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[俄罗斯] 德·斯·米奇斯基 著，刘文飞 译

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• 俄国文学史
• 文学史
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• 外国文学
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• 文学研究
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出版社： 人民出版社

ISBN：9787010115634

版次：1

商品编码：11174075

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：729

套装数量：2

字数：650000

正文语种：中文

内容简介

　　《俄国文学史（套装上下卷）》经国家教育委员会审阅批准，作为高等院校俄语专业及文科有关系科讲授俄苏文学史课程的通用教材。《俄国文学史（套装上下卷）》概述了从11世纪古俄罗斯开始到20世纪初俄国文学发展的历史。除引言、结束语外，《俄国文学史（套装上下卷）》共分二十章，书后附有大事年表和重要作家、作品中外文对照表。

作者简介

　　德·斯·米尔斯基（1890-1939），是著名的俄国文学史家、批评家和文艺学家，同时也是重要的俄国政论作家和社会活动家。他出身显赫，其父曾任俄国内务部长。他于1920年流亡英伦，任教于伦敦大学国王学院，在授课同时用英文撰写了多部著作，如《现代俄国文学》（1925）、《普希金》（1926）、《俄国史》（1928）、《俄国社会史》（1931）等，其中享有盛誉的就是这部《俄国文学史》，米尔斯基也藉此成为英语世界乃至整个西欧学界最负盛名的俄国文学专家。1932年，米尔斯基在高尔基的帮助下返回苏联，1937年因间谍罪被捕，1939年死于位于苏联远东地区的集中营。其充满突转的生活经历和坚忍不拔的文学活动构成了当时文坛的一段传奇，甚或那一代俄国知识分子之命运的一个缩影和一种象征。
　　
　　刘文飞，中国社会科学院外国文学研究所研究员、博士生导师，中国社会科学院长城学者，中国俄罗斯文学研究会会长，黑龙江大学俄罗斯语言文学与文化研究中心兼职研究员、中心学术委员会副主任，哈尔滨师范大学斯拉夫语学院特聘教授，中国作家协会会员，中国翻译家协会理事，享受国务院特殊津贴专家。主要著作有：《二十世纪俄语诗史》、《诗歌漂流瓶》、《墙里墙外》、《红场漫步》、《明亮的忧伤》、《阅读普希金》、《布罗茨基传》、《伊阿诺斯，或双头鹰》、《别样的风景》、《插图本俄国文学史》等十余部；主要译著有：《普希金诗选》、《俄罗斯文化史》、《俄罗斯侨民文学史》、《三诗人书简》、《“百事”一代》、《萨宁》、《俄罗斯美女》等二十余部。

内页插图

精彩书评

　　实际上，我认为这是用包括俄语在内的所有语言写就的最好一部俄国文学史。
　　——弗拉基米尔·纳博科夫
　　
　　俄国境外所有的俄国文学爱好者和专业研究者均熟知米尔斯基，因为他那部从源头写至1925年的文学史仍被公认为最好的一部俄国文学史。……这部著作始终在英语世界保持其地位，逾70年不变，这或许创下了同类著作的一项纪录。
　　——杰瑞·史密斯

目录

《俄国文学史（上卷）》
米尔斯基和他的《俄国文学史》
作者序

第一章 古代俄国文学（11-17世纪）
一、文学语言
二、文学环境
三、翻译作品概况
四、基辅时期
五、编年史
六、《伊戈尔远征记》及其家族
七、基辅和莫斯科之间
八、莫斯科公国时期
九、莫斯科公国时期的历史故事
十、虚构作品的开端
十一、旧莫斯科公国的终结：阿瓦库姆

第二章 古代罗斯的终结
一、西南部的复兴
二、莫斯科和彼得堡的转折时期
三、最初的文学诗作
四、戏剧
五、虚构作品和流行图书

第三章 古典主义时期
一、康捷米尔和特列季亚科夫斯基
二、罗蒙诺索夫
三、罗蒙诺索夫之后的叙事诗和抒情诗
四、杰尔查文
五、剧作
六、18世纪的散文
七、卡拉姆津
八、卡拉姆津的同时代人
九、克雷洛夫
十、小说

