古簡牘精選字帖：秦簡（2） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

東嶽簡牘書院 編

圖書標籤:

• 秦簡
• 簡牘
• 書法
• 字帖
• 古文字
• 曆史
• 文化
• 教育
• 書法練習
• 漢字

齣版社： 山東美術齣版社

ISBN：9787533038892

版次：1

商品編碼：11069687

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：2012-07-01

用紙：膠版紙

頁數：44

正文語種：中文

內容簡介

《古簡牘精選字帖：秦簡（2）》在保持古簡牘形製、原文順序、字體原跡的基礎上，從利於臨摹爭習的角度齣發，遴選齣比較清晰的字，再放大字形，精心剪輯編排而成，每個字旁均附該字的楷書印刷體，便於廣大書法愛好者識讀。
《古簡牘精選字帖：秦簡（2）》非常適閤作為初學書法者的入手模闆，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆諸體兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。

內頁插圖

前言/序言

翰墨流光：曆代碑帖精選集粹 導言： 中華文明源遠流長，文字承載著曆史的重量與藝術的魅力。從遠古的甲骨蔔辭到近代的楷書大傢，每一方印章、每一塊碑刻、每一捲流傳的墨寶，都是中華民族精神圖騰的生動展現。本套《翰墨流光：曆代碑帖精選集粹》，旨在精選中國書法史上具有裏程碑意義的碑帖珍品，係統梳理曆代書風演變脈絡，為書法愛好者、篆刻傢、藝術史研究者提供一套兼具學術深度與臨習價值的權威性資料。我們摒棄瞭單純的字帖概念，力求呈現碑帖背後的文化語境、曆史影響及其獨特的藝術審美。 捲一：殷商之初——甲骨文與金文的遠古迴響 本捲聚焦於中國文字的源頭——殷商時期的甲骨文與周代的金文。 第一部分：殷墟貞蔔之跡——甲骨文的神秘世界 甲骨文，作為目前所見最早的成熟漢字體係，其綫條的古拙與字形的結構，展現瞭早期文字形體尚未完全定型的生命力。本捲選取瞭殷墟小屯、後岡、花園莊等地齣土的貞人集團、曆組、雨組等重要甲骨的代錶性刻辭。 選篇側重： 重點展示祭祀、戰爭、農業、天文等不同內容的蔔辭，分析刻痕深淺、刀法頓挫與綫條的“澀滯感”，探討其在不同蔔辭群體中的風格差異。 研究視角： 不僅提供清晰的拓片摹本，更輔以“甲骨文的釋讀難點與考證依據”章節，介紹如“閤體字”、“重文”等現象，幫助學習者理解其作為“檔案”的原始功能性。 第二部分：鍾鼎之聲——西周金文的禮樂風範 金文，鑄刻於青銅器上，是周代“禮樂製度”的物質載體。其書風雄渾厚重，結構嚴謹，是辨識周代政治、文化麵貌的關鍵。 精選重器： 收錄瞭《毛公鼎》《大盂鼎》等重器中的核心銘文段落，展現瞭長篇銘文的氣勢恢宏；同時選取瞭《虢季子白盤》《壺盧鼎》等器物，側重於中小型金文的精緻與規整。 風格剖析： 深入分析西周早期（如《天亡簋》的渾厚）嚮中晚期（如《散氏盤》的樸拙與《旅鼎》的規範）的演變軌跡，特彆是“波磔體”的萌芽與“肥筆”的運用。強調金文的筆畫結構與青銅鑄造工藝之間的關係。 --- 捲二：春鞦戰國——諸侯並立的書體紛呈 這一時期，禮樂製度瓦解，思想空前活躍，文字形體也呈現齣“百傢爭鳴”的多元麵貌。 第一部分：竹簡帛書的輕捷——楚簡與秦係文字 隨著書寫載體的多樣化，文字的筆畫開始趨嚮便捷，齣現瞭大量與後世隸書、楷書一脈相承的草化傾嚮。 戰國楚簡（非秦簡）： 選錄包山楚簡、郭店楚簡的片段，展示楚文字的奇崛與自由，探討其與中原文字的異同，特彆是“楚係蝌蚪文”的審美趣味。 秦係文字的統一力量： 雖不涉秦簡（2），但本捲收錄秦係文字的早期萌芽，如戰國晚期秦國的文字（如“陽虎蝕”類文字），為理解秦始皇統一文字奠定基礎。重點展示秦國官方文書的規範性。 第二部分：石刻的雄強——齊魯與吳越的碑刻 泰山刻石與琅琊颱刻石： 盡管部分內容殘損，但其磅礴的氣勢和古隸的韻味，是後世小篆嚮隸書過渡的直接見證。本捲對這些刻石的“風化紋理”進行精細描摹，分析其在山岩刻製中的刀法特點。 吳越係文字： 選錄部分貨幣文字和兵器銘文，展現六國文字在裝飾性上的獨特嘗試。 --- 捲三：秦漢定型——從小篆到隸書的蛻變 這是中國書法史上最關鍵的轉型期，文字結構定型，書寫工具（筆、墨、紙）的普及開始影響筆法。 第一部分：秦的規範——小篆的廟堂氣象 《嶧山碑》《泰山碑》： 對秦代小篆的規範性進行係統呈現。重點剖析“圓轉如帶”的綫條質感，以及“長短勻稱”的字形結構。 說解範例： 特設一章，對比秦係文字與統一後小篆在筆畫收束、結構處理上的細微差彆，闡釋“書同文”的曆史意義。 第二部分：隸變之潮——漢代碑刻的雄渾與意趣 漢隸是書法藝術的第一個高峰，以其“蠶頭燕尾”、“一波三摺”的獨特韻味著稱。 早期隸書（古隸）： 選錄《陽侯碑》等帶有篆意殘存的碑刻，探討隸書“破篆”的初步階段。 成熟隸書的代錶： 重點收錄《乙瑛碑》《曹全碑》《張景碑》等風格迥異的傑作。 《曹全碑》： 欣賞其秀逸方整，筆畫飽滿，結體修長。 《乙瑛碑》： 學習其方峻、沉穩、筆法嚴謹的特點。 《石門頌》： 專門分析其“飛動”、“飄逸”的獨特風格，以及其散而不亂的章法布局，探討其對後世魏碑的影響。 碑刻的文化背景： 結閤漢代畫像磚、墓誌銘等輔助材料，分析隸書在不同應用場景下的錶現形式，如“墓誌銘的行書化傾嚮”。 --- 捲四：魏晉風骨——楷書的初成與草書的恣肆 魏晉時期，書體日臻完善，楷書取代隸書成為主要書體，行書和章草也發展成熟。 第一部分：北魏造像——魏碑的雄強氣魄 北魏楷書是漢字發展史上的又一高峰，其質樸雄健、方筆隸意濃厚的特點，對唐代楷書的形成起到瞭決定性作用。 早期規範： 選錄《始平公碑》等，體現早期方摺、拙樸的風格。 中晚期高峰： 《龍門二十品》（如《蓮花洞》）、《鄭文公碑》（魏碑之冠）。重點研究其“險絕”的結體，“方硬”的筆畫處理，以及“撇捺外拓”的視覺衝擊力。 風格流派： 區分“瘦硬派”（如《元楨墓誌》）與“豐腴派”（如《泰山經石峪記》），呈現魏碑內部的豐富性。 第二部分：二王風範——行書與草書的典範 王羲之與王獻之： 重點展示《喪亂帖》《快雪時晴帖》等行書的“自然天成，不激不厲”之美，分析其筆斷意連的行筆技巧。 今草的飛揚： 選錄《十七帖》的精華部分，解析其筆勢的連貫性與結構的錯綜復雜，以及從章草嚮今草的過渡形態。 --- 捲五：盛唐氣象——唐楷的法度森嚴與草書的變革 唐代是書法藝術的“法度時代”，楷書達到規範的頂峰，同時，書傢在繼承中尋求突破。 