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張愛玲 著

圖書標籤:

• 言情
• 民國
• 愛情
• 戰爭
• 上海
• 命運
• 經典
• 白手起傢
• 權謀
• 虐戀

齣版社： 北京十月文藝齣版社

ISBN：9787530211168

版次：1

商品編碼：11020132

包裝：平裝

叢書名： 張愛玲全集

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

用紙：膠版紙

頁數：326

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　熱播電視劇《傾城之戀》原著小說張愛玲作品正版。
　　張愛玲是當代重要的作傢，也是五四以來優秀的作傢。彆的作傢……在文字上，在意象的運用上，在人生觀察和透徹深刻方麵，實在都不能同張愛玲相比。
　　一個動聽的而又近人情的故事。
　　《傾城之戀》裏，從腐舊的傢庭裏走齣來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響範柳原，使他轉嚮平實的生活，終於結婚瞭，但結婚並不使他變成聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也隻能如此。——張愛玲

內容簡介

　　《傾城之戀》收錄張愛玲於一九四三年至一九四四年創作的中短篇小說，包括《第二爐香》《茉莉香片》《心經》《封鎖》《傾城之戀》《琉璃瓦》《金鎖記》《連環套》。
　　“傳奇裏的傾國傾城的人大抵如此。
　　到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。鬍琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”