第四章 诗歌的黄金时代
一、总体特征
二、茹科夫斯基
三、其他老一代诗人
四、普希金
五、次要诗人
六、巴拉丁斯基
七、雅济科夫
八、玄学派诗人
……
第五章 果戈理时代
第六章 现实主义时代：小说家（一）
第七章 现实主义时代：杂志人、诗人和剧作家
第八章 现实主义时代：小说家（二）
《俄国文学史（下卷）》

精彩书摘

　　无论就心理层面还是历史层面而言，陀思妥耶夫斯基均为一个异常复杂的人物，我们不仅需要去区分他一生的不同时期以及他思想的不同倾向，而且还要区分他个性的不同层面。其更高层面，或更确切地说是其更深层面，仅体现于他始自《地下室手记》的最后17年间的文学作品。其较低层面，或更确切地说是其较浅层面，则存在于其所有作品，但在其报刊文章和1864年前的文学作品中尤为醒目。更为深刻的、本质的陀思妥耶夫斯基，是整个人类思想史中最有影响、最为不祥的人物之一，是终极思想求索领域最为大胆、最具破坏性的探险活动之一。而表面的陀思妥耶夫斯基，则是其所处时代的人物，与亚历山大二世时代的许多俄国小说家和出版人亦无二致，并不总能高人一头，就思想而言，他亦有许多势均力敌的对手，无论如何，他均难以被置于赫尔岑、格里高利耶夫或列昂季耶夫之外，或被置于他们之上。另一个陀思妥耶夫斯基，本质的陀思妥耶夫斯基，就其精神体验之深刻、复杂和丰富而言，在整个俄国文学中仅有两位可能的对手，即罗扎诺夫和当然的托尔斯泰，后者来到世上，似乎恰是为了成为陀思妥耶夫斯基的对立面。
　　对托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基进行比较，这在许多年间始终是俄国和外国批评家们热衷的讨论话题。关于前者的贵族本质和后者的平民本质，关于前者撒旦般的高傲和后者基督徒般的恭顺，关于前者的自然主义和后者的精神性，均已谈论很多。更无必要说明，大约自1900年起，这种比较便始终是偏向陀思妥耶夫斯基的。俄国所有的“现代派”思潮均断定，陀思妥耶夫斯基的精神与托尔斯泰的精神针锋相对。除了社会地位和所受教育之差异外，他们两人间的主要不同仍在于，托尔斯泰是个清教徒，而陀思妥耶夫斯基是位象征主义者。这就是说，对于陀思妥耶夫斯基而言，一切相对价值均与绝对价值相关，其正面或负面意义均源自它们反映更高价值时所采取的方式。对于托尔斯泰来说，绝对和相对是两个互不相关的世界，相对自身即为恶。因此，托尔斯泰藐视人类历史毫无意义的多样性，而陀思妥耶夫斯基的思想则具有高度历史感，这使他得以置身于俄国崇高思想的主流，堪与恰达耶夫、斯拉夫派、赫尔岑、格里高利耶夫、列昂季耶夫和索洛维约夫比肩。陀思妥耶夫斯基是他们中的一员，因为他的思想始终具有历史感。即便在他最纯粹的精神表达形式中，他所关注的问题亦非静止不变的永恒法则，而为宇宙超力量在人类历史中上演的戏剧。历史和人类文化的一切事实，对于陀思妥耶夫斯基而言均别具深意，具有正面或负面的特定价值。
　　……

