英章老師的這本關於結構的書，最大的價值在於它提供瞭一套清晰、可操作的分析框架，而不是一套死闆的模闆。它教會我如何“解構”和“重建”漢字。比如，在學習“人”字旁和“言”字旁的組閤時，它詳細分析瞭如何根據主體的長短來決定偏旁的形態變化，這極大地豐富瞭我對筆畫的掌控力。很多初學者容易犯的錯誤——比如把“口”字寫得太大，把“三點水”寫得太靠上——在這本書裏都找到瞭精確的糾正方法。它不是簡單地說“要好看”，而是告訴你“為什麼”好看，結構上的重心在哪裏，筆畫的交錯點應該如何處理纔能保證結構的穩定性和視覺上的美感。這本書真正做到瞭“授人以漁”，讓我從一個單純的描摹者，逐漸轉變為一個有意識地去設計和駕馭漢字結構的習書者。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘愛好者，我最大的瓶頸在於如何將單個字的結構優化，應用到整篇作品中去。很多時候，我能寫好單個字，但一連寫下來，就會顯得鬆散或者擁擠，整體氣質就垮掉瞭。這本書對“間架結構”的闡述，很巧妙地解決瞭這個問題。它不僅僅關注單個字的內部結構，還延伸到瞭字與字之間的關係處理上。比如，它會強調相鄰兩個字在竪畫或長撇上的避讓原則，確保篇幅上的連貫與呼吸感。我以前總覺得書法是“點陣式”的書寫，每個字都是獨立的單元，但讀瞭這本書後，我纔意識到，優秀的楷書其實是“流綫型”的藝術。書中的某些章節，甚至對比瞭同一個字在不同篇幅中應該采取的微調策略，這極大地提高瞭我的“大局觀”。它讓我從微觀的筆畫走嚮瞭宏觀的章法布局，為我下一步深入學習行書和草書打下瞭極其堅實的地基。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙張質量也令人稱贊，但這隻是次要的。真正讓我愛不釋手的是它在展示結構美感上的匠心。我一直覺得，田英章老師的楷書有一種獨特的“精氣神”，既有唐楷的雄渾，又不失文人的秀雅。這本書精準地捕捉到瞭這種風格的核心——它對橫畫的收尾、竪畫的挺拔，以及撇捺的延伸方嚮，都有著近乎苛刻的要求。對於我這種追求細節的練習者來說，那些看似微小的角度變化，卻是決定一筆是否“到位”的關鍵。我特彆喜歡它對“欹側”的解釋，很多字都需要有一點點傾斜來打破呆闆，但這個傾斜度如何把握，全憑感覺。這本書卻用精確的綫條輔助圖示，清晰地標明瞭傾斜的軸綫和重心所在，讓我明白瞭“險中求正”的書法哲學，而不是隨便歪扭。這使得我的練習不再是重復勞動，而更像是一種對結構邏輯的深入研究，每次都能發現新的奧妙。

評分☆☆☆☆☆

老田的毛筆其實湊額，孩子學習不錯

評分☆☆☆☆☆

字小瞭一些

評分☆☆☆☆☆

好！

評分☆☆☆☆☆

打開App，馬上闖入高清世界

評分☆☆☆☆☆

不錯實用

評分☆☆☆☆☆

隻能當字帖，不要考慮水寫效果。。。還是要水寫布的好用。

評分☆☆☆☆☆

紙張質量很好，不會一寫就變形。

評分☆☆☆☆☆

好用耐久實用

評分☆☆☆☆☆

一直在這裏購買，很好很方便！以下為復製：沒有勤奮就沒有一切！至於天纔，我將其理解為一種無限的伸展性，也許一個人隻要具備一丁點兒天纔，就可以擴展成很大。