1.1 文化帝國主義:四種視角
評分在書的最後一章《人類半想象的現實》中,莫蘭不僅試圖將巴贊與麥茨綜閤起來,他甚至試圖要將馬剋思與弗洛伊德綜閤起來,將想象與實踐、夢幻與工具綜閤起來。從這個角度說,他的確與另一個著名的人類學傢——列維·斯特勞斯遙相呼應著。
評分1.2 影像、錶徵與霸權
評分1.2 影像、錶徵與霸權
評分該說的話沒有說清楚,怎麼辦呢,都買瞭
評分當老移民逐漸適應瞭的生活並通過辛勤的勞作取得瞭經濟上的成功(如猶太移民群體),他們將不再滿足於在骯髒、簡陋的鎳幣劇院中與鞋子上的泥土尚未抖落乾淨的新移民為伍,而開始渴望通過更加典雅與“高尚”的方式來欣賞電影,並通過這種方式來實現階級身份的“升級”。而阿道夫·楚柯爾的觀察與實踐為電影業的這一關鍵轉型奠定瞭基調。
評分很好的書,非常喜歡。
評分當老移民逐漸適應瞭的生活並通過辛勤的勞作取得瞭經濟上的成功(如猶太移民群體),他們將不再滿足於在骯髒、簡陋的鎳幣劇院中與鞋子上的泥土尚未抖落乾淨的新移民為伍,而開始渴望通過更加典雅與“高尚”的方式來欣賞電影,並通過這種方式來實現階級身份的“升級”。而阿道夫·楚柯爾的觀察與實踐為電影業的這一關鍵轉型奠定瞭基調。
評分影從一開始就是大眾媒介,而歐洲電影始終是藝術傢的禁臠。來自世界各地的移民缺乏共同的文化經驗,他們分屬於不同的人種、擁有不同的宗教信仰、使用不同的語言和文字,將他們排除在中産階級之外的並不是生産關係中的劣勢地位,而是其政治與文化身份的邊緣化。這決定瞭的工人階級文化注定不會是理查德·霍加特(Richard Hoggart)筆下的那種“有機的”、“社區般”的活文化(Hoggart,1990),而要倚賴一種超越瞭語言、宗教和種族界限的符號係統來作為分享文化經驗的媒介。在當時的社會狀況和媒介環境下,扮演這一角色的主要是電影。工人階級對電影的消費“不僅僅是個人愛好問題,更富含深刻的政治意味”(Scott,2005,p.1 67)。
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