俄罗斯文学的宏伟画卷：一部跨越世纪的思想与情感史诗 引言 俄罗斯文学，犹如一片广袤而深邃的土地，孕育了无数震古烁今的灵魂与思想，它不仅是俄罗斯民族自我认知与情感表达的重要载体，更是世界文学宝库中不可或缺的瑰宝。这套《俄罗斯文学史（套装上下卷）》旨在带领读者穿越时空的洪流，深入探寻俄罗斯文学的源头、发展脉络、高峰与流变，勾勒出一部波澜壮阔的民族思想与情感史诗。我们将审视那些引领时代风潮的巨匠，解读他们作品中蕴含的深刻哲学思考、燃烧的爱国热情、对社会不公的呐喊，以及对人性复杂幽微之处的洞察。这是一次对俄罗斯民族精神深层结构的探索，一次对人类普遍情感与困境的深刻共鸣。 上卷：孕育与觉醒——从古罗斯到十九世纪中叶 上卷的旅程将从古罗斯的传说与史诗开始。早期的俄罗斯文学，深受东斯拉夫民间叙事、宗教文献和拜占庭文化的影响，孕育了其独特的语言魅力和精神底色。我们将在文字的缝隙中寻找早期民族意识的萌芽，探寻那些在口头传唱中代代相续的英雄史诗和民间故事。 随着俄罗斯与西方世界的交流日益频繁，特别是彼得大帝改革之后，俄罗斯文学开始吸收西方的理性主义和启蒙思想。这一时期，俄罗斯文学在形式和内容上都经历着重要的转型。叶卡捷琳娜二世时期，对古典主义和新古典主义的借鉴，催生了歌颂帝国辉煌和理性精神的创作。亚历山大·彼特洛维奇·苏马罗科夫、丹尼斯·伊万诺维奇·冯维津等作家，用他们严谨的笔触描绘了贵族生活，并开始触及社会现实。 然而，俄罗斯文学真正的觉醒，则是在对民族身份和精神根源的追寻中。19世纪初，亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金以其天才的笔触，为俄罗斯文学奠定了现代的基础。他不仅是“俄罗斯诗歌的太阳”，更是俄罗斯民族语言的集大成者。他的作品，从抒情诗到叙事长诗，再到剧作和小说，无不闪耀着智慧、热情和对俄罗斯人民深沉的爱。普希金的创作，将俄罗斯文学带入了一个前所未有的黄金时代，开启了其对人性、社会和命运的深刻探讨。 紧随普希金之后，米哈伊尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫以其忧郁的浪漫主义气质，刻画了“多余人”的形象，展现了个人在社会中的孤寂与抗争。他的诗歌和小说《当代英雄》成为俄国文学中一个永恒的符号。 这一时期，俄罗斯文学的重心逐渐从贵族阶层转向更广阔的社会层面。尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理，这位承接普希金衣钵的巨匠，以其尖锐的讽刺和对现实的深刻描绘，揭露了官僚主义的腐败、人性的渺小以及小人物的悲哀。他的《死魂灵》和《钦差大臣》等作品，不仅是文学的杰作，更是对俄国社会的一面镜子，深刻影响了后来的现实主义创作。 果戈理之后，现实主义思潮在俄罗斯文学中占据了主导地位。伊万·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫，以其细腻的情感描绘和对社会变革的敏锐洞察，塑造了众多令人难忘的人物形象，尤其是在《父与子》中对“虚无主义”的探讨，引发了广泛的社会讨论。他的作品，如《猎人笔记》，更是直接反映了农奴制的黑暗，为后来的改革摇旗呐喊。 上卷的总结： 上卷将梳理俄罗斯文学从古老的民间传说和早期宗教文本出发，如何逐步吸收西方思想，并在普希金的引领下，确立起其独特的民族风格和现实主义方向。我们将看到，这一时期的作家们，在民族觉醒的洪流中，以诗歌、戏剧和小说为武器，深刻地反思着国家的命运、社会的现状以及人性的本质，为即将到来的文学高峰奠定了坚实的基础。 下卷：辉煌与传承——十九世纪下半叶至今 下卷的篇章将更加壮丽，我们将步入俄罗斯文学的最高峰——19世纪下半叶的现实主义黄金时代。