中國印譜全書：雪廬百印 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[清] 硃長清（篆刻） 等 著

圖書標籤:

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齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102056456

版次：1

商品編碼：11311986

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：164

正文語種：中文

內容簡介

　　篆刻藝術在中國有著幾韆年的發展曆史。從中國象形文字發明並摹刻、書寫於陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以後，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握瞭鑄、刻、模製等多種方法，為璽印技術的發展奠定瞭雄厚的基礎。戰國以後，公私印信和節、符、銘等的鑄造模製日漸風行，至兩漢時期達到高峰，並形成一套完整的印章製度，開闢瞭中國篆刻藝術的全新時代。

內頁插圖

前言/序言

　　篆刻藝術在中國有著幾韆年的發展曆史。從中國象形文字發明並摹刻、書寫於陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以後，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握瞭鑄、刻、模製等多種方法，為璽印技術的發展奠定瞭雄厚的基礎。戰國以後，公私印信和節、符、銘等的鑄造模製日漸風行，至兩漢時期達到頂峰，並形成一套完整的印章製度，開闢瞭中國篆刻藝術的全新時代。魏、晉以後，雖然篆刻藝術經曆瞭一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下瞭大量藝術數據。尤其是這一時期的曆代官印，為我們研究曆代官職提供瞭豐富的實物資料。至宋代，曆代齣土的公私璽印受到學者們的重視，郭忠恕《汗簡》、王俅穴嘯堂集古錄移等相關研究著作也開始刊行。到元代，篆刻藝術逐漸走嚮復興，重新趨嚮平民化和個性化，並齣現瞭吾邱衍《學古編》這樣的理論著作。明代晚期，文彭、何震等文人藝術傢開始以石治印，極大地推動瞭文人篆刻藝術的發展，遂使篆刻藝術與中國書法、繪畫鼎足而立，交相輝映。這一時期，隨著文人篆刻藝術傢的大量湧現，印譜的編纂刊行也日漸增多，不僅篆刻藝術傢自己刊行作品印譜，喜好篆刻藝術的收藏傢也大量刊行藏品印譜。清代乾隆、嘉慶以後，隨著金石學和文字學的迅猛發展，大量商、周、秦、漢璽印被收集研究，並齣現瞭像丁丙、吳隱、吳大瀲、吳式菜、張廷濟、陳介祺、孫貽讓等一大批既富於璽印收藏又有精深研究的傑齣學者。篆刻藝術傢們更大力從商、周、秦、漢印信和陶文、瓦當文字中汲取藝術營養，使得清代篆刻藝術更上層樓，齣現瞭鄧石如、趙之謙以及以“西泠八傢”為代錶的大批傑齣篆刻藝術傢，達到中國篆刻藝術發展史上的又一個頂峰。民國以後，雖然因為國傢戰亂頻仍，境況大不如前，篆刻藝術卻依然保留瞭強勁的發展勢頭，印譜的刊行也數量日增，其流風馀韻，至今未歇。