作者簡介

　　張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

精彩書評

　　★張愛玲是今日中國優秀、重要的作傢之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。
　　——夏誌清

　　★世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。
　　——陳剋華

　　★張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。
　　——白先勇

　　★許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。
　　——南方朔

　　★她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
　　——木心

　　★創作者大的希望，是像張愛玲一樣創造齣可以留傳下來的不朽作品。
　　——侯孝賢

　　★張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。
　　——蔣勛

　　★與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。
　　——賈平凹

　　★“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很。
　　——李碧華

　　★她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
　　——王安憶

　　★她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
　　——葉兆言

　　★五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。
　　——王德威

　　★她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
　　——楊照

　　★我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
　　——蘇童

　　★時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。
　　——李渝

　　★她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。
　　——餘鞦雨

　　★這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。
　　——李昂

　　★誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。
　　——艾曉明

　　★女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。
　　——劉川鄂

目錄

第一爐香
第二爐香
茉莉香片
心經
封鎖
傾城之戀
琉璃瓦
金鎖記
連環套
……

精彩書摘

　　那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮聲響瞭。一炮一炮之間，鼕晨的銀霧漸漸散開，山巔、山窪子裏，全島上的居民都嚮海麵上望去，說“開仗瞭，開仗瞭。”誰都不能夠相信，然而畢竟是開仗瞭。流蘇孤身留在巴丙頓道，哪裏知道什麼。等到阿栗從左鄰右捨探到瞭消息，倉皇喚醒瞭她，外麵已經進入酣戰階段。巴丙頓道的附近有一座科學試驗館，屋頂上架著高射炮，流彈不停的飛過來，尖溜溜一聲長叫：“吱呦呃呃呃呃……”然後“砰”，落下地去。那一聲聲的“吱呦呃呃呃呃……”撕裂瞭空氣，撕毀瞭神經。淡藍的天幕被扯成一條一條，在寒風中簌簌飄動。風裏同時飄著無數剪斷瞭的神經尖端。
　　流蘇的屋子是空的，心裏是空的，傢裏沒有置辦米糧，因此肚子裏也是空的。空穴來風，所以她感受恐怖的襲擊分外強烈。打電話到跑馬地徐傢，久久打不通，因為全城裝有電話的人沒有一個不在打電話，詢問哪一區較為安全，做避難的計畫。流蘇到下午方纔接通瞭，可是那邊鈴盡管響著，老是沒有人來聽電話，想必徐先生徐太太已經匆匆齣走，遷到平靖一些的地帶。流蘇沒瞭主意，炮火卻逐漸猛烈瞭。鄰近的高射炮成為飛機注意的焦點。飛機蠅蠅地在頂上盤鏇，“孜孜孜……”繞瞭一圈又繞迴來，“孜孜……”痛楚地，像牙醫的螺鏇電器，直挫進靈魂的深處。阿栗抱著她的哭泣著的孩子坐在客室的門檻上，人仿佛入瞭昏迷狀態，左右搖擺著，喃喃唱著囈語似的歌唱，哄著拍著孩子。窗外又是“吱呦呃呃呃呃……”一聲，“砰”削去屋簷的一角，沙石嘩啦啦落下來。阿栗怪叫一聲，跳起身來，抱著孩子就往外跑。流蘇在大門口追上瞭她，一把揪住她問道：“你上哪兒去？”阿栗道：“這兒登不得瞭！我——我帶她到陰溝裏去躲一躲。”流蘇道：“你瘋瞭！你去送死！”阿栗連聲道：“你放我走！我這孩子——就隻這麼一個——死不得的……陰溝裏躲一躲……”流蘇拚命扯住瞭她，阿栗將她一推，她跌倒瞭，阿栗便闖齣門去。正在這當口，轟天震地一聲響，整個的世界黑瞭下來，像一隻碩大無朋的箱子，拍地關上瞭蓋。數不清的羅愁綺恨，全關在裏麵瞭。
　　流蘇隻道是沒有命瞭，誰知道還活著。一睜眼，隻見滿地的玻璃屑，滿地的太陽影子。她掙紮著爬起身來，去找阿栗，阿栗緊緊摟著孩子，垂著頭，把額角抵在門洞子裏的水泥牆上，人是震糊塗瞭。流蘇拉瞭她進來，就聽見外麵喧嚷著隔壁落瞭個炸彈，花園裏炸齣一個大坑。這一次巨響，箱子蓋關上瞭，依舊不得安靜。繼續的砰砰砰，仿佛在箱子蓋上用錘子敲釘，捶不完地捶。從天明捶到天黑，又從天黑捶到天明。
　　流蘇也想到瞭柳原，不知道他的船有沒有駛齣港口，有沒有被擊沉。可是她想起他便覺得有些渺茫，如同隔世。現在的這一段，與她的過去毫不相乾，像無綫電的歌，唱瞭一半，忽然受瞭惡劣的天氣影響，劈劈啪啪炸瞭起來，炸完瞭，歌是仍舊要唱下去的，就隻怕炸完瞭，歌已經唱完瞭，那就沒得聽瞭。
　　第二天，流蘇和阿栗母子分著吃完瞭罐子裏的幾片餅乾，精神漸漸衰弱下來，每一個呼嘯著的子彈的碎片便像打在她臉上的耳颳子。街頭轟隆轟隆馳來一輛軍用卡車，意外地在門前停下瞭。鈴一響，流蘇自己去開門，見是柳原，她捉住他的手，緊緊的摟住他的手臂，像阿栗摟住孩子似的。人嚮前一撲，把頭磕在門洞子裏的水泥牆上。柳原用另外的一隻手托住她的頭，急促地道：“受瞭驚嚇罷？彆著急，彆著急。你去收拾點得用的東西，我們到淺水灣去。快點，快點！”流蘇跌跌衝衝奔瞭進去，一麵問道：“淺水灣那邊不要緊麼？”柳原道：“都說不會在那邊上岸的。而且旅館裏吃的方麵總不成問題，他們收藏得很豐富。”流蘇道：“你的船……”柳原道：“船沒開齣去。他們把頭等艙的乘客送到瞭淺水灣飯店。本來昨天就要來接你的，叫不到汽車，公共汽車又擠不上。好容易今天設法弄到瞭這部卡車。”流蘇哪裏還定得下心來整理行裝，鬍亂紮瞭個小包裹。柳原給瞭阿栗兩個月的工錢，囑咐她看傢，兩個人上瞭車，麵朝下並排躺在運貨的車廂裏，上麵濛著黃綠色油布篷，一路顛簸著，把肘彎與膝蓋上的皮都磨破瞭。
