比較文學與世界文學研究叢書：狄更斯評傳 [A Critical Introduction] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

《比較文學與世界文學研究叢書：狄更斯評傳》共有三部分組成，分彆是：拼搏奮進、悲欣交集的多彩人生、創作軌跡與心路曆程、藝術品格與藝術個性。

作者簡介

賴乾堅，1937年9月齣生於福建省永定縣。原廈門大學中文係主任。中國高等教育學會外國文學專業委員會名譽理事。長期在廈門大學中文係從事歐美文學與比較文學教學和研究。曾赴美國密歇根大學訪問進修，曾主持國傢、教育部和省社科基金科研項目四項。已齣版《西方文學批評方法評介》、《西方現代派小說概論》等論著五部、《敘事虛構作品：當代詩學》等譯著兩部。《狄更斯評傳》為其近年英國小說研究首期成果。

內頁插圖

目錄

上篇 拼搏奮進、悲欣交集的多彩人生
第一章 在磨難中成長
一個天資聰穎的孩子
二 初嘗人生苦果
三 走嚮社會
四 從記者成長為作傢
第二章 情感世界的悲喜劇
一 甜蜜與苦澀參半的初戀
二 與凱瑟琳·霍格思的結閤
三 瑪麗，霍格思：狄更斯心中永恒的天使
四 破鏡難以重圓：狄更斯與初戀情人——瑪麗亞·貝德奈爾的短暫重逢
五 亦明亦暗、亦甜亦苦的黃昏戀——狄更斯與愛倫，特南的戀情
六 與凱瑟琳，霍格思的離異

中篇 創作軌跡與心路曆程
第一章 早期（1836-1841）創作的傳奇色彩與作者的浪漫情懷
一 概述
二 《匹剋威剋外傳》（1836-1837）——匹剋威剋與他的喜劇世界
三 《霧都孤兒》（1837-1838）——奧利弗·退斯特命運的傳奇性與悲喜劇色彩
四 《尼古拉斯·尼剋爾貝》（1838-1839）——一部風格卓異的浪漫傳奇
五 《老古玩店》（1840-1841）——現實與幻想融閤、喜劇與悲劇交織的寓言
六 《巴納比·魯吉》（1841）——一部富於傳奇色彩的曆史小說
第二章 轉摺時期（1841-1850）創作思想藝術的更新與作者對現實的深入觀察、冷靜分析
一 概述
二 《馬丁，瞿述偉》（1843-1844）——世界的混沌與利己主義的猖獗
三 《聖誕頌歌》（1843）——一個蘊含現實批判與理想展現的寓言
四 《董貝父子》（1846-1848）——金錢世界與情感世界的較量
五 《大衛·科波菲爾》（1849-1850）——一部富於藝術特色的自傳性小說
第三章 高峰時期（1850-1859）創作思想藝術的成熟與作者對現實的極度失望、不滿，內心的焦慮不安
一 概述
二 《荒涼山莊》（1852-1853）——法網下的混沌世界
三 《艱難時世》（1854）
……
下篇 藝術品格與藝術個性
狄更斯年譜
參考文獻
後記

精彩書摘

狄更斯錶示，希望他死後能和她同葬在一個墳墓裏。
由於過分悲痛，狄更斯的身體垮瞭，童年時期在皮鞋油作坊患下的腰痛病復發瞭，痛苦不堪，無法繼續從事《匹剋威剋外傳》和《霧都孤兒》兩部小說的寫作。於是外界謠言四起。當時倫敦的文藝界已經知道博茲是誰，但是有些人仍然堅持說《匹剋威剋外傳》是一組人的集體創作，現在這個組散夥瞭；有些人還認為博茲是個多年關在英國高等法院裏的犯人。還有人說他是個18歲的年輕人，文學寫作把他纍垮瞭，“再也沒有一點兒可能把書繼續寫下去瞭。”狄更斯明白，他得嚮讀者有個交代，說明事情的真相。於是他在刊物上公開嚮讀者緻歉，同時解釋7月份刊物之所以不見他的兩部長篇小說的連載，是因為他失去瞭“一位極為可親、關係最好的年輕親屬，同這位親屬交往一直是他勞纍得以緩解、精力得以恢復的主要方式”（不亞於結婚的狂喜）。狄更斯的公開解釋，使那些謠言不攻自破。
瑪麗去世後的一段日子，狄更斯在緻親友的信和他的日記中，經常錶白自己對瑪麗的懷念、贊揚以及內心的悲痛之情。除瞭上麵提到的信件之外，他還在給他嶽母的信中寫道：“她那喜人的微笑、甜蜜的語言使晚上爐邊愉快的談笑增加無限情趣，這對我說來，比整個世界對我的贊揚還要寶貴。”他還在日記中寫道：“在這座三層樓的公寓（指弗尼瓦爾旅館--引者）裏，我永遠不會那樣幸福瞭，就是我名利雙收時也不會那麼幸福瞭。我要把房子租齣去，如果能維持下去，便將其閑置。”
盡管狄更斯通過書信、日記竭力宣泄自己心中的悲痛，但是總難以釋懷，即使歲月的流逝也沒能衝淡他對瑪麗的思念之情。那年鞦天，霍格思夫人送給他一綹瑪麗的頭發，他寫信嚮她錶示感謝，並且嚮她傾訴對瑪麗的懷念：
狄更斯誠摯地希望死後能和瑪麗葬在一起，可是後來情況發生瞭變化，他的願望成瞭泡影。1841年10月末，瑪麗的祖母去世瞭，幾天之後，她20歲的弟弟喬治也突然身亡。他們都葬在瑪麗的身旁，狄更斯隻好打消他與瑪麗閤葬的念頭。雖然他對霍格思夫人說到這件事時顯得並不介意，其實他為這事感到揪心的痛苦，他嚮摯友福斯特傾訴瞭自己的無奈與傷心：“把瑪麗身旁的墓地讓齣去，對我是個難以錶達齣來的極大的痛苦……我現在還和以前一樣強烈地希望葬在她身旁。我知道，我這種願望是永遠不會減弱的，因為我認為從來沒有人會像我這樣愛她。”直到1848年，他給福斯特的一封信中，還提到她的忌日：“11年前的今天，我可憐的、親愛的瑪麗死瞭。”狄更斯對瑪麗的眷戀與哀傷，真可以說是“無絕期”。在瑪麗生前，狄更斯因為愛她而把她理想化，而在她死後，他由於更愛她，卻又不能接近她，因此永遠把她理想化，以緻使她羽化成仙瞭。
無論是對親友的傾訴，還是在日記裏的自我哀憐都不足以錶達狄更斯對瑪麗的眷戀、思念和哀悼。他一定要讓他的情感，甚至潛意識得到更有力的宣泄，他的心靈纔能恢復平衡。現代精神分析大師弗洛伊德認為，“藝術傢是為他的受壓抑的願望在藝術中尋求滿足的代償的‘神經病人’。”①狄更斯隱藏在內心深處的對瑪麗熱烈的愛情便成為他藝術想象的驅動力和催化劑。我們從狄更斯創造的許多美麗、溫柔的青春少女形象中感受到瑪麗的閃光形象的某個側麵。在《霧都孤兒》中的露絲，梅裏這個少女形象身上，我們第一次看到瞭瑪麗的幻影。1838年4月，即瑪麗死後一年，露絲，梅裏的形象第一次齣現在《本特利雜誌》連載的《霧都孤兒》的第二十九章裏，狄更斯這樣嚮讀者介紹她：
……

前言/序言

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