透過鏡頭：美國《國傢地理》最偉大攝影作品集 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　1902年，美國國傢地理學會會長貝爾囑咐即將去拍攝火山爆發圖片的格羅夫納，一定要帶迴“富有意義的現場細節描述，附以精美的圖片”。而這句囑托成為瞭對《國傢地理》的經典概括。在過去的百年裏，很少有什麼刊物能與之匹敵，對攝影界有如此大的貢獻。它封麵上的黃色邊框是人人都熟悉的。
　　當你順手翻閱任何新一期的《國傢地理》，都一定會為之震撼，它重新開啓閱讀者對世界的好奇和認知，那是一些讓人受益終生的東西。即便我們已經脫離對種種新鮮事物和文化都有所感動和試圖研究的童年階段，現已成年的我們卻仍會對這本刊物裏所報道的新發現和那些驚人的瞬間嘖嘖稱奇。
　　到今天，國傢地理學會檔案館收藏的攝影圖片，總數達10500萬幅，龐大的數目令人瞠目結舌，而這同時也涵蓋瞭攝影媒介的全部曆史。所以試想一下，把這些所藏通盤檢索，精中取精，選齣具代錶性的樣闆集結成書——這該是什麼樣的挑戰！而這恰恰是本書編輯們給自己設定的崇高目標，也是這本本書的價值之所在。
　　當最終你手拿這本沉甸甸的書一頁一頁觀看，你將無法不贊嘆這些偉大圖片的訴說能力。這確實會改變我們的思維，促使我們躍躍欲試的要麵對那些曾經未知的領域。正如序言中會長兼首席執行官的費伊先生所言：你手裏捧著的是一份麵嚮公眾的請帖，邀請你透過20世紀一部分優秀的攝影傢的鏡頭來審視我們這個世界。請大飽眼福！
　　海報：
　　

內容簡介

　　《透過鏡頭》是國傢地理學會迄今為止內容為廣泛、也是為重要的一本齣版物。專集薈萃瞭美國《國傢地理》雜誌韆萬張圖片中231幅壯觀動人的畫麵，展現瞭110位傑齣攝影師的佳作，並由《國傢地理》編輯親自執筆撰文。《透過鏡頭》按地理區域分為六部分：歐洲、亞洲、非洲與中東、南北美洲、海洋與島嶼、宇宙。作品描繪瞭世界各地豐富動人的文化場景，鮮明而有意味地對比瞭鄉村與城市、過去與現在。國傢地理聞名世界的攝影師們以自己的專長，在不同的專題的畫麵中展示瞭他們高超的技巧、敏銳的觀察與探索的精神。《透過鏡頭：美國《國傢地理》偉大攝影作品集》秉承瞭美國國傢地理學會“整個世界的一切都是我們探索的主題”的宗旨，及“人性化的地理學”的理念，在驚嘆與永恒之間，展示著不同區域自然與文化生動真實的狀態，用圖片傳達齣其傑齣攝影師對世界的理解與感受。
　　《國傢地理》是美國國傢地理學會的官方雜誌，在國傢地理學會1888年創辦的九個月後即開始發行，現在已經成為世界上廣為人知的一本雜誌。雜誌內容為高質量的關於社會、曆史、世界各地的風土人情的文章；其印刷和圖片的質量標準也為人們所稱道。這使得該刊成為來自世界各地的攝影新聞記者們夢想發布自己照片的地方。

內頁插圖

精彩書評

　　痛快的事情莫過於一個記者能夠通過照片和文字，帶領125萬國傢地理學會會員和他一起登上高山，俯瞰世界，然後對他們說：盡管看吧，要不是因為我，你們無法看到這一切。
　　——Mavend Owen Willams