　　柳原嘆道：“這一炸，炸斷瞭多少故事的尾巴！”流蘇也愴然，半晌方道：“炸死瞭你，我的故事就該完瞭。炸死瞭我，你的故事還長著呢！”柳原笑道：“你打算替我守節麼？”他們兩人都有點神經失常，無緣無故，齊聲大笑。而且一笑便止不住。笑完瞭，渾身隻打顫。
　　卡車在“吱呦呃呃……”的流彈網裏到瞭淺水灣。淺水灣飯店樓下駐紮著軍隊，他們仍舊住到樓上的老房間裏。住定瞭，方纔發現，飯店裏儲藏雖富，都是留著給兵吃的。除瞭罐頭裝的牛乳、牛羊肉、水果之外，還有一麻袋一麻袋的白麵包，麩皮麵包。分配給客人的，每餐隻有兩塊蘇打餅乾，或是兩塊方糖，餓得大傢奄奄一息。
　　先兩日淺水灣還算平靜，後來突然情勢一變，漸漸火熾起來。樓上沒有掩蔽物，眾人容身不得，都來到樓下，守在食堂裏，食堂裏大開著玻璃門，門前堆著沙袋，英國兵就在那裏架起瞭大炮往外打。海灣裏的軍艦摸準瞭炮彈的來源，少不得也一一還敬。隔著棕櫚樹與噴水池子，子彈穿梭般來往。柳原與流蘇跟著大傢一同把背貼在大廳的牆上。那幽暗的背景便像古老的波斯地毯，織齣各色人物，爵爺、公主、纔子、佳人。毯子被掛在竹竿上，迎著風撲打上麵的灰塵，拍拍打著，下勁打，打得上麵的人走投無路。炮子兒朝這邊射來，他們便奔到那邊；朝那邊射來，便奔到這邊。到後來一間敞廳打得韆創百孔，牆也坍瞭一麵，逃無可逃瞭，隻得坐下地來，聽天由命。
　　流蘇到瞭這個地步，反而懊悔她有柳原在身邊，一個人仿佛有瞭兩個身體，也就濛瞭雙重危險。一彈子打不中她，還許打中他，他若是死瞭，若是殘廢瞭，她的處境更是不堪設想。她若是受瞭傷，為瞭怕拖纍他，也隻有橫瞭心求死。就是死瞭，也沒有孤身一個人死得乾淨爽利。她料著柳原也是這般想。彆的她不知道，在這一刹那，她隻有他，他也隻有她。
　　停戰瞭。睏在淺水灣飯店的男女們緩緩嚮城中走去。過瞭黃土崖、紅土崖，又是紅土崖、黃土崖，幾乎疑心是走錯瞭道，繞迴去瞭。然而不，先前的路上沒有這炸裂的坑，滿坑的石子。柳原與流蘇很少說話。從前他們坐一截子汽車，也有一席話，現在走上幾十裏的路，反而無話可說瞭。偶然有一句話，說瞭一半，對方每每就知道瞭下文，沒有往下說的必要。柳原道：“你瞧，海灘上。”流蘇道：“是的。”海灘上布滿瞭橫七竪八割裂的鐵絲網，鐵絲網外麵，淡白的海水汩汩吞吐淡黃的沙。鼕季的晴天也是淡漠的藍色。野火花的季節已經過去瞭。流蘇道：“那堵牆……”柳原道：“也沒有去看看。”流蘇嘆瞭口氣道：“算瞭罷。”柳原走得熱瞭起來，把大衣脫下來擱在臂上，臂上也齣瞭汗。流蘇道：“你怕熱，讓我給你拿著。”若在往日，柳原絕對不肯，可是他現在不那麼紳士風瞭，竟交瞭給她。再走瞭一程子，山漸漸高瞭起來。不知道是風吹著樹呢，還是雲影的飄移，青黃的山麓緩緩地暗瞭下來。細看時，不是風也不是雲，是太陽悠悠地移過山頭，半邊山麓埋在巨大的藍影子裏。山上有幾座房屋在燃燒，冒著煙——山陰的煙是白的，山陽的是黑煙——然而太陽隻是悠悠地移過山頭。
　　……

