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陈振濂主编 著

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出版社： 浙江古籍出版社

ISBN：9787807153085

商品编码：1094864152

出版时间：2010-09-03

作  者:陈振濂 主编 著作 定  价:190 出 版 社:浙江古籍出版社 出版日期:2010年09月03日 装  帧:精装 ISBN:9787807153085 ●出版说明
●序（陈振濂）
●字典正文
●笔画查字表
●拼音查字表

内容简介

    篆书是汉字中很古老的书体，它包括甲骨、钟鼎、石鼓、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。汉字作为象形文字，其象形意趣在篆书中体现得很为淋漓尽致。从夏商周三代至秦王朝，其间，古贤为我们留下了极为丰富璀璨的古文字精华：甲骨的隽利劲挺，钟鼎的雄健奇谲，石鼓的凝重恣放，斯篆的婉通典雅。可以说后世无论何种书风，均可于篆书中找到神契的源头。其艺术震撼力，真可谓『天雨粟，鬼夜哭』，达到了惊天地泣鬼神的地步。秦汉以后，篆书一度沉寂，但唐之李阳冰，宋之徐铉仍以篆书闻名，『能存其法』。到了清代中期，在大倡碑学的时代背景中，篆书再度中兴，大家辈出，群星灿烂：邓石如、吴让之、莫友芝、赵之谦、杨沂孙、徐三庚、吴大潋、吴昌硕、章太炎等等，精彩不断，让人目不暇接。历来书家都极力主张书法从篆书中取法、汲取营养，一代大师、学者宾虹老人就一再强调『笔力圆劲，纯由篆隶得来』，『古人用笔，等

汉字演变史：从甲骨到楷书的流变 内容提要 本书旨在为读者系统梳理汉字在漫长历史进程中的演变脉络，深入剖析不同历史阶段的文字形态特征、书写工具对字形的影响，以及文字系统在社会文化变迁中的功能转换。全书聚焦于汉字从早期刻划符号到成熟的书体体系确立过程中的关键节点，如甲骨文、金文、篆书（大篆与小篆）、隶书的产生与发展，最终过渡到楷书的定型。本书不仅关注字形的具体变化，更探讨了这些变化背后所蕴含的文化、政治与社会动因，力求展现汉字作为中华文明载体所展现出的强大生命力和适应性。 第一章：远古的萌芽——刻划符号与早期文字的雏形 本章追溯汉字起源的源头，探讨新石器时代晚期遗址中发现的刻划符号，分析它们与成熟文字之间的潜在联系与区别。重点考察贾湖刻符、半坡陶符等早期文化遗存，讨论“文字”的定义在考古学和文献学中的不同考量。随后，我们将进入商代，详细解读殷墟出土的甲骨文。甲骨文作为成熟的汉字系统，其结构、章法以及卜辞的独特内容，构成了研究汉字早期面貌的宝贵材料。本章将通过对甲骨文的拓片分析，揭示其象形、指事、会意的造字法如何在这一阶段得到充分应用，以及其与后世书体在笔法和结构上的继承关系。 第二章：青铜时代的庄重——金文的规范与地域风格 周代，随着礼乐制度的完善，青铜器铸造技术达到鼎盛，铭文——即金文——成为重要的官方书写载体。本章将对比商代甲骨文与周代金文的差异。周初金文（如毛公鼎、散氏盘铭文）在结构上趋于规整、笔画趋于粗壮、线条趋于圆润，这反映了国家意识形态对文字规范化的需求。我们将区分西周早期、中期的铭文风格，并探讨西周晚期和春秋战国时期，由于列国分立而出现的地域性文字风格，如吴越、楚系文字的异形现象。特别地，本章会分析大篆（广义上涵盖了周秦之际的铭文）在结构上的自由度，以及它在向统一书体过渡中所扮演的关键角色。 第三章：秦的统一与文字的标准化——小篆的诞生与意义 公元前221年，秦始皇统一六国，推行“书同文”政策，李斯等人主导了文字的第一次大规模标准化运动，确立了小篆（秦篆）作为官方正书的地位。本章将详述小篆的形体特征，如“圆转流畅”、“笔画匀称”、“结构定型”等，并对比其与战国文字（大篆的典型代表）在结构上的根本区别，如省并异体字、统一异形字的处理方式。小篆的出现标志着汉字从区域性符号向全国性规范文字的飞跃，其在轴线对称、部首固定方面的努力，为后世楷书的建立奠定了坚实的结构基础。我们将探讨《琅琊台刻石》、《泰山刻石》等重要文献的价值。 第四章：隶变的革命——隶书的兴起与书写效率的提升 秦朝虽然统一了文字，但小篆书写效率低下，难以适应日益繁复的政务需求。适应书写工具（如毛笔蘸墨）和书写速度的提高，一场深刻的文字结构与笔画变化——隶变——应运而生。本章将聚焦隶书的产生、发展及其对汉字面貌的颠覆性影响。隶书将篆书的圆转笔画变为方折（波磔），将字形从长方形变为扁方形，彻底打破了篆书的象形意味，确立了横、竖、撇、捺的基本笔画体系。我们将分析汉隶的早期形态（秦隶，如睡虎地秦简）与成熟形态（汉魏碑刻，如《乙瑛碑》、《曹全碑》）的差异，理解隶书如何成为承上启下的关键过渡书体。 第五章：走向成熟——从章草到楷书的定型 隶变完成后，汉字的结构和笔画系统基本稳定，接下来的演变主要集中在笔法的精炼和书写速度的进一步提升上。本章首先探讨隶书草化而成的章草，作为汉代官方与非官方文书中的快写体，它为后世纯粹的草书奠定了基础。随后，我们将进入东汉末年到魏晋时期，探讨楷书的萌芽与最终定型。楷书，又称真书、正书，是在隶书基础上“省去波磔，变为方正”的产物。本章将分析钟繇、钟会、王羲之等书法家在楷书形成过程中的关键贡献，阐述楷书的结构（笔画平直、结构严谨）如何成为后世汉字的标准范式，并延续至今，成为现代印刷体和印刷标准的基础。 第六章：书体的并存与功能分野 全书最后一部分，将总结自甲骨文至楷书的演变历史，并探讨在不同历史时期，各种书体是如何共存于社会生活中的。篆书虽被隶书取代，但在印章、古典碑刻等领域仍保持其特殊地位；隶书在魏晋南北朝仍被用于碑刻；草书则成为表达情感和追求艺术性的重要载体。本章将以历史的宏观视角，阐述汉字系统在保持核心结构稳定的前提下，如何通过书体的分化，满足了记录、行政、艺术创作等多重社会功能的需求。理解这些书体的流变，即是理解中华文化数千年不曾中断的活力所在。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的《中国篆书大字典》（上下册）简直是书法爱好者的福音，装帧精美，纸张的质感也非常考究，拿在手里沉甸甸的，就能感受到编纂者倾注的心血。我尤其欣赏它收录的字例之广，不仅仅局限于秦系小篆，对于先秦时期各种刻石、青铜器铭文上的字体都有涉猎，甚至连一些早期的金文和陶文的 نمونه 都能找到影子。对于我们这些想深入研究篆书演变脉络的人来说，这套书提供了极其扎实的基础材料。我记得有一次，为了考证一个古代文献中的生僻字写法，翻遍了手头几本字帖都无果，最后在这套字典里找到了权威的、多个版本的对照，那种豁然开朗的感觉真是难以言喻。它不仅仅是一个工具书，更像是一部微型的、可供翻阅的篆书史料集，每一个字形背后都似乎藏着一段历史的回响。对于初学者来说，虽然内容可能略显深奥，但作为长期目标，它无疑是最佳的指引。