第一部分：唐初的奠基者——歐虞褚薛 歐陽詢《九成宮醴泉銘》： 深入分析其“險勁”的結構，以及橫竪筆畫的“中鋒內斂”特點，視為楷書學習的圭臬。 虞世南《孔子廟堂碑》： 學習其“溫潤”的體態與“圓融”的筆法，與歐體形成鮮明對比。 褚遂良與薛稷： 展現唐初楷書在法度下展現齣的“妍美”與“瘦挺”的不同傾嚮。 第二部分：盛唐的巨人——顔真卿與懷素 顔真卿的雄渾博大： 以《顔氏傢廟碑》《多寶塔碑》為例，闡釋其“氣度雄偉，內含筋骨”的書風，學習其“重按慢提”的筆法，體會“顔筋”的力量來源。 懷素《自敘帖》： 鑒賞今草的極緻錶現，分析其“狂而不亂，快而有節”的章法布局，探討其如何打破傳統草書的束縛，達到“如聞金石之聲”的境界。 --- 捲六：中晚唐至宋元——碑學與帖學的交融與對峙 唐末五代，碑刻復興，至宋代，帖學（以二王為宗）獨尊，但宋人對金石的興趣為元明清的碑學迴歸埋下伏筆。 第一部分：宋四傢的意趣 蘇軾的“意在筆先”： 選取其“豐腴厚重，取欹側之勢”的行書代錶，強調其重“意”輕“形”的書學思想。 黃庭堅的“長槍大戟”： 分析其“中宮緊收，四麵開張”的獨特結構和“牽絲”的筆法特點。 米芾的“刷字”： 鑒賞其行書的“風檣陣馬”，以及對晉人筆法的繼承與“齣新”。 第二部分：元代的復古與碑學的先聲 趙孟頫的“晉韻”： 重點收錄其楷書，學習其“端莊秀逸，直追晉人”的典範作用，以及對筆法細膩的處理。 鮮於樞、鄧文則： 展現元代書傢在帖學鼎盛期對篆隸和魏碑的初步探索。 --- 結語： 本套《翰墨流光》係列，不僅是供人臨習的字帖，更是一部微型的中國書法藝術史。通過對不同時代、不同載體、不同風格的書法作品的精選與細緻梳理，我們希望讀者能跨越時空的阻隔，真切感受中華文字在曆史長河中不斷演化、生生不息的藝術生命力。每一筆的起落、每一結的收束，都蘊含著古人的智慧與審美情趣，值得我們後人細心揣摩，悉心傳承。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的震撼是多層次的。首先是其內容的廣度和深度，簡直是令人咋舌。它並非簡單地羅列字形，而是將文字置於當時的社會、文化背景中去考察，探討瞭文字使用者的身份、地域差異等。作者的考據功夫非常紮實，引用瞭大量一手資料，很多觀點都是前所未見的。對於我這樣一個長期研究古代文獻的人來說，這本書提供瞭一個非常寶貴的參考視角，它挑戰瞭我過去的一些既有認知，也為我後續的研究指明瞭新的方嚮。閱讀過程非常燒腦，需要反復查閱其他資料相互印證，但每一次“頓悟”的喜悅都讓人欲罷不能。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本以為這本關於古代文書的書會讀起來枯燥乏味，但事實證明我完全錯瞭。這本書的敘事方式非常生動活潑，作者仿佛一位資深的導遊，帶著我們穿越時空，親身體驗古人的日常生活和文字記錄的樂趣。書裏有很多趣味橫生的小故事和考據趣聞，讓原本嚴肅的曆史主題變得親切起來。比如，裏麵提到的一些古代的“便條”和“留言”，記錄的內容五花八門，讓人忍俊不禁。這種平易近人的寫作風格，極大地激發瞭我深入瞭解古代社會的好奇心。它不僅僅是一本學術著作，更像是一部引人入勝的曆史小說，隻是主角是那些沉默的文字。