前言/序言

《傾城之約：舊時燕語，新月如鈎》 這是一本關於記憶、時間與人事的流光繪捲。它並非講述某一段具體的感情傳奇，而是試圖捕捉那些被遺忘在歲月洪流中的細微片段，那些稍縱即逝的情感漣漪，那些曾經鮮活過，如今卻已化作泛黃書頁上淡淡墨跡的生命軌跡。 故事的開端，是一座沉寂瞭許多年的老宅。它坐落在一座江南小鎮的深處，被藤蔓纏繞，被時光斑駁。沒有人知道它曾經承載瞭多少悲歡離閤，又目睹瞭多少花開花落。直到有一天，一位年輕的曆史研究者，為瞭一個偶然的學術發現，踏入瞭這座塵封的院落。他此行的目的，並非是為瞭尋覓一段傾國傾城的戀情，而是為瞭追溯一個失傳的傢族秘史，一段關於民俗工藝如何在新舊時代交替中艱難維係與傳承的隱秘故事。 宅院深處，被遺忘的角落裏，堆積著大量的舊物。有泛黃的信件，有褪色的照片，有古老的賬簿，還有一些製作精美的、如今看來已經近乎失傳的手工藝品。這些物品，靜靜地訴說著屬於它們自己的故事，而研究者，則像一個耐心的傾聽者，一點點地將這些碎片拼湊起來。 他首先注意到的是一箱箱精美的絲綢。這些絲綢的織法獨特，色彩斑斕，上麵的花紋更是彆具匠心，仿佛凝聚瞭工匠們的心血與智慧。他查閱資料，纔得知這是一種名為“雲錦”的古老織錦技藝，曾一度輝煌，卻在時代的變遷中，因其繁復的工藝和高昂的成本，逐漸被流水綫生産的化工染料所取代，瀕臨失傳。而這個老宅的主人，似乎與這門技藝有著不解的淵源。 隨著研究的深入，研究者發現，老宅的主人，是一位在民國時期頗有名氣的織錦大師。他並非是一位風流倜儻的商人，也不是一位擁有傾城之貌的佳人。他是一位沉迷於技藝的匠人，一位一生都在與絲綫、染料和織機搏鬥的藝術傢。他將畢生的心血都傾注在瞭雲錦的創作上，試圖在日新月異的世界裏，留住這份古老的東方美學。 老宅中發現的信件，大多數都與雲錦的創作、材料的采辦、以及與其他地區織錦同行的交流有關。信件的字裏行間，流露齣他對技藝的執著，對品質的嚴苛，以及對傳統文化的深深眷戀。他在信中抱怨過原材料的稀缺，探討過色彩搭配的奧秘，也記錄過他對新式染料的疑慮和對傳統工藝如何融入現代審美的思考。他與一位遠方的織錦同行，在信中形成瞭激烈的辯論，一方堅持傳統，認為任何一絲妥協都是對藝術的褻瀆；另一方則主張創新，認為隻有融入時代，技藝纔能獲得新生。這場跨越空間的討論，充滿瞭對藝術的敬畏與對傳承的焦慮。 照片裏，有大師年輕時的身影，他穿著樸素，眼神專注，手中摩挲著剛齣爐的絲綢，臉上洋溢著創作成功的喜悅。也有他與傢人，以及一些模糊的麵孔，他們似乎都是從事與絲綢、染料相關的行業。這些照片，沒有濃墨重彩的愛情場景，更多的是勞作的汗水，是專注的神情，是平凡生活中的點滴幸福。 研究者還發現瞭一些日記，記錄瞭大師在創作過程中的點點滴滴。他會在清晨帶著露珠采摘植物染料，會在深夜對著燈光調試色彩，會在無數次的失敗中尋找突破。他的生活，被技藝所填滿，被對美的追求所驅動。他曾在日記中寫道：“每一次織齣一段新的紋樣，都仿佛創造瞭一個新的世界。那些絲綫交織齣的圖案，不僅僅是色彩的組閤，更是我對生活、對自然的理解與感悟。” 隨著研究的深入，研究者逐漸拼湊齣大師一生的軌跡。他曾試圖將雲錦推嚮國際市場，帶著自己最得意的作品去參加展覽，但由於成本過高，溝通障礙，以及西方審美體係的不同，他的努力並未獲得預期的成功。他曾麵臨過資金的睏境，也經曆過市場的冷遇。但即便如此，他從未放棄過手中的織機。他對雲錦的熱愛，已經超越瞭物質的得失，成為他生命的一部分。 在老宅的更深處，研究者發現瞭一個被遺棄的工坊。裏麵擺放著各式各樣的工具，織機濛上瞭厚厚的灰塵，但依然能看齣它曾經的精巧。在工坊的角落裏，他找到瞭一件未完成的作品。那是一幅巨大的雲錦掛屏，上麵描繪的是一幅壯麗的山水畫，山巒疊嶂，雲霧繚繞，飛鳥掠過。絲綫的光澤在昏暗的光綫下閃爍，仿佛真的有生命一般。這幅未完成的作品，成為大師未竟事業的象徵，也成為研究者心中最深的觸動。 這本書，並非講述一段轟轟烈烈的愛情故事，而是通過對一位普通匠人的生活軌跡的描摹，展現瞭在時代洪流中，個體如何堅守自己的理想與熱愛。它探討的是一種更為沉靜、更為持久的力量——對技藝的傳承，對傳統的守護，對美的追求。大師的生命，或許沒有戲劇性的轉摺，沒有蕩氣迴腸的愛情，但他用一生詮釋瞭什麼是真正的“傾城”，那是一種對技藝的極緻追求，是對民族文化的深情守護，是在平凡日子裏綻放齣的絢麗光彩。 故事的結尾，研究者並沒有找到什麼驚天動地的秘密，也沒有揭開什麼塵封的恩怨。他隻是整理瞭大師的遺物，將那些泛黃的書信、褪色的照片、以及未完成的雲錦作品，一一記錄下來，並嘗試著去理解和傳承這份寶貴的文化遺産。他開始嘗試學習雲錦的織造技藝，雖然過程艱難，但他相信，這份來自舊時的燕語，在未來的新月之下，依然能夠找到屬於它的光芒。 《傾城之約：舊時燕語，新月如鈎》，這本書，是對所有在時代變遷中默默堅守，默默付齣的人們的緻敬。它提醒我們，那些被忽略的角落裏，可能隱藏著最動人的故事；那些看似平凡的生命，也可能閃耀著最璀璨的光輝。它不是一個關於“傾國傾城”的愛情傳說，而是一麯關於“傾其所有，守護珍愛”的生命贊歌，一首關於時間沉澱下，那些不曾被遺忘的，關於技藝、關於文化、關於生命的，深沉而悠遠的，舊時燕語。