　　為瞭讓人們關注正在消失的雨林和大猩猩，我有一種使命感。
　　——Nick Nicolas

　　人們總是問我拍片的光圈和速度，我告訴他們：那張照片的曝光是四十三年又三十分之一秒。
　　——Frans Lanting

　　為瞭揭開一幅麵紗，為瞭錶現這些痛苦，生命將延續下去。
　　——Dave Harvey

　　我們發現瞭他們是誰，他們就是我們。當然，這是物種的大一統，一個多姿多彩的世界——野獸，魚類，鳥類，人類。
　　——Karen Kasmaqusdui

目錄

序

導論
歐洲
亞洲
非洲和中東
美洲
海洋和島嶼
宇宙

作者及攝影師簡介

精彩書摘

　　導論：
　　保羅·馬丁
　　《國傢地理》讀者4000萬，相互差異之大難以想象；分布之廣竟包括世界上每一國傢。如此眾多的讀者語言不同，文化不同，世界觀也不同，可謂一個地道的聯閤國。而盡管韆差萬彆，我們的眾多讀者卻有一個共通之處，那就是欣賞攝影，並樂此不疲。確實，無論曼哈頓人或莫斯科人，都能理解攝影圖片中形象的意味深長的訴說。《國傢地理》的老編輯約翰·奧利弗·拉·戈爾斯曾謂，圖片憑藉其交流能力，已經成為一種全球性的語言。而在過去的113年中，很少有什麼齣版物曾像這本刊物那樣，對攝影語言做齣如此之大的貢獻；它封麵上的黃色框邊是人人都熟悉的。
　　今天，國傢地理學會檔案館收藏的攝影圖片，或已發錶，或未發錶，總數達10500萬幅，數量之大，令人瞠目結舌。這份館藏涵蓋瞭攝影媒介的全部曆史，從罕見的玻璃質奧托剋羅姆微粒彩屏乾版，到膠捲底片和透明正片，再到先進的數碼照片，無所不包。它們形象地記錄瞭上一個世紀的世界-它在醫學、科學和探險方麵的成就，它在文化方麵的富於戲劇性的變化，以及它的戰爭和自然災害。
　　所以，請試著設想一下吧：要把國傢地理學會所曾生産的、藝術無價的最佳攝影通盤加以檢索，精中取精，從中選擇齣最具代錶性的樣闆-這該是一種什麼樣的挑戰？而這恰恰是本書的編輯們給自己設定的崇高目標。
　　閱讀本書，讀者將能透過諸如威廉·艾伯特·阿拉德和詹姆斯·E·斯坦菲爾德那樣地名聲有如傳奇的《國傢地理》攝影師的鏡頭，閱讀我們的世界。你將會見識曆史裏程碑式的圖片，例如海軍少將理查·E·伯德極地遠徵的形象記錄；你還會看到由非職業攝影師抓拍的照片，例如宇航員們對機艙外神奇景色的注視；那時，宇宙飛船正沿著遠離地麵的軌道或圍繞更加遙遠的月球飛行。
　　本書中的圖片把生活中的親密時刻與宏觀偉景結閤起來。如同一張張魔毯，這些照片忽而把你投入沙漠、森林和叢莽，忽而帶你深入海底，甚至送你直達星球。許多圖片關注日常生活的細節-這也屬於《國傢地理》攝影師們緻力報道的方方麵麵。“接受委派前往拍攝，使你和人們接近，”《國傢地理》攝影師喬治·斯坦梅茨曾如此談及自己的感受。“它不僅給予你深入的切入點，為一般的遊客所不能有，而且使你以不同的眼光看待事物，更多地分析而不僅僅是體驗。它迫使你延伸自我，進入種種場景。”
　　本書的結構以地理為主綫索，反映著《國傢地理》的工作方法和使命，以及國傢地理學會豐富的圖片收藏。全書六章，均冠以引言，藉以使得分隨其後的圖片各得其所。引言作者的背景互不相同，從文學傢到科學傢，都是本行的專傢裏手，而文章則反映著他們各自的獨特觀點和興趣。
　　第一章聚焦歐洲。這是學會館藏圖片主題最為豐富的領域之一。這些圖片涵蓋20世紀之初直到當代的漫長時期，從鄉村直到城市的廣大範圍的生活情景，為多個民族留下瞭一幅又一幅文化肖像。其中的精彩之作包括婦女和兒童的形象，把當代和久遠年代之前的景觀作饒有興味的對照-從參加宴會而在泡沫間嬉戲的巴塞羅那孩子，到1929年拍攝的足蹬木鞋的荷蘭兒童。而經典的田野景色和城市風光，以及勞作和遊戲中的人們的剪影則使本章內容臻於飽滿。
　　第二章以亞洲為題。這是全球人口最多的大陸，是38億人口的傢園。一個又一個的國度傳統久而不衰，卻又發展迅猛：既擁抱上海市區未來派的天際綫，也珍重不知歲月為何物的吳哥伽藍；攝影師約翰·斯科菲爾德拍攝瞭現代香港鬧市沸騰的街景，而奧·路易斯·馬紮滕塔的鏡頭則留下瞭雕塑於2200年之前、發掘自西安附近的地下戰士群像，二者形成瞭強烈的對照。而布魯斯·戴爾攝於上海一傢美容廳中的婦女，恰如約翰·剋勞德·懷特在1920年為一群鮮衣華服的尼泊爾貴婦留下的肖像，無論當時或現在都令人難以忘卻。
　　第三章注目非洲和中東。精彩之作包括若乾極其齣色的野生動物照片，使得《國傢地理》尤其聞名遐爾。其中包括約翰·剋裏斯捕捉住的景象：一群壯麗的獵豹和一頭長頸鹿正在穿越一片神秘的森林。透過勞動、日常生活以及傳統的五光十色的棱鏡，非洲文化在這裏得到瞭廣泛的掃描，一幅畫麵接著另外一幅-南非：敏捷的獵人追逐一隻蔗鼠；也門首都：等待投票的婦女身穿稱為“波卡”(burka) 的長袍，包裹全身、隻露齣兩眼；北非：烏萊德奈爾部族的一位姑娘，全身上下都用錢幣為裝飾；加蓬：明凱貝森林中的金礦，礦工正在辛勤勞作。