费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，以其对人类灵魂深渊的挖掘，成为世界文学史上最伟大的心理小说家之一。他的作品，如《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》、《白痴》等，深入探讨了信仰、罪恶、救赎、道德与自由等宏大命题，其对人性的深刻洞察和哲学思辨，至今仍影响着无数读者和作家。陀思妥耶夫斯基的作品，揭示了人在极端困境中的挣扎与选择，以及信仰的崩塌与重建。 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，则是另一位不朽的文学巨匠。他以其宏大的叙事、深刻的社会洞察和对人生意义的孜孜不求，创作了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等举世闻名的作品。托尔斯泰的作品，不仅描绘了广阔的历史画卷和复杂的人物关系，更试图从哲学、宗教和社会层面，寻求人类生活的真谛与道德的准则。他笔下的人物，无论贵族还是农民，都栩栩如生，充满了生命力与复杂性。 此外，下卷还将审视其他伟大的作家，如伊万·冈察洛夫，他以《奥勃洛莫夫》中的“奥勃洛莫夫性格”揭示了俄国社会一部分人的惰性和精神困境；尼古拉·列斯科夫，以其独特的叙事风格和对民间语言的运用，展现了俄国社会底层人物的生活百态；安东·巴甫洛维奇·契诃夫，则以其精炼的短篇小说和深刻的戏剧，描绘了知识分子的迷惘、生活的无奈以及对人性幽默而悲凉的审视。契诃夫的作品，以其“细微之处见真情”的特点，深刻地影响了现代戏剧的发展。 进入20世纪，俄罗斯文学迎来了新的变革。象征主义、阿克梅派、未来主义等现代主义流派，以前卫的艺术形式和深刻的哲学思考，对传统文学进行了颠覆与创新。奥西普·曼德尔施塔姆、安娜·阿赫玛托娃、鲍里斯·帕斯捷尔纳克等诗人，以其独特的艺术风格和深刻的民族情感，在动荡的时代中，坚守着诗歌的纯粹与力量。 苏联时期，文学创作经历了复杂的历程。在早期，马克西姆·高尔基以其现实主义和对底层人民的关注，成为社会主义现实主义的奠基人。然而，随着政治环境的变化，文学创作也面临着严峻的考验。索尔仁尼琴以其对古拉格集中营的揭露，成为了反抗极权、捍卫人性和自由的象征。他的作品，如《古拉格群岛》、《癌症病房》等，以其不畏强权的勇气和深刻的道德拷问，震动了世界。 在苏联解体前后，俄罗斯文学再次迎来创作的春天，涌现出众多杰出的作家，他们以更加多元的视角和更加自由的笔触，反思历史，关照当下，探索人性的复杂性。我们也将关注那些依然活跃在当代的俄罗斯作家，他们的作品如何继承和发展俄罗斯文学的优良传统，又如何应对现代社会的挑战。 下卷的总结： 下卷将聚焦于19世纪下半叶至当代俄罗斯文学的辉煌与演变。我们将深入剖析陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的哲学深度与艺术高度，理解现实主义如何达到顶峰，并又如何在此基础上，孕育出象征主义、现代主义等新的艺术形式。我们将见证文学在不同政治体制下的生存与抗争，以及当代作家如何以开放的姿态，继续书写俄罗斯民族的精神史。 结论： 这套《俄罗斯文学史（套装上下卷）》不仅仅是一部文学史的梳理，更是一次与俄罗斯民族灵魂的对话。通过对这些不朽作品的解读，读者将有机会深入了解俄罗斯人民的心灵世界，体味其独特的民族气质，感受其深沉的爱国情怀，以及对人类共同命运的深切关怀。这套书籍将为所有热爱文学、渴望理解俄罗斯文化精髓的读者，提供一份详尽而深刻的指南，引领他们在浩瀚的俄罗斯文学海洋中，找到属于自己的思想之光与情感共鸣。它将帮助我们理解，为什么俄罗斯文学能够如此深刻地触动人类的灵魂，为什么它在世界文学史上占据着如此重要的地位，以及它如何至今仍在不断地启发和影响着我们。