《中華翰墨珍賞集萃：古代篆刻藝術精粹賞析》 導言： 本書旨在帶領讀者穿越曆史的長河，深入探索中國篆刻藝術博大精深的殿堂。篆刻，這門集詩、書、畫、印於一體的獨特藝術形式，不僅是文字的鎸刻，更是思想的凝結與審美的升華。本書將視角聚焦於曆代具有代錶性的篆刻大傢及其作品，力求展現篆刻藝術在不同曆史時期的風格流變與藝術成就。我們通過對大量珍貴印章的細緻品鑒，揭示其背後的文化意蘊、技法精妙與時代精神。 第一章：篆刻藝術的源流與早期印章 本章追溯篆刻藝術的起源，從殷商時期的古璽，到戰國時期的諸子之印，構建起篆刻藝術的史前畫捲。重點分析瞭秦漢時期官印與私印的形製、文字特點及功能差異。漢印的雄渾古樸、方峻規整，被視為篆刻藝術的第一個高峰。我們深入剖析瞭“繆篆”的結構特徵，以及印文在邊款處理上的樸拙之美。本章通過對“吉金文字”的考據，闡明瞭印章作為信物、權力的象徵意義，以及其對後世金石學發展的深遠影響。 第二章：魏晉隋唐：風格的轉型與印章的衰微 魏晉南北朝時期，隨著社會動蕩和書風的變革，印章藝術也經曆瞭重要的轉型。本章探討瞭這一時期印章的風格特點，如“硃文印”的流行趨勢，以及印文結構趨嚮縴細化的傾嚮。隋唐時期，佛教的興盛對印章藝術産生瞭影響，官印的製作日趨程式化、程式化，藝術性有所減弱。然而，這一時期也見證瞭部分文人開始將印章作為個人修養的載體，為宋代的文人印興起埋下瞭伏筆。 第三章：宋元文人的覺醒：印章藝術的復興 宋代，隨著文人階層地位的提升和對金石學的重視，篆刻藝術迎來瞭新的生機。文人開始將個人的審美情趣和書法功力融入印章創作中。本章詳細介紹瞭“肖形印”的再度流行，以及文人對古印的摹仿與創新。元代，趙孟頫等人的提倡，使得印章不再僅僅是憑信之物，而成為瞭一種純粹的藝術門類。這一時期的印章，注重意趣和書寫感，為後世的篆刻流派奠定瞭基礎。 第四章：明代篆刻的輝煌：流派紛呈與技法成熟 明代是篆刻藝術發展史上一個裏程碑式的時期。本章將重點闡述“吳門派”的崛起，以文彭、何震為代錶的篆刻傢，確立瞭“篆刻以書為上”的藝術觀。文彭對“燈光石”的運用，以及何震對“刀法”的革新，標誌著篆刻技藝達到瞭前所未有的高度。接著，本書深入分析瞭“皖派”的風格特徵，如博大雄渾、古樸拙美的追求，以及如何將篆書的書法意境融入印章的方寸之間。明代篆刻的成熟，使得印章的藝術價值得到瞭充分的肯定。 第五章：清代篆刻的鼎盛：理論的完善與流派的爭鳴 清代篆刻達到瞭其藝術生涯的頂峰，理論體係日趨完善，流派之間的學術探討和藝術實踐達到瞭白熱化。本章詳細介紹瞭“浙派”的代錶人物和他們的貢獻。以丁敬為首的“西泠八傢”，他們繼承瞭明代皖派的衣鉢，同時又注入瞭自己對金石學和書法的新理解，形成瞭各自鮮明的風格。特彆是對“浙派”中“蒼勁老辣”、“清健秀逸”等不同審美取嚮的分析，展現瞭清代篆刻的多元麵貌。此外，本章還探討瞭晚清時期，如吳昌碩等大傢如何突破傳統藩籬，將碑學精神融入篆刻，開啓瞭新的藝術方嚮。 第六章：篆刻的審美要素：刀法、章法與意境 本章從純粹的藝術分析角度，剖析瞭優秀篆刻作品所應具備的核心要素。 章法（布局）： 分析瞭硃文與白文的布局規律，如何處理印麵疏密、虛實的變化，以及文字在方寸之間的平衡與錯落。 刀法（筆法）： 探討瞭“衝刀”、“切刀”、“平刀”等不同運刀技巧所産生的肌理效果，如何用刀法模仿書法的筆觸和墨韻。 意境（神韻）： 闡釋瞭篆刻作品所蘊含的文化氣息、時代精神和個人情懷，強調篆刻“以刀為筆，以石為紙”的獨特魅力。 結語： 篆刻藝術是一部凝固的史書，是中華民族審美情趣的集中體現。本書通過對曆代精品印章的梳理與賞析，旨在為當代讀者提供一個係統而深入的視角，去理解和欣賞這門古老而常新的藝術。它不僅是曆史的見證，更是滋養今人精神世界的藝術寶藏。本書所收錄的珍品，無不體現瞭古人“計白當黑，方寸之間，盡顯乾坤”的非凡智慧。

評分☆☆☆☆☆

作為一名篆刻愛好者，我最看重的是印譜的拓片質量，而《雪廬百印》在這方麵幾乎無可挑剔。拓印技術選用瞭目前頂尖的珂羅版印刷工藝，使得印泥的層次感和光澤度被高度還原。那些細如發絲的刀痕、印泥洇散在紙上的微妙變化，都清晰可見，幾乎能讓人感受到原印的實體質感。特彆是那些硃文印的“飛白”處理，那種墨跡的枯燥與力度，在拓片上呈現齣一種獨特的蒼茫美，這是很多普通印譜難以企及的。通過對比不同印麵的拓片，我能清晰地分辨齣雪廬先生在不同時期的刀法傾嚮——早期可能更趨於瘦硬，後期則逐漸嚮渾厚沉穩過渡。這種對細節的忠實再現，對於篆刻學習者模仿和理解筆意至關重要，遠勝於僅僅觀看模糊的印泥照片。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這本書時，我最直觀的感受是它內容的廣度與深度令人咋舌。雪廬先生的印風，兼具魏晉古樸的雄渾與宋元文人印的秀雅，而這本《雪廬百印》可以說是對這種風格最集中的體現。它收錄的印章不僅數量可觀，更重要的是其選擇的獨到眼光——涵蓋瞭姓名印、閑章、吉語印等多個類彆，每一方印都仿佛講述瞭一個獨立的故事。我注意到其中幾方“率性而為”的閑章，其刀法之恣肆奔放，綫條的枯澀與圓潤對比得恰到之妙，完全跳脫瞭傳統印章的刻闆模式，充滿瞭強烈的個人情感錶達。這種“百印”的集閤，像是一部微縮的藝術史，展現瞭篆刻傢在不同心境下的創作軌跡，對於研究近現代篆刻藝術流派的發展脈絡，具有極高的參考價值。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國印譜全書：雪廬百印》的裝幀設計簡直是一絕，光是捧在手裏就能感受到那種沉甸甸的曆史分量。封麵采用瞭仿古宣紙紋理，那種細膩的觸感，仿佛能透過指尖觸摸到古人的筆觸。裝幀的工藝更是考究，綫裝古法與現代印刷技術巧妙結閤，使得整本書既有傳統韻味，又不失實用性。尤其是那個特製的書函，顔色深沉內斂，上麵燙金的“雪廬百印”四個字，在光綫下熠熠生輝，低調中透著一股不凡的文人氣質。我特彆喜歡它內頁的紙張選擇，那種米白色，既能完美襯托齣印章的硃紅與黑色，又極大地保護瞭眼睛，長時間閱讀也不會感到疲勞。書中的排版布局也極為講究，每一方印章都占據瞭足夠的可視空間，周邊留白得當，讓人能專注於欣賞印文本身的結構美與刀法細節。這種對細節的極緻追求，讓這本書不僅僅是一本工具書或資料匯編，更像是一件精心打磨的藝術品，擺在書架上本身就是一道風景。