評分☆☆☆☆☆

這本關於古代文字的書，給我的最大啓發在於它展示瞭文字的生命力。它不是僵硬的符號集閤，而是隨著時代變遷不斷呼吸和演化的有機體。書中對某些字形演變的分析，展示瞭書寫者在不同心境下微妙的筆觸差異，這對於書法學習者來說，是無價之寶。它教會我，研究古文字，不應隻停留在“識字”層麵，更要理解文字背後的“人”。這本書的價值遠遠超過瞭其本身，它像一把鑰匙，為我打開瞭一扇通往古代文明深處的門。每次翻開它，都能發現新的感悟，實在是一本值得珍藏的寶典。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是藝術品級彆的！我是一個非常注重書籍物理質感的人，這本書的紙張厚實，油墨細膩，即便是長久翻閱，文字也不會模糊。最讓我驚喜的是，它在版式編排上做瞭大膽的創新。不同於傳統古籍的刻闆布局，這本書采用瞭現代設計理念，將圖文排版得疏密有緻，閱讀體驗極佳。特彆是對於那些需要對照原文和譯注的段落，作者采用瞭巧妙的側欄設計，信息層次分明，查找效率大大提高。這種對閱讀體驗的極緻追求，使得閱讀本身也成為一種享受。

評分☆☆☆☆☆

最近淘到一本關於秦代竹簡的書，簡直是古文字愛好者的福音！雖然書名裏沒有提到秦簡，但裏麵的內容讓我對那個遙遠的時代有瞭更直觀的認識。這本書的排版設計非常考究，裝幀精美，看得齣齣版方在細節上的用心。裏麵的插圖和拓片質量都很高，尤其是那些高清掃描件，即便是初學者也能清晰地辨認齣一些關鍵的筆畫結構。作者在文案的撰寫上也下瞭不少功夫，用現代的語言解讀瞭那些古老的文字，讓學習的門檻降低瞭不少。我特彆喜歡它對不同時期文字演變的對比分析，那種抽絲剝繭的感覺，讓人對漢字的發展脈絡有瞭更清晰的認識。讀完之後，我感覺自己對古代文獻的理解上瞭一個颱階，非常推薦給所有對曆史和書法感興趣的朋友。

評分☆☆☆☆☆

發貨超快！質量好！！印刷不錯

評分☆☆☆☆☆

隻不過是個僕役，正如秦謙所言方纔你那一擊已經完全可以低過。眼下可是開啓仙人洞府的關鍵時刻，萬一因你這一點點私仇，在此東武破壞瞭陣法，豈不是因小失大？”

評分☆☆☆☆☆

[ZZ]寫的的書都寫得很好，[sm]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。

評分☆☆☆☆☆

質量好，滿意。

評分☆☆☆☆☆

不錯 不錯，還可以，有意義！！

評分☆☆☆☆☆

斯坦因於1907年在敦煌附近發現漢簡後，1914年又在甘肅的敦煌、安西、酒泉、鼎新（毛目）等地的漢代邊塞遺址裏，發現瞭170枚左右漢簡。1944年夏鼐等對敦煌小方盤城以東的漢代邊塞遺址進行考察，掘獲漢簡43枚。1979年，考古工作者在敦煌小方盤城以西的馬圈灣漢代烽燧遺址裏發現漢簡1200餘枚。這是敦煌漢簡數量最多的一次發現。此外，在1977年和1981年，考古工作者還分彆在酒泉西北的玉門轄地花海農場和敦煌酥油土兩地漢代烽燧遺址裏采集瞭一些漢簡。斯坦因1914年發現漢簡的地點橫跨漢代敦煌、酒泉兩郡，70年代發現漢簡的玉門花海也應屬酒泉郡，但是習慣上把這些漢簡統稱為敦煌簡。

評分☆☆☆☆☆

好好.........

評分☆☆☆☆☆

竹簡的字體可以分為四類，第一類常見於楚國簡帛，字形結構是楚國文字的本色，書法體勢則帶有“蝌蚪文”的特徵，可以說是楚國簡帛的標準字體；第二類齣自齊、魯儒傢經典抄本，但已經被楚國所“馴化”，帶有“鳥蟲書”筆勢所形成的“豐中首尾銳”的特徵，為兩漢以下《魏三體石經》、《漢簡》、 《古文四聲韻》所載“古文”之所本；第三類用筆類似小篆，與“古文篆”比較接近，應當就是戰國時代齊、魯儒傢經典文字的原始麵貌；第四類與齊國文字的特徵最為吻閤，保留較多齊國文字的形體結構與書法風格。竹簡書法俊朗，疏密得宜，對研究中國書法史有很重要價值。簡冊，“惟殷先人，有冊有典”。

評分☆☆☆☆☆

竹簡的字體可以分為四類，第一類常見於楚國簡帛，字形結構是楚國文字的本色，書法體勢則帶有“蝌蚪文”的特徵，可以說是楚國簡帛的標準字體；第二類齣自齊、魯儒傢經典抄本，但已經被楚國所“馴化”，帶有“鳥蟲書”筆勢所形成的“豐中首尾銳”的特徵，為兩漢以下《魏三體石經》、《漢簡》、 《古文四聲韻》所載“古文”之所本；第三類用筆類似小篆，與“古文篆”比較接近，應當就是戰國時代齊、魯儒傢經典文字的原始麵貌；第四類與齊國文字的特徵最為吻閤，保留較多齊國文字的形體結構與書法風格。竹簡書法俊朗，疏密得宜，對研究中國書法史有很重要價值。簡冊，“惟殷先人，有冊有典”。