评分☆☆☆☆☆

这套《俄国文学史（套装上下卷）》简直是打开了新世界的大门！一直以来，我对俄罗斯这个国家总有一种莫名的情愫，而文学，无疑是了解其灵魂的最佳途径。翻开这套书，仿佛置身于19世纪那个风云变幻的年代，从普希金的诗歌中感受初恋的甜蜜与忧伤，到莱蒙托夫笔下“我心如被放逐的海鸥”，那种孤独与不羁扑面而来。再往后，果戈理的讽刺让我在哈哈大笑中看到了社会最真实的面貌，陀思妥耶夫斯基的内心挖掘则让我彻底震撼，那些复杂的人性纠葛、信仰的挣扎，至今仍在我脑海中回响。而托尔斯泰的宏大叙事，从《战争与和平》的磅礴气势到《安娜·卡列尼娜》的细腻情感，将俄罗斯的民族精神、社会图景描绘得淋漓尽致。阅读的过程，与其说是学习，不如说是与这些伟大的灵魂进行了一次次深刻的对话。作者的解读角度非常独到，不仅仅是梳理作品和作家，更深入地探讨了时代背景、社会思潮对文学创作的影响，以及这些文学作品如何反过来塑造了俄罗斯的民族性格。我特别喜欢其中对现实主义创作思潮的分析，那种对社会不公的深刻反思和对底层人民的深切同情，至今仍具有强烈的现实意义。上下两卷，内容详实，编排合理，无论是作为文学研究的专业读物，还是作为普通读者深入了解俄罗斯文学的入门砖，都堪称上乘之作。

评分☆☆☆☆☆

这是一次关于俄罗斯民族精神的深度探索之旅。翻阅这套《俄国文学史（套装上下卷）》，我仿佛走进了俄罗斯广袤的土地，感受着那里的寒冷与热情，也理解了那里人民的坚韧与忧伤。从十二月党人运动时期的浪漫主义，到严酷的现实主义批判，再到后来象征主义和白银时代的绚烂，每一阶段的文学都深深烙印着那个时代的历史变迁和社会风貌。我特别对书中关于“俄罗斯灵魂”的探讨印象深刻，作者通过对不同时期作家作品的分析，勾勒出俄罗斯民族在苦难与挣扎中形成的独特精神气质——那种对苦难的承受力，对真理的永恒追寻，以及深植于骨血中的爱国情怀。当我读到这些文字时，我不再仅仅是作为一个旁观者，而是仿佛能听到那些古老的故事在耳边回响，能感受到那些历史人物内心的呐喊。书中对于不同文学流派的梳理，也帮助我更好地理解了作品之间的联系与演变，不再是零散的阅读，而是形成了一个完整的知识体系。这套书不仅填补了我对俄罗斯文学的认知空白，更让我对这个民族的复杂性与深刻性有了更深的敬意。

