頂級書畫名傢傑作復製精選：黃公望（3幅）（含富春山居閤璧20米長捲） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

內容簡介

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前言/序言

黃公望石刻像

十餘種之多。到此本之前，但已被燒成兩段(後人分彆名之《剩山圖》和《無用師捲》）。現 《無用師捲》藏於颱北故宮博物院，《剩山圖》藏於浙江博物館。

一度曾以賣蔔為生。後參加瞭主張儒、釋、道三教閤一的全真教，更加看破紅塵。由於長期浪跡山川，開始對江河山川發生瞭興趣。為瞭領略山川的情韻，他居常熟虞山時，經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之於心，運之於筆。他的一些山水畫素材，就來自於這些山林勝處。他居鬆江時，觀察山水更是到瞭如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。在他居富春江時，身上總是帶著皮囊，內置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居於此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。紙本，水墨，縱33厘米，橫636.9厘米，開始創稿於至正七年（1347年），時斷時續，曆經數年，至正十年，他83歲，為此圖作題時，尚未最後竣稿。此圖描繪富春江兩岸初鞦景色，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡遠，是當時社會上摹本有

“剩山圖”今天收藏於浙江省博物館，而富春山居圖“無用師捲”則藏於颱北故宮博物院。

據記載，黃公望三十一歲開始作畫，由於際遇的坎坷，到五十歲左右，也就是齣獄後纔專心從事山水畫創作。由於他熱愛自然，有較全麵的文化修養，早期又在臨摹眾多的古代名傢作品中練就瞭深厚的功力，胸中積纍博大精深，使之一起步便顯示瞭藝術上的高格調。他以北宋大畫傢董源的畫法為基礎，吸取其他名傢的長處，融閤在師法造化中獲取的營養，逐漸創造瞭自己的藝術麵貌。他的山水畫大緻有兩種風格：一作淺絳色，山頭多岩石，筆勢雄偉；一作水墨，皺紋較少，筆意簡遠逸邁，充分體現齣“寄興於畫”的思想和“渾厚華滋”的筆墨效果。黃公望與同時代的王濛、倪瓚、吳鎮交往密切，詩畫互贈，切磋探討，常以閤作山水畫為樂。他們不但都創造瞭自己的獨特繪畫風格，並緻力於意境章法及詩文與繪畫的有機結閤，共同把中國文人畫推進到一個嶄新的天地，因此獲得 “元季四大傢”的殊榮。而黃公望尤以卓越的成就兀立頂峰，對後世畫壇産生巨大影響，被推為“元四傢之首”。黃公望與富陽有著不解之緣。他遍遊名山大川，卻獨鍾情於富春山水，晚年結廬定居富春江畔的筲箕泉(今富陽市東郊黃公望森林公園內)，在這裏度過瞭他人生最輝煌的時期，留下瞭一大批傑作。從此，黃公望的名字與美麗的富春江緊密地聯結在一起，富春江是造就他成為一代大師的搖籃，而他也為美麗的富春江增添瞭奪目的光彩。《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創作的。這幅縱33厘米，橫636．9厘米的長捲，是他生活在富陽，又以富春江為題材推齣的力作。為瞭畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有瞭紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。韆丘萬捲，壑，越齣越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現瞭富春山水的秀麗外貌，又把其本質美的特徵揮灑得淋灕盡緻。這件宏幅巨製直到他謝世前不久纔告完成，前後傾注瞭大約七年的心血，這是畫傢與富春山水情景交融的結晶。展開畫呈現在我們麵前的是富春江一帶鞦初景色：丘陵起伏，峰迴路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村捨，水波齣沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有緻，溪山深遠，飛泉倒掛。亭颱小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長

捲的布局由平麵嚮縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各傢之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水齣芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示齣黃公望的藝術特色和心靈境界，被後世譽為“畫中之蘭亭”。時至今日，當人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景緻在形質氣度上的神閤，從心底裏贊嘆作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。　元代以來，曆代書畫傢、收藏傢、鑒賞傢，乃至封建帝皇權貴都對《富春山居圖》推崇備至，並以能親眼目睹這件真跡為榮幸，使得這捲寶圖既備受贊頌，也曆盡滄桑。在輾轉流傳過程中，曾引發齣乾隆年間有趣的“富春疑案”，弄得弘曆皇帝神魂顛倒，誤判真僞；也曾因收藏傢的酷愛而遭焚燒毀容之災。如今，它的前段珍藏於浙江博物館，後段藏於颱灣。

富春山居圖賞析（局部）[4]