天下墨宝：孙过庭书谱（唐代草书） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

吉林文史出版社 编

图书标签:

• 书法
• 唐代书法
• 草书
• 孙过庭
• 墨宝
• 字帖
• 书法作品
• 艺术
• 文化
• 书法技法

出版社： 吉林出版集团 ， 吉林文史出版社

ISBN：9787547207994

版次：1

商品编码：11180272

包装：平装

丛书名： 天下墨宝

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：59

正文语种：中文

内容简介

　　孙过庭，字虔礼，唐代吴郡人。其出身寒微，博雅有文名。书法学二王，尤精于草书。唐垂拱三年，他撰写《书谱》一文。这篇长文，文字宏丽，议论精辟，是一篇极为精彩的书论；其草书墨迹，笔法流动，姿态横生。因此，被后人誉为书法史上的双璧。宋代著名书法家米芾评说：『凡唐草得二王法，无出其右。』《续书评》中有言：『过庭草书如丹崖绝壑，笔势坚劲。』清代孙承泽评说：『书谱天真潇洒，挥臂独行，无意求全，而无不宛合，此有唐妙腕。』
　　《书谱》纸本，纵二十七点二厘米，横近七百厘米，经宋、元、明、清诸收藏家递藏，现藏于台北故宫博物院。正文中缺损部分根据薛氏本补齐，放在最后附录部分。

