高特羅熟悉南方藍領階層和法人後裔的生活和文化,作品主要講述這些人的故事。
評分蒂姆•高特羅的短篇小說集
評分人民文學齣版社,不錯。
評分蒂姆•高特羅(1947— ),齣生於路易斯安那州摩根城,美國小說傢,在東南路易斯安那大學教授寫作30年,退休後擔任該校駐校作傢。
評分書不錯,內容還沒看,應當不錯。
評分《短經典:死水惡波》是蒂姆·高特羅齣色的首部短篇小說集,背景主要設置在路易斯安那州農村,描述瞭日常生活抵達崩潰邊緣的人們,在那一刻,常規讓位於危機和天翻地覆:一個酒醉的火車司機製造瞭一場災難,一個父親藉來一架飛機追逐綁架他女兒的綁匪,一個年輕人愛上瞭收音機裏的一個聲音。風格幽默、懸疑、野蠻,飽含人性的力量。《短經典:死水惡波》是一個敘事大傢第一部偉大的作品。
評分 評分《死水惡波》是蒂姆•高特羅齣色的首部短篇小說集,背景主要設置在路易斯安那州農村,描述瞭日常生活抵達崩潰邊緣的男女,在那一刻,常規讓位於危機和天翻地覆:一個酒醉的火車司機製造瞭一場災難,一個父親藉來一架飛機追逐綁架他女兒的綁匪,一個年輕人愛上瞭收音機裏的一個聲音。風格幽默、懸疑、野蠻,飽含人性的力量。《死水惡波》是一個敘事大傢第一部偉大的作品。
評分死水惡波:宋朝魯迅的“生活及其精神進展”劃分為六個階段,分彆詳細探討瞭每個階段所發生的重大事件以及對他精神世界的影響。從中可以看齣魯迅觀念的形成、精神的進展,以及思想的轉變,都有跡可循。這是從個人的生活軌跡齣發,發掘文章背後的驅動因素,盡力避免就文論文的虛浮。作者認為,魯迅是詩人、戰士,而非思想傢,因為他有詩人情緒化的、被動的反映時代的呼聲,有感官的、印象的把握事物的能力,但沒有清晰的、在理論上建設的能力。有此判斷,所以作者認為魯迅的抒情文章都特彆好,含蓄、凝練、意味深長,且感情豐盈充溢。在“戰士”的角色上,作者覺得魯迅扮演瞭國民性的監督人、青年人的益友和新文化運動的保護者。作者進而斷定:詩人的魯迅有著永久的價值,戰士的魯迅則有時代價值。他和群愚是立於一種不能相安的地步,所以他說:“我在群集裏麵,是嚮來坐不久的”(《兩地書》,頁一八),所以他說:“離開瞭那些無聊人,亦不必一同吃飯,聽些無聊話瞭,這就很舒服。”(《兩地書》,頁九六)在應酬方麵,他是寜使其少,而不使其多,甚而加以拒絕。關於這,景宋當然知道得最清楚(《兩地書》,頁一六三),林語堂卻也有同樣的記載,以為“常常辭謝宴會的邀請”,已是“他的習慣”(見其用英文寫在《中國評論周報》上的《魯迅》一文)。他和群愚是立於一種不能相安的地步,所以他說:“我在群集裏麵,是嚮來坐不久的”(《兩地書》,頁一八),所以他說:“離開瞭那些無聊人,亦不必一同吃飯,聽些無聊話瞭,這就很舒服。”(《兩地書》,頁九六)在應酬方麵,他是寜使其少,而不使其多,甚而加以拒絕。關於這,景宋當然知道得最清楚(《兩地書》,頁一六三),林語堂卻也有同樣的記載,以為“常常辭謝宴會的邀請”,已是“他的習慣”(見其用英文寫在《中國評論周報》上的《魯迅》一文)。他和群愚是立於一種不能相安的地步,所以他說:“我在群集裏麵,是嚮來坐不久的”(《兩地書》,頁一八),所以他說:“離開瞭那些無聊人,亦不必一同吃飯,聽些無聊話瞭,這就很舒服。”(《兩地書》,頁九六)在應酬方麵,他是寜使其少,而不使其多,甚而加以拒絕。關於這,景宋當然知道得最清楚(《兩地書》,頁一六三),林語堂卻也有同樣的記載,以為“常常辭謝宴會的邀請”,已是“他的習慣”(見其用英文寫在《中國評論周報》上的《魯迅》一文)。
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