具体描述
编辑推荐
《烛明室书课》内容为私人珍藏，从未面世，具有很高的收藏价值。
本书内容的具有很高的学术价值，值得学习和研究。
内容简介
《烛明室书课》收录徐无闻先生临书作品六十余件，从甲骨文、金文、小篆、汉隶、六朝碑版、二王法书、唐人法书、至近现代名家潘伯鹰等人作品，皆有涉及。无闻先生临古极具功力，做到了真正的形神兼备，先生于古人法书之阐释，颇能启发后学，补益书坛营养。作者简介
徐无闻，名永年，字嘉龄。一九三一年出生于成都，一九五四年毕业于四川大学中文系，分配到西南农业大学工作，一九五五年调人西南师范大学，从教三十余年，直至一九九三年六月因病逝世于重庆，终年六十二岁。徐先生三十後因耳疾，更字无闻。徐先生生前为西南师范大学中文系教授兼古典文学研究室主任，兼作唐宋文学、书法篆刻两个专业的硕士研究生导师；中国作家协会会员、中国书法家协会理事、中国书法家协会篆刻评审委员、西泠印社社员、四川省书法家协会副主席、四川省书学学会副会长、四川省文史研究馆馆员、四川省文联常务委员、重庆印社名誉社长。徐先生童年时，就在父亲徐益生先生指导下学习书法篆刻。十五、六岁起从学于潜江易均室、成都周菊吾两先生。三十二岁到上海，曾谒沈尹默、潘伯鹰两先生请教书法，又经易均室先生介绍温州方介堪先生请教篆刻，至一九八一年专程去温州拜谒方先生，列为门墙。徐先生甲金篆隶真行草各体俱工，其书清劲秀润之致；中山王器字、铁缦篆醇雅奇逸犹为绝伦；篆刻秀雅工稳，极具工力。徐先生著述颇富，先後发表过有关文学、艺术、文字学、书法篆刻等方面的论文几十篇。他是《汉语大字典》编委；主持《汉语古文字字形表》编写工作；主编有《秦汉魏晋篆隶字形表》《甲、金篆隶大字典》《殷墟甲骨圭曰法选》《东坡选集》等多种书。
内页插图
前言/序言
用户评价
初读此书，我最大的感受就是作者叙事的节奏感把握得极为精准。他似乎懂得如何运用长短句的交错变化来调动读者的情绪。有些章节，笔触细腻绵长，如同春日里缓缓流淌的小溪，让人不自觉地放松下来，细细品味每一个词语的深意。而在关键的转折点或高潮部分，文字的节奏则陡然加快，句子变得简洁有力，仿佛有种不容置疑的穿透力，直接击中读者的内心深处。这种张弛有度的叙事方式，使得阅读过程充满了起伏和惊喜，绝不会让人感到单调乏味。我甚至发现，有些段落读起来，脑海中会自然而然地浮现出音乐的旋律，仿佛作者在用文字谱写一曲跌宕起伏的交响乐。特别是当情节推进到某个微妙的心理活动时，作者那种克制却又精准的描摹，简直让人拍案叫绝，仿佛自己也一同经历了那份纠结与挣扎。这种高超的文字驾驭能力，远超出了普通作品的范畴，更像是一位经验老到的指挥家，将所有元素完美地融合在一起，奏出了和谐而震撼人心的乐章。
评分这本书的装帧设计真是别出心裁，拿到手里就感觉到了那份沉甸甸的用心。封面那种深邃的墨色，配上烫金的古朴字体，一眼望去就仿佛能穿透时空的阻隔，让人不禁联想到古时文人书房里的那份宁静与致远。内页的纸张质感也相当出色，那种微微泛黄的米白色，摸起来细腻而温润，非常适合长时间阅读。每一次翻动书页，都能感受到纸张与指尖的轻柔摩擦，这在如今这个充斥着电子屏幕的时代，无疑是一种奢侈的享受。特别是书中的那些插图，虽然不是那种华丽繁复的工笔画，但寥寥数笔，却将意境勾勒得淋漓尽致，与文字相得益彰，使得整体阅读体验提升了一个档次。我甚至会花上额外的时间去欣赏这些细节，比如章节开头的花纹，或者页眉页脚的留白处理，都能看出设计者对传统美学的深刻理解。这种对实体书载体的尊重和匠心，让这本书不仅仅是一堆文字的堆砌，更像是一件值得珍藏的艺术品。拿到它，就好像拥有了一段可以触摸、可以闻到的历史片段，让人心生敬畏，也更愿意沉浸其中去探索文字的魅力。
评分从文学语言的角度来看，这本书的词汇选择和句式构建，体现了一种对传统美学的回归与创新。它没有刻意追求晦涩难懂的生僻字，但又巧妙地避开了时下流行的网络口语化表达，保持了一种典雅而醇厚的语感。很多句子读起来，自带一种古老的韵律感，仿佛能够听到古人在竹林下低吟浅唱。作者对于意象的选取也十分老辣，他总能将抽象的概念与具体的自然景物完美结合，比如用“霜华”来形容岁月的流逝，或者用“疏影”来比喻内心的坚韧。这种高度凝练的表达方式，既保证了信息的传达效率，又极大地丰富了阅读的美学体验。每当遇到一个绝妙的比喻或拟人手法，我都会忍不住停下来，细细品味其精妙之处，然后合上书本，望着窗外，试图在现实世界中寻找对应的那种意境。这种沉浸式的语言环境塑造，让阅读过程变成了一场持续的审美修行。