　　第四章把鏡頭對準南北美洲-地形地貌突齣相似、文化構成卻迥然不同的兩片遼闊大陸。拉丁美洲由於深深受到西班牙和葡萄牙精神的影響，風貌大異於以盎格魯－法蘭西文化為主導的美國和加拿大。當地景觀之獨特，或如巴西的印第安卡亞波族三位青年婦女的穿著和神態，或如匹茲堡一位工人之在住宅門廊上自豪地展示一麵星條旗，從而體現著北美人的典型品格。至於美洲的野生動物，則有狼、灰熊、美洲豹和大咬鵑的精美攝影。
　　第五章探索海下的世界、島嶼和島嶼文化。長時期以來，國傢地理學會一貫支持多位著名的海下探險傢的活動。其中一位是埃默裏·剋裏斯托弗，正是由於他所屬團隊的努力，人們纔得以首次窺見泰坦尼剋號遺留海底的殘骸。攝影師戴維·杜比萊-他的攝影作品也見於本集-說：“人類來自海洋，從事水下攝影因此予人以迴歸本源的感覺。”而島嶼-四外都是海水的一片片陸地同樣令人著迷，圖片所展示的景與物，從冰島各處熱氣蒸騰的熱泉到新西蘭的“活化石”斑點楔齒蜥，無不奇妙可觀。
　　第六章所呈為人類太空探索的概況。好幾張圖片均源於國傢地理學會和美國航空航天局之間的長期閤作關係，其中包括阿波羅號登月之行以及這架航天飛機的照片。“旅行者”號和哈勃空間望遠鏡捕捉到的富於戲劇性的形象，使我們得以見識極遠處的星球與星係的麵目；這些多姿多彩的景觀，恰好構成本書攝影之旅的最後一程。
　　披閱這6個章節之際，你同時也將體會到許多圖片久而不衰的品質；盡管它們作為插圖而齣現其中的特定文章之各種細節都已漸趨朦朧而淡齣，它們本身的力量卻不稍減。在這個被電視、電影和錄相所淹沒和浸透的世界上，這些形象的魅力持久不衰，這就為靜態攝影之繼續發揚提供瞭最為確鑿的論據。喬爾·薩爾托雷，現代攝影的年輕大師之一，堅持謂“靜態攝影永不會過時，因為它具有一種獨一無二的能力，那就是使時間當真永遠停止。圖片中的孩子永遠稚氣，圖片中的飛鳥永遠淩虛禦風。”
　　那麼，是什麼東西使得某張圖片令人一見難忘？
　　“在我看來，一幅偉大的照片具有三個要素，”薩爾托雷指齣，“光綫一定恰到好處。構圖一定要好，背景不能跟主題衝突。而且，必須捕捉住某個瞬間-或者是情感，或者是彆的什麼，它簡直要從場景中一躍而齣。”時機也是關鍵。“事實是，”薩爾托雷說，“最好的照片總是那些仿佛根本拍不下來的照片，根本沒有辦法。有一個經典的例子，就是吉姆·勃蘭登堡拍的那一張：一頭白狼正從一塊浮冰跳到另一塊浮冰上去。背後照明美妙而柔和，構圖良好，而且恰好抓住瞭那個完美無缺的一瞬：那頭白狼仿佛懸在半空中。”
　　有些照片足以改變一個人的生活，薩爾托雷就永遠難以忘記馬薩-最後一隻旅鴿-在1913 年留下的形象。“我記得自己是怎樣地一邊注視著它一邊想、卻想不過來：怎麼，這怎麼可能就是最後一隻瞭？從前可曾有過韆百萬隻旅鴿啊。直到今天我仍然思索那個形象。事實是，它引導我走上瞭保護野生動物的道路。它令我運用攝影努力搶救地球，為那些麵臨種族滅絕之災、但卻沒有發言權的物種講話。”
　　就我們多數人而言，攝影圖片可能並不改變我們的生活，但卻確實改變著我們的思維，促使我們打開頭腦麵嚮廣闊的世界，幫助我們理解這個世界。本書呈現給讀者的這些形象生動地提醒我們認識偉大圖片的訴說能力。一百多年過去瞭，這種訴說能力依然一月一度，在《國傢地理》的冊頁上反復得到印證。
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前言/序言

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點贊金東的物流配送速度、以後不用去店裏瞭

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一位真正的作傢永遠隻為內心寫作，隻有內心纔會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼突齣。內心讓他真實地瞭解自己，一旦瞭解瞭自己也就瞭解瞭世界。很多年前我就明白瞭這個原則，可是要捍衛這個原則必須付齣艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心並非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來，於是隻有寫作、不停地寫作纔能使內心敞開，纔能使自己置身於發現之中，就像日齣的光芒照亮瞭黑暗，靈感這時候纔會突然來到。

評分☆☆☆☆☆

好攝影傢都看過很多好的吧，我等大眾更需要看作品找感覺瞭

評分☆☆☆☆☆

不是很滿意。沒有達到預期要求

評分☆☆☆☆☆

很多的圖片很少的文字，世界上有那麼多美麗的地方，令人嚮往

評分☆☆☆☆☆

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印刷質量對得起這個價格

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