评分☆☆☆☆☆

作为一名在篆刻领域摸索了多年的创作者，我深知篆刻对“印面处理”和“线条趣味”的苛刻要求。很多时候，我们需要的不是大众熟知的标准小篆，而是那些在金文、玺文或简帛中才能瞥见的、充满原始生命力的字形。这套《中国篆书大字典》对于印人来说，简直是“活的宝库”。我经常在构思印稿时，故意选择一些较为古奥或少见的异体字来增加印面的陌生感和张力，而这套书提供了无可替代的参照系。不同于某些只收录了“主流”字体的工具书，它敢于收录那些边缘、甚至有些“野路子”的字体，这恰恰是艺术创作中最需要的“灵感激发点”。它的印刷质量非常高，即便是那些刻在青铜器上模糊不清的锈蚀字形，也能被清晰地还原出来，这对我们进行细微的笔画辨认至关重要。

评分☆☆☆☆☆

我购买这套书已经有一段时间了，但说实话，我感觉自己可能一辈子都无法真正“翻完”它，但这正是它价值的体现——它是一个永远挖不完的知识矿藏。我发现，即便是同一个字，在不同的卷册（上、下）中，由于编排逻辑的不同，呈现出的侧重点也会有所区别，这说明编纂团队在构建这个体系时做了极其复杂的考量。它似乎并不追求“一目了然”，而是鼓励读者带着问题去深入挖掘。相比市面上那些追求简洁明了的速查字典，这套书更像是一位沉稳、博学的老师，它不会直接告诉你答案，而是为你铺陈出所有的可能性，让你自己去辨析、去选择。对于真正想在篆书领域有所建树的人而言，这套书的重量，不在于它有多厚，而在于它所蕴含的文化厚度，是任何其他单一字帖都无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

老实说，这套字典对于我这种业余爱好者来说，初次上手时确实有点“下马威”的感觉。它不像一般的字典那样提供清晰的楷书释义和现代汉语的解释，而是更偏向于古文字研究者的视角，更强调字形的结构和源流。一开始我甚至觉得有点不知所措，大量的异体字和古音标注让人眼花缭乱。但当我真正沉下心，开始把它当作一本“寻根”的指南时，它的价值才真正显现出来。我开始尝试着去“拆解”每一个字，去理解它如何从象形、指事演变到符号化。比如，研究“月”字的演变，就能体会到古人对自然现象的观察是多么的细致入微。这套书的价值在于，它逼迫你从“工具性使用”转向“学术性探索”，让你的书法学习不再停留在单纯的技巧层面，而是上升到了对汉字文化本源的探寻，这无疑是更高层次的享受。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，学习篆书最怕的就是“千篇一律”，很多市面上的字帖往往只选取了某一家碑刻的风格进行摹写，时间长了，眼睛和手都会变得僵硬，缺乏变化。而这套大字典的精妙之处就在于它的“包容性”。它不仅仅是简单地罗列字形，更重要的是对不同地域、不同时期的篆书风格进行了细致的归类和对比。比如，在同一个“马”字下，你可以清晰地看到吴越之地的弧线圆转和中原地区的方正凝重之间的差异。这种宏观的视野，极大地拓宽了我的审美边界。我不再满足于仅仅“写对”一个字，而是开始思考这个字在特定历史情境下，其笔画的提按、结构的高低错落是如何被塑造出来的。这套书的排版设计也十分人性化，索引清晰，便于快速定位，即使面对如此海量的资料，也不会让人感到迷失。

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