评分这本书在处理人物心理刻画上，展现出一种令人惊叹的洞察力。书中那些角色的内心世界，绝非扁平化的标签可以概括，他们复杂、矛盾，充满了人性的真实纹理。作者似乎拥有能看穿灵魂的能力，总能捕捉到那些最隐秘、最难以言喻的情感波动，并用一种极其精炼的语言将其外化。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用，有时候，人物之间一个眼神的交汇，一次不经意的停顿，比冗长的独白更能揭示出千言万语背后的真实意图。这种“留白”的艺术，极大地拓展了读者的想象空间，让我们不得不放慢速度，反复咀嚼那些看似不经意的细节。每一次重读，都会从同一个场景中挖掘出全新的层次感，仿佛人物的性格在不同的心境下会呈现出不同的侧面。这种深度和广度兼具的心理描绘，使得这些人物仿佛拥有了生命，他们的喜怒哀乐也深深地牵动着读者的情绪，让人在合书之后，仍然久久不能忘怀。
评分这本书最成功的地方，或许在于它构建了一个极具说服力的世界观和内在逻辑。即便故事发生的背景设定可能与我们所处的现实有所出入，但作者在其中建立的规则和因果关系却清晰、自洽，让人信服。所有的情节发展，人物的选择，最终都能在这个既定的框架内找到合理的解释，没有突兀的转折或强行制造的戏剧性冲突。这种严谨的内在结构，给读者一种极大的安全感，使得我们能够完全放下戒备，放心地跟随作者的思路前行。作者对于细节的考据和铺陈也极为到位，即便是宏大的叙事背景下，微小的生活片段也处理得一丝不苟，这使得整个世界观的质感异常真实可信。它不是那种只靠奇观取悦读者的作品，而是建立在一套扎实、精密的内部体系之上，这种知识的密度和逻辑的严密性，让人在享受故事的同时，也接受了一次缜密的思想训练。读完之后，你会觉得，自己对这个由作者构建的世界，已经了如指掌，并且对其运行的底层逻辑深表认同。
评分或者因为规模小，或者因为缺乏历史信用记录，或者因为资本结构中负债比例过高，这些公司被信用评级机构评定为低于投资级（即垃圾级），不能够通过在公开市场发行债券来募集资金。对这些公司来说，仅有的融资方式是从银行借入短期贷款，或从保险公司非公开市场融入资金，但借入这些资金的条件非常苛刻，以至于用这些钱基本上是饮鸩止渴。
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评分学习和收藏都很重要，值得一看
评分无闻论印最重印外修养，自题印稿诗云：“莫谓雕虫技，唯凭石与刀。植根在篆籀，润泽赖诗骚。立意不徇俗，风规自可高。白头争寸进，休负此生劳”。今论无闻篆刻，平正冲和，实从方、周二师处得来，尤可贵者，无闻立足平和而不废猛利，晚年颇留心得谓“狂放”风格，尤赏闽刘石开篆刻，谓其学古善变，奇而不诡。虽欲追摹，而遽然淹化，未能尽逞其才，惜哉。
评分每天早晨5点半，由100多辆豪华轿车组成的车队会驶入贝弗利山周围的停车场。穿过城市宽阔、棕榈树成荫的街道，数十名宾客从套利者伊万·布斯基及其妻子和家人当时所拥有的奢侈豪华、红花绿树交相辉映的贝弗利山酒店，来到距德崇证券公司西海岸办公楼仅几个街区的贝弗利希尔顿酒店，参加德崇证券公司为他们举行的为期4天的高收益债券年会，也就是现在公认的——“猎食盛宴”。
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评分徐先生童年时，就在父亲徐益生先生指导下学习书法篆刻，初习欧阳率更，继学玉筋篆，由二李而上溯石鼓文并商周龟卜鼎彝文字。十五、六岁起从学于潜江易均室、成都周菊吾两先生。三十二岁到上海，曾谒沈尹默、潘伯鹰两先生请教书法，又经易均室先生介绍温州方介堪先生请教篆刻，至一九八一年专程去温州拜谒方先生，列为门墙。又复整理易均室遗稿，而《周菊吾印存》之出版，亦颇得无闻之助，其尊师重道，率多如此。 七十年代见河南平山县出土战国中山王器，爱其线条匀细，劲利潇洒，因潜心规摹，日久渐能得心应手，尤喜以中山器文字集联，所作皆严整精进，得者宝之。无闻篆刻从秦汉入手，尝见其冠龄拟古玺之作，已能逼肖，法度俨然。徐先生著述颇富，先後发表过有关文学、艺术、文字学、书法篆刻等方面的论文几十篇。他是《汉语大字典》编委；主持《汉语古文字字形表》编写工作；主编有《秦汉魏晋篆隶字形表》、《甲金篆隶大字典》、《殷墟甲骨书法选》、《东坡选集》等多种书。另有《徐无闻书法集》、《徐无闻印存》、《徐无闻论文集》、《徐无闻临中山王厝鼎》传世。此书是徐先生的课业，还是很客观的，纸张也非常好，只是装帧太差，我买回来的那本书脊就是完全开裂的，于是只好退掉了。
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