评分☆☆☆☆☆

这套《俄国文学史（套装上下卷）》简直是为我量身定做的“解惑之书”。过去，我总觉得俄国文学晦涩难懂，充斥着各种我不甚了解的社会背景和哲学概念。然而，这套书以一种极其清晰且引人入胜的方式，为我一一解读了这些“密码”。作者的叙述逻辑非常严谨，他将复杂的文学史梳理得井井有条，从最早的民间传说和史诗，到18世纪启蒙运动的影响，再到19世纪现实主义的黄金时代，直至20世纪初的现代主义探索，每一个时期、每一个流派都得到了详尽而生动的阐述。我特别惊叹于作者对不同作家风格差异的精准把握，比如他如何区分普希金的浪漫与果戈理的写实，又如何解析陀思妥耶夫斯基作品中独特的心理现实主义。这本书就像一位经验丰富的向导，带领我穿越俄罗斯文学的幽深密林，让我不再迷失方向，而是能清晰地看到每一棵树的形态、每一片叶的光泽。它不仅满足了我对俄罗斯文学的好奇心，更重要的是，它教会了我如何去欣赏和理解这些伟大的文学作品，让我从此爱上了这片土地上孕育出的独特艺术。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我之前对俄罗斯文学的认知仅限于几个赫赫有名的名字，总觉得那些长篇巨著读起来会很吃力，而且充满了各种我不太理解的哲学思辨。但这套《俄国文学史（套装上下卷）》彻底改变了我的看法。作者的叙述方式非常生动有趣，甚至带点故事性，一点都不枯燥。他不是简单地罗列作品，而是巧妙地将作家们置于历史的长河中，展现他们如何受到时代的影响，又如何影响了后世。我尤其被书中对19世纪末20世纪初那些“白银时代”诗人的描写所吸引，安娜·阿赫玛托娃、奥西普·曼德尔施塔姆，他们的诗歌在时代的洪流中闪耀着别样的光芒，那种坚韧与对艺术的执着，令人动容。此外，书中对一些被我忽略但同样重要的作家，比如契诃夫，进行了深入浅出的剖析，我才意识到他不仅仅是写短篇故事的大家，更是深刻洞察人情世故的哲人。阅读过程中，我常常会因为某句话、某个场景而陷入沉思，仿佛自己也变成了那个时代的一份子，与他们一同感受喜怒哀乐。这套书不仅是知识的宝库，更是一次心灵的洗礼，让我对文学的理解上升到了一个新的高度。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对外国文学充满好奇的学生，这套《俄国文学史（套装上下卷）》无疑是我近年来最宝贵的收获之一。它不是那种生硬枯燥的学术专著，而是以一种非常人性化、充满温度的方式，将我引入了俄罗斯文学的殿堂。作者的笔触细腻而富有感染力，他不仅仅是在介绍文学作品，更是在讲述一个个鲜活的生命故事。我尤其喜欢书中关于俄国文学中“小人物”形象的分析，那些在社会底层挣扎、却依然保有善良与尊严的普通人，他们的命运被作家们赋予了深沉的同情和深刻的关怀。读到这些故事，我常常会为他们的遭遇感到心痛，也为他们的坚韧而感动。同时，书中对不同时代文学作品的比较分析，也让我看到了文学发展的脉络和规律，理解了为什么某些主题会反复出现，为什么某些思想会在不同时期引起共鸣。上下两卷，内容全面，覆盖了从早期斯拉夫文学到20世纪初的各个重要时期和代表作家，为我提供了一个系统而深入的学习平台。这套书让我在理解俄罗斯文学的同时，也更深入地理解了人性的普遍性和复杂性。