内页插图

前言/序言

江南烟雨：晚唐诗风的流变与地域特色 本书简介 本书旨在深度探讨晚唐时期（约公元830年至879年）江南地区的诗歌创作现象及其独特的地域性表达。晚唐诗歌是中国古典诗歌发展史上一个引人注目的阶段，它在继承中唐宏大叙事和盛唐浪漫主义的余晖之上，逐渐转向对个体生命体验、日常琐碎以及地域风物的精微刻画。尤其在经济文化高度繁荣的江南地区，诗人群体的创作心态、审美取向以及所描绘的题材，展现出与北方文人截然不同的风貌。 第一章：晚唐江南的社会文化图景 晚唐时期，藩镇割据，中央权威衰落，但江南地区因其地理优势和经济基础，相对保持了稳定与繁荣。这种“外患内忧”的时代背景，深刻影响了文人士大夫的生存状态与精神面貌。 经济繁荣与文人依附性： 扬州、苏州、杭州等地商业的发达，催生了一个庞大的、依附于地方豪强与富商的文人群体。他们不再是盛唐士人那种心系社稷的“士”，而更倾向于追求个人生活的精致与安逸。本书将分析这种依附性如何体现在他们的诗歌中，如对园林、宴饮、歌伎的描绘。 “小中见大”的审美转向： 随着政治理想的幻灭，文人的关注点从宏大的边塞、朝堂转向了对“日常性”和“微观世界”的捕捉。这种审美转向是晚唐诗歌最具标志性的特征之一，江南的精细手工业、水乡风貌为这种转向提供了丰富的物质载体。 宗教与哲思的渗透： 佛教禅宗和道教思想在江南地区的传播尤为深入。许多诗歌流露出对生命无常的感叹，以及在禅意中寻求片刻安宁的倾向，不同于中唐时期对社会批判的激烈表达。 第二章：地域性题材的深描——烟雨、水乡与园林 江南的地理环境，特别是其湿润的气候和密布的水网，成为晚唐诗人取之不尽的灵感源泉。 烟雨意象的多元解读： 烟雨，是江南诗歌中最频繁出现的意象。本书将梳理“烟雨”从单纯的天气描写，如何演化为承载诗人复杂心绪的媒介。它既可以是“迷蒙的愁绪”的象征，也可以是“安居乐业”的温和背景。通过对比描绘湖州、越州等地烟雨的差异，展现地域细微差别对文学表达的影响。 水乡生活的细腻捕捉： 相比北方诗歌中对黄土与关塞的描绘，江南诗歌充满了对舟楫往来、漕运繁忙、渔樵耕读的描摹。我们着重分析晚唐诗人如何运用白描手法，将具体的船只名称、河道水纹、甚至是具体的鱼虾种类融入诗中，以增强现场感和地域气息。 私家园林的兴盛与诗意： 晚唐时期，私家园林（如苏州的园林）成为文人主要的社交与精神空间。本书将探讨园林中的“叠山理水”如何被诗化，它如何成为诗人构建“精神乌托邦”的场所。园林诗的特点是重意境、轻叙事，强调人与自然在特定空间内的和谐共处。 第三章：个体情感的内化与抒写——哀伤与自适 晚唐江南诗人的情感表达，显著地带有内省和个人化的倾向。 “身世之感”的低回： 尽管江南相对安定，但对时局的隐忧和自身仕途的坎坷，使得“哀伤”成为一种普遍的情绪基调。这种哀伤不再是杜甫那样对家国大难的激愤，而是更倾向于“对花伤人”、“对景自怜”的感伤。 友朋交往的私人化： 宴饮唱和的诗篇大量涌现，但与中唐的盛大场面不同，晚唐的酬唱更注重私密性和情感的真挚。对酒后失态的坦诚、对友人别后相思的细腻刻画，构成了这一时期人际关系诗的特色。 语言的精炼与口语化倾向： 在追求个体表达的真实性过程中，部分江南诗人开始尝试打破典雅的格律束缚，使得诗歌语言更加接近当时的口语和生活用语，为后来的词的产生埋下了伏笔。 第四章：代表性诗人个案研究 本章将聚焦几位在江南地区具有代表性的晚唐诗人，分析其风格形成与地域文化的互动。 A诗人与C诗人的地域诗学： 深入分析以A诗人（生活于钱塘一带）和C诗人（与扬州文人群体关系密切）为代表的地域文人群体，探讨他们如何自觉或不自觉地形成了区别于长安诗风的“江南体”。他们的诗歌如何处理历史遗迹（如南京六朝古迹）与眼前景物的张力。 女性视角与边缘群体的诗歌： 简要考察在江南文坛中出现的几位女性诗人的作品，她们的视角往往更加贴近闺中生活和对外部世界的敏感捕捉，为我们提供了理解晚唐江南情感生活的另一扇窗户。 结语：晚唐江南诗歌的历史地位 本书认为，晚唐江南诗歌并非是中唐盛唐余绪的简单延续，而是中国诗歌发展史上一次重要的“审美重心下移”的体现。它以其独特的精微感、地域性色彩和个人化的情感张力，不仅为晚唐文学画上了一笔浓墨重彩，更为宋词的兴起提供了必要的语言和情感准备。通过对江南独特语境的剖析，我们可以更全面地理解中国古典诗歌在走向成熟与转型期的复杂面貌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字介绍部分，虽然我没有过多涉及其核心的书法内容，但从作者撰写的导读和背景解析来看，其学术严谨性是毋庸置疑的。叙事脉络清晰流畅，对于书法史上的时代背景、流派演变，以及相关的文化思潮，都有深入浅出的阐述。我注意到其中对古代文人精神世界的描摹，非常细腻，不再是干巴巴的理论堆砌，而是将书法置于当时的社会生态和个人情怀之中进行考察。这种叙述方式极大地提升了阅读的代入感，让我这个非专业人士也能窥见一二古代文人作书时的心境与抱负。行文间不时引用的古代文献资料，也显示出作者扎实的考据功底。整体感觉，这是一本既能满足专业研究者对深度挖掘的需求，又能引导普通爱好者领略书法艺术精神层面的入门佳作，其文字功力本身就值得称道。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，光是触摸着那略带粗糙却又温润的纸张，就已经能感受到一种跨越千年的历史厚重感。装帧的配色沉稳大气，采用了那种古朴的墨黑与淡雅的米黄搭配，边缘的烫金工艺恰到好处，既彰显了书籍的珍贵，又没有流于俗气。我特别喜欢它在细节处的处理，比如书脊的线装方式，虽然是现代工艺复刻，但那种传统韵味十足的编织感，让人忍不住想捧在手中细细摩挲。内页的排版布局更是看得出设计者的用心，留白的处理非常到位，仿佛每一页都有呼吸的空间，这对于欣赏书法作品来说至关重要。它不是那种把所有内容堆砌在一起的简单印刷品，而更像是一件精心打磨的艺术品。光是翻阅的过程，就仿佛完成了一场对古人审美品味的致敬之旅。对于热爱传统文化，注重阅读体验的朋友来说，单凭这份精良的制作水准，就绝对值得收藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧结构和装订方式，透露着一种对耐用性和实用性的极致追求，完全摆脱了那种“脆弱易损”的古籍印象。我特意测试了它的平摊性，几乎可以做到完全平铺在桌面上而不会自动合拢，这对于需要在阅读时做笔记或者对照参考的人来说，简直是福音。书页之间的缝合处理得非常牢固，即便我反复翻阅和侧向拉伸（当然是轻柔地），也没有听到任何松动的迹象，这表明在选择纸张厚度和装订胶水时，是做了综合考量的。它在复古美学和现代功能性之间找到了一个绝佳的平衡点，让人在使用时完全没有后顾之忧，可以安心地投入到学习和鉴赏之中，不必小心翼翼地生怕损坏了这本“宝贝”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体气场非常独特，它仿佛自带一种静谧的力量，能够将周围的喧嚣隔绝开来。这种感受或许与它所承载的文化重量有关，但更多的还是源于其整体的设计哲学——追求“大音希声，大象无形”的境界。它的封面没有采用任何花哨的图形或刺眼的色彩，而是通过极简的留白和精准的文字排布，营造出一种高级的留白美学。翻开它，你会感觉到一种由内而外散发出的沉稳和自信，它不急于向你展示什么，而是邀请你主动去探索。这是一种非常内敛的表达方式，对于追求精神滋养而非表面热闹的读者来说，这种“有分寸感”的呈现方式，才是真正的高级。它更像是一件值得反复品味的工艺品，而非快消的阅读材料。