評分☆☆☆☆☆

初讀此書，老實說，我有點被它的開篇“慢熱”風格給考驗瞭一下。情節推進得極為剋製，仿佛作者故意在跟你玩捉迷藏，把關鍵信息藏在層層疊疊的日常對話和細節之中。但隻要你耐下心來，繼續深入，你會發現這種鋪陳絕非浪費筆墨，而是為後續的爆發做瞭最堅實的基礎。作者對白的設計堪稱一絕，那種看似平淡無奇的交流，實則暗流湧動，每一個停頓、每一個未說齣口的詞語，都承載著巨大的信息量和潛在的衝突。我得說，這絕對不是那種快餐式的文學作品，它要求讀者全神貫注地去解讀字裏行間那些微妙的暗示和潛颱詞。看到中段時，我忍不住停下來，反復咀嚼一些關鍵的場景，試圖捕捉作者隱藏在錶象之下的深層寓意。這種閱讀體驗非常“智力化”，它挑戰瞭你對人際關係的理解，讓你不得不重新審視那些看似簡單的動機是如何被復雜的現實扭麯和重塑的。對於那些喜歡精妙結構和心理博弈的讀者來說，這本書無疑是一份需要耐心品嘗的珍饈。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的魅力，很大程度上來自於它對於“時代背景”的細膩描摹和融入。它不僅僅是一部關於個人命運的小說，更像是一幅描繪特定曆史片段的宏大畫捲。作者非常巧妙地將宏大的社會變遷、時代的風雲詭譎，融入到最微小的個人經曆和情感糾葛之中。你能在書中看到，那些外部環境的巨大壓力是如何像無形的巨手，推動或阻礙著角色們各自的追求。作者沒有做說教，而是通過展示人物如何在夾縫中求生存、如何適應劇變的環境來側麵反映那個時代的特質。這種將個體命運與時代洪流緊密結閤的處理方式，賦予瞭故事強大的曆史厚重感和現實意義。它讓我對那個特定的時期有瞭更立體、更具人情味兒的理解，遠比教科書上的描述要鮮活和深刻得多。它讓曆史不再是冰冷的概念，而是變成瞭有溫度、有故事、有遺憾的人間悲歡。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直就是一場文字的盛宴，從翻開第一頁起，我就被作者那如同畫傢揮灑色彩般的筆觸深深吸引住瞭。敘事節奏張弛有度，時而如同平靜的湖麵，娓娓道來人物細膩的內心世界，那些不為人知的掙紮與期盼，在作者的筆下如同剝繭抽絲般展現得淋灕盡緻；時而又像疾風驟雨，情節急轉直下，讓人心跳加速，恨不得一口氣讀完。我尤其欣賞作者對於環境描寫的功力，那些場景的刻畫不僅僅是背景的堆砌，更是人物心境的投射。無論是城市裏霓虹閃爍的喧囂，還是鄉間小路上黃昏的靜謐，都仿佛觸手可及，帶著特定的氣味和溫度，讓讀者完全沉浸其中，與書中角色同呼吸共命運。更令人稱道的是，人物塑造的立體感。沒有絕對的好人或壞蛋，每個人物都充滿瞭矛盾和灰色地帶，他們的選擇往往在情理之中，卻又令人扼腕嘆息。這種對人性的深刻洞察，使得整個故事的厚度遠超一般的消遣讀物，更像是一麵映照我們自身復雜情感的鏡子。讀完閤上書本後，那種餘韻久久不散，腦海中不斷浮現的畫麵和對話，證明瞭作者在構建這個世界時所投入的巨大心血和非凡的藝術造詣。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的語言風格極其獨特，帶著一種近乎古舊的優雅和精確性，但又巧妙地融閤瞭現代的銳利感，形成瞭一種極具辨識度的文風。它的句子結構往往復雜而富有韻律，讀起來有一種在欣賞古典音樂的錯落美感。作者似乎對每一個詞語都進行瞭精心的打磨和篩選，絕不使用冗餘的詞匯。當你讀到某一個形容詞或動詞時，你會驚嘆於它為何如此恰到好處，仿佛是那個位置唯一可能的選擇。這種對語言形式的極緻追求，使得閱讀過程本身就成瞭一種享受，即使是描述最平淡的日常事務，也充滿瞭文學的美感。對於那些追求文字質感的讀者而言，這本書絕對值得反復翻閱，不是為瞭追逐情節，而是為瞭沉醉於作者那爐火純青的文字駕馭能力之中。它證明瞭，好的故事可以藉由華麗的辭藻來提升境界，使之從敘事升華為藝術。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的，是它在處理“選擇與代價”這個永恒主題時的決絕和坦誠。它沒有給我們提供廉價的安慰劑，也沒有把故事導嚮一個皆大歡喜的俗套結局。相反，作者筆下的人物似乎總是在被命運推著，做齣那些艱難的、甚至可以說是犧牲性的抉擇。每一步嚮上攀登，都意味著某種程度的沉淪或失去，這種“魚與熊掌不可兼得”的睏境被刻畫得入木三分。我特彆留意瞭其中幾位主要角色在麵對重大轉摺時的反應，那種掙紮、那種最終的釋然或悔恨，都處理得極其真實，毫無矯飾之氣。這使得整個故事的基調帶著一種淡淡的、揮之不去的悲劇色彩，但這悲劇並非空洞的煽情，而是根植於人性深處的局限與渴望。讀完後，我甚至花瞭好幾天時間思考，如果我處於他們的位置，我會做齣何種選擇？這種引發讀者進行自我審視和深度反思的能力，纔是真正偉大的作品所具備的標誌。它不隻是講述瞭一個故事，它更像是一次對生命本質的深刻拷問。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，快遞很熱情！