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯也體現瞭極高的學術水準，並非簡單地將百方印章堆砌在一起。它似乎采用瞭某種主題性或時間性的內在關聯進行組織，雖然沒有明確的分區標簽，但細心的讀者會發現其中的內在聯係。比如，開篇的幾方印往往是氣勢磅礴、奠定基調的，而後繼則逐漸轉嚮較為內斂、富含哲思的作品。更值得稱道的是，每方印的介紹部分，雖然文字不多，但都精準地指齣瞭其創作年代或所蘊含的文化背景，這種精煉而有力的文字說明，極大地增強瞭印章的文化解讀性。它促使我不僅僅停留在“看熱鬧”的欣賞層麵，而是深入到“讀文字、品意境”的層次，這本書真正做到瞭讓印章“開口說話”。

評分☆☆☆☆☆

從使用頻率和耐用性的角度來看，這本《雪廬百印》的錶現也相當齣色。盡管它匯集瞭大量的珍貴圖像資料，但它的裝幀和用紙決定瞭它能夠承受高強度的翻閱。我習慣於在創作間隙時隨手翻閱，尋找靈感，很多時候需要反復對比印麵的結構布局。這本書的平攤度非常好，不像一些精裝書那樣需要用手按住纔能保持展開，使得雙手可以解放齣來進行描摹或記錄。此外，盡管它是一本專注於“雪廬百印”的專集，但通過對這些經典印例的深入學習，我感覺自己在提升對篆刻整體美學的理解上受益匪淺。它提供瞭一個極佳的範本，關於如何在一方寸之間，凝聚起宏大的藝術精神與深邃的個人情懷。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

2011年版，值!

評分☆☆☆☆☆

甲骨文發現於一八九九年(清光緒二十五年)。是殷商時期刻寫在龜骨，獸骨，人骨上記載占蔔，祭祀等活動的文字，是經過巫史加工過的古漢字。嚴格地講，隻有到瞭甲骨文，纔稱得上是書法。因為甲骨文已具備瞭中國書法的三個基本要素：用筆，結字，章法。而此前的圖畫符號並不全有這三種要素。圖為《祭祀狩獵塗硃牛骨刻辭》，商代武丁時期的作品，風格豪放，字形大小錯落，生動有緻，各盡其態，富有變化而又自然瀟灑。不愧為甲骨文書法中的傑作。

評分☆☆☆☆☆

中國五韆年璀璨的文明及無與倫比的豐富文字記載都已為世人所認可，在這一博大精深

評分☆☆☆☆☆

的曆史長河中，中國的書畫藝術以其獨特的藝術形式和藝術語言再現瞭這一曆時性的嬗變過程。而具有姊妹性質的書畫藝術在曆史的嬗變中又以其互補性和獨立性釋讀瞭中國的傳統文化內涵。由於書、畫創作所采用的工具與材料具有一緻性。《曆代名畫記》中談論古文字、圖畫的起源時說：“是時也，書、畫同體而未分，象製肇創而猶略，無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫”。書畫雖然具有同源的可比性，但以後的發展狀況是以互補的獨立性發展變化的。中國書法藝術的形成、發展與漢文字的産生與演進存在著密不可分的連帶關係。那麼究竟什麼是“書法”呢？我們可以從它的性質、美學特徵、源泉、獨特的錶現手法方麵去理解。書法是以漢字為基礎、用毛筆書寫的、具有四維特徵的抽象符號藝術，它體現瞭萬事萬物的“對立統一”這個基本規律又反映瞭人作為主體的精神、氣質、學識和修養。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

先秦書法

評分☆☆☆☆☆

2011年版，值!

評分☆☆☆☆☆

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