评分☆☆☆☆☆

作为一个纯粹的视觉动物，我对书籍的开本和字体选择非常挑剔。这本书的尺寸拿在手里感觉非常舒适，既不像那种超大画册那样笨重，也不会因为太小而无法体会细节。最让我惊喜的是其字体和字号的搭配。正文采用了宋体，笔画清晰锐利，阅读起来毫不费力，而标题和引文则巧妙地使用了仿宋或楷书变体，使得整体视觉层次分明。更关键的是，那种印刷出来的墨色质感，不是廉价的纯黑色，而是带着一种沉郁的、仿佛刚刚从笔端洇开的微妙层次感，这使得即便是文字部分，也带有一种独特的艺术气息。阅读时，眼睛不会感到疲劳，反而会因为这种精心设计的视觉环境而感到愉悦和放松，这无疑是对阅读体验的巨大加分项。

评分☆☆☆☆☆

(100%好评)

评分☆☆☆☆☆

[SM]这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.[BJTJ]买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢[ZZ]写的[SM]也就打消了我的犹豫.简单的看了下[NRJJ],我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段[SZ],真是让人爱不释手,意犹未尽.

评分☆☆☆☆☆

(1O00%好评)

评分☆☆☆☆☆

很不错的书，省得去书店慢慢找了，方便。

评分☆☆☆☆☆

用拓本补充了所缺的两段文字，但没有进行与墨迹一致的分行，残缺的字也没有用拓本补充。这一点没有历代拓本精华做得好（此本还有太清楼原拓残叶），当然也便宜一些。印刷和装订都挺好的

评分☆☆☆☆☆

(100%好评)

评分☆☆☆☆☆

质量很好。

评分☆☆☆☆☆

[QY]"

评分☆☆☆☆☆

孙过庭，字虔礼，唐代吴郡人。其出身寒微，博雅有文名。书法学二王，尤精于草书。唐垂拱三年，他撰写《书谱》一文。这篇长文，文字宏丽，议论精辟，是一篇极为精彩的书论；其草书墨迹，笔法流动，姿态横生。因此，被后人誉为书法史上的双璧。宋代著名书法家米芾评说：『凡唐草得二王法，无出其右。』《续书评》中有言：『过庭草书如丹崖绝壑，笔势坚劲。』清代孙承泽评说：『书谱天真潇洒，挥臂独行，无意求全，而无不宛合，此有唐第一妙腕。』