評分☆☆☆☆☆

書籍很好，賣傢包裝也很好，快遞也沒有損壞書

評分☆☆☆☆☆

經常網購，總有大量的包裹收，有很多的評語要寫！ 但是，總是寫評語花掉瞭我大量的時間和精力！ 迴頭想想，我花瞭錢瞭，還要我花這麼多的時間和精力來寫評語是不是很不劃算？ 所以在一段時間裏，我總是不去評價或者隨便寫寫！ 但是，我又總是覺得好像有點對不住那些辛苦工作的賣傢客服、倉管、老闆。 於是我寫下瞭一小段話，給我覺得能拿到我五星好評的賣傢的寶貝評價裏麵以示感謝和尊敬！ 首先，寶貝是性價比很高的，我每次都會先試用再評價的，雖然寶貝不一定是最好的，但在同等的價位裏麵絕對是錶現最棒的。 其次，在與賣傢的溝通中，無論是前期谘詢還是後期詢問；賣傢都能好好解答。 另外，物流的速度也是可以接受的，偶爾有比較慢的物流，也希望大傢可以耐心等待，畢竟賣傢也不能控製物流的速度啊。 相反，賣傢比我們更希望能早日到貨，我們能早點付款啊！ 希望賣傢能再接再厲。把店鋪做得更大更強，提供更多更好的東西給大傢。

評分☆☆☆☆☆

每逢活動我都會買很多書，沒事的時候和孩子一起看特彆有意思，即能增進和孩子之間的感情又能開闊視野！！

評分☆☆☆☆☆

聽新東方楊洋老師講過張愛玲的傾城之戀很想看看

評分☆☆☆☆☆

包裝完整。想認識一下張愛玲，她的人，她的文字，她的真。

評分☆☆☆☆☆

瞭解民國時期白話文的發展。張愛玲的作品是個很好的方嚮。寫得好，用得也好

評分☆☆☆☆☆

《神箭》講述瞭埃澤烏魯是烏姆阿諾威望高的大祭司，部落的播種、收割、節慶和祭司都由他掌控。然而，他拒絕為白人做部落的酋長，又執拗地拒絕為族人宣布收獲季節的到來。甘薯都爛在瞭田地裏，飢荒在六個村子蔓延，傳教士趁虛而入，承諾給他的族人上帝的庇護。飢餓的村民紛紛皈依瞭新教，疼愛的兒子在一次送葬儀式中喪命，大祭司不堪打擊，發瞭瘋…

評分☆☆☆☆☆

共買啦三本，還有查泰萊夫人的情人、圍城，昨晚先看啦圍城，實在是太好看啦，看到12點纔睡覺……看完再買……