评分☆☆☆☆☆

在上学之后，学校里面巴不得孩子整天都在看课文，而根本很少有老师关心孩子读不读其他的图书，学校也没有能提供孩子丰富选择的图书馆，所以在选择这个环节，我们的孩子就已经没有多少可以自己做主的余地了。 到了阅读这个环节，大多数家长都认为，孩子上学了，他们怎么读书就是学校老师的事情，回家来之后，更是很少还有家长像对待没上学的幼儿那样，和他们一起读书的。最重要的是，我们可以看到钱伯斯特别提到过，在这个环节，是需要阅读时间的，但是当孩子所有的时间都被老师布置的作业占据了的时候，他还有多少时间可以用来阅读自己选择的书？ 而且有的孩子一旦没有把大量时间用在做作业上，而是用在了阅读上的时候，家长就会出来干预了，说孩子太贪玩，不用功读书，所以在这个环节，孩子仍然是不自由的，既没有多少时间去阅读，也没有多少人支持他阅读。 最后一个环节，读后的交流，不仅仅是最不受大人重视的环节，而且还往往成为扼杀孩子阅读兴趣和思考能力的环节，因为孩子读了书，就会有各种想法自然地冒出来，但是在我们的学校里面，他只能按照一个标准答案去理解书本。我印象特别深刻的一件事是一个家长在他的博客里面写，孩子读三国演义后，老师出题让学生回答，这本书里最聪明的人是谁？孩子答了自己觉得最聪明的人是孔明和庞统，但是老师就在批改的时候打了叉叉，说标准答案是：诸葛亮。 我相信任何一个成年人都知道，文学阅读和数理化考试是不一样的，文学阅读中没有所谓的标准答案，一千个人心里有一千个林妹妹，所以，我们才能在文学中收获独立思考和个性化创造的果实。但是现在这种消灭个性、扼杀创造力的教育模式，根本已经让文学阅读变成了文字背诵。所以，在钱伯斯描述的这个儿童阅读循环圈里面，中国孩子最缺少的东西——就是自由。 有一本书叫“谁偷走了我的奶酪”，我想每一个中国家长也可以扪心自问一下，是“谁偷走了我孩子的自由”？我不想在这里给出一个标准答案了，但是我相信每一个人都是能想得出这个答案的。 而在钱伯斯的阅读循环圈里面，还有一个最最大的疏漏，就是儿童文学的创作者，也是这个循环圈里一个非常重要的元素，他之所以会有这种疏漏倒也并不奇怪，因为在他的国家里面还不存在我们国家目前的这么多文学创作的怪圈。在自然的状态下，文学创作当然是作者想到什么就写什么。每个人肯定都有自己的想法，所以写出来的作品也自然是百花齐放的。但是，在中国，首先，作者能写什么，是受到很多的因素制约的。其次，因为长期以来教辅的独霸市场，以儿童文学为专职的作者非常少。仅有的几个能以创作养活自己的作者，都是如郑渊洁、杨红樱那样的，完全走通俗低俗路线的作者。 现在正在征集意见的著作权法修改草案，里面有一条就是，教科书的编写可以随意拿别人的作品使用，不需要经过著作权人许可。所以可想而知，还有什么头脑清醒的人会愿意进入儿童文学这个领域来任书商宰割呢？更何况，大家很可能还不知道的一点是，中国的教辅读物基本上是民营书商通过买书号、然后东拼西凑一些文字，粗制滥造出来的，而大部分教辅读物的收入是给了教育部门和学校的，因为不打通这些关节，他们的书就不可能有市场。 所以实际上这个修改法保护的就是——民营书商、教育部门这两方面的利益，如果这样的草案得到通过，我们还能指望中国的儿童文学创作有什么发展？当中国独立的儿童文学撰稿人都不存在了，我们在选择童书的时候，就只能有两个选择，一个是国外引进的儿童图书，一个是由教育部制定的儿童图书。当我们选择的自由就剩下这一点点的时候，无论有多少有思想的成人阅读者，想给自己的孩子创造一个自由阅读的空间，都将是不可能了。

评分☆☆☆☆☆

无论就心理层面还是历史层面而言，陀思妥耶夫斯基均为一个异常复杂的人物，我们不仅需要去区分他一生的不同时期以及他思想的不同倾向，而且还要区分他个性的不同层面。其更高层面，或更确切地说是其更深层面，仅体现于他始自《地下室手记》的最后17年间的文学作品。其较低层面，或更确切地说是其较浅层面，则存在于其所有作品，但在其报刊文章和1864年前的文学作品中尤为醒目。更为深刻的、本质的陀思妥耶夫斯基，是整个人类思想史中最有影响、最为不祥的人物之一，是终极思想求索领域最为大胆、最具破坏性的探险活动之一。而表面的陀思妥耶夫斯基，则是其所处时代的人物，与亚历山大二世时代的许多俄国小说家和出版人亦无二致，并不总能高人一头，就思想而言，他亦有许多势均力敌的对手，无论如何，他均难以被置于赫尔岑、格里高利耶夫或列昂季耶夫之外，或被置于他们之上。另一个陀思妥耶夫斯基，本质的陀思妥耶夫斯基，就其精神体验之深刻、复杂和丰富而言，在整个俄国文学中仅有两位可能的对手，即罗扎诺夫和当然的托尔斯泰，后者来到世上，似乎恰是为了成为陀思妥耶夫斯基的对立面。

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包装好，装帧雅致，厚重的两本，有待读后与大家交流

评分☆☆☆☆☆

还不错，书虽然有些破破烂烂

评分☆☆☆☆☆

这是用包括俄语在内的所有语言写就的最好一部俄国文学史。

评分☆☆☆☆☆

这是用包括俄语在内的所有语言写就的最好一部俄国文学史。

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实际上，我认为这是用包括俄语在内的所有语言写就的最好一部俄国文学史。——弗拉基米尔·纳博科夫俄国境外所有的俄国文学爱好者和专业研究者均熟知米尔斯基，因

评分☆☆